Билет на Vegas

Билет на Vegas
Билет на Vegas
Жанр	Комедия Приключения
Режиссёр	Гор Киракосян
Продюсер	Армен Григорян Михаил Галустян Армен Ананикян Тони Адлер Марал Джереджян Евгений Айвазян
Автор сценария	Ирина Пивоварова Сергей Калужанов Гор Киракосян
В главных ролях	Михаил Галустян Ингрид Олеринская Иван Стебунов Владимир Яглыч Наталья Ноздрина
Оператор	Филип Вандевал
Композитор	Крис Хаджян
Кинокомпания	Arriva Films NG Production
Длительность	92 мин. / 01:32
Бюджет	$ 4 000 000
Страна	Россия Россия США США
Язык	Русский Английский
Год	2013
IMDb	ID 2167970
Выход фильма «Билет на Vegas» (оригинальное название — Билет на Vegas)

К:Фильмы 2013 года

«Билет на Ve ́gas» — приключенческая кинокомедия производства Россия/США. Дата выхода в прокат — 24 января 2013. Хронометраж — 92 мин. Другие варианты названия — «Билет на Вегас», «Билет на Vega$». Фильм снимался в Москве, Лас-Вегасе и пустынных районах штата Юта недалеко от Солт-Лейк-Сити.

Сюжет

Молодая пара Макс (Иван Стебунов) и Лиза (Ингрид Олеринская) только что окончили институт и собираются жить вместе. Но в первый же вечер они ссорятся и расходятся. Единственное, что их связывает - совместно купленного лотерейного билета. Пока молодые люди жалуются друзьям — Диме (Владимир Яглыч) и Олесе (Наталья Ноздрина) — друг на друга, по телевизору объявляют выигрышный билет. Макс и Лиза должны получить свой приз 150 000 000 рублей (что эквивалентно 5 418 000 $) на торжественной церемонии в Лас-Вегасе.

Решив ехать вместе, все четверо отправляются на другой конец света за богатством. Но за Димой охотятся бандиты, которым он должен крупную сумму за разбитую машину. В «Городе Греха» его уже поджидает жулик-эмигрант Гарик (Михаил Галустян), фанатеющий от короля рок’н’ролла Элвиса Пресли. Гарик надеется на удачу в Лас-Вегасе — до грин-карты осталось несколько дней. Поймав Диму, он узнает, зачем сюда приехали его друзья и открывает охоту на лотерейный билет. Усыпив четверку, он завладевает счастливым билетом, а спящих ребят пускает под откос со скалы на угнанном кадиллаке.

Очнувшись, Макс, Лиза, Дима и Олеся обнаруживают себя в незнакомой машине на краю скалы. Как они тут оказались, что это за машина, а главное, — где лотерейный билет? Дима сознается, что выдал тайну некоему «Элвису». Главные герои отправляются на поиски Гарика, не подозревая, что билет у него уже отобрали продажные копы, а автомобиль принадлежит мексиканскому наркокартелю под предводительством мистера Чича (Дэнни Трехо). До вручения приза остается меньше суток.

В ролях

Ниже представлен список актёров, снявшихся в фильме:

Актёр	Роль
Иван Стебунов	Макс Макс
Ингрид Олеринская	Лиза Лиза
Владимир Яглыч	Дима Дима , друг Макса
Наталья Ноздрина	Олеся Олеся , подруга Лизы
Михаил Галустян	Гарик Гарик , жулик-эмигрант
Олег Тактаров	дядя Боря дядя Боря , русский мафиози из Лас-Вегаса
Виталий Хаев	Яша Подземельный Яша Подземельный , московский бандит
Дэнни Трехо, Danny Trejo	мистер Чич мистер Чич , глава мексиканского наркокартеля
Ким Уитли, Kym Whitley	Моник Моник , американская домохозяйка
Годфри Данчима, Godfrey Danchimah	детектив Джонс детектив Джонс , продажный полицейский
Гильермо Диас, Guillermo Díaz	детектив Гарсиа детектив Гарсиа , продажный полицейский
Ирина Бякова	Мария Ивановна Мария Ивановна , представитель лотереи «Гранд»
Роберт Бир, Robert Bear	продавец на автозаправке
Кристофер Робин Миллер, Christopher Robin Miller	Декстер Декстер , расчленитель людей
Борзин Найт, Borzin Knight	дорожный полицейский
Трэвис Мериндино, Travis Merindino	пулемётчик на ранчо
Александр Горшков	фотограф
Максим Артамонов	охранник Подземельного охранник Подземельного
Алексей Потапкин	бармен бармен
Роберт Нэш	Роберт де Ниро Роберт де Ниро

