Бесконечная любовь (фильм, 1981)
| Бесконечная любовь | |
| Endless Love | |
 | |
| Жанр | |
|---|---|
| Режиссёр | |
| Продюсер | |
| Автор сценария |
Джудит Рэскоу |
| В главных ролях | |
| Оператор | |
| Композитор | |
| Кинокомпания | |
| Длительность |
116 мин. |
| Страна | |
| Год | |
| IMDb | |
«Бесконечная любовь» (англ. Endless Love) — американский художественный фильм 1981 года режиссёра Франко Дзеффирелли. Сценарий к фильму написан Джудит Рэскоу на основе романа Скотта Спенсера. Этот фильм стал дебютным для известного актёра Тома Круза.
Заглавная тема для фильма «Endless Love» была написана певцом и композитором Лайонелом Ричи. С этой песней Лайонел Ричи номинировался на «Оскар» в категории «Лучшая песня».
Содержание
Сюжет
Главные герои фильма Дэвид и Джейд — своего рода Ромео и Джульетта. Их родители хотя и не враждуют между собой, но и слышать не желают об их отношениях. Ведь малышке Джейд всего лишь 15, а Дэвиду хотя и 17, но о серьёзных отношениях думать рано.
Джейд же и Дэвид без памяти любят друг друга, и им нет дела до запрета родителей. Дэвид готов сделать что угодно для того, чтобы увидеть свою возлюбленную. Когда её родители пытаются помешать ему увидеть Джейд, Дэвид сжигает их дом. В итоге страсть Дэвида из-за его любви к Джейд становится слишком опасной, и Джейд вынуждена уехать, иначе они оба могут погибнуть. Дэвида по решению суда помещают в психиатрическую клинику, где он проводит два года. Когда Дэвид выходит оттуда, он отправляется искать Джейд. В Нью-Йорке он случайно сталкивается с отцом своей возлюбленной, Хью. Он бросается в погоню за Дэвидом, и в результате Хью сбивает насмерть автомобиль. Дэвид оказывается причастным к новой трагедии в семье Джейд…
В ролях
- Брук Шилдс — Джейд Баттерфилд
- Мартин Хевит — Дэвид Аксельрод
- Ширли Найт — Энн Баттерфилд
- Дон Мюррей — Хью Баттерфилд
- Ричард Кили — Артур Аксельрод
- Беатрис Стрейт — Роз Аксельрод
- Джеймс Спэйдер — Кейт Баттерфилд
- Ян Зиринг — Сэмми Баттерфилд
- Пенелопа Милфорд — Ингрид Орчестер
- Том Круз — Билли
- Уолт Горней — Пэссерби
- Джейми Герц — Пэтти
Съёмочная группа
- Произведение: Скотт Спенсер
- Автор сценария: Джудит Рэскоу
- Режиссёр: Франко Дзеффирелли
- Оператор: Дэвид Уоткин
- Монтаж: Майкл Шеридан
- Композиторы: Лайонел Ричи и Джонатан Тьюник
- Художник: Эд Уиттстайн
- Костюмы: Кристи Зи
- Продюсер: Дайсон Ловелл
- Исполнительный продюсер: Кит Бэриш
Напишите отзыв о статье "Бесконечная любовь (фильм, 1981)"
Ссылки
- [www.videoguide.ru/card_film.asp?idFilm=2538 «Бесконечная любовь» на сайте ВидеоГид]
| ||||||||||||||||||||||
Отрывок, характеризующий Бесконечная любовь (фильм, 1981)
Пьер слушал ее с раскрытым ртом и не спуская с нее своих глаз, полных слезами. Слушая ее, он не думал ни о князе Андрее, ни о смерти, ни о том, что она рассказывала. Он слушал ее и только жалел ее за то страдание, которое она испытывала теперь, рассказывая.Княжна, сморщившись от желания удержать слезы, сидела подле Наташи и слушала в первый раз историю этих последних дней любви своего брата с Наташей.
Этот мучительный и радостный рассказ, видимо, был необходим для Наташи.
Она говорила, перемешивая ничтожнейшие подробности с задушевнейшими тайнами, и, казалось, никогда не могла кончить. Несколько раз она повторяла то же самое.
За дверью послышался голос Десаля, спрашивавшего, можно ли Николушке войти проститься.
– Да вот и все, все… – сказала Наташа. Она быстро встала, в то время как входил Николушка, и почти побежала к двери, стукнулась головой о дверь, прикрытую портьерой, и с стоном не то боли, не то печали вырвалась из комнаты.
Пьер смотрел на дверь, в которую она вышла, и не понимал, отчего он вдруг один остался во всем мире.
Княжна Марья вызвала его из рассеянности, обратив его внимание на племянника, который вошел в комнату.
Лицо Николушки, похожее на отца, в минуту душевного размягчения, в котором Пьер теперь находился, так на него подействовало, что он, поцеловав Николушку, поспешно встал и, достав платок, отошел к окну. Он хотел проститься с княжной Марьей, но она удержала его.
– Нет, мы с Наташей не спим иногда до третьего часа; пожалуйста, посидите. Я велю дать ужинать. Подите вниз; мы сейчас придем.
Прежде чем Пьер вышел, княжна сказала ему:
– Это в первый раз она так говорила о нем.
Пьера провели в освещенную большую столовую; через несколько минут послышались шаги, и княжна с Наташей вошли в комнату. Наташа была спокойна, хотя строгое, без улыбки, выражение теперь опять установилось на ее лице. Княжна Марья, Наташа и Пьер одинаково испытывали то чувство неловкости, которое следует обыкновенно за оконченным серьезным и задушевным разговором. Продолжать прежний разговор невозможно; говорить о пустяках – совестно, а молчать неприятно, потому что хочется говорить, а этим молчанием как будто притворяешься. Они молча подошли к столу. Официанты отодвинули и пододвинули стулья. Пьер развернул холодную салфетку и, решившись прервать молчание, взглянул на Наташу и княжну Марью. Обе, очевидно, в то же время решились на то же: у обеих в глазах светилось довольство жизнью и признание того, что, кроме горя, есть и радости.
– Вы пьете водку, граф? – сказала княжна Марья, и эти слова вдруг разогнали тени прошедшего.
– Расскажите же про себя, – сказала княжна Марья. – Про вас рассказывают такие невероятные чудеса.
– Да, – с своей, теперь привычной, улыбкой кроткой насмешки отвечал Пьер. – Мне самому даже рассказывают про такие чудеса, каких я и во сне не видел. Марья Абрамовна приглашала меня к себе и все рассказывала мне, что со мной случилось, или должно было случиться. Степан Степаныч тоже научил меня, как мне надо рассказывать. Вообще я заметил, что быть интересным человеком очень покойно (я теперь интересный человек); меня зовут и мне рассказывают.
