Богдан, Вероника-Ирина Траяновна
Поделись знанием:
– И вот, братец ты мой (на этом месте Пьер застал рассказ Каратаева), проходит тому делу годов десять или больше того. Живет старичок на каторге. Как следовает, покоряется, худого не делает. Только у бога смерти просит. – Хорошо. И соберись они, ночным делом, каторжные то, так же вот как мы с тобой, и старичок с ними. И зашел разговор, кто за что страдает, в чем богу виноват. Стали сказывать, тот душу загубил, тот две, тот поджег, тот беглый, так ни за что. Стали старичка спрашивать: ты за что, мол, дедушка, страдаешь? Я, братцы мои миленькие, говорит, за свои да за людские грехи страдаю. А я ни душ не губил, ни чужого не брал, акромя что нищую братию оделял. Я, братцы мои миленькие, купец; и богатство большое имел. Так и так, говорит. И рассказал им, значит, как все дело было, по порядку. Я, говорит, о себе не тужу. Меня, значит, бог сыскал. Одно, говорит, мне свою старуху и деток жаль. И так то заплакал старичок. Случись в их компании тот самый человек, значит, что купца убил. Где, говорит, дедушка, было? Когда, в каком месяце? все расспросил. Заболело у него сердце. Подходит таким манером к старичку – хлоп в ноги. За меня ты, говорит, старичок, пропадаешь. Правда истинная; безвинно напрасно, говорит, ребятушки, человек этот мучится. Я, говорит, то самое дело сделал и нож тебе под голова сонному подложил. Прости, говорит, дедушка, меня ты ради Христа.
Каратаев замолчал, радостно улыбаясь, глядя на огонь, и поправил поленья.
– Старичок и говорит: бог, мол, тебя простит, а мы все, говорит, богу грешны, я за свои грехи страдаю. Сам заплакал горючьми слезьми. Что же думаешь, соколик, – все светлее и светлее сияя восторженной улыбкой, говорил Каратаев, как будто в том, что он имел теперь рассказать, заключалась главная прелесть и все значение рассказа, – что же думаешь, соколик, объявился этот убийца самый по начальству. Я, говорит, шесть душ загубил (большой злодей был), но всего мне жальче старичка этого. Пускай же он на меня не плачется. Объявился: списали, послали бумагу, как следовает. Место дальнее, пока суд да дело, пока все бумаги списали как должно, по начальствам, значит. До царя доходило. Пока что, пришел царский указ: выпустить купца, дать ему награждения, сколько там присудили. Пришла бумага, стали старичка разыскивать. Где такой старичок безвинно напрасно страдал? От царя бумага вышла. Стали искать. – Нижняя челюсть Каратаева дрогнула. – А его уж бог простил – помер. Так то, соколик, – закончил Каратаев и долго, молча улыбаясь, смотрел перед собой.
Не самый рассказ этот, но таинственный смысл его, та восторженная радость, которая сияла в лице Каратаева при этом рассказе, таинственное значение этой радости, это то смутно и радостно наполняло теперь душу Пьера.
– A vos places! [По местам!] – вдруг закричал голос.
Между пленными и конвойными произошло радостное смятение и ожидание чего то счастливого и торжественного. Со всех сторон послышались крики команды, и с левой стороны, рысью объезжая пленных, показались кавалеристы, хорошо одетые, на хороших лошадях. На всех лицах было выражение напряженности, которая бывает у людей при близости высших властей. Пленные сбились в кучу, их столкнули с дороги; конвойные построились.
– L'Empereur! L'Empereur! Le marechal! Le duc! [Император! Император! Маршал! Герцог!] – и только что проехали сытые конвойные, как прогремела карета цугом, на серых лошадях. Пьер мельком увидал спокойное, красивое, толстое и белое лицо человека в треугольной шляпе. Это был один из маршалов. Взгляд маршала обратился на крупную, заметную фигуру Пьера, и в том выражении, с которым маршал этот нахмурился и отвернул лицо, Пьеру показалось сострадание и желание скрыть его.
Генерал, который вел депо, с красным испуганным лицом, погоняя свою худую лошадь, скакал за каретой. Несколько офицеров сошлось вместе, солдаты окружили их. У всех были взволнованно напряженные лица.
– Qu'est ce qu'il a dit? Qu'est ce qu'il a dit?.. [Что он сказал? Что? Что?..] – слышал Пьер.
Во время проезда маршала пленные сбились в кучу, и Пьер увидал Каратаева, которого он не видал еще в нынешнее утро. Каратаев в своей шинельке сидел, прислонившись к березе. В лице его, кроме выражения вчерашнего радостного умиления при рассказе о безвинном страдании купца, светилось еще выражение тихой торжественности.
Каратаев смотрел на Пьера своими добрыми, круглыми глазами, подернутыми теперь слезою, и, видимо, подзывал его к себе, хотел сказать что то. Но Пьеру слишком страшно было за себя. Он сделал так, как будто не видал его взгляда, и поспешно отошел.
Когда пленные опять тронулись, Пьер оглянулся назад. Каратаев сидел на краю дороги, у березы; и два француза что то говорили над ним. Пьер не оглядывался больше. Он шел, прихрамывая, в гору.
Сзади, с того места, где сидел Каратаев, послышался выстрел. Пьер слышал явственно этот выстрел, но в то же мгновение, как он услыхал его, Пьер вспомнил, что он не кончил еще начатое перед проездом маршала вычисление о том, сколько переходов оставалось до Смоленска. И он стал считать. Два французские солдата, из которых один держал в руке снятое, дымящееся ружье, пробежали мимо Пьера. Они оба были бледны, и в выражении их лиц – один из них робко взглянул на Пьера – было что то похожее на то, что он видел в молодом солдате на казни. Пьер посмотрел на солдата и вспомнил о том, как этот солдат третьего дня сжег, высушивая на костре, свою рубаху и как смеялись над ним.
