Бланшар, Пьер (актёр)
| Пьер Бланшар | |
| Pierre Blanchard | |
| Имя при рождении: |
Гюстав Пьер Бланшар |
|---|---|
| Дата рождения: | |
| Место рождения: | |
| Дата смерти: | |
| Место смерти: | |
| Гражданство: | |
| Профессия: | |
| Карьера: | |
Пьер Бланша́р (фр. Pierre Blanchar, имя при рождении — Gustave Pierre Blanchard; 1892—1963) — французский актёр театра и кино.
Содержание
Биография
Родился во Французском Алжире, участник Первой мировой войны. С 1919 начал выступать в театре «Одеон», затем учился в Парижской консерватории и работал в различных драматических театрах. С 1921 начал сниматься в кино (первый фильм «Папа, доброе сердце», режиссёр Анри Кросс) и одновременно работал актёрам в различных парижских театрах. В начале кинокарьеры Бланшар выступал в амплуа «первых любовников», затем создал несколько значительных романтических образов. В полной мере талант Бланшара проявился в фильмах, где он играл людей тяжёлой, порой трагической судьбы. В фильме Пьера Шеналя «Преступление и наказание» (Crime et Châtiment, 1935) по роману Ф. М. Достоевского сыграл Раскольникова, за что был удостоен Кубка Вольпи за лучшую мужскую роль на МКФ в Венеции (1935). Исполнил главные роли в фильмах «Пиковая дама» (La dame de pique, 1937) Фёдора Оцепа по произведению А. С. Пушкина и «Игрок» (Le Joueur, 1938) Луи Дакена и Герхарда Лампрехта по роману Достоевского.
Во время оккупации Франции во Второй мировой войне Бланшар снялся в главной роли в фильме режиссёра Ж. Деланнуа «Понкарраль, полковник Империи» (1942). Характер отважного человека, боровшегося против Бурбонов, был близок мужественным героям Французского Сопротивления. В 1943—1945 Бланшар был одним из командиров отрядов Движения Сопротивления, одновременно возглавлял Комитет освобождения французского кино, сыгравший большую роль в сплочении передовых деятелей кино в период борьбы против фашистских оккупантов. Бланшар принимал участие в вооружённом восстании против нацистских оккупантов в Париже (август 1944 года)[1]. В 1940-е годы снимался в патриотических фильмах — «Родина» (1946, режиссёр Л. Дакен) и др. Бланшар был одним из первых преподавателей Института высшего кинообразования в Париже.
Снялся в общей сложности в 54 фильмах. Последний фильм с его участием — «Чёрный монокль» (Le Monocle noir, 1961) режиссёра Жоржа Лотнера.
Был женат на Марте Вино (урождённой Лагранж), в браке у них была дочь — актриса Доминик Бланшар.
Избранная фильмография
- 1959 — Разборки среди женщин
- 1959 — Катя — некоронованная царица
- 1946 — Пасторальная симфония
- 1938 — Странный господин Виктор
- 1937 — Бальная записная книжка
- 1937 — Человек ниоткуда
- 1936 — Дорога к славе
- 1933 — Ноль за поведение — воспитатель (без указания в титрах)
- 1932 — Красавица морячка
- 1932 — Атлантида
- 1929 — Капитан Фракасс
Напишите отзыв о статье "Бланшар, Пьер (актёр)"
Примечания
- ↑ [wissen.spiegel.de/wissen/image/show.html?did=46173035&aref=image036/2006/03/06/cqsp196349136-P2P-136.pdf&thumb=false SPIEGEL ONLINE — Nachrichten]
Ссылки
- [www.imdb.com/name/nm0087018/ Пьер Бланшар в Internet Movie Database]
Отрывок, характеризующий Бланшар, Пьер (актёр)
– Они, ваше благородие, – сказал приказный во фризовой шинели, – они, ваше высокородие, по объявлению сиятельнейшего графа, не щадя живота, желали послужить, а не то чтобы бунт какой, как сказано от сиятельнейшего графа…– Граф не уехал, он здесь, и об вас распоряжение будет, – сказал полицеймейстер. – Пошел! – сказал он кучеру. Толпа остановилась, скучиваясь около тех, которые слышали то, что сказало начальство, и глядя на отъезжающие дрожки.
Полицеймейстер в это время испуганно оглянулся, что то сказал кучеру, и лошади его поехали быстрее.
– Обман, ребята! Веди к самому! – крикнул голос высокого малого. – Не пущай, ребята! Пущай отчет подаст! Держи! – закричали голоса, и народ бегом бросился за дрожками.
Толпа за полицеймейстером с шумным говором направилась на Лубянку.
– Что ж, господа да купцы повыехали, а мы за то и пропадаем? Что ж, мы собаки, что ль! – слышалось чаще в толпе.
Вечером 1 го сентября, после своего свидания с Кутузовым, граф Растопчин, огорченный и оскорбленный тем, что его не пригласили на военный совет, что Кутузов не обращал никакого внимания на его предложение принять участие в защите столицы, и удивленный новым открывшимся ему в лагере взглядом, при котором вопрос о спокойствии столицы и о патриотическом ее настроении оказывался не только второстепенным, но совершенно ненужным и ничтожным, – огорченный, оскорбленный и удивленный всем этим, граф Растопчин вернулся в Москву. Поужинав, граф, не раздеваясь, прилег на канапе и в первом часу был разбужен курьером, который привез ему письмо от Кутузова. В письме говорилось, что так как войска отступают на Рязанскую дорогу за Москву, то не угодно ли графу выслать полицейских чиновников, для проведения войск через город. Известие это не было новостью для Растопчина. Не только со вчерашнего свиданья с Кутузовым на Поклонной горе, но и с самого Бородинского сражения, когда все приезжавшие в Москву генералы в один голос говорили, что нельзя дать еще сражения, и когда с разрешения графа каждую ночь уже вывозили казенное имущество и жители до половины повыехали, – граф Растопчин знал, что Москва будет оставлена; но тем не менее известие это, сообщенное в форме простой записки с приказанием от Кутузова и полученное ночью, во время первого сна, удивило и раздражило графа.
Впоследствии, объясняя свою деятельность за это время, граф Растопчин в своих записках несколько раз писал, что у него тогда было две важные цели: De maintenir la tranquillite a Moscou et d'en faire partir les habitants. [Сохранить спокойствие в Москве и выпроводить из нее жителей.] Если допустить эту двоякую цель, всякое действие Растопчина оказывается безукоризненным. Для чего не вывезена московская святыня, оружие, патроны, порох, запасы хлеба, для чего тысячи жителей обмануты тем, что Москву не сдадут, и разорены? – Для того, чтобы соблюсти спокойствие в столице, отвечает объяснение графа Растопчина. Для чего вывозились кипы ненужных бумаг из присутственных мест и шар Леппиха и другие предметы? – Для того, чтобы оставить город пустым, отвечает объяснение графа Растопчина. Стоит только допустить, что что нибудь угрожало народному спокойствию, и всякое действие становится оправданным.
Все ужасы террора основывались только на заботе о народном спокойствии.
На чем же основывался страх графа Растопчина о народном спокойствии в Москве в 1812 году? Какая причина была предполагать в городе склонность к возмущению? Жители уезжали, войска, отступая, наполняли Москву. Почему должен был вследствие этого бунтовать народ?
Не только в Москве, но во всей России при вступлении неприятеля не произошло ничего похожего на возмущение. 1 го, 2 го сентября более десяти тысяч людей оставалось в Москве, и, кроме толпы, собравшейся на дворе главнокомандующего и привлеченной им самим, – ничего не было. Очевидно, что еще менее надо было ожидать волнения в народе, ежели бы после Бородинского сражения, когда оставление Москвы стало очевидно, или, по крайней мере, вероятно, – ежели бы тогда вместо того, чтобы волновать народ раздачей оружия и афишами, Растопчин принял меры к вывозу всей святыни, пороху, зарядов и денег и прямо объявил бы народу, что город оставляется.