Съёмочная группа

• Продюсеры — Армен Григорян, Михаил Галустян, Армен Ананикян
• Режиссёр-постановщик — Гор Киракосян
• Второй режиссёр, сопродюсер — Тони Адлер
• Креативный продюсер — Евгений Айвазян
• Исполнительный продюсер — Марал Джереджян
• Авторы сценария — Ирина Пивоварова, Сергей Калужанов, Гор Киракосян
• Оператор-постановщик — Филип Вандевал
• Композитор — Крис Хаджян
• Художники-постановщики — Кристофер Р. Демури, Татьяна Лаптева
• Художник — Александр Кондратов
• Режиссёр-постановщик трюков, каскадёр — Джесси Джонсон
• Художники по костюмам — Элисон Хэнси, Галина Воловикова
• Монтажёр — Игорь Отдельнов

Дата выхода в прокат

Первоначально фильм планировалось выпустить 27 декабря 2012 года. По решению дистрибьюторской компании «Парадиз» в ноябре 2012 года дата выхода картины перенесена на 24 января 2013 года. Это решение было одобрено профессиональным киноресурсом «КиноБизон.ру» — «У проекта достаточно плюсов в конфигурации, чтобы быть успешным… ему удобней теперь будет заработать в обычный уик-энд, с Татьяниным днем внутри…»; «Дистрибьютор сделал сильный ход, который только укрепит позиции релиза в случае успешного показа…»

Из интервью с продюсером фильма

Программа «Индустрия кино» на телеканале «Россия-24», ведущий Иван Кудрявцев. Выпуск 22 октября 2012 года.
Актёр и продюсер Михаил Галустян рассказывает о фильме.

М. Г. — Съёмки в Америке заняли полтора месяца, практически весь фильм снят там. Полностью американский продакшн, американский режиссёр, вся группа… Я через две недели стал разговаривать на профессиональном английском. […]

И. К. — Что дало американское звучание этой истории? Это российская комедия, но воспринимается она, как добротная и качественная американская.
М. Г. — Это заслуга режиссёра. Смешно то, что мы нашли американского армянина — он понимает русский юмор, он работает по-американски и думает по-армянски. Очень интересное сочетание. […]

М. Г. — Было много доработок в сценарии прямо на площадке. Мы долго думали, как быть с героями, которые говорят на английском. Хотели вначале писать титры внизу, но поняли, что это будет отвлекать зрителя. И одному из продюсеров пришла в голову гениальная идея — давайте сделаем Гаврилова, чтобы он озвучил! И сразу появился вкус тех годов, времён видеосалонов. […]

М. Г. — Поскольку у нас действительно голливудские звёзды — Олег Тактаров, Дэнни Трехо и другие — возможно, мы будем выходить на американский кинорынок. Это зависит от того, насколько успешно этот фильм выйдет у нас. Но по Европе он пройдёт точно, мы уже договорились. Ну и СНГ — это само собой. […]

М. Г. — Снимали в отеле «Тропикана» в Лас-Вегасе и в разных точках самого города. Затем в Солт-Лейк-Сити много натуры снимали, это штат Юта. Практически не было павильонной съёмки.