Собака завыла сзади, с того места, где сидел Каратаев. «Экая дура, о чем она воет?» – подумал Пьер.
Солдаты товарищи, шедшие рядом с Пьером, не оглядывались, так же как и он, на то место, с которого послышался выстрел и потом вой собаки; но строгое выражение лежало на всех лицах.
Депо, и пленные, и обоз маршала остановились в деревне Шамшеве. Все сбилось в кучу у костров. Пьер подошел к костру, поел жареного лошадиного мяса, лег спиной к огню и тотчас же заснул. Он спал опять тем же сном, каким он спал в Можайске после Бородина.
Опять события действительности соединялись с сновидениями, и опять кто то, сам ли он или кто другой, говорил ему мысли, и даже те же мысли, которые ему говорились в Можайске.
«Жизнь есть всё. Жизнь есть бог. Все перемещается и движется, и это движение есть бог. И пока есть жизнь, есть наслаждение самосознания божества. Любить жизнь, любить бога. Труднее и блаженнее всего любить эту жизнь в своих страданиях, в безвинности страданий».
«Каратаев» – вспомнилось Пьеру.
И вдруг Пьеру представился, как живой, давно забытый, кроткий старичок учитель, который в Швейцарии преподавал Пьеру географию. «Постой», – сказал старичок. И он показал Пьеру глобус. Глобус этот был живой, колеблющийся шар, не имеющий размеров. Вся поверхность шара состояла из капель, плотно сжатых между собой. И капли эти все двигались, перемещались и то сливались из нескольких в одну, то из одной разделялись на многие. Каждая капля стремилась разлиться, захватить наибольшее пространство, но другие, стремясь к тому же, сжимали ее, иногда уничтожали, иногда сливались с нею.
– Вот жизнь, – сказал старичок учитель.
«Как это просто и ясно, – подумал Пьер. – Как я мог не знать этого прежде».
– В середине бог, и каждая капля стремится расшириться, чтобы в наибольших размерах отражать его. И растет, сливается, и сжимается, и уничтожается на поверхности, уходит в глубину и опять всплывает. Вот он, Каратаев, вот разлился и исчез. – Vous avez compris, mon enfant, [Понимаешь ты.] – сказал учитель.
– Vous avez compris, sacre nom, [Понимаешь ты, черт тебя дери.] – закричал голос, и Пьер проснулся.
Он приподнялся и сел. У костра, присев на корточках, сидел француз, только что оттолкнувший русского солдата, и жарил надетое на шомпол мясо. Жилистые, засученные, обросшие волосами, красные руки с короткими пальцами ловко поворачивали шомпол. Коричневое мрачное лицо с насупленными бровями ясно виднелось в свете угольев.
– Ca lui est bien egal, – проворчал он, быстро обращаясь к солдату, стоявшему за ним. – …brigand. Va! [Ему все равно… разбойник, право!]
И солдат, вертя шомпол, мрачно взглянул на Пьера. Пьер отвернулся, вглядываясь в тени. Один русский солдат пленный, тот, которого оттолкнул француз, сидел у костра и трепал по чем то рукой. Вглядевшись ближе, Пьер узнал лиловую собачонку, которая, виляя хвостом, сидела подле солдата.
– А, пришла? – сказал Пьер. – А, Пла… – начал он и не договорил. В его воображении вдруг, одновременно, связываясь между собой, возникло воспоминание о взгляде, которым смотрел на него Платон, сидя под деревом, о выстреле, слышанном на том месте, о вое собаки, о преступных лицах двух французов, пробежавших мимо его, о снятом дымящемся ружье, об отсутствии Каратаева на этом привале, и он готов уже был понять, что Каратаев убит, но в то же самое мгновенье в его душе, взявшись бог знает откуда, возникло воспоминание о вечере, проведенном им с красавицей полькой, летом, на балконе своего киевского дома. И все таки не связав воспоминаний нынешнего дня и не сделав о них вывода, Пьер закрыл глаза, и картина летней природы смешалась с воспоминанием о купанье, о жидком колеблющемся шаре, и он опустился куда то в воду, так что вода сошлась над его головой.
Перед восходом солнца его разбудили громкие частые выстрелы и крики. Мимо Пьера пробежали французы.
– Les cosaques! [Казаки!] – прокричал один из них, и через минуту толпа русских лиц окружила Пьера.
Долго не мог понять Пьер того, что с ним было. Со всех сторон он слышал вопли радости товарищей.
– Братцы! Родимые мои, голубчики! – плача, кричали старые солдаты, обнимая казаков и гусар. Гусары и казаки окружали пленных и торопливо предлагали кто платья, кто сапоги, кто хлеба. Пьер рыдал, сидя посреди их, и не мог выговорить ни слова; он обнял первого подошедшего к нему солдата и, плача, целовал его.
Долохов стоял у ворот разваленного дома, пропуская мимо себя толпу обезоруженных французов. Французы, взволнованные всем происшедшим, громко говорили между собой; но когда они проходили мимо Долохова, который слегка хлестал себя по сапогам нагайкой и глядел на них своим холодным, стеклянным, ничего доброго не обещающим взглядом, говор их замолкал. С другой стороны стоял казак Долохова и считал пленных, отмечая сотни чертой мела на воротах.
– Сколько? – спросил Долохов у казака, считавшего пленных.
– На вторую сотню, – отвечал казак.
