Бигард, Барни
| Барни Бигард Barnie Bigard | |
 Бигард крайний справа | |
| Основная информация | |
|---|---|
| Полное имя |
Олбани Леон Бигард |
| Дата рождения | |
| Место рождения | |
| Дата смерти | |
| Место смерти |
Калвер-Сити |
| Годы активности |
1922-1962 |
| Страна | |
| Профессии |
Исполнитель |
| Инструменты | |
| Сотрудничество |
Дюк Эллингтон, Луи Армстронг |
| Лейблы | |
Барни (Олбани Леон) Бигард (англ. Albany Leon "Barney" Bigard; 3 марта 1906, Новый Орлеан — 27 июня 1980, Калвер-Сити) — американский джазовый кларнетист.
Обучался игре на малом кларнете у Лоренцо Тио, однако вскоре начал осваивать теноровый саксофон. В 1922 году в качестве саксофониста попал в оркестр Элберта Николаса, с которым переехал в Чикаго в 1924. В это же время там находился оркестр Кинга Оливера, и некоторые музыканты начали записываться с этим коллективом. Оливер периодически приглашал Бигарда выступать со своим оркестром в качестве кларнетиста, и через некоторое время именно кларнет стал основным инструментом музыканта. Среди других музыкантов, с которыми сотрудничал Бигард в это время — Джелли Ролл Мортон, Джонни Доддс и Луи Армстронг.
Летом 1927 года Бигард на короткий период присоединился к оркестру Чарли Элгара в Милуоки, затем уехал в Нью-Йорк, где после недолгого сотрудничества с Луисом Расселом попал в оркестр Дюка Эллингтона, с которым работал на протяжении почти пятнадцати лет. Бигард стал одним из наиболее заметных музыкантов оркестра, выработав индивидуальный стиль исполнения на кларнете, характеризовавшийся тёплым и мягким звучанием, отточенной техникой хроматических пассажей, длинными глиссандо. Его соло звучит во многих записях коллектива, сделанных в эти годы, в том числе в знаменитой композиции «В настроении индиго» (Mood Indigo).
Покинув оркестр Эллингтона в июне 1942 года, Бигард несколько лет выступал с организованными самостоятельно группами в Лос-Анджелесе и Нью-Йорке. Осенью 1946 он вместе с Луи Армстронгом работает над музыкой к фильму «Новый Орлеан», после чего по предложению знаменитого трубача входит в состав его знаменитого оркестра «Все звёзды» (All Stars). С 1947 по 1961 с небольшими перерывами он гастролировал с этим коллективом по всему миру. В 1962 Бигард значительно сократил свои выступления, однако до последних лет жизни нередко появлялся на телевидении и радио, участвовал в джазовых фестивалях в США и других странах мира.
Напишите отзыв о статье "Бигард, Барни"
Ссылки
- [www.allmusic.com/cg/amg.dll?P=amg&sql=11:hcftxqt5ldse~T1 Барни Бигард] (англ.) на сайте Allmusic
| ||||||||||||||||||
Отрывок, характеризующий Бигард, Барни
– Да с чем он? – спрашивала Наташа.– С книгами графскими.
– Оставьте. Васильич уберет. Это не нужно.
В бричке все было полно людей; сомневались о том, куда сядет Петр Ильич.
– Он на козлы. Ведь ты на козлы, Петя? – кричала Наташа.
Соня не переставая хлопотала тоже; но цель хлопот ее была противоположна цели Наташи. Она убирала те вещи, которые должны были остаться; записывала их, по желанию графини, и старалась захватить с собой как можно больше.
Во втором часу заложенные и уложенные четыре экипажа Ростовых стояли у подъезда. Подводы с ранеными одна за другой съезжали со двора.
Коляска, в которой везли князя Андрея, проезжая мимо крыльца, обратила на себя внимание Сони, устраивавшей вместе с девушкой сиденья для графини в ее огромной высокой карете, стоявшей у подъезда.
– Это чья же коляска? – спросила Соня, высунувшись в окно кареты.
– А вы разве не знали, барышня? – отвечала горничная. – Князь раненый: он у нас ночевал и тоже с нами едут.
– Да кто это? Как фамилия?
– Самый наш жених бывший, князь Болконский! – вздыхая, отвечала горничная. – Говорят, при смерти.
Соня выскочила из кареты и побежала к графине. Графиня, уже одетая по дорожному, в шали и шляпе, усталая, ходила по гостиной, ожидая домашних, с тем чтобы посидеть с закрытыми дверями и помолиться перед отъездом. Наташи не было в комнате.
– Maman, – сказала Соня, – князь Андрей здесь, раненый, при смерти. Он едет с нами.
Графиня испуганно открыла глаза и, схватив за руку Соню, оглянулась.
– Наташа? – проговорила она.
И для Сони и для графини известие это имело в первую минуту только одно значение. Они знали свою Наташу, и ужас о том, что будет с нею при этом известии, заглушал для них всякое сочувствие к человеку, которого они обе любили.
– Наташа не знает еще; но он едет с нами, – сказала Соня.
– Ты говоришь, при смерти?
Соня кивнула головой.
Графиня обняла Соню и заплакала.
«Пути господни неисповедимы!» – думала она, чувствуя, что во всем, что делалось теперь, начинала выступать скрывавшаяся прежде от взгляда людей всемогущая рука.
– Ну, мама, все готово. О чем вы?.. – спросила с оживленным лицом Наташа, вбегая в комнату.
– Ни о чем, – сказала графиня. – Готово, так поедем. – И графиня нагнулась к своему ридикюлю, чтобы скрыть расстроенное лицо. Соня обняла Наташу и поцеловала ее.
Наташа вопросительно взглянула на нее.
– Что ты? Что такое случилось?
– Ничего… Нет…
– Очень дурное для меня?.. Что такое? – спрашивала чуткая Наташа.
Соня вздохнула и ничего не ответила. Граф, Петя, m me Schoss, Мавра Кузминишна, Васильич вошли в гостиную, и, затворив двери, все сели и молча, не глядя друг на друга, посидели несколько секунд.
