Бережной, Сергей Михайлович

Сергей Бережной
Имя при рождении:	Сергей Михайлович Бережной
Профессия:	артист балета, балетный педагог
Театр:	Мариинский театр
Награды:

Серге́й Миха́йлович Бережно́й (20 июля 1949 — 3 августа 2011) — советский и российский артист балета, танцовщик и педагог Мариинского театра, народный артист РСФСР.

Биография

В 1967 г. окончил Киевское хореографическое училище (педагог В. А. Денисенко), а в 1970 — Ленинградское хореографическое училище (педагог А. И. Пушкин).

• 1970—1990 гг. в Театре имени Кирова. Танцовщик лирического плана. С конца 1970-х годов, — постоянный партнёр И. А. Колпаковой,
• с 1990 г. — педагог-репетитор Театра имени Кирова. Воспитал таких солистов балета, как Виктор Баранов, Александр Гуляев, Дмитрий Груздев, Никита Щеглов, Михаил Лобухин, в последние сезоны работал с Максимом Зюзиным и Алексеем Недвигой.

В 2006 г. он вернулся на сцену и выступил постановке балета «Золотой век», а в 2010 г. Алексей Ратманский привлёк его к работе над партией Каренина в балете «Анна Каренина». Эта роль стала последней в жизни артиста.

Снимался в телефильме-концерте «Души моей царицы» (1981), в балетных спектаклях «Раймонда» (1980) и «Спящая красавица» (1982) (оба — в дуэте с И. Колпаковой), в фильме-балете «Сильфида» (1984) (в дуэте с И. Колпаковой) и других.

Жена и партнёр по сцене — Татьяна Терехова (Бережная).

Похоронен на Смоленском православном кладбище в Санкт-Петербурге

Театральные работы

• Дантес («Пушкин», 1979, балетм. В. Ю. Василёв и Н. Д. Касаткина), Андрес («Фея Рондских гор», 1980, балетм. О. М. Виноградов)
• Зигфрид («Лебединое озеро»)
• Юноша («Шопениана»),
• Джеймс («Сильфида»),
• Солист («Балетный дивертисмент»),
• Гамлет («Гамлет»),
• Феб и Квазимодо («Собор Парижской Богоматери»),
• Дезире («Спящая красавица»),
• Солор («Баядерка»),
• Жан де Бриен («Раймонда»),
• Вацлав («Бахчисарайский фонтан»),
• Ромео («Ромео и Джульетта»),
• Данила («Каменный цветок»),
• Ферхад («Легенда о любви»),
• Адам («Сотворение мира»).

Награды и звания

Народный артист РСФСР (1983).

Библиография

• Ильичёва M. Сергей Бережной // Театр : журнал. — М., 1983. — № 6.

Ссылки

• www.kino-teatr.ru/teatr/acter/m/ros/319529/bio/
• www.iskusstvo-tv.ru/News/2011/08/05/umer-vydayuschiisya-tancovschik-i-pedagog-sergei-berezhnoi

Отрывок, характеризующий Бережной, Сергей Михайлович

– Ну, что же, что? Ну что ж он сказал? Наташа, как я рада, что ты не сердишься на меня. Говори мне всё, всю правду. Что же он сказал?
Наташа задумалась.
– Ах Соня, если бы ты знала его так, как я! Он сказал… Он спрашивал меня о том, как я обещала Болконскому. Он обрадовался, что от меня зависит отказать ему.
Соня грустно вздохнула.
– Но ведь ты не отказала Болконскому, – сказала она.
– А может быть я и отказала! Может быть с Болконским всё кончено. Почему ты думаешь про меня так дурно?
– Я ничего не думаю, я только не понимаю этого…
– Подожди, Соня, ты всё поймешь. Увидишь, какой он человек. Ты не думай дурное ни про меня, ни про него.
– Я ни про кого не думаю дурное: я всех люблю и всех жалею. Но что же мне делать?
Соня не сдавалась на нежный тон, с которым к ней обращалась Наташа. Чем размягченнее и искательнее было выражение лица Наташи, тем серьезнее и строже было лицо Сони.
– Наташа, – сказала она, – ты просила меня не говорить с тобой, я и не говорила, теперь ты сама начала. Наташа, я не верю ему. Зачем эта тайна?
– Опять, опять! – перебила Наташа.
– Наташа, я боюсь за тебя.
– Чего бояться?
– Я боюсь, что ты погубишь себя, – решительно сказала Соня, сама испугавшись того что она сказала.
Лицо Наташи опять выразило злобу.
– И погублю, погублю, как можно скорее погублю себя. Не ваше дело. Не вам, а мне дурно будет. Оставь, оставь меня. Я ненавижу тебя.
– Наташа! – испуганно взывала Соня.
– Ненавижу, ненавижу! И ты мой враг навсегда!
Наташа выбежала из комнаты.
Наташа не говорила больше с Соней и избегала ее. С тем же выражением взволнованного удивления и преступности она ходила по комнатам, принимаясь то за то, то за другое занятие и тотчас же бросая их.
Как это ни тяжело было для Сони, но она, не спуская глаз, следила за своей подругой.
Накануне того дня, в который должен был вернуться граф, Соня заметила, что Наташа сидела всё утро у окна гостиной, как будто ожидая чего то и что она сделала какой то знак проехавшему военному, которого Соня приняла за Анатоля.
Соня стала еще внимательнее наблюдать свою подругу и заметила, что Наташа была всё время обеда и вечер в странном и неестественном состоянии (отвечала невпопад на делаемые ей вопросы, начинала и не доканчивала фразы, всему смеялась).
После чая Соня увидала робеющую горничную девушку, выжидавшую ее у двери Наташи. Она пропустила ее и, подслушав у двери, узнала, что опять было передано письмо. И вдруг Соне стало ясно, что у Наташи был какой нибудь страшный план на нынешний вечер. Соня постучалась к ней. Наташа не пустила ее.
«Она убежит с ним! думала Соня. Она на всё способна. Нынче в лице ее было что то особенно жалкое и решительное. Она заплакала, прощаясь с дяденькой, вспоминала Соня. Да это верно, она бежит с ним, – но что мне делать?» думала Соня, припоминая теперь те признаки, которые ясно доказывали, почему у Наташи было какое то страшное намерение. «Графа нет. Что мне делать, написать к Курагину, требуя от него объяснения? Но кто велит ему ответить? Писать Пьеру, как просил князь Андрей в случае несчастия?… Но может быть, в самом деле она уже отказала Болконскому (она вчера отослала письмо княжне Марье). Дяденьки нет!» Сказать Марье Дмитриевне, которая так верила в Наташу, Соне казалось ужасно. «Но так или иначе, думала Соня, стоя в темном коридоре: теперь или никогда пришло время доказать, что я помню благодеяния их семейства и люблю Nicolas. Нет, я хоть три ночи не буду спать, а не выйду из этого коридора и силой не пущу ее, и не дам позору обрушиться на их семейство», думала она.