Дополнительные факты

• Перевод американской речи в фильме выполнен в стиле перестроечных видеосалонов — с характерным «гундосизмом».
• Второй режиссёр и сопродюсер фильма Тони Адлер был восхищён дисциплинированностью и вежливостью русской актёрской группы.
• Когда Михаил Галустян в роли Гарика — фаната Элвиса Пресли — прошёлся по Лас-Вегасу в соответствующем наряде, прохожие сочли его одним из уличных ряженых и предлагали деньги за возможность сфотографироваться с ним.
• Вымышленная лотерея «ГРАНД Лото», показанная в фильме, устроена по тому же принципу, что и советское «Спортлото» (необходимо выбрать 6 чисел из диапазона 1—45).
• Розовый кадиллак «Series 62 Convertible» 1963 года, в котором путешествуют герои фильма, — это действительно одна из тех моделей кадиллаков, которые были в личной коллекции Элвиса Пресли.

Критика фильма

Задолго до выхода фильм подвёргся жёсткой критике — как со стороны профессионалов, так и со стороны неискушённых зрителей. Например, на международном форуме [www.kinoexpo.ru/rus/ «Кино Экспо 2012»] (сентябрь 2012) журналисты сайта [kinobizon.ru/ «Кинобизон»] отозвались о презентационной нарезке фильма как о «плохо исполненном капустнике». Кроме этого, Михаил Галустян получил в своём [twitter.com/M_Galustyan твиттере] после публикации постера фильма много отрицательных отзывов от своих читателей — их опасения были связаны с его предыдущими кинопроектами.

Однако после первого показа полной версии фильма на 89 [www.kinorinok.ru/ Российском Международном Кинорынке] 28 ноября 2012 года мнение журналистов сменилось на позитивное: «Вопреки ожиданиям, лента получилась задорная и забавная — и совершенно не стыдная».

Аллюзии и отсылки

По замыслу продюсеров фильма американская часть сюжета должна была представлять собой квинтэссенцию американских киномифов, популярных голливудских клише, ставших хорошо известными отечественному зрителю со времён «видеосалонов 90-х». Ниже представлен список некоторых, обыгранных в пародийном ключе, аллюзий из фильма.

• Путешествие на розовом кадиллаке по пустынному шоссе в состоянии наркотического опьянения — «Страх и ненависть в Лас-Вегасе» (1998).
• Ситуация, когда главные герои приходят в себя и ничего не помнят, — «Мальчишник в Вегасе» (2009).
• Пара, которая выигрывает крупную сумму денег в лотерее, ругается и мирится — «Однажды в Вегасе» (2008).
• Один из персонажей, разборщик людей на органы, по имени Декстер — сериал «Декстер» (2006). Его жёлтый костюм химзащиты — из сериала «Во все тяжкие» («Breaking Bad», 2008).
• На спинках стульев съёмочной группы, которая по сюжету снимает фильм о зомби, написано «название» их фильма: «Mocking Dead». Это пародия на сериал «Ходячие мертвецы» («The Walking Dead», 2010).
• Имя персонажа Мистер Чич, которого играет Дэнни Трехо, — отсылка к мексиканскому актёру по имени Чич Марин и к одноимённому вампиру из фильма «От заката до рассвета» (1996).
• Пулемёт Гатлинга на мексиканском ранчо впрямую взят из фильма «Ружья великолепной семёрки» (1969) ([www.youtube.com/watch?v=R7ZEgiSuAio видео]).
• Перестрелка на ранчо — вся классика вестерна: «Хороший, плохой, злой» (1966), «Однажды на Диком Западе» (1968); некоторые приёмы взяты почти дословно из «Дикой банды» (1969) — кровавая мясорубка с пулемётом, крутящимся во все стороны; замедленные падения; пули, бьющие в снедь и бутылки на столе; опрокидываемый стол в качестве бруствера и т.д. ([www.youtube.com/watch?v=KJMxGFco57Y видео]). Ряд использованных приёмов характерен для режиссёра Джона Ву: стрельба из двух пистолетов, стрельба в замедленном падении, диспозиция «мексиканская ничья» (когда все наводят друг на друга оружие и замирают в паузе).
• Персонаж Дэнни Трехо (сигара, мачете, сомбреро, перестрелка) — отсылка к «мексиканской трилогии» режиссёра Роберта Родригеса; например, «Однажды в Мексике» (2003).
• Персонаж Владимира Яглыча, Дима, жуёт зубочистку и одет так же, как главный герой в фильме «Драйв» (2011).
• Персонаж на ранчо, немой пожилой мужчина, который звонил в звоночек на велосипеде — отсылка к герою из сериала «Во все тяжкие» («Breaking Bad», 2008) по имени Hector Salamanca.

