Беседин, Аскольд Николаевич

Аскольд Беседин
Основная информация
Полное имя	Аскольд Николаевич Беседин
Дата рождения	22 сентября 1934(1934-09-22)
Место рождения	Харьков
Дата смерти	10 января 2009(2009-01-10) (74 года)
Место смерти	Санкт-Петербург
Профессии	певец
Певческий голос	баритон
Жанры	эстрада, камерная музыка
Коллективы	Оркестр Лундстрема

Аскольд Николаевич Беседин (22 сентября 1934, Харьков — 10 января 2009, Санкт-Петербург) — советский эстрадный и камерный певец, баритон.

Биография

В 1958 году окончил оперно-камерный класс Киевской консерватории, в том же году одержал победу на 3-м Всесоюзном конкурсе артистов эстрады. При этом серьёзно к эстрадной деятельности артист тогда не относился, считая своим призванием камерное исполнение.

В тот же период Беседин начал выступать в оркестре Олега Лундстрема. В репертуаре певца были песни А. Цфасмана, К. Караева, А. Бабаджаняна. В 1959 году вышла первая пластинка с записями молодого исполнителя — сборник оркестра Лундстрема в который вошли три ноктюрна исполняемые Аскольдом: «Устал я», «Летняя ночь» и «Мулат». Кроме того, некоторые из исполненных им вместе с оркестром композиций тех лет вошли в ретро-сборник коллектива «Не грусти! С чего начинался Лундстрем», изданный фирмой «Мелодия» в 2008 году.

Некоторое время Беседин работал в Московском театре оперетты. Композитор Людмила Лядова специально для него написала оперетту «Под черной маской», которая вышла на сцену театра 12 мая 1961 года. И всё же он ушёл в Московскую филармонию, где в течение семи лет выступал с камерными произведениями.

На конкурсе в честь ХIV съезда ВЛКСМ в 1962 году он исполнил знаменитый «Бухенвальдский набат» Вано Мурадели и А. В. Соболева. Выступление произвело фурор, певцу стоя аплодировал сам Никита Сергеевич Хрущёв.

В том же году Аскольд Беседин принял участие в озвучивании мультфильма «Дикие лебеди», исполнив арию молодого короля.

19 и 20 марта 1963 года в Минске прозвучала 13 симфония Шостаковича в исполнении Аскольда Беседина. Виталий Громадский, солист Московской филармонии, который участвовал в московской премьере 19 декабря 1962 года, всего за несколько дней до минского концерта отказался от участия в нём, мотивируя это своей занятостью в других концертах. Кроме него на тот момент вокальные партии знал лишь Беседин, который присутствовал на всех оркестровых репетициях и первом концерте в декабре и был подготовлен консерваторией для перестраховки. Ради этого выступления Бесединым были отменены все концерты в Москве и он, оставив всё, приехал в Минск. Вокальная партия первой части симфонии (стихи «Бабий Яр» Евгения Евтушенко) была исполнена певцом в изначальной версии, не пропущенной цензурой. На выступлении присутствовал сам Дмитрий Дмитриевич Шостакович. Несмотря на великолепное исполнение, встреченное морем аплодисментов и понравившееся автору симфонии, записано произведение было не с Бесединым.

С 1968 года Аскольд Беседин был солистом Москонцерта и активно выступал с гастролями. Фактически, с этого момента его творчество стало всё больше и больше уходить в эстраду. С середины 1970-х популярность певца пошла на спад, а количество выступлений и гастролей начало уменьшаться. В 1991 году ушёл из Москонцерта и вышел на пенсию, уже будучи практически забытым публикой.

В 2006 году переехал из Москвы в Санкт-Петербург. Умер у себя дома, 10 января 2009 года в возрасте 74 лет.

Записи

Всего вышло 3 сольных пластинки певца, которые не переиздавались с 1971 года. Записи сделаны при аккомпанировании инструментального ансамбля под управлением А. Тартаковского, многие из них можно свободно скачать в Интернете. Пластинки включили в себя следующие песни:

