Би-бой

Би-Бой (англ. B-Boy) — человек, который танцует Брейк-данс. Бибои танцуют брэйкинг — уличный танец, одно из течений хип-хоп культуры. Термин «брейкдансинг» (англ. Breakdancing) создан музыкальными журналистами для удобства восприятия обывателями, поскольку в английском слово англ. breaking обозначает разные понятия и имеет отношение к разным культурам. По этой же причине (для чёткости идентификации) в самой среде хип-хоп стали использовать термин «B-boying», который происходит от слова B-Boy (boogie-boy).

Происхождение термина

Термин ввёл Kool Herc. Так он называл танцоров би-боинга, все би-бои танцевали под треки с битом, но особенно ждали момента в песне (сбивки, брейк-биты) и Dj Cool Herc первый начал их удлинять.

Би-боинг

Чтобы различать танцоров-парней и танцовщиц-девушек, МС объявляли: «Би-бойс» (англ. B-boys) и «Би-гёлз» (англ. B-girls). Слово «Би-боинг» обрело популярность в 60-х годах, когда оно стало достоянием общественности. Один из родоначальников хип-хопа, Dj Kool Herc утверждает, что слово breaking происходит от сленгового слова break (сорвался), но есть варианты, что bronx, т. е. Bronx-boy. Впервые слово «b-boy» употребил Dj Kool Herc, который так называл людей, исполнявших брейк-данс.

Одежда би-боя

Основная задача танцора брейкинга — соединить в своём костюме комфорт, удобство, свободу движения и стиль. Не надо путать традиционную рэперскую одежду с одеждой би-боя и би-гёлсов. Би-бои почти не спускают штаны, так как это мешает движению ног, но би-мэнам это не мешает, потому что длина штанин для них несущественная деталь. В основном, би-бои надевают спортивную одежду, например такие марки как: Adidas, Nike, Reebok, Tribal, Biggest & Baggest, Puma. Бимэны же напротив пренебрегают выбором какой-либо определенной торговой марки или вида одежды. Также, есть несколько важных атрибутов в одежде би-боя, например: напульсник, шапка, наколеники, налокотники. В наше время существует много спортивной одежды, идеально подходящей для би-боя, би-мэна и би-гёлс.

Разновидности элементов брейкинга

Брейк включает в себя как силовые элементы и трюки, так и хорошее владение музыкальным ритмом. Существует четыре основных элемента, которые формируют основу брейк-данса. Первый из них называется топрок (toprock) - это любые шаги танцора из позиции стоя, они могут быть абсолютно разными по темпу, ритму, эмоциональному наполнению. Как правило, их используют в самом начале выступления, как затравку к тому, что будет. Следующий элемент называется футворк (footwork) - это набор шагов, в которых в качестве опоры постоянно используются руки, иногда колени. Самыми красочными и привлекательными в брейке являются силовые элементы Пауэрмув (Powermove), основанные на вращении, которые требуют от танцора хорошей физической подготовки, выдержки, умения сохранять равновесие. Большая часть элементов исполняется при использовании верхней части корпуса, в то время как нижняя постоянно находится в воздухе. Последним из основных элементов брейкданса являются фризы (freeze), замирания в воздухе в необычной, неустойчивой позиции. Их используют, чтобы отметить акценты в музыке или означают, что танцор закончил выход. Би-Бой (B-boy/boogie-boy) или Би-гёрл (B-girl/boogie-girl) — термин для обозначения персоны, вовлеченной в хип-хоп культуру. Выражение «B-boy» больше относится к человеку, практикующему брейкданс, то есть выражение своих чувств через ритмический танец, комбинацию различных гимнастических упражнений и оригинальных движений. Би-Боев часто называют брейкдансерами.

