Богданова, Антонина Павловна

Антонина Павловна Богданова
Дата рождения:	8 (21) апреля 1904(1904-04-21)
Место рождения:	Астрахань
Дата смерти:	18 августа 1983(1983-08-18) (79 лет)
Место смерти:	Москва
Гражданство:	СССР СССР
Профессия:	актриса
Карьера:	с 1923 (в театре) 1953-1981 (в кино)
Награды:

Богданова Антонина Павловна (8 (21) апреля 1904, Астрахань — 18 августа 1983 года, Москва) — советская театральная и киноактриса, Народная артистка РСФСР (1962)

Биография

Антонина родилась 8 (21) апреля 1904 года в городе Астрахань. Её отец Павел Федорович был архиерейским певчим. Мать Александра Матвеевна — домохозяйка. В 1912 году поступила в Астраханское епархиальное училище, а через год перешла в частную гимназию Никифоровой. В 1919 году умерла мать. В 1921 году Антонина по приглашению брата Дмитрия переехала в Баку. Там она поступила в консерваторию по классу рояля и пения, но в 1923 году вынуждена была оставить учёбу из-за травмы руки. В 1923 году Антонина Богданова поступила на театральные курсы в Баку, где училась до 1925 года. С этого же года началась её артистическая деятельность. До 1927 года она была актрисой коллектива живой газеты «Чайка», затем до 1932 года — Бакинского рабочего театра.

В 1927 году Антонина Богданова вышла замуж за актёра Марка Перцовского. Вместе с ним в 1932 году, по приглашению переехала в Москву и стала артисткой Центрального Театра Красной Армии. В 1934 году брак Антонины Богдановой и Марка Перцовского распался. Вскоре актриса стала женой режиссёра ЦТКА Пильдона Вениамина Павловича. В 1936 году в их семье родился сын Павел. В 1942 году Вениамин Павлович в составе художественной бригады был командирован на обслуживание частей Советской Армии, попал в окружение и погиб.

В кино Антонина Павловна пришла в 1953 году, уже сложившейся театральной актрисой. Наверное, благодаря этому она предельно достоверно смогла раскрыть на экране характеры своих героинь, большинство из которых были простые русские женщины, матери, бабушки.

Похоронена Антонина Богданова на Востряковском кладбище.

Почётные звания и награды

• Заслуженная артистка РСФСР (8 апреля 1954)
• Народная артистка РСФСР (14 декабря 1962)

Фильмография

• 1981 — Командировка в санаторий — Никифоровна
• 1980 — Нора (фильм-спектакль) — Анна-Мария
• 1979 — Фрак для шалопая — Марья Михайловна, бабушка Светы
• 1977 — Шопен, соната номер два (короткометражный) — Пелагея
• 1977 — Странная женщина — мать Жени
• 1977 — Вторая попытка Виктора Крохина — бабушка Виктора
• 1977 — Ах, любовь — Косачуб А. А.
• 1976 — Вечно живые (фильм-спектакль) — Варвара Капитоновна
• 1975 — Кружилиха (фильм-спектакль) — мать Листопада
• 1973 — Ищу человека — Лиза, мать Гали
• 1972 — Иванов катер — Авдотья Кузьминична, жена Игната
• 1969 — Странные люди (киноальманах) — мать кузнеца-скульптора Коли
• 1969 — Винтовки Тересы Каррар (фильм-спектакль) — старуха Перес
• 1967 — Про чудеса человеческие — Василиса
• 1964 — Председатель — Прасковья Сергеевна, скотница
• 1963 — Грешница — мать Алексея
• 1960 — Повесть пламенных лет — Антонина
• 1960 — Девичья весна — бабушка Гали
• 1957 — На графских развалинах — эпизод
• 1957 — Летят журавли — Варвара Капитоновна, бабушка Бориса и Ирины
• 1957 — Саша вступает в жизнь — жена Гмызина
• 1956 — Бессмертный гарнизон — Анна Ивановна Батурина, мать Ивана Батурина
• 1955 — Урок жизни — член экзаменационной комиссии
• 1955 — Неоконченная повесть — тетя Поля, Полина Матвеевна, соседка
• 1954 — Аттестат зрелости — Анна Петровна, учительница

Ссылки

• m-necropol.narod.ru/bogdanova-antonina.html
• a-tremasov.ru/bogdanova-antonina-pavlovna
• www.baku.ru/enc-show.php?id=130847&cmm_id=276