– Filez, filez, [Проходи, проходи.] – приговаривал Долохов, выучившись этому выражению у французов, и, встречаясь глазами с проходившими пленными, взгляд его вспыхивал жестоким блеском.
Денисов, с мрачным лицом, сняв папаху, шел позади казаков, несших к вырытой в саду яме тело Пети Ростова.
С 28 го октября, когда начались морозы, бегство французов получило только более трагический характер замерзающих и изжаривающихся насмерть у костров людей и продолжающих в шубах и колясках ехать с награбленным добром императора, королей и герцогов; но в сущности своей процесс бегства и разложения французской армии со времени выступления из Москвы нисколько не изменился.
От Москвы до Вязьмы из семидесятитрехтысячной французской армии, не считая гвардии (которая во всю войну ничего не делала, кроме грабежа), из семидесяти трех тысяч осталось тридцать шесть тысяч (из этого числа не более пяти тысяч выбыло в сражениях). Вот первый член прогрессии, которым математически верно определяются последующие.
Французская армия в той же пропорции таяла и уничтожалась от Москвы до Вязьмы, от Вязьмы до Смоленска, от Смоленска до Березины, от Березины до Вильны, независимо от большей или меньшей степени холода, преследования, заграждения пути и всех других условий, взятых отдельно. После Вязьмы войска французские вместо трех колонн сбились в одну кучу и так шли до конца. Бертье писал своему государю (известно, как отдаленно от истины позволяют себе начальники описывать положение армии). Он писал:
«Je crois devoir faire connaitre a Votre Majeste l'etat de ses troupes dans les differents corps d'annee que j'ai ete a meme d'observer depuis deux ou trois jours dans differents passages. Elles sont presque debandees. Le nombre des soldats qui suivent les drapeaux est en proportion du quart au plus dans presque tous les regiments, les autres marchent isolement dans differentes directions et pour leur compte, dans l'esperance de trouver des subsistances et pour se debarrasser de la discipline. En general ils regardent Smolensk comme le point ou ils doivent se refaire. Ces derniers jours on a remarque que beaucoup de soldats jettent leurs cartouches et leurs armes. Dans cet etat de choses, l'interet du service de Votre Majeste exige, quelles que soient ses vues ulterieures qu'on rallie l'armee a Smolensk en commencant a la debarrasser des non combattans, tels que hommes demontes et des bagages inutiles et du materiel de l'artillerie qui n'est plus en proportion avec les forces actuelles. En outre les jours de repos, des subsistances sont necessaires aux soldats qui sont extenues par la faim et la fatigue; beaucoup sont morts ces derniers jours sur la route et dans les bivacs. Cet etat de choses va toujours en augmentant et donne lieu de craindre que si l'on n'y prete un prompt remede, on ne soit plus maitre des troupes dans un combat. Le 9 November, a 30 verstes de Smolensk».
Верони́ка-Ири́на Трая́новна Богда́н (Veronica Irina Bogdan; род. в 1959 г.) — русский искусствовед.
Происходит из знатного молдавского рода. Выпускник Ленинградского института живописи, скульптуры и архитектуры им. И. Е. Репина (1981). Кандидат искусствоведения (1995), заместитель директора по научной работе Научно-исследовательского музея Российской академии художеств, Санкт-Петербург[1].
Труды посвящены изучению истории русского искусства XVIII—XX вв., истории Академии художеств и собрания её музея[2]. Автор публикаций на русском, румынском и английском языках. Хранитель фонда русской и западноевропейской живописи. Автор монографии «Исторический класс Академии художеств второй половины XIX века». СПб., 2007—364с., альбома-каталога «Научно-исследовательский музей Российской Академии художеств, Санкт-Петербург». М., 2008 — 64с.
Публикует статьи в журналах «Антикварное обозрение»[3], «Academia», газете «Художник Петербурга»[4].
Научный редактор изданий: «Музей Академии художеств. Страницы истории. 1758—1990-е гг.» (СПб., 2009), «Автопортрет и портрет художника. XVIII—XXI вв.». Научный редактор и автор вступительных статей к большинству каталогов выставок, альбомов и сборников научных конференций в Научно-исследовательском музее Российской академии художеств, (в том числе, каталога «Свободным художествам. 240 лет Академии художеств» (1997), «Немцы и Академия художеств» (2003), «Советская эпоха 1920—1950-х гг.» (2006), «Эпоха Александра III»).
Куратор многих выставок, в том числе «Немцы и Академия художеств» (2003), «От Чистякова до Шагала». (2006), «Канон красоты по Рафаэлю./Рафаэль и русская художественная школа» (2008) «Галльский дух на берегах Невы. Академия художеств и французская культура» (2010).
В 2009 году получила золотую медаль Российской Академии художеств за монографию «Исторический класс Академии художеств второй половины XIX века» (СПб., 2007)[5]. Заслуженный работник культуры РФ (2010)[6][7]. В 2012 году избрана членом-корреспондентом Российской академии художеств.[{8}]
В.-И. Т. Богдан посвящён труд А. Г. Раскина «Портрет искусствоведа», опубликованный в сборнике Петербургские искусствоведческие тетради (СПб., 2011. Вып. 20. С. 7-20).
Публикации
- Вице-президент Г. Г. Гагарин и Музей Академии художеств. 1859—1872 Художники-педагоги. История и современность: Сборник научно-методических статей / Институт живописи, скульптуры и архитектуры им. Репина. — Л., 1991. С. 3-8
- Новое об известной картине / Новое о картине А. И. Иванова «Переяслав, побеждающий печенега» // Художник, № 5. 1991. С. 63-65.
