Богданов, Михаил Александрович

К:Википедия:Статьи без источников (тип: не указан)

Михаил Александрович Богданов
Место рождения:	Выборг
Награды:
Звания:

Михаил Александрович Богданов (17 ноября 1914 года, Выборг — 20 сентября 1995 года) — художник кино. Народный художник РСФСР (1969), Народный художник СССР (1985). Член-корреспондент АХ СССР (1973), профессор. Член КПСС с 1950 года.

Биография

Окончил художественный факультет ВГИК в 1943 году. Был художником-постановщиком киностудии «Союздетфильм», с 1944 года работал на киностудии «Мосфильм» совместно с художником Г. А. Мясниковым. С 1944 года преподавал во ВГИКе (с 1965 года — профессор).

Урна с прахом покоится в Москве, в Колумбарии Кунцевского кладбища.

Творчество

В качестве художника-постановщика работал в фильмах: «Каменный цветок» (1946), «Мичурин» (1949), «Герои Шипки» (1955, совместно с болгарским художником Г. Поповым), «Коммунист» (1958), «Хождение за три моря» (1958, совместно с индийскими художниками), «Гусарская баллада» (1962). Одна из значительных работ М. А. Богданова и Г. А. Мясникова — фильм «Война и мир» по одноименному произведению Л. Н. Толстого (1965—67, 1—4-я серии).

Награды и звания

• Заслуженный деятель искусств РСФСР (14 мая 1959)
• Народный художник РСФСР (29 сентября 1969)
• Народный художник СССР (1985)
• орден «Знак Почёта» и медали.

Отрывок, характеризующий Богданов, Михаил Александрович

Наташа раскрыла уже рот, желая сказать что то, но вдруг остановилась. Пьер поспешил отвернуться от нее и обратился опять к княжне Марье с вопросом о последних днях жизни своего друга. Смущение Пьера теперь почти исчезло; но вместе с тем он чувствовал, что исчезла вся его прежняя свобода. Он чувствовал, что над каждым его словом, действием теперь есть судья, суд, который дороже ему суда всех людей в мире. Он говорил теперь и вместе с своими словами соображал то впечатление, которое производили его слова на Наташу. Он не говорил нарочно того, что бы могло понравиться ей; но, что бы он ни говорил, он с ее точки зрения судил себя.
Княжна Марья неохотно, как это всегда бывает, начала рассказывать про то положение, в котором она застала князя Андрея. Но вопросы Пьера, его оживленно беспокойный взгляд, его дрожащее от волнения лицо понемногу заставили ее вдаться в подробности, которые она боялась для самой себя возобновлять в воображенье.
– Да, да, так, так… – говорил Пьер, нагнувшись вперед всем телом над княжной Марьей и жадно вслушиваясь в ее рассказ. – Да, да; так он успокоился? смягчился? Он так всеми силами души всегда искал одного; быть вполне хорошим, что он не мог бояться смерти. Недостатки, которые были в нем, – если они были, – происходили не от него. Так он смягчился? – говорил Пьер. – Какое счастье, что он свиделся с вами, – сказал он Наташе, вдруг обращаясь к ней и глядя на нее полными слез глазами.
Лицо Наташи вздрогнуло. Она нахмурилась и на мгновенье опустила глаза. С минуту она колебалась: говорить или не говорить?
– Да, это было счастье, – сказала она тихим грудным голосом, – для меня наверное это было счастье. – Она помолчала. – И он… он… он говорил, что он желал этого, в ту минуту, как я пришла к нему… – Голос Наташи оборвался. Она покраснела, сжала руки на коленах и вдруг, видимо сделав усилие над собой, подняла голову и быстро начала говорить:
– Мы ничего не знали, когда ехали из Москвы. Я не смела спросить про него. И вдруг Соня сказала мне, что он с нами. Я ничего не думала, не могла представить себе, в каком он положении; мне только надо было видеть его, быть с ним, – говорила она, дрожа и задыхаясь. И, не давая перебивать себя, она рассказала то, чего она еще никогда, никому не рассказывала: все то, что она пережила в те три недели их путешествия и жизни в Ярославль.