Боги и монстры
| Боги и монстры | |
| Gods and Monsters | |
 | |
| Жанр | |
|---|---|
| Режиссёр | |
| Продюсер |
Пол Количман |
| Автор сценария | |
| В главных ролях | |
| Оператор |
Стивен М. Кац |
| Композитор | |
| Кинокомпания | |
| Длительность |
105 мин. |
| Сборы |
6 451 628 $ |
| Страна | |
| Язык | |
| Год | |
| IMDb | |
«Боги и монстры» (англ. Gods and Monsters) — художественный фильм 1998 года режиссёра Билла Кондона с Иэном Маккелленом и Бренданом Фрэйзером в главных ролях, экранизация романа Кристофера Брэма «Отец Франкенштейна». В 1999 году картина получила премию «Оскар» за лучший адаптированный сценарий[1][2].
Картина была благожелательно встречена мировыми кинокритиками, которые, в основном, отмечали роскошные актёрские работы Иэна Маккеллена и Линн Редгрейв.
Содержание
Сюжет
Бывший морской пехотинец Клэй (Фрэйзер) устраивается садовником на виллу, пожилой хозяин которой обладает неуживчивым характером. Молодой человек узнаёт, что это — известный в прошлом режиссёр, создатель фильмов о Франкенштейне, вошедших в историю мирового кино, Джеймс Уэйл (Маккеллен).
Одинокий и всеми забытый, кроме верной служанки Ханны (Редгрейв), Уэйл занимается живописью и вспоминает дни былой славы. Клэй внимательно слушает его рассказы о жизни, так не похожей на его собственную, а позже соглашается позировать для портрета. Несмотря на различия социального положения и сексуальные предпочтения, они становятся друзьями. Однако не плотское желание движет стариком: недостаточно образованный, но физически развитый Клэй, мог бы стать тем монстром, который поможет старику уйти из жизни.
В ролях[3]
| Актёр | Роль |
|---|---|
| Иэн Маккеллен | Джеймс Уэйл |
| Брендан Фрэйзер | Клэйтон Бун |
| Линн Редгрейв | Ханна |
| Лолита Давидович | Бетти |
| Дэвид Дьюкс | Дэвид Льюис |
| Артур Дигнам | Эрнест Тезиге |
Награды и номинации[2]
Награды
- 1999 — премия «Оскар» за лучший адаптированный сценарий (Билл Кондон)
- 1999 — премия «Золотой глобус» за лучшую женскую роль второго плана (Линн Редгрейв)
- 1999 — премия «Выбор критиков» за лучшую мужскую роль (Иэн Маккеллен)
- 1999 — премия «Спутник» за лучший адаптированный сценарий (Билл Кондон)
- 1999 — три премии «Независимый дух»: лучший фильм, лучшая мужская роль (Иэн Маккеллен), лучшая женская роль второго плана (Линн Редгрейв)
- 1999 — премия британского независимого кино за лучшую мужскую роль (Иэн Маккеллен)
- 1999 — две премии «Хлотрудис»: лучший фильм, лучшая мужская роль (Иэн Маккеллен)
- 1998 — две премии Национального совета кинокритиков США: лучший фильм, лучшая мужская роль (Иэн Маккеллен)
Номинации
- 1999 — две номинации на премию «Оскар»: лучшая мужская роль (Иэн Маккеллен), лучшая женская роль второго плана (Линн Редгрейв)
- 1999 — две номинации на премию «Золотой глобус»: лучший фильм — драма, лучшая мужская роль — драма (Иэн Маккеллен)
- 1999 — номинация на премию BAFTA за лучшую женскую роль второго плана (Линн Редгрейв)
- 1999 — номинация на премию «Выбор критиков» за лучший фильм
- 1999 — три номинации на премию «Спутник»: лучший фильм — драма, лучшая мужская роль — драма (Иэн Маккеллен), лучшая женская роль второго плана — драма (Линн Редгрейв)
- 1999 — номинация на премию «Независимый дух» за лучший сценарий (Билл Кондон)
- 1999 — две номинации на премию британского независимого кино: лучший британский фильм, лучший режиссёр (Билл Кондон)
- 1999 — две номинации на премию Гильдии киноактёров США: лучшая мужская роль (Иэн Маккеллен), лучшая женская роль второго плана (Линн Редгрейв)
- 1999 — номинация на премию Гильдии сценаристов США за лучший адаптированный сценарий (Билл Кондон)
- 1999 — три номинации на премию «Хлотрудис»: лучший режиссёр (Билл Кондон), лучшая мужская роль второго плана (Брендан Фрэйзер), лучшая женская роль второго плана (Линн Редгрейв)
Напишите отзыв о статье "Боги и монстры"
Примечания
- ↑ [www.infoplease.com/ipa/A0774113.html 1998 Academy Awards]. Info Please. Проверено 8 марта 2009. [www.webcitation.org/69NYxYCfm Архивировано из первоисточника 24 июля 2012].
- ↑ 1 2 [www.imdb.com/title/tt0120684/awards Awards for Gods and Monsters]. Internet Movie Database. Проверено 19 марта 2011. [www.webcitation.org/69NYz5CB4 Архивировано из первоисточника 24 июля 2012].
- ↑ [www.imdb.com/title/tt0120684/fullcredits#cast Full cast and crew for Gods and Monsters]. Internet Movie Database. Проверено 19 марта 2011. [www.webcitation.org/69NYyEdE6 Архивировано из первоисточника 24 июля 2012].
Ссылки
- [www.godsandmonsters.net/ Официальный веб-сайт]
- «Боги и монстры» (англ.) на сайте Internet Movie Database
- [www.allmovie.com/movie/v160237 Боги и монстры] (англ.) на сайте allmovie
- [www.boxofficemojo.com/movies/?id=godsandmonsters.htm «Боги и монстры»] (англ.) на сайте Box Office Mojo
- [www.rottentomatoes.com/m/gods_and_monsters/ «Боги и монстры»] (англ.) на сайте Rotten Tomatoes
| ||||||
| ||||||||||||||||||
Отрывок, характеризующий Боги и монстры
Охотник дядюшки с другой стороны скакал на перерез волку, и собаки его опять остановили зверя. Опять его окружили.Николай, его стремянной, дядюшка и его охотник вертелись над зверем, улюлюкая, крича, всякую минуту собираясь слезть, когда волк садился на зад и всякий раз пускаясь вперед, когда волк встряхивался и подвигался к засеке, которая должна была спасти его. Еще в начале этой травли, Данила, услыхав улюлюканье, выскочил на опушку леса. Он видел, как Карай взял волка и остановил лошадь, полагая, что дело было кончено. Но когда охотники не слезли, волк встряхнулся и опять пошел на утек. Данила выпустил своего бурого не к волку, а прямой линией к засеке так же, как Карай, – на перерез зверю. Благодаря этому направлению, он подскакивал к волку в то время, как во второй раз его остановили дядюшкины собаки.
Данила скакал молча, держа вынутый кинжал в левой руке и как цепом молоча своим арапником по подтянутым бокам бурого.
Николай не видал и не слыхал Данилы до тех пор, пока мимо самого его не пропыхтел тяжело дыша бурый, и он услыхал звук паденья тела и увидал, что Данила уже лежит в середине собак на заду волка, стараясь поймать его за уши. Очевидно было и для собак, и для охотников, и для волка, что теперь всё кончено. Зверь, испуганно прижав уши, старался подняться, но собаки облепили его. Данила, привстав, сделал падающий шаг и всей тяжестью, как будто ложась отдыхать, повалился на волка, хватая его за уши. Николай хотел колоть, но Данила прошептал: «