- Композиция — основной предмет / Преподавание композиции в Императорской Академии художеств в XIX веке — ж. Художник, № 6, 1992. С. 8-14
- Историческая живопись в Академии художеств в XIX веке // Музеи России, № 2. 1993. С. 25-28
- Инавгурация Императорской Академии художеств // Юный художник. № 4. 1997. С. 38-40
- Материалы к истории класса исторической живописи Императорской Академии художеств второй половины XIX века // Русское искусство нового времени / Исследования и материалы: Сборник статей. Научно-исследовательский институт теории и истории изобразительных искусств Российской Академии художеств. М., 1997. Третий выпуск. С. 145—167.
- О пенсионерской работе А. П. Лосенко «Правосудие» // Вопросы теории и русского искусства второй половины XVIII века: Сборник научных трудов / Санкт-Петербургский государственный академический институт живописи, скульптуры и архитектуры им. И. Е. Репина РАХ. — СПб., 1997. С. 68-74
- Вступительная статья на английском языке для каталога выставки «Свободным художествам» к 240-летию Академии художеств.- СПб.,1997. С. 17-20
- История создания одного эскиза: Репин или Прахов ? // «Музеи России». Вып. VI. 1998. C. 15-18
- Картина Н. С. Самокиша «Лейб-гвардейский Конный полк на плацу» в собрании Научно-исследовательского музея Российской Академии художеств // Санкт-Петербург и вооруженные силы: Сб. статей научно-практической конференции. Вып. III / Под ред. Т. Славиной. — СПб., 1998 — (Серия. «Петербургские чтения»). — С. 161—169
- Портрет принца П. Г. Ольденбургского Н. И. Тихобразова в собрании музея Российской Академии художеств // Немцы в России: петербургские немцы / Российская Академия наук. Санкт-Петербургская научный центр. Институт Истории естествознания и техники. Санкт-Петербургский филиал. — СПб., 1999. С. 399—407
- Первое общедоступное художественное собрание// «Музеи России». Вып. седьмой. 1999. С. 7 −15
- Триумф барокко // Художник Петербурга. 1999. № 1. С. 5
- Портреты Д. И. Гримма, Р. А. Гедике и А. И. Кракау в собрании Музея Академии художеств // Немцы в России : Русско-немецкие научные и культурные связи / Российская Академия наук. Институт истории естествознания и техники. Санкт-Петербургский филиал. Библиотека Российской Академии наук. — СПб., 2000. С. 237—243
- Вступительная статья к каталогу «По странам Европы. Выпускники Императорской Академии художеств второй половины XVIII—XIX века за границей. Живопись, рисунок, архитектура, скульптура, гравюра из фондов музея».- СПб., 2000. С. 5-16
- Русские пенсионеры за рубежом // Художник Петербурга. 2000. № 4. С. 10
- Культура и нравственность вернутся/ Беседа с Рипсимэ Джанполадян-Пиотровской // Художник Петербурга. 2000. № 3. С.3
- В. М. Петров-Маслаков: Я осуществил свою мечту…//Художник Петербурга. 2000. № 4. С. 9
- The Imperial Academy of Fine Arts // Stroganoff — the Palace and Collections of a Russian Noble Family / Harry N. Abrams, Inc. 2000. P. 157—161
- Коллекция Чудновских // Художник Петербурга. 2000. № 5. С.11
- Собрание М. Н. Никонова в Музее Академии художеств // Судьбы музейных коллекций / Материалы VII Царскосельской научной конференции (Гос. Музей-заповедник «Царское Село».- СПб., 2001. С. 336—347
- Вступительная статья к каталогу «Русские художники за границей. XX век. Живопись, графика, скульптура из фондов музея». — СПб., 2001. С. 5-19
- Музей Академии художеств// Русское и западноевропейское искусство XVII — начала XX веков из собрания Научно-исследовательского музея Российской Академии художеств, Санкт-Петербург / Альбом — М., 2002. С. 5 — 22.
- Императорское Мозаичное заведение //Декоративное искусство. № 2.2002. С. 78-80
- Бал художников // Художник Петербурга. 2002. № 9. С.10
- Настоящий президент. А. С. Строганов — президент Академии художеств//Мир музея. 2002. № 4. С. 25-27
- Дар П. Л. Вакселя //Мир музея. 2003. № 3. С. 22-23
- Музей Академии художеств //Наше наследие. № 65. 2003. С. 97-108
- Вступительная статья к изданию «Немцы и Академия художеств. XVIII-начало XX в.» и один из авторов каталога. М., 2003. С. 7-17
- Русские художники XIX века в Германии // сборник «Немцы в России. Три века научного сотрудничества»/ РАН. Институт истории естествознания и техники Санкт-Петербургский филиал. Библиотека РАН.- СПб., 2003. С.518-530
- Немецкое наследие Академии// Art and times. 2003. N 5.C. 58
- Французы в Академии художеств // Вступительная статья «Французы в Санкт-Петербурге» / ГРМ и Посольство Франции в России: Каталог выставки. СПб., 2003. С. 46-52
- Немецкие живописцы и скульпторы XVIII—XIX вв. в России // Немцы в России / Альбом ЮНЕСКО: Отв. ред. Г. И. Смагина — СПб., 2004. С. 156—169