Ссылки

• [biletnavegas.ru/ Официальный сайт фильма]
• [www.youtube.com/watch?v=0aGz51a8Ym0 Официальный трейлер]
• [filmpro.ru/journal/17386450 «Фильм Про» / Журнал / Михаил Галустян в Просмотровом зале «Индустрии кино»]
• [www.paradisegroup.ru/news/?event=1354198635 Актёр Владимир Яглыч — о фильме]
• [www.paradisegroup.ru/news/?event=1354199031 Актриса Ингрид Олеринская — о фильме]
• [biletnavegas.ru/news/news_25.html Актриса Наталья Ноздрина — о фильме]
• [heat.ru/news/108043 Актёр Иван Стебунов — о фильме]
• [www.kp.ru/daily/26020.4/2941315/ Актёр Олег Тактаров — о фильме]
• [www.paradisegroup.ru/movies/?id=668643 Описание фильма в каталоге на сайте группы компаний «Парадиз»]

• «Билет на Вегас» (англ.) на сайте Internet Movie Database

Отрывок, характеризующий Билет на Vegas

– Я не имел удовольствия вас видеть, – холодно и отрывисто сказал князь Андрей.
Все молчали. На пороге показался Тушин, робко пробиравшийся из за спин генералов. Обходя генералов в тесной избе, сконфуженный, как и всегда, при виде начальства, Тушин не рассмотрел древка знамени и спотыкнулся на него. Несколько голосов засмеялось.
– Каким образом орудие оставлено? – спросил Багратион, нахмурившись не столько на капитана, сколько на смеявшихся, в числе которых громче всех слышался голос Жеркова.
Тушину теперь только, при виде грозного начальства, во всем ужасе представилась его вина и позор в том, что он, оставшись жив, потерял два орудия. Он так был взволнован, что до сей минуты не успел подумать об этом. Смех офицеров еще больше сбил его с толку. Он стоял перед Багратионом с дрожащею нижнею челюстью и едва проговорил:
– Не знаю… ваше сиятельство… людей не было, ваше сиятельство.
– Вы бы могли из прикрытия взять!
Что прикрытия не было, этого не сказал Тушин, хотя это была сущая правда. Он боялся подвести этим другого начальника и молча, остановившимися глазами, смотрел прямо в лицо Багратиону, как смотрит сбившийся ученик в глаза экзаменатору.
Молчание было довольно продолжительно. Князь Багратион, видимо, не желая быть строгим, не находился, что сказать; остальные не смели вмешаться в разговор. Князь Андрей исподлобья смотрел на Тушина, и пальцы его рук нервически двигались.
– Ваше сиятельство, – прервал князь Андрей молчание своим резким голосом, – вы меня изволили послать к батарее капитана Тушина. Я был там и нашел две трети людей и лошадей перебитыми, два орудия исковерканными, и прикрытия никакого.
Князь Багратион и Тушин одинаково упорно смотрели теперь на сдержанно и взволнованно говорившего Болконского.
– И ежели, ваше сиятельство, позволите мне высказать свое мнение, – продолжал он, – то успехом дня мы обязаны более всего действию этой батареи и геройской стойкости капитана Тушина с его ротой, – сказал князь Андрей и, не ожидая ответа, тотчас же встал и отошел от стола.
Князь Багратион посмотрел на Тушина и, видимо не желая выказать недоверия к резкому суждению Болконского и, вместе с тем, чувствуя себя не в состоянии вполне верить ему, наклонил голову и сказал Тушину, что он может итти. Князь Андрей вышел за ним.
– Вот спасибо: выручил, голубчик, – сказал ему Тушин.
Князь Андрей оглянул Тушина и, ничего не сказав, отошел от него. Князю Андрею было грустно и тяжело. Всё это было так странно, так непохоже на то, чего он надеялся.

