Андерссон, Биби
Биби Андерссон | |
Биби Андерссон в июне 1961 | |
Имя при рождении: |
Берит Элисабет Андерссон |
---|---|
Профессия: | |
Карьера: | |
Награды: |
Биби Андерссон (швед. Bibi Andersson, урождённая Берит Элисабет Андерссон (Berit Elisabeth Andersson; род. 11 ноября 1935, Стокгольм) — шведская актриса.
Биография
Училась в Королевской драматической театральной школе Й. Терсеруса, в школе при «Драматен театер». Работала в театре Мальмё, руководителем которого был Ингмар Бергман. В фильме Бергмана «Улыбки летней ночи» Андерссон исполнила одну из своих первых ролей (маленький эпизод). Получила известность после участия в фильмах Бергмана «Седьмая печать», «Земляничная поляна», «Лицо». Она сыграла в одиннадцати картинах режиссёра. Одной из лучших ролей считается роль медсестры Альмы в фильме «Персона» (1965).
Снималась также в фильмах шведского режиссёра Вильгота Шёмана — «Любовница» (1962), «Постель для брата и сестры, 1782» (1966), «Я краснею» (1980). В 1970-х годах Андерсон сыграла в картинах советских режиссёров — Юрия Егорова («Человек с другой стороны», 1971) и Михаила Богина («О любви», 1970).
Фильмография
- 1954 — Ночь в замке Глиминджи
- 1955 — Улыбки летней ночи / Sommarnattens leende — актриса
- 1957 — Седьмая печать / Det sjunde inseglet — Миа
- 1957 — Земляничная поляна / Smultronstället — Сара
- 1958 — У истоков жизни / Nära livet — Ёрдис Петтерсон
- 1958 — Лицо / Ansiktet — Сара
- 1960 — Око дьявола / Djävulens öga — Бритт-Мари
- 1963 — Любовница / Älskarinnan — девушка
- 1964 — Не говоря уже обо всех этих женщинах / För att inte tala om alla dessa kvinnor — Гумлан
- 1966 — Персона / Persona — Альма
- 1966 — Постель для брата и сестры, 1782 / Syskonbädd 1782 — Шарлотта
- 1969 — Страсть / En passion — Эва Вергерус
- 1970 — Письмо из Кремля / The Kremlin Letter — Эрика Коснов
- 1971 — Прикосновение / Beröringen — Карин Вергерус
- 1971 — Человек с другой стороны — Бритт Стагнелиус
- 1973 — Сцены из супружеской жизни / Scener ur ett äktenskap — Катарина
- 1976 — Блондинка / Blondy
- 1976 — В Сантьяго идёт дождь — Моника Кальве
- 1978 — Любовь под вопросом / L`amour en question — Харви Вуд
- 1979 — Женщина+женщина / Twee vrouwen — Лаура
- 1979 — Квинтет / Quintet
- 1981 — Я краснею / Jag rodnar
- 1983 — На виду / Exposed — Маргарет
- 1987 — Пир Бабетты / Babettes gæstebud — шведская гофдама
- 2002 — Элина - будто меня и не было / Elina — Som om jag inte fanns
- 2007 — Арн: Рыцарь-тамплиер / Arn — Tempelriddaren — мать Рикисса
- 2008 — Арн: Королевство в конце пути
- 2009 — Мороз/ The Frost - Бабка-крысоловка
Напишите отзыв о статье "Андерссон, Биби"
Ссылки
- Биби Андерссон (англ.) на сайте Internet Movie Database
|
Отрывок, характеризующий Андерссон, Биби
Вдруг всё зашевелилось, толпа заговорила, подвинулась, опять раздвинулась, и между двух расступившихся рядов, при звуках заигравшей музыки, вошел государь. За ним шли хозяин и хозяйка. Государь шел быстро, кланяясь направо и налево, как бы стараясь скорее избавиться от этой первой минуты встречи. Музыканты играли Польской, известный тогда по словам, сочиненным на него. Слова эти начинались: «Александр, Елизавета, восхищаете вы нас…» Государь прошел в гостиную, толпа хлынула к дверям; несколько лиц с изменившимися выражениями поспешно прошли туда и назад. Толпа опять отхлынула от дверей гостиной, в которой показался государь, разговаривая с хозяйкой. Какой то молодой человек с растерянным видом наступал на дам, прося их посторониться. Некоторые дамы с лицами, выражавшими совершенную забывчивость всех условий света, портя свои туалеты, теснились вперед. Мужчины стали подходить к дамам и строиться в пары Польского.