- Коллекция графа В. В. Мусина-Пушкина-Брюса в Музее Академии художеств // Невский архив. Историко-краеведческий сборник. VI / Балтийский Гуманитарный фонд. — СПб., 2003. С. 290—305
- Живопись из коллекций графов Г. В. Орлова и В. В. Мусина-Пушкина-Брюса в Музее Академии художеств // Русское искусство нового времени / РАХ. Научно-исследовательский институт теории и истории изобразительных искусств / Редактор-составитель И. В. Рязанцев. — М., 2005. С. 234—259
- Вступительная статья к каталогу выставки «Уго Несполо. Антология», проходившей в Москве и Санкт-Петербурге в 2004 г.- Сан Винсент, 2004. XII
- Вступительная статья к каталогу выставки «Пьеро Гуччоне художник»// Выставка состоялась в Монца, Санкт-Петербурге, Риме, Барселоне, Рагузе, Ибле. — Рим, Il Cignq GG Edizioni, 2005. С. 24-25
- Монография «Исторический класс Академии художеств второй половины XIX века». 364 стр. — СПб., 2007
- Искусство 1920-х в залах Музея Академии художеств // Профессор Михаил Матюшин и его ученики 1922—1926 годов /СПб., 2007. С. 8
- Двадцать пять лет спустя и Виват, дарители!// Художник Петербурга. 2007. № 11. С. 3
- Одни шедевры// Мир музея. 2007. № 7. С. 14-19
- Alexei Harlamoff.Catalogue raisonne. Алексей Харламов. Научный каталог — //Dusseldorf, 2007. Р. 99-100
- Альбом-каталог «Научно-исследовательский музей Российской Академии художеств, Санкт-Петербург». 64 стр. — М., 2008
- Эпоха Рафаэля и русская художественная школа — Вступительная статья к каталогу выставки «Канон красоты по Рафаэлю. Эпоха Рафаэля и русская художественная школа». — СПб., 2008. С. 5-9
- Юбилей Музея Академии художеств// Декоративное искусство, № 2, 2008. С. 10 — 14
- Эпоха Рафаэля и русская художественная школа//Художник Петербурга. 2008. № 12. С.6
- Страницы истории // Художник Петербурга. 2008. № 12. С. 3
- Путь к мастерству // Декоративное искусство, № 2, 2008. С. 16-19
- Загадка витража // Художник Петербурга. 2008. № 13. С. 19
- Дар Платона Вакселя Музею Академии художеств //Декоративное искусство, № 1, 2009. С. 6-9
- Живопись из коллекций Григория Орлова и Василия Мусина-Пушкина-Брюса. //Декоративное искусство, № 1, 2009. С. 10-13
- Романтик Этторе де Кончилис // Этторе де Кончилис. Пейзажи 1982—2009 /Каталог выставки в НИМ РАХ. — Рим, Издательство Иль Чиньо ГГ, 2009
- Канон красоты по Рафаэлю // Academia. № 1. 2009. С.35-42
- Собрание Кушелевых-Безбородко // Аcademia. 2009. № 2. С.14-22
- Герои парадного портрета // Academia. 2009. № 3. С. 3-14
- Автопортрет и портрет художника // Academia. 2009. № 6. С. 37-43 № 57. Автопортрет и портрет художника. XVIII—XXI вв. / Живопись, рисунок, скульптура — СПб., 2009. — Вступительная статья, один из авторов и научный редактор. 237 стр.
- Музей Академии художеств. Страницы истории — СПб., 2009 — Научный редактор. 274 стр.
- Автопортрет и портрет художника. XVIII—XXI век. // Антикварное обозрение. 2009. № 4. С. 46-53
- Автопортрет и портрет художника. 18-21 в. — Вступительная статья и один из авторов издания. СПб., 2009
- «Portrete si autoportrete ale artistilor. Secolele 18-21» / Antichitati Romania. 2009. N 6. Noiembrie-Decembrie. P. 14-15
- Французы в Академии художеств// Академия. 2009. № 6. С. 7-18
- Автопортрет и портрет художника. XVIII—XXI век. Часть 2 // Антикварное обозрение. 2010. № 1. С. 6-11
- Lucrari de phelloplastica (Colectia Muzeului Academiei de Arte Plastice din Sankt Petersburg)/ Antichitati Romania. 2010. N 1-2. P. 60-63
- Sankt Petersburg … in machete // Antichitati Romania. 2010. N 3. P. 42-47
- Вступительная статья // «Галльский дух на берегах Невы»: Академия художеств и французская культура XVII—XX вв. Каталог выставки — СПб., 2010. С. 2-3
- Шмаров в Императорской Академии художеств // Павел Д. Шмаров. 1874—1950. Paul Schmaroff: Каталог выставки в Москве, Воронеже и Санкт-Петербурге. 2010. С. 47-51 (с.52-56 — перевод на франц.)
- Павел Шмаров — ученик Репина //Academia. N 4. 2010. C. 78-83
- Великий князь — меценат // Academia. N 5. 2010. C. 3-8
- Галльский дух на берегах Невы. // Academia. N 5. 2010. C. 10-16
- Пропавшая коллекция // Антикварное обозрение. № 6. 2010. С. 74-83
- «Галльский дух» над Академией художеств// № 5. 2010. С. 14-25
- Il Museo dell`Accademia di Belle Arti (Музей Академии художеств) — L Accademia Russa de Belle Arti // fatti, personaggi, eventi (Российская Аккадемия художеств/ Люди, события, факты истории: каталог выставки. — Musei de San Salvatore in Lauro — Roma, Il Cigno GG Edizioni, 2010. С. 39-45 (с.46-62 — итальянский яз.)