«Кто они? Зачем они? Что им нужно? И когда всё это кончится?» думал Ростов, глядя на переменявшиеся перед ним тени. Боль в руке становилась всё мучительнее. Сон клонил непреодолимо, в глазах прыгали красные круги, и впечатление этих голосов и этих лиц и чувство одиночества сливались с чувством боли. Это они, эти солдаты, раненые и нераненые, – это они то и давили, и тяготили, и выворачивали жилы, и жгли мясо в его разломанной руке и плече. Чтобы избавиться от них, он закрыл глаза.
Он забылся на одну минуту, но в этот короткий промежуток забвения он видел во сне бесчисленное количество предметов: он видел свою мать и ее большую белую руку, видел худенькие плечи Сони, глаза и смех Наташи, и Денисова с его голосом и усами, и Телянина, и всю свою историю с Теляниным и Богданычем. Вся эта история была одно и то же, что этот солдат с резким голосом, и эта то вся история и этот то солдат так мучительно, неотступно держали, давили и все в одну сторону тянули его руку. Он пытался устраняться от них, но они не отпускали ни на волос, ни на секунду его плечо. Оно бы не болело, оно было бы здорово, ежели б они не тянули его; но нельзя было избавиться от них.
Он открыл глаза и поглядел вверх. Черный полог ночи на аршин висел над светом углей. В этом свете летали порошинки падавшего снега. Тушин не возвращался, лекарь не приходил. Он был один, только какой то солдатик сидел теперь голый по другую сторону огня и грел свое худое желтое тело.
«Никому не нужен я! – думал Ростов. – Некому ни помочь, ни пожалеть. А был же и я когда то дома, сильный, веселый, любимый». – Он вздохнул и со вздохом невольно застонал.
– Ай болит что? – спросил солдатик, встряхивая свою рубаху над огнем, и, не дожидаясь ответа, крякнув, прибавил: – Мало ли за день народу попортили – страсть!
Ростов не слушал солдата. Он смотрел на порхавшие над огнем снежинки и вспоминал русскую зиму с теплым, светлым домом, пушистою шубой, быстрыми санями, здоровым телом и со всею любовью и заботою семьи. «И зачем я пошел сюда!» думал он.
На другой день французы не возобновляли нападения, и остаток Багратионова отряда присоединился к армии Кутузова.