Всё расступилось, и государь, улыбаясь и не в такт ведя за руку хозяйку дома, вышел из дверей гостиной. За ним шли хозяин с М. А. Нарышкиной, потом посланники, министры, разные генералы, которых не умолкая называла Перонская. Больше половины дам имели кавалеров и шли или приготовлялись итти в Польской. Наташа чувствовала, что она оставалась с матерью и Соней в числе меньшей части дам, оттесненных к стене и не взятых в Польской. Она стояла, опустив свои тоненькие руки, и с мерно поднимающейся, чуть определенной грудью, сдерживая дыхание, блестящими, испуганными глазами глядела перед собой, с выражением готовности на величайшую радость и на величайшее горе. Ее не занимали ни государь, ни все важные лица, на которых указывала Перонская – у ней была одна мысль: «неужели так никто не подойдет ко мне, неужели я не буду танцовать между первыми, неужели меня не заметят все эти мужчины, которые теперь, кажется, и не видят меня, а ежели смотрят на меня, то смотрят с таким выражением, как будто говорят: А! это не она, так и нечего смотреть. Нет, это не может быть!» – думала она. – «Они должны же знать, как мне хочется танцовать, как я отлично танцую, и как им весело будет танцовать со мною».
Звуки Польского, продолжавшегося довольно долго, уже начинали звучать грустно, – воспоминанием в ушах Наташи. Ей хотелось плакать. Перонская отошла от них. Граф был на другом конце залы, графиня, Соня и она стояли одни как в лесу в этой чуждой толпе, никому неинтересные и ненужные. Князь Андрей прошел с какой то дамой мимо них, очевидно их не узнавая. Красавец Анатоль, улыбаясь, что то говорил даме, которую он вел, и взглянул на лицо Наташе тем взглядом, каким глядят на стены. Борис два раза прошел мимо них и всякий раз отворачивался. Берг с женою, не танцовавшие, подошли к ним.
Наташе показалось оскорбительно это семейное сближение здесь, на бале, как будто не было другого места для семейных разговоров, кроме как на бале. Она не слушала и не смотрела на Веру, что то говорившую ей про свое зеленое платье.
Наконец государь остановился подле своей последней дамы (он танцовал с тремя), музыка замолкла; озабоченный адъютант набежал на Ростовых, прося их еще куда то посторониться, хотя они стояли у стены, и с хор раздались отчетливые, осторожные и увлекательно мерные звуки вальса. Государь с улыбкой взглянул на залу. Прошла минута – никто еще не начинал. Адъютант распорядитель подошел к графине Безуховой и пригласил ее. Она улыбаясь подняла руку и положила ее, не глядя на него, на плечо адъютанта. Адъютант распорядитель, мастер своего дела, уверенно, неторопливо и мерно, крепко обняв свою даму, пустился с ней сначала глиссадом, по краю круга, на углу залы подхватил ее левую руку, повернул ее, и из за всё убыстряющихся звуков музыки слышны были только мерные щелчки шпор быстрых и ловких ног адъютанта, и через каждые три такта на повороте как бы вспыхивало развеваясь бархатное платье его дамы. Наташа смотрела на них и готова была плакать, что это не она танцует этот первый тур вальса.