• «Праздничная» (муз. А. Цфасман, сл. Ю. Кадашевич)
• «Влюблённый месяц» (муз. А. Цфасман, сл. З. Петрова)
• «Потому что у меня есть ты» (муз. А. Цфасман, сл З. Петрова)
• «Выйду на улицу» (народная песня)
• «Покровка» (муз. В. Пикуль, сл. В. Бутенко, А. Лайко)
• «Никто не виноват» (муз. В. Пикуль, сл. В. Бутенко, А. Лайко)
• «Мужчины» (муз. В. Пикуль, сл. В. Бутенко, А. Лайко)
• «Осень» (муз. В. Пикуль, сл. В. Бутенко, А. Лайко)
• «Плачет девчонка» (муз. В. Пикуль, сл. В. Татаринов)
• «Кони в ночном» (муз. В. Пикуль, сл. В. Татаринов)
• «Прядь Есенина» (муз. В. Пикуль, сл. В. Татаринов)
• «Дятел» (муз. В. Пикуль, сл. В. Татаринов)
• «Незабудки» (Музыка: А.Флярковский Слова: Е.Винокуров)
• «Баллада о железе» (Музыка: А.Флярковский Слова: Семёнов)

Три записи певца можно найти на пластинке «Эстрадный оркестр п/у О. Лундстрема» (Д 5794-5) 1959 года.

• Три ноктюрна: «Устал я», «Летняя ночь», «Мулат» (муз. К. Караев, сл. Л. Хьюз)

В 2008 году вышел компакт-диск фирмы Мелодия «Не грусти! С чего начинался Лундстрем» в который вошли 4 песни исполненные певцом в самом начале своей карьеры исполнителя:

• «Весел я» (муз. Ч.Биксио, сл. Г.Регистан)
• «О тебе» (муз. А.Эшпай, сл. Г.Регистан)
• «Прости, я сам виноват» (муз. А.Бабаджанян, сл. Г.Регистан)
• Романсеро Пабло из оперетты «Поцелуй Чаниты» (муз. Ю.Милютин, сл. Е.Шатуновский)

Ссылки

• [kkre-19.narod.ru/besedin-a.htm Аскольд Беседин] на сайте [kkre-1.narod.ru Красная книга российской эстрады]
• [libelli.narod.ru/music/shostakovich/symph13.html «Умирают в России страхи»] — статья В. Катаева об исполнении 13-й симфонии Шостаковича в Минске А. Бесединым
• [news.tut.by/culture/340403.html Как полвека назад Минск на два дня стал музыкальной столицей СССР] - статья Вадима Зеленкова об исполнении 13-й симфонии Шостаковича в Минске