- Жемчужина архитектуры классической архитектуры Санкт-Петербурга// Антикварное обозрение. № 2. 2011. С. 60-69
- Статьи для рубрики «Галерея»: И. П. Аргунов «Портрет П. Б. Шереметева», А. Г. Варнек «Автопортрет» и «Портрет Н. И. Уткина», А. П. Антропов «Портрет В. В. Фермора», И. Б. Лампи мл. «Портрет И. А. Акимова», Н. Н. Ге «Портрет М. Х. Рейтерна» // Столицы и усадьбы. № 18. 2011. С. 94-103 (Рубрика «Галерея»)
- Забытое имя// Антикварное обозрение. № 4. 2011. С. 16-19
- Собрание герцога Лейхтенбергского в Музее Академии художеств// Немцы в России. Встречи на перекрестке культур — СПб., 2011. С. 52-60
- Род Кушелевых-Безбородко// Антикварное обозрение. № 3.2011. С. 22-31
- Искусство революции // Антикварное обозрение. № 4. 2011. С. 44-55
Напишите отзыв о статье "Богдан, Вероника-Ирина Траяновна"
Примечания
- ↑ [www.nimrah.ru Научно-Исследовательский Музей Российской Академии Художеств (НИМРАХ) — Выставки в Санкт-Петербурге]
- ↑ [www.famous-scientists.ru/10304 Богдан Вероника Ирина Траяновна — Учёные России]
- ↑ [www.antiqoboz.ru Журнал Антикварное обозрение]
- ↑ [www.ashotart.com Сайт о творчестве художника Ашота Хачатряна. Современное искусство Санкт-Петербурга. Продажа картин и живописи холст масло Вы можете купить Пейзажи Натюрморты Акварель|Ashot K …]
- ↑ www.rah.ru/content.ru/...news-2009-12-09-14-56-18.html?...1
- ↑ [onagradah.ru Ордена и медали России и СССР — фотографии, рисунки, описание орденов и медалей]
- ↑ [gov.spb.ru/news6459.html Петербуржцам вручены государственные награды || Официальный портал Администрации Санкт-Петербурга]
Ссылки
- Раздел «Информация» сайта Научно-исследовательского музея Российской академии художеств www.nimrah.ru
- [www.famous-scientists.ru/10304 Энциклопедия «Ученые России»]
- Сайт журнала «Антикварное обозрение» — www.antiqoboz.ru
- Рубрика «Газета» — www.ashotart.com
- Сайт Российской академии художеств «Книжная выставка» Награды Российской академии художеств. Отделение искусствознания в филиале Научной библиотеке Академии художеств — www.rah.ru/content.ru/...news-2009-12-09-14-56-18.html?...1
- онаградах.ру — Указ Президента РФ от 3 марта 2010 г. № 263 «О награждении государственными наградами Российской Федерации» — onagradah.ru; Петербуржцам вручены государственные награды — gov.spb.ru/news6459.html
- Сайт Российской академии художеств «Академия сегодня» (Состав) — www.rah.ru
Отрывок, характеризующий Богдан, Вероника-Ирина Траяновна
Остановившись на постоялом дворе, оба купца заснули, и на другой день товарищ купца был найден зарезанным и ограбленным. Окровавленный нож найден был под подушкой старого купца. Купца судили, наказали кнутом и, выдернув ноздри, – как следует по порядку, говорил Каратаев, – сослали в каторгу.– И вот, братец ты мой (на этом месте Пьер застал рассказ Каратаева), проходит тому делу годов десять или больше того. Живет старичок на каторге. Как следовает, покоряется, худого не делает. Только у бога смерти просит. – Хорошо. И соберись они, ночным делом, каторжные то, так же вот как мы с тобой, и старичок с ними. И зашел разговор, кто за что страдает, в чем богу виноват. Стали сказывать, тот душу загубил, тот две, тот поджег, тот беглый, так ни за что. Стали старичка спрашивать: ты за что, мол, дедушка, страдаешь? Я, братцы мои миленькие, говорит, за свои да за людские грехи страдаю. А я ни душ не губил, ни чужого не брал, акромя что нищую братию оделял. Я, братцы мои миленькие, купец; и богатство большое имел. Так и так, говорит. И рассказал им, значит, как все дело было, по порядку. Я, говорит, о себе не тужу. Меня, значит, бог сыскал. Одно, говорит, мне свою старуху и деток жаль. И так то заплакал старичок. Случись в их компании тот самый человек, значит, что купца убил. Где, говорит, дедушка, было? Когда, в каком месяце? все расспросил. Заболело у него сердце. Подходит таким манером к старичку – хлоп в ноги. За меня ты, говорит, старичок, пропадаешь. Правда истинная; безвинно напрасно, говорит, ребятушки, человек этот мучится. Я, говорит, то самое дело сделал и нож тебе под голова сонному подложил. Прости, говорит, дедушка, меня ты ради Христа.
Каратаев замолчал, радостно улыбаясь, глядя на огонь, и поправил поленья.
– Старичок и говорит: бог, мол, тебя простит, а мы все, говорит, богу грешны, я за свои грехи страдаю. Сам заплакал горючьми слезьми. Что же думаешь, соколик, – все светлее и светлее сияя восторженной улыбкой, говорил Каратаев, как будто в том, что он имел теперь рассказать, заключалась главная прелесть и все значение рассказа, – что же думаешь, соколик, объявился этот убийца самый по начальству. Я, говорит, шесть душ загубил (большой злодей был), но всего мне жальче старичка этого. Пускай же он на меня не плачется. Объявился: списали, послали бумагу, как следовает. Место дальнее, пока суд да дело, пока все бумаги списали как должно, по начальствам, значит. До царя доходило. Пока что, пришел царский указ: выпустить купца, дать ему награждения, сколько там присудили. Пришла бумага, стали старичка разыскивать. Где такой старичок безвинно напрасно страдал? От царя бумага вышла. Стали искать. – Нижняя челюсть Каратаева дрогнула. – А его уж бог простил – помер. Так то, соколик, – закончил Каратаев и долго, молча улыбаясь, смотрел перед собой.
