Бергман, Яльмар
| Яльмар Бергман | |
| Hjalmar Bergman | |
 | |
| Дата рождения: | |
|---|---|
| Место рождения: | |
| Дата смерти: | |
| Место смерти: | |
| Гражданство: | |
| Род деятельности: | |
Яльмар Фредерик Бергман (швед. Hjalmar Fredrik Bergman; 19 сентября 1883, Эребру — 1 января 1931, Берлин) — шведский прозаик и драматург.
Содержание
Биография
Родился в семье банковских служащих. В 1908 году Бергман женился на Стине Линдберг, дочери театрального актёра Августа Линдберга. Похоронен на Северном кладбище в Эребру.
Творчество
Ранний период
В 1910 году Бергман опубликовал свою первую значительную работу — «Завещание его милости» (швед. «Hans nåds testamente»). В этой повести легко и остроумно изображающая конфликт поколений — престарелых хозяев родового поместья в Бергшлагене и их молодых наследников.
Средний период
Центральными произведениями среднего периода стали романы «Маркуреллы из Вадчепинга» (1919), «Господин фон Ханкен» (1920) и «Бабушка и Господь Бог» (1921). Эти произведения пронизаны идеей осознанного смирения на фоне жизненных неурядиц. В одном из писем 1922 года писатель объединил их, назвав «прощаниями»: в первом случае — «с любовью и семейной жизнью», во втором — «с честолюбием и разного рода утопиями», в третьем — «с буржуазной средой», из которой он вышел.
Поздний период
В поздний период творчества, особенно после работы в Голливуде, писатель страдал от глубоких депрессий и алкоголизма. Последним серьёзным произведением Бергмана считается[кем?] роман «Клоун Як», показывающий разложение творческой личности, достигшей широкой популярности. Роман «Клоун Як» написан на основе впечатлений, полученных во время работы в Голливуде.
Бергман и кинематограф
Бергман проявлял большой интерес к кинопроизводству и написал в сотрудничестве с Виктором Шёстрёмом ряд киносценариев. В частности, режиссёром Густавом Муландером был экранизирован роман «Сведенхельмы» с Ингрид Бергман в одной из ролей. После четырёхмесячной поездки в Голливуд по контракту (1923—1924) писатель все чаще жалуется на усталость, серьезно и часто болеет. Последним произведением стал роман «Клоун Як» (1930) — самоанализ и беспощадное самораскрытие личности художника в момент надлома. Прототипом для главного героя романа стал актёр Йоста Экман (старший). В 1931 году Виктором Шёстрёмом был экранизирован роман Бергмана «Маркуреллы из Вадчёпинга».
Библиография
- Мария, мать Иисуса, 1905
- Соливру, 1906
- Голубой цвет, 1907
- Юнкер Эрик, 1908
- Саванарола, 1909; отредактированная версия — 1928
- Любовь, новеллы, 1910
- Завещание его милости, 1910
- Мы — Боки, Кроки и Роты: Из хроники одного города, 1912
- История Лёвена, 1913
- Бершлагенские комедии I—III; 1914—1916
- I:Две семьи, 1914
- II:Танцы во Фрётьярне, 1915
- III:Кнутсмясская ярмарка, 1916
- Фальшивые бумаги, 1916
- Хозяйка Сутре, 1917
- Мемуары мёртвого, 1918
- Маркуреллы из Вадчёпинга, 1919
- Господин фон Ханкен, 1920
- Бабушка и Господь Бог, 1921
- Похороны Эроса, 1922
- Я, Юнг и Медард, 1923
- Сведенхельмы, драма, 1923
- Фру Ингеборг, начальница, 1924
- Девушка во фраке, 1925
- Юнас и Хелен, 1926
- Керрман в Раю, 1927
- Праздники Лотты Бреннер, 1928
- Клоун Як, 1930
- За масками, радиодрама, 1930
|
Это заготовка статьи о писателе. Вы можете помочь проекту, дополнив её. |
Напишите отзыв о статье "Бергман, Яльмар"
Ссылки
- [mega.km.ru/bes_2004/encyclop.asp?TopicNumber=8734&search=%E1%E0%E1%F3%F8%EA%E0 Энциклопедия КМ]
<imagemap>: неверное или отсутствующее изображение |
Для улучшения этой статьи желательно?:
|
Отрывок, характеризующий Бергман, Яльмар
– А у меня четыре сына в армии, а я не тужу. На всё воля Божья: и на печи лежа умрешь, и в сражении Бог помилует, – прозвучал без всякого усилия, с того конца стола густой голос Марьи Дмитриевны.– Это так.
