Кошелохов, Борис Николаевич

Поделись знанием:
(перенаправлено с «Боб Кошелохов»)
Перейти к: навигация, поиск
Борис «Боб» Кошелохов
Имя при рождении:

Борис Николаевич Кошелохов

Дата рождения:

1942(1942)

Борис Николаевич («Боб») Кошелохов (род. 1942, Златоуст) — современный российский художник-авангардист.





Биография

В 1962 году переехал в Ленинград. В период 1962—1976 гг. перепробовал много рабочих профессий[1]. С 1976 г. — профессиональный художник. В 1977 году организовал группу художников-нонконформистов «Летопись», представлявшую чрезвычайно разнородный спектр направлений: от крайнего экспрессионизма до примитивизма[2]. В 1978 г. эмигрировал в Италию, однако через несколько месяцев вернулся в СССР[3]. В 1970 — 1980-е гг. организовал несколько неофициальных выставок.

В настоящее время мастерская расположена в Арт-центре на Пушкинской улице в Санкт-Петербурге, известном как «улица Леннона».

В настоящее время работы представлены в Русском музее (Санкт-Петербург), в Областных музеях Севастополя, Хабаровска, в Государственном музее Нюрнберга, в частных галереях и коллекциях в странах бывшего CCCR, в Германии, Италии, Франции, Швейцарии, Норвегии, Швеции, Финляндии, Дании, Бельгии, Англии, Польше, Чехии, США, Японии, Южной Корее[4].

О Борисе Кошелохове снят документальный фильм «Two Highways» (режиссёры Александр Марков, Ник Теплов)[5][6].

Галереей Anna Nova выпущено двухтомное издание "Koshelokhov. Chronicle" и "Koshelokhov. Two Highways" под редакцией Ника Теплова, Анны Пушиной и Томаса Кэмпбэла. (ISBN 978-5-89059-178-4).

Работает с петербургской галереей современного искусства Anna Nova[7].

Персональные выставки

  • 2012 - "70000 лет. Боб Кошелохов" Новый Музей, Санкт-Петербург, Россия
  • 2010 - Живопись из проекта "Two Highways", Выставочный зал "А-Я", Санкт-Петербург, Россия
  • 2009 - "Two Highways" Anna Nova Art Gallery, Санкт-Петербург, Россия
  • 2008 — Выставочный зал Фонд «Эра», Москва.[8]
  • 2008 — Галерея «Anna Nova», Санкт-Петербург.
  • 2005 — Галерея «Сельская Жизнь», Санкт-Петербург.
  • 2002 — Галерея «На Обводном», Санкт-Петербург.
  • 2002 — Центральный выставочный зал «Манеж», Санкт-Петербург.
  • 2001 — Русский музей, Санкт-Петербург – живопись, графика, скульптура.
  • 2000 — Эсберг (Дания).
  • 1997 — Галерея Werdermann Art, Гамбург.
  • 1992 — Галерея Werdermann Art, Гамбург.
  • 1992 — Мастерская Кремера, Берлин.
  • 1992 — Галерея «Федор», Сестрорецк.
  • 1992 — Центральный выставочный зал «Манеж», Санкт-Петербург.
  • 1990 — Галерея Henry Pochon, Лион, Париж.
  • 1989 — Варшава, Гетеборг, Стокгольм, Амстердам.
  • 1988 — Галерея Kanta Sztuka, Гданьск.
  • 1987 — Центральный выставочный зал, Ленинград.
  • 1986 — Дирекция областных музеев, Ленинград.
  • 1982 — Квартирная выставка, Ленинград.
  • 1978 — Соверато, Катэнзаро, Рим.

Напишите отзыв о статье "Кошелохов, Борис Николаевич"

Примечания

  1. [www.lookatme.ru/cities/sankt-peterburg/events/65783 КИНОВИНО в LoftWineBar — Борис Кошелохов «Two Highways» — Кинопросмотр — Санкт-Петербург]
  2. [encspb.ru/object/2804717805encspb.ru/object/2804717805 Кошелохов Борис :: Энциклопедия Санкт-Петербурга]
  3. [www.afisha.ru/exhibition/49702/ Выставка «Борис Кошелохов» — Расписание, рецензии, фотографии, адрес, карта проезда — Афиша]
  4. [www.p-10.ru/people/koshelokhov/ Арт-Центр «Пушкинская 10» » Борис Кошелохов]
  5. [www.miradox.ru/film/two-highways-0 Two Highways — MIRADOX]
  6. [vimeo.com/2751041 Two Higways on Vimeo]
  7. [annanova-gallery.ru/artists/artist/Boris-Koshelokhov/ Борис Кошелохов - Художники - Галерея современного искусства Анна Нова]. annanova-gallery.ru. Проверено 21 сентября 2016.
  8. [www.gif.ru/afisha/koshelohov-era/ GiF.Ru — Информагентство КУЛЬТУРА>> 16 — 31 мая, фонд «Эра» (Москва) — Борис Кошелохов «Два большака» (в рамках Арт Москвы)]