Отрывок, характеризующий Беседин, Аскольд Николаевич

Князь перебил его и засмеялся своим неестественным смехом.
– Ну, хорошо, хорошо.
Он протянул руку, которую поцеловал Алпатыч, и прошел в кабинет.
Вечером приехал князь Василий. Его встретили на прешпекте (так назывался проспект) кучера и официанты, с криком провезли его возки и сани к флигелю по нарочно засыпанной снегом дороге.
Князю Василью и Анатолю были отведены отдельные комнаты.
Анатоль сидел, сняв камзол и подпершись руками в бока, перед столом, на угол которого он, улыбаясь, пристально и рассеянно устремил свои прекрасные большие глаза. На всю жизнь свою он смотрел как на непрерывное увеселение, которое кто то такой почему то обязался устроить для него. Так же и теперь он смотрел на свою поездку к злому старику и к богатой уродливой наследнице. Всё это могло выйти, по его предположению, очень хорошо и забавно. А отчего же не жениться, коли она очень богата? Это никогда не мешает, думал Анатоль.
Он выбрился, надушился с тщательностью и щегольством, сделавшимися его привычкою, и с прирожденным ему добродушно победительным выражением, высоко неся красивую голову, вошел в комнату к отцу. Около князя Василья хлопотали его два камердинера, одевая его; он сам оживленно оглядывался вокруг себя и весело кивнул входившему сыну, как будто он говорил: «Так, таким мне тебя и надо!»
– Нет, без шуток, батюшка, она очень уродлива? А? – спросил он, как бы продолжая разговор, не раз веденный во время путешествия.
– Полно. Глупости! Главное дело – старайся быть почтителен и благоразумен с старым князем.
– Ежели он будет браниться, я уйду, – сказал Анатоль. – Я этих стариков терпеть не могу. А?
– Помни, что для тебя от этого зависит всё.
В это время в девичьей не только был известен приезд министра с сыном, но внешний вид их обоих был уже подробно описан. Княжна Марья сидела одна в своей комнате и тщетно пыталась преодолеть свое внутреннее волнение.
«Зачем они писали, зачем Лиза говорила мне про это? Ведь этого не может быть! – говорила она себе, взглядывая в зеркало. – Как я выйду в гостиную? Ежели бы он даже мне понравился, я бы не могла быть теперь с ним сама собою». Одна мысль о взгляде ее отца приводила ее в ужас.
Маленькая княгиня и m lle Bourienne получили уже все нужные сведения от горничной Маши о том, какой румяный, чернобровый красавец был министерский сын, и о том, как папенька их насилу ноги проволок на лестницу, а он, как орел, шагая по три ступеньки, пробежал зa ним. Получив эти сведения, маленькая княгиня с m lle Bourienne,еще из коридора слышные своими оживленно переговаривавшими голосами, вошли в комнату княжны.
– Ils sont arrives, Marieie, [Они приехали, Мари,] вы знаете? – сказала маленькая княгиня, переваливаясь своим животом и тяжело опускаясь на кресло.
Она уже не была в той блузе, в которой сидела поутру, а на ней было одно из лучших ее платьев; голова ее была тщательно убрана, и на лице ее было оживление, не скрывавшее, однако, опустившихся и помертвевших очертаний лица. В том наряде, в котором она бывала обыкновенно в обществах в Петербурге, еще заметнее было, как много она подурнела. На m lle Bourienne тоже появилось уже незаметно какое то усовершенствование наряда, которое придавало ее хорошенькому, свеженькому лицу еще более привлекательности.
– Eh bien, et vous restez comme vous etes, chere princesse? – заговорила она. – On va venir annoncer, que ces messieurs sont au salon; il faudra descendre, et vous ne faites pas un petit brin de toilette! [Ну, а вы остаетесь, в чем были, княжна? Сейчас придут сказать, что они вышли. Надо будет итти вниз, а вы хоть бы чуть чуть принарядились!]
Маленькая княгиня поднялась с кресла, позвонила горничную и поспешно и весело принялась придумывать наряд для княжны Марьи и приводить его в исполнение. Княжна Марья чувствовала себя оскорбленной в чувстве собственного достоинства тем, что приезд обещанного ей жениха волновал ее, и еще более она была оскорблена тем, что обе ее подруги и не предполагали, чтобы это могло быть иначе. Сказать им, как ей совестно было за себя и за них, это значило выдать свое волнение; кроме того отказаться от наряжения, которое предлагали ей, повело бы к продолжительным шуткам и настаиваниям. Она вспыхнула, прекрасные глаза ее потухли, лицо ее покрылось пятнами и с тем некрасивым выражением жертвы, чаще всего останавливающемся на ее лице, она отдалась во власть m lle Bourienne и Лизы. Обе женщины заботились совершенно искренно о том, чтобы сделать ее красивой. Она была так дурна, что ни одной из них не могла притти мысль о соперничестве с нею; поэтому они совершенно искренно, с тем наивным и твердым убеждением женщин, что наряд может сделать лицо красивым, принялись за ее одеванье.
– Нет, право, ma bonne amie, [мой добрый друг,] это платье нехорошо, – говорила Лиза, издалека боком взглядывая на княжну. – Вели подать, у тебя там есть масака. Право! Что ж, ведь это, может быть, судьба жизни решается. А это слишком светло, нехорошо, нет, нехорошо!
Нехорошо было не платье, но лицо и вся фигура княжны, но этого не чувствовали m lle Bourienne и маленькая княгиня; им все казалось, что ежели приложить голубую ленту к волосам, зачесанным кверху, и спустить голубой шарф с коричневого платья и т. п., то всё будет хорошо. Они забывали, что испуганное лицо и фигуру нельзя было изменить, и потому, как они ни видоизменяли раму и украшение этого лица, само лицо оставалось жалко и некрасиво. После двух или трех перемен, которым покорно подчинялась княжна Марья, в ту минуту, как она была зачесана кверху (прическа, совершенно изменявшая и портившая ее лицо), в голубом шарфе и масака нарядном платье, маленькая княгиня раза два обошла кругом нее, маленькой ручкой оправила тут складку платья, там подернула шарф и посмотрела, склонив голову, то с той, то с другой стороны.
– Нет, это нельзя, – сказала она решительно, всплеснув руками. – Non, Marie, decidement ca ne vous va pas. Je vous aime mieux dans votre petite robe grise de tous les jours. Non, de grace, faites cela pour moi. [Нет, Мари, решительно это не идет к вам. Я вас лучше люблю в вашем сереньком ежедневном платьице: пожалуйста, сделайте это для меня.] Катя, – сказала она горничной, – принеси княжне серенькое платье, и посмотрите, m lle Bourienne, как я это устрою, – сказала она с улыбкой предвкушения артистической радости.