Не самый рассказ этот, но таинственный смысл его, та восторженная радость, которая сияла в лице Каратаева при этом рассказе, таинственное значение этой радости, это то смутно и радостно наполняло теперь душу Пьера.
– A vos places! [По местам!] – вдруг закричал голос.
Между пленными и конвойными произошло радостное смятение и ожидание чего то счастливого и торжественного. Со всех сторон послышались крики команды, и с левой стороны, рысью объезжая пленных, показались кавалеристы, хорошо одетые, на хороших лошадях. На всех лицах было выражение напряженности, которая бывает у людей при близости высших властей. Пленные сбились в кучу, их столкнули с дороги; конвойные построились.
– L'Empereur! L'Empereur! Le marechal! Le duc! [Император! Император! Маршал! Герцог!] – и только что проехали сытые конвойные, как прогремела карета цугом, на серых лошадях. Пьер мельком увидал спокойное, красивое, толстое и белое лицо человека в треугольной шляпе. Это был один из маршалов. Взгляд маршала обратился на крупную, заметную фигуру Пьера, и в том выражении, с которым маршал этот нахмурился и отвернул лицо, Пьеру показалось сострадание и желание скрыть его.
Генерал, который вел депо, с красным испуганным лицом, погоняя свою худую лошадь, скакал за каретой. Несколько офицеров сошлось вместе, солдаты окружили их. У всех были взволнованно напряженные лица.
– Qu'est ce qu'il a dit? Qu'est ce qu'il a dit?.. [Что он сказал? Что? Что?..] – слышал Пьер.
Во время проезда маршала пленные сбились в кучу, и Пьер увидал Каратаева, которого он не видал еще в нынешнее утро. Каратаев в своей шинельке сидел, прислонившись к березе. В лице его, кроме выражения вчерашнего радостного умиления при рассказе о безвинном страдании купца, светилось еще выражение тихой торжественности.
Каратаев смотрел на Пьера своими добрыми, круглыми глазами, подернутыми теперь слезою, и, видимо, подзывал его к себе, хотел сказать что то. Но Пьеру слишком страшно было за себя. Он сделал так, как будто не видал его взгляда, и поспешно отошел.
Когда пленные опять тронулись, Пьер оглянулся назад. Каратаев сидел на краю дороги, у березы; и два француза что то говорили над ним. Пьер не оглядывался больше. Он шел, прихрамывая, в гору.
Сзади, с того места, где сидел Каратаев, послышался выстрел. Пьер слышал явственно этот выстрел, но в то же мгновение, как он услыхал его, Пьер вспомнил, что он не кончил еще начатое перед проездом маршала вычисление о том, сколько переходов оставалось до Смоленска. И он стал считать. Два французские солдата, из которых один держал в руке снятое, дымящееся ружье, пробежали мимо Пьера. Они оба были бледны, и в выражении их лиц – один из них робко взглянул на Пьера – было что то похожее на то, что он видел в молодом солдате на казни. Пьер посмотрел на солдата и вспомнил о том, как этот солдат третьего дня сжег, высушивая на костре, свою рубаху и как смеялись над ним.
Собака завыла сзади, с того места, где сидел Каратаев. «Экая дура, о чем она воет?» – подумал Пьер.
Солдаты товарищи, шедшие рядом с Пьером, не оглядывались, так же как и он, на то место, с которого послышался выстрел и потом вой собаки; но строгое выражение лежало на всех лицах.
Депо, и пленные, и обоз маршала остановились в деревне Шамшеве. Все сбилось в кучу у костров. Пьер подошел к костру, поел жареного лошадиного мяса, лег спиной к огню и тотчас же заснул. Он спал опять тем же сном, каким он спал в Можайске после Бородина.
Опять события действительности соединялись с сновидениями, и опять кто то, сам ли он или кто другой, говорил ему мысли, и даже те же мысли, которые ему говорились в Можайске.
«Жизнь есть всё. Жизнь есть бог. Все перемещается и движется, и это движение есть бог. И пока есть жизнь, есть наслаждение самосознания божества. Любить жизнь, любить бога. Труднее и блаженнее всего любить эту жизнь в своих страданиях, в безвинности страданий».
«Каратаев» – вспомнилось Пьеру.
И вдруг Пьеру представился, как живой, давно забытый, кроткий старичок учитель, который в Швейцарии преподавал Пьеру географию. «Постой», – сказал старичок. И он показал Пьеру глобус. Глобус этот был живой, колеблющийся шар, не имеющий размеров. Вся поверхность шара состояла из капель, плотно сжатых между собой. И капли эти все двигались, перемещались и то сливались из нескольких в одну, то из одной разделялись на многие. Каждая капля стремилась разлиться, захватить наибольшее пространство, но другие, стремясь к тому же, сжимали ее, иногда уничтожали, иногда сливались с нею.
– Вот жизнь, – сказал старичок учитель.
«Как это просто и ясно, – подумал Пьер. – Как я мог не знать этого прежде».
– В середине бог, и каждая капля стремится расшириться, чтобы в наибольших размерах отражать его. И растет, сливается, и сжимается, и уничтожается на поверхности, уходит в глубину и опять всплывает. Вот он, Каратаев, вот разлился и исчез. – Vous avez compris, mon enfant, [Понимаешь ты.] – сказал учитель.
– Vous avez compris, sacre nom, [Понимаешь ты, черт тебя дери.] – закричал голос, и Пьер проснулся.
Он приподнялся и сел. У костра, присев на корточках, сидел француз, только что оттолкнувший русского солдата, и жарил надетое на шомпол мясо. Жилистые, засученные, обросшие волосами, красные руки с короткими пальцами ловко поворачивали шомпол. Коричневое мрачное лицо с насупленными бровями ясно виднелось в свете угольев.
– Ca lui est bien egal, – проворчал он, быстро обращаясь к солдату, стоявшему за ним. – …brigand. Va! [Ему все равно… разбойник, право!]
И солдат, вертя шомпол, мрачно взглянул на Пьера. Пьер отвернулся, вглядываясь в тени. Один русский солдат пленный, тот, которого оттолкнул француз, сидел у костра и трепал по чем то рукой. Вглядевшись ближе, Пьер узнал лиловую собачонку, которая, виляя хвостом, сидела подле солдата.
– А, пришла? – сказал Пьер. – А, Пла… – начал он и не договорил. В его воображении вдруг, одновременно, связываясь между собой, возникло воспоминание о взгляде, которым смотрел на него Платон, сидя под деревом, о выстреле, слышанном на том месте, о вое собаки, о преступных лицах двух французов, пробежавших мимо его, о снятом дымящемся ружье, об отсутствии Каратаева на этом привале, и он готов уже был понять, что Каратаев убит, но в то же самое мгновенье в его душе, взявшись бог знает откуда, возникло воспоминание о вечере, проведенном им с красавицей полькой, летом, на балконе своего киевского дома. И все таки не связав воспоминаний нынешнего дня и не сделав о них вывода, Пьер закрыл глаза, и картина летней природы смешалась с воспоминанием о купанье, о жидком колеблющемся шаре, и он опустился куда то в воду, так что вода сошлась над его головой.
Перед восходом солнца его разбудили громкие частые выстрелы и крики. Мимо Пьера пробежали французы.
– Les cosaques! [Казаки!] – прокричал один из них, и через минуту толпа русских лиц окружила Пьера.
Долго не мог понять Пьер того, что с ним было. Со всех сторон он слышал вопли радости товарищей.
– Братцы! Родимые мои, голубчики! – плача, кричали старые солдаты, обнимая казаков и гусар. Гусары и казаки окружали пленных и торопливо предлагали кто платья, кто сапоги, кто хлеба. Пьер рыдал, сидя посреди их, и не мог выговорить ни слова; он обнял первого подошедшего к нему солдата и, плача, целовал его.
Долохов стоял у ворот разваленного дома, пропуская мимо себя толпу обезоруженных французов. Французы, взволнованные всем происшедшим, громко говорили между собой; но когда они проходили мимо Долохова, который слегка хлестал себя по сапогам нагайкой и глядел на них своим холодным, стеклянным, ничего доброго не обещающим взглядом, говор их замолкал. С другой стороны стоял казак Долохова и считал пленных, отмечая сотни чертой мела на воротах.
– Сколько? – спросил Долохов у казака, считавшего пленных.
– На вторую сотню, – отвечал казак.
– Filez, filez, [Проходи, проходи.] – приговаривал Долохов, выучившись этому выражению у французов, и, встречаясь глазами с проходившими пленными, взгляд его вспыхивал жестоким блеском.
Денисов, с мрачным лицом, сняв папаху, шел позади казаков, несших к вырытой в саду яме тело Пети Ростова.
С 28 го октября, когда начались морозы, бегство французов получило только более трагический характер замерзающих и изжаривающихся насмерть у костров людей и продолжающих в шубах и колясках ехать с награбленным добром императора, королей и герцогов; но в сущности своей процесс бегства и разложения французской армии со времени выступления из Москвы нисколько не изменился.
От Москвы до Вязьмы из семидесятитрехтысячной французской армии, не считая гвардии (которая во всю войну ничего не делала, кроме грабежа), из семидесяти трех тысяч осталось тридцать шесть тысяч (из этого числа не более пяти тысяч выбыло в сражениях). Вот первый член прогрессии, которым математически верно определяются последующие.
Французская армия в той же пропорции таяла и уничтожалась от Москвы до Вязьмы, от Вязьмы до Смоленска, от Смоленска до Березины, от Березины до Вильны, независимо от большей или меньшей степени холода, преследования, заграждения пути и всех других условий, взятых отдельно. После Вязьмы войска французские вместо трех колонн сбились в одну кучу и так шли до конца. Бертье писал своему государю (известно, как отдаленно от истины позволяют себе начальники описывать положение армии). Он писал:
«Je crois devoir faire connaitre a Votre Majeste l'etat de ses troupes dans les differents corps d'annee que j'ai ete a meme d'observer depuis deux ou trois jours dans differents passages. Elles sont presque debandees. Le nombre des soldats qui suivent les drapeaux est en proportion du quart au plus dans presque tous les regiments, les autres marchent isolement dans differentes directions et pour leur compte, dans l'esperance de trouver des subsistances et pour se debarrasser de la discipline. En general ils regardent Smolensk comme le point ou ils doivent se refaire. Ces derniers jours on a remarque que beaucoup de soldats jettent leurs cartouches et leurs armes. Dans cet etat de choses, l'interet du service de Votre Majeste exige, quelles que soient ses vues ulterieures qu'on rallie l'armee a Smolensk en commencant a la debarrasser des non combattans, tels que hommes demontes et des bagages inutiles et du materiel de l'artillerie qui n'est plus en proportion avec les forces actuelles. En outre les jours de repos, des subsistances sont necessaires aux soldats qui sont extenues par la faim et la fatigue; beaucoup sont morts ces derniers jours sur la route et dans les bivacs. Cet etat de choses va toujours en augmentant et donne lieu de craindre que si l'on n'y prete un prompt remede, on ne soit plus maitre des troupes dans un combat. Le 9 November, a 30 verstes de Smolensk».