Ссылки

  • [www.boriskoshelokhov.com/ Официальный сайт художника]
  • [www.p-10.ru/people/koshelokhov/ Подробная биография]
  • [www.afisha.ru/exhibition/49702/ Выставка Б. Кошелохова]

Отрывок, характеризующий Кошелохов, Борис Николаевич

Он не повторял, как тогда, с болезненным стыдом слов, сказанных им, не говорил себе: «Ах, зачем я не сказал этого, и зачем, зачем я сказал тогда „je vous aime“?» [я люблю вас] Теперь, напротив, каждое слово ее, свое он повторял в своем воображении со всеми подробностями лица, улыбки и ничего не хотел ни убавить, ни прибавить: хотел только повторять. Сомнений в том, хорошо ли, или дурно то, что он предпринял, – теперь не было и тени. Одно только страшное сомнение иногда приходило ему в голову. Не во сне ли все это? Не ошиблась ли княжна Марья? Не слишком ли я горд и самонадеян? Я верю; а вдруг, что и должно случиться, княжна Марья скажет ей, а она улыбнется и ответит: «Как странно! Он, верно, ошибся. Разве он не знает, что он человек, просто человек, а я?.. Я совсем другое, высшее».
Только это сомнение часто приходило Пьеру. Планов он тоже не делал теперь никаких. Ему казалось так невероятно предстоящее счастье, что стоило этому совершиться, и уж дальше ничего не могло быть. Все кончалось.
Радостное, неожиданное сумасшествие, к которому Пьер считал себя неспособным, овладело им. Весь смысл жизни, не для него одного, но для всего мира, казался ему заключающимся только в его любви и в возможности ее любви к нему. Иногда все люди казались ему занятыми только одним – его будущим счастьем. Ему казалось иногда, что все они радуются так же, как и он сам, и только стараются скрыть эту радость, притворяясь занятыми другими интересами. В каждом слове и движении он видел намеки на свое счастие. Он часто удивлял людей, встречавшихся с ним, своими значительными, выражавшими тайное согласие, счастливыми взглядами и улыбками. Но когда он понимал, что люди могли не знать про его счастье, он от всей души жалел их и испытывал желание как нибудь объяснить им, что все то, чем они заняты, есть совершенный вздор и пустяки, не стоящие внимания.
Когда ему предлагали служить или когда обсуждали какие нибудь общие, государственные дела и войну, предполагая, что от такого или такого исхода такого то события зависит счастие всех людей, он слушал с кроткой соболезнующею улыбкой и удивлял говоривших с ним людей своими странными замечаниями. Но как те люди, которые казались Пьеру понимающими настоящий смысл жизни, то есть его чувство, так и те несчастные, которые, очевидно, не понимали этого, – все люди в этот период времени представлялись ему в таком ярком свете сиявшего в нем чувства, что без малейшего усилия, он сразу, встречаясь с каким бы то ни было человеком, видел в нем все, что было хорошего и достойного любви.
Рассматривая дела и бумаги своей покойной жены, он к ее памяти не испытывал никакого чувства, кроме жалости в том, что она не знала того счастья, которое он знал теперь. Князь Василий, особенно гордый теперь получением нового места и звезды, представлялся ему трогательным, добрым и жалким стариком.
Пьер часто потом вспоминал это время счастливого безумия. Все суждения, которые он составил себе о людях и обстоятельствах за этот период времени, остались для него навсегда верными. Он не только не отрекался впоследствии от этих взглядов на людей и вещи, но, напротив, в внутренних сомнениях и противуречиях прибегал к тому взгляду, который он имел в это время безумия, и взгляд этот всегда оказывался верен.
«Может быть, – думал он, – я и казался тогда странен и смешон; но я тогда не был так безумен, как казалось. Напротив, я был тогда умнее и проницательнее, чем когда либо, и понимал все, что стоит понимать в жизни, потому что… я был счастлив».
Безумие Пьера состояло в том, что он не дожидался, как прежде, личных причин, которые он называл достоинствами людей, для того чтобы любить их, а любовь переполняла его сердце, и он, беспричинно любя людей, находил несомненные причины, за которые стоило любить их.


С первого того вечера, когда Наташа, после отъезда Пьера, с радостно насмешливой улыбкой сказала княжне Марье, что он точно, ну точно из бани, и сюртучок, и стриженый, с этой минуты что то скрытое и самой ей неизвестное, но непреодолимое проснулось в душе Наташи.