Князь Василий не обдумывал своих планов. Он еще менее думал сделать людям зло для того, чтобы приобрести выгоду. Он был только светский человек, успевший в свете и сделавший привычку из этого успеха. У него постоянно, смотря по обстоятельствам, по сближениям с людьми, составлялись различные планы и соображения, в которых он сам не отдавал себе хорошенько отчета, но которые составляли весь интерес его жизни. Не один и не два таких плана и соображения бывало у него в ходу, а десятки, из которых одни только начинали представляться ему, другие достигались, третьи уничтожались. Он не говорил себе, например: «Этот человек теперь в силе, я должен приобрести его доверие и дружбу и через него устроить себе выдачу единовременного пособия», или он не говорил себе: «Вот Пьер богат, я должен заманить его жениться на дочери и занять нужные мне 40 тысяч»; но человек в силе встречался ему, и в ту же минуту инстинкт подсказывал ему, что этот человек может быть полезен, и князь Василий сближался с ним и при первой возможности, без приготовления, по инстинкту, льстил, делался фамильярен, говорил о том, о чем нужно было.
Пьер был у него под рукою в Москве, и князь Василий устроил для него назначение в камер юнкеры, что тогда равнялось чину статского советника, и настоял на том, чтобы молодой человек с ним вместе ехал в Петербург и остановился в его доме. Как будто рассеянно и вместе с тем с несомненной уверенностью, что так должно быть, князь Василий делал всё, что было нужно для того, чтобы женить Пьера на своей дочери. Ежели бы князь Василий обдумывал вперед свои планы, он не мог бы иметь такой естественности в обращении и такой простоты и фамильярности в сношении со всеми людьми, выше и ниже себя поставленными. Что то влекло его постоянно к людям сильнее или богаче его, и он одарен был редким искусством ловить именно ту минуту, когда надо и можно было пользоваться людьми.
Пьер, сделавшись неожиданно богачом и графом Безухим, после недавнего одиночества и беззаботности, почувствовал себя до такой степени окруженным, занятым, что ему только в постели удавалось остаться одному с самим собою. Ему нужно было подписывать бумаги, ведаться с присутственными местами, о значении которых он не имел ясного понятия, спрашивать о чем то главного управляющего, ехать в подмосковное имение и принимать множество лиц, которые прежде не хотели и знать о его существовании, а теперь были бы обижены и огорчены, ежели бы он не захотел их видеть. Все эти разнообразные лица – деловые, родственники, знакомые – все были одинаково хорошо, ласково расположены к молодому наследнику; все они, очевидно и несомненно, были убеждены в высоких достоинствах Пьера. Беспрестанно он слышал слова: «С вашей необыкновенной добротой» или «при вашем прекрасном сердце», или «вы сами так чисты, граф…» или «ежели бы он был так умен, как вы» и т. п., так что он искренно начинал верить своей необыкновенной доброте и своему необыкновенному уму, тем более, что и всегда, в глубине души, ему казалось, что он действительно очень добр и очень умен. Даже люди, прежде бывшие злыми и очевидно враждебными, делались с ним нежными и любящими. Столь сердитая старшая из княжен, с длинной талией, с приглаженными, как у куклы, волосами, после похорон пришла в комнату Пьера. Опуская глаза и беспрестанно вспыхивая, она сказала ему, что очень жалеет о бывших между ними недоразумениях и что теперь не чувствует себя вправе ничего просить, разве только позволения, после постигшего ее удара, остаться на несколько недель в доме, который она так любила и где столько принесла жертв. Она не могла удержаться и заплакала при этих словах. Растроганный тем, что эта статуеобразная княжна могла так измениться, Пьер взял ее за руку и просил извинения, сам не зная, за что. С этого дня княжна начала вязать полосатый шарф для Пьера и совершенно изменилась к нему.
– Сделай это для нее, mon cher; всё таки она много пострадала от покойника, – сказал ему князь Василий, давая подписать какую то бумагу в пользу княжны.
Князь Василий решил, что эту кость, вексель в 30 т., надо было всё таки бросить бедной княжне с тем, чтобы ей не могло притти в голову толковать об участии князя Василия в деле мозаикового портфеля. Пьер подписал вексель, и с тех пор княжна стала еще добрее. Младшие сестры стали также ласковы к нему, в особенности самая младшая, хорошенькая, с родинкой, часто смущала Пьера своими улыбками и смущением при виде его.
Пьеру так естественно казалось, что все его любят, так казалось бы неестественно, ежели бы кто нибудь не полюбил его, что он не мог не верить в искренность людей, окружавших его. Притом ему не было времени спрашивать себя об искренности или неискренности этих людей. Ему постоянно было некогда, он постоянно чувствовал себя в состоянии кроткого и веселого опьянения. Он чувствовал себя центром какого то важного общего движения; чувствовал, что от него что то постоянно ожидается; что, не сделай он того, он огорчит многих и лишит их ожидаемого, а сделай то то и то то, всё будет хорошо, – и он делал то, что требовали от него, но это что то хорошее всё оставалось впереди.
Более всех других в это первое время как делами Пьера, так и им самим овладел князь Василий. Со смерти графа Безухого он не выпускал из рук Пьера. Князь Василий имел вид человека, отягченного делами, усталого, измученного, но из сострадания не могущего, наконец, бросить на произвол судьбы и плутов этого беспомощного юношу, сына его друга, apres tout, [в конце концов,] и с таким огромным состоянием. В те несколько дней, которые он пробыл в Москве после смерти графа Безухого, он призывал к себе Пьера или сам приходил к нему и предписывал ему то, что нужно было делать, таким тоном усталости и уверенности, как будто он всякий раз приговаривал:
«Vous savez, que je suis accable d'affaires et que ce n'est que par pure charite, que je m'occupe de vous, et puis vous savez bien, que ce que je vous propose est la seule chose faisable». [Ты знаешь, я завален делами; но было бы безжалостно покинуть тебя так; разумеется, что я тебе говорю, есть единственно возможное.]
– Ну, мой друг, завтра мы едем, наконец, – сказал он ему однажды, закрывая глаза, перебирая пальцами его локоть и таким тоном, как будто то, что он говорил, было давным давно решено между ними и не могло быть решено иначе.
– Завтра мы едем, я тебе даю место в своей коляске. Я очень рад. Здесь у нас всё важное покончено. А мне уж давно бы надо. Вот я получил от канцлера. Я его просил о тебе, и ты зачислен в дипломатический корпус и сделан камер юнкером. Теперь дипломатическая дорога тебе открыта.
Несмотря на всю силу тона усталости и уверенности, с которой произнесены были эти слова, Пьер, так долго думавший о своей карьере, хотел было возражать. Но князь Василий перебил его тем воркующим, басистым тоном, который исключал возможность перебить его речь и который употреблялся им в случае необходимости крайнего убеждения.
– Mais, mon cher, [Но, мой милый,] я это сделал для себя, для своей совести, и меня благодарить нечего. Никогда никто не жаловался, что его слишком любили; а потом, ты свободен, хоть завтра брось. Вот ты всё сам в Петербурге увидишь. И тебе давно пора удалиться от этих ужасных воспоминаний. – Князь Василий вздохнул. – Так так, моя душа. А мой камердинер пускай в твоей коляске едет. Ах да, я было и забыл, – прибавил еще князь Василий, – ты знаешь, mon cher, что у нас были счеты с покойным, так с рязанского я получил и оставлю: тебе не нужно. Мы с тобою сочтемся.
То, что князь Василий называл с «рязанского», было несколько тысяч оброка, которые князь Василий оставил у себя.
В Петербурге, так же как и в Москве, атмосфера нежных, любящих людей окружила Пьера. Он не мог отказаться от места или, скорее, звания (потому что он ничего не делал), которое доставил ему князь Василий, а знакомств, зовов и общественных занятий было столько, что Пьер еще больше, чем в Москве, испытывал чувство отуманенности, торопливости и всё наступающего, но не совершающегося какого то блага.
Из прежнего его холостого общества многих не было в Петербурге. Гвардия ушла в поход. Долохов был разжалован, Анатоль находился в армии, в провинции, князь Андрей был за границей, и потому Пьеру не удавалось ни проводить ночей, как он прежде любил проводить их, ни отводить изредка душу в дружеской беседе с старшим уважаемым другом. Всё время его проходило на обедах, балах и преимущественно у князя Василия – в обществе толстой княгини, его жены, и красавицы Элен.
Анна Павловна Шерер, так же как и другие, выказала Пьеру перемену, происшедшую в общественном взгляде на него.
Прежде Пьер в присутствии Анны Павловны постоянно чувствовал, что то, что он говорит, неприлично, бестактно, не то, что нужно; что речи его, кажущиеся ему умными, пока он готовит их в своем воображении, делаются глупыми, как скоро он громко выговорит, и что, напротив, самые тупые речи Ипполита выходят умными и милыми. Теперь всё, что ни говорил он, всё выходило charmant [очаровательно]. Ежели даже Анна Павловна не говорила этого, то он видел, что ей хотелось это сказать, и она только, в уважение его скромности, воздерживалась от этого.