Отрывок, характеризующий Богданова, Антонина Павловна

– Non, Andre, je dis que vous avez tellement, tellement change… [Нет, Андрей, я говорю: ты так, так переменился…]
– Твой доктор велит тебе раньше ложиться, – сказал князь Андрей. – Ты бы шла спать.
Княгиня ничего не сказала, и вдруг короткая с усиками губка задрожала; князь Андрей, встав и пожав плечами, прошел по комнате.
Пьер удивленно и наивно смотрел через очки то на него, то на княгиню и зашевелился, как будто он тоже хотел встать, но опять раздумывал.
– Что мне за дело, что тут мсье Пьер, – вдруг сказала маленькая княгиня, и хорошенькое лицо ее вдруг распустилось в слезливую гримасу. – Я тебе давно хотела сказать, Andre: за что ты ко мне так переменился? Что я тебе сделала? Ты едешь в армию, ты меня не жалеешь. За что?
– Lise! – только сказал князь Андрей; но в этом слове были и просьба, и угроза, и, главное, уверение в том, что она сама раскается в своих словах; но она торопливо продолжала:
– Ты обращаешься со мной, как с больною или с ребенком. Я всё вижу. Разве ты такой был полгода назад?
– Lise, я прошу вас перестать, – сказал князь Андрей еще выразительнее.
Пьер, всё более и более приходивший в волнение во время этого разговора, встал и подошел к княгине. Он, казалось, не мог переносить вида слез и сам готов был заплакать.
– Успокойтесь, княгиня. Вам это так кажется, потому что я вас уверяю, я сам испытал… отчего… потому что… Нет, извините, чужой тут лишний… Нет, успокойтесь… Прощайте…
Князь Андрей остановил его за руку.
– Нет, постой, Пьер. Княгиня так добра, что не захочет лишить меня удовольствия провести с тобою вечер.
– Нет, он только о себе думает, – проговорила княгиня, не удерживая сердитых слез.
– Lise, – сказал сухо князь Андрей, поднимая тон на ту степень, которая показывает, что терпение истощено.
Вдруг сердитое беличье выражение красивого личика княгини заменилось привлекательным и возбуждающим сострадание выражением страха; она исподлобья взглянула своими прекрасными глазками на мужа, и на лице ее показалось то робкое и признающееся выражение, какое бывает у собаки, быстро, но слабо помахивающей опущенным хвостом.
– Mon Dieu, mon Dieu! [Боже мой, Боже мой!] – проговорила княгиня и, подобрав одною рукой складку платья, подошла к мужу и поцеловала его в лоб.
– Bonsoir, Lise, [Доброй ночи, Лиза,] – сказал князь Андрей, вставая и учтиво, как у посторонней, целуя руку.


Друзья молчали. Ни тот, ни другой не начинал говорить. Пьер поглядывал на князя Андрея, князь Андрей потирал себе лоб своею маленькою рукой.
– Пойдем ужинать, – сказал он со вздохом, вставая и направляясь к двери.
Они вошли в изящно, заново, богато отделанную столовую. Всё, от салфеток до серебра, фаянса и хрусталя, носило на себе тот особенный отпечаток новизны, который бывает в хозяйстве молодых супругов. В середине ужина князь Андрей облокотился и, как человек, давно имеющий что нибудь на сердце и вдруг решающийся высказаться, с выражением нервного раздражения, в каком Пьер никогда еще не видал своего приятеля, начал говорить:
– Никогда, никогда не женись, мой друг; вот тебе мой совет: не женись до тех пор, пока ты не скажешь себе, что ты сделал всё, что мог, и до тех пор, пока ты не перестанешь любить ту женщину, какую ты выбрал, пока ты не увидишь ее ясно; а то ты ошибешься жестоко и непоправимо. Женись стариком, никуда негодным… А то пропадет всё, что в тебе есть хорошего и высокого. Всё истратится по мелочам. Да, да, да! Не смотри на меня с таким удивлением. Ежели ты ждешь от себя чего нибудь впереди, то на каждом шагу ты будешь чувствовать, что для тебя всё кончено, всё закрыто, кроме гостиной, где ты будешь стоять на одной доске с придворным лакеем и идиотом… Да что!…
Он энергически махнул рукой.
Пьер снял очки, отчего лицо его изменилось, еще более выказывая доброту, и удивленно глядел на друга.
– Моя жена, – продолжал князь Андрей, – прекрасная женщина. Это одна из тех редких женщин, с которою можно быть покойным за свою честь; но, Боже мой, чего бы я не дал теперь, чтобы не быть женатым! Это я тебе одному и первому говорю, потому что я люблю тебя.
Князь Андрей, говоря это, был еще менее похож, чем прежде, на того Болконского, который развалившись сидел в креслах Анны Павловны и сквозь зубы, щурясь, говорил французские фразы. Его сухое лицо всё дрожало нервическим оживлением каждого мускула; глаза, в которых прежде казался потушенным огонь жизни, теперь блестели лучистым, ярким блеском. Видно было, что чем безжизненнее казался он в обыкновенное время, тем энергичнее был он в эти минуты почти болезненного раздражения.