Литература

• David Toop (1991). Rap Attack 2: African Rap To Global Hip Hop, p.113-115. New York. New York: Serpent's Tail. ISBN 1852422432.
• Chang, Jeff, Can't Stop Won't Stop: a history of hip hop generation, p.527, New York, 2005
• G. Schloss "Foundation: B-Boys, B-Girls, and Hip-Hop Culture in New York", 2009, ISBN 019533406X, ISBN 978-0195334067.

Отрывок, характеризующий Би-бой

Когда он приехал домой, уже смеркалось. Человек восемь разных людей побывало у него в этот вечер. Секретарь комитета, полковник его батальона, управляющий, дворецкий и разные просители. У всех были дела до Пьера, которые он должен был разрешить. Пьер ничего не понимал, не интересовался этими делами и давал на все вопросы только такие ответы, которые бы освободили его от этих людей. Наконец, оставшись один, он распечатал и прочел письмо жены.
«Они – солдаты на батарее, князь Андрей убит… старик… Простота есть покорность богу. Страдать надо… значение всего… сопрягать надо… жена идет замуж… Забыть и понять надо…» И он, подойдя к постели, не раздеваясь повалился на нее и тотчас же заснул.
Когда он проснулся на другой день утром, дворецкий пришел доложить, что от графа Растопчина пришел нарочно посланный полицейский чиновник – узнать, уехал ли или уезжает ли граф Безухов.
Человек десять разных людей, имеющих дело до Пьера, ждали его в гостиной. Пьер поспешно оделся, и, вместо того чтобы идти к тем, которые ожидали его, он пошел на заднее крыльцо и оттуда вышел в ворота.
С тех пор и до конца московского разорения никто из домашних Безуховых, несмотря на все поиски, не видал больше Пьера и не знал, где он находился.


Ростовы до 1 го сентября, то есть до кануна вступления неприятеля в Москву, оставались в городе.
После поступления Пети в полк казаков Оболенского и отъезда его в Белую Церковь, где формировался этот полк, на графиню нашел страх. Мысль о том, что оба ее сына находятся на войне, что оба они ушли из под ее крыла, что нынче или завтра каждый из них, а может быть, и оба вместе, как три сына одной ее знакомой, могут быть убиты, в первый раз теперь, в это лето, с жестокой ясностью пришла ей в голову. Она пыталась вытребовать к себе Николая, хотела сама ехать к Пете, определить его куда нибудь в Петербурге, но и то и другое оказывалось невозможным. Петя не мог быть возвращен иначе, как вместе с полком или посредством перевода в другой действующий полк. Николай находился где то в армии и после своего последнего письма, в котором подробно описывал свою встречу с княжной Марьей, не давал о себе слуха. Графиня не спала ночей и, когда засыпала, видела во сне убитых сыновей. После многих советов и переговоров граф придумал наконец средство для успокоения графини. Он перевел Петю из полка Оболенского в полк Безухова, который формировался под Москвою. Хотя Петя и оставался в военной службе, но при этом переводе графиня имела утешенье видеть хотя одного сына у себя под крылышком и надеялась устроить своего Петю так, чтобы больше не выпускать его и записывать всегда в такие места службы, где бы он никак не мог попасть в сражение. Пока один Nicolas был в опасности, графине казалось (и она даже каялась в этом), что она любит старшего больше всех остальных детей; но когда меньшой, шалун, дурно учившийся, все ломавший в доме и всем надоевший Петя, этот курносый Петя, с своими веселыми черными глазами, свежим румянцем и чуть пробивающимся пушком на щеках, попал туда, к этим большим, страшным, жестоким мужчинам, которые там что то сражаются и что то в этом находят радостного, – тогда матери показалось, что его то она любила больше, гораздо больше всех своих детей. Чем ближе подходило то время, когда должен был вернуться в Москву ожидаемый Петя, тем более увеличивалось беспокойство графини. Она думала уже, что никогда не дождется этого счастия. Присутствие не только Сони, но и любимой Наташи, даже мужа, раздражало графиню. «Что мне за дело до них, мне никого не нужно, кроме Пети!» – думала она.