И разговор опять сосредоточился – дамский на своем конце стола, мужской на своем.
– А вот не спросишь, – говорил маленький брат Наташе, – а вот не спросишь!
– Спрошу, – отвечала Наташа.
Лицо ее вдруг разгорелось, выражая отчаянную и веселую решимость. Она привстала, приглашая взглядом Пьера, сидевшего против нее, прислушаться, и обратилась к матери:
– Мама! – прозвучал по всему столу ее детски грудной голос.
– Что тебе? – спросила графиня испуганно, но, по лицу дочери увидев, что это была шалость, строго замахала ей рукой, делая угрожающий и отрицательный жест головой.
Разговор притих.
– Мама! какое пирожное будет? – еще решительнее, не срываясь, прозвучал голосок Наташи.
Графиня хотела хмуриться, но не могла. Марья Дмитриевна погрозила толстым пальцем.
– Казак, – проговорила она с угрозой.
Большинство гостей смотрели на старших, не зная, как следует принять эту выходку.
– Вот я тебя! – сказала графиня.
– Мама! что пирожное будет? – закричала Наташа уже смело и капризно весело, вперед уверенная, что выходка ее будет принята хорошо.
Соня и толстый Петя прятались от смеха.
– Вот и спросила, – прошептала Наташа маленькому брату и Пьеру, на которого она опять взглянула.
– Мороженое, только тебе не дадут, – сказала Марья Дмитриевна.
Наташа видела, что бояться нечего, и потому не побоялась и Марьи Дмитриевны.
– Марья Дмитриевна? какое мороженое! Я сливочное не люблю.
– Морковное.
– Нет, какое? Марья Дмитриевна, какое? – почти кричала она. – Я хочу знать!
Марья Дмитриевна и графиня засмеялись, и за ними все гости. Все смеялись не ответу Марьи Дмитриевны, но непостижимой смелости и ловкости этой девочки, умевшей и смевшей так обращаться с Марьей Дмитриевной.
Наташа отстала только тогда, когда ей сказали, что будет ананасное. Перед мороженым подали шампанское. Опять заиграла музыка, граф поцеловался с графинюшкою, и гости, вставая, поздравляли графиню, через стол чокались с графом, детьми и друг с другом. Опять забегали официанты, загремели стулья, и в том же порядке, но с более красными лицами, гости вернулись в гостиную и кабинет графа.
Раздвинули бостонные столы, составили партии, и гости графа разместились в двух гостиных, диванной и библиотеке.
Граф, распустив карты веером, с трудом удерживался от привычки послеобеденного сна и всему смеялся. Молодежь, подстрекаемая графиней, собралась около клавикорд и арфы. Жюли первая, по просьбе всех, сыграла на арфе пьеску с вариациями и вместе с другими девицами стала просить Наташу и Николая, известных своею музыкальностью, спеть что нибудь. Наташа, к которой обратились как к большой, была, видимо, этим очень горда, но вместе с тем и робела.
– Что будем петь? – спросила она.
– «Ключ», – отвечал Николай.
– Ну, давайте скорее. Борис, идите сюда, – сказала Наташа. – А где же Соня?
Она оглянулась и, увидав, что ее друга нет в комнате, побежала за ней.
Вбежав в Сонину комнату и не найдя там свою подругу, Наташа пробежала в детскую – и там не было Сони. Наташа поняла, что Соня была в коридоре на сундуке. Сундук в коридоре был место печалей женского молодого поколения дома Ростовых. Действительно, Соня в своем воздушном розовом платьице, приминая его, лежала ничком на грязной полосатой няниной перине, на сундуке и, закрыв лицо пальчиками, навзрыд плакала, подрагивая своими оголенными плечиками. Лицо Наташи, оживленное, целый день именинное, вдруг изменилось: глаза ее остановились, потом содрогнулась ее широкая шея, углы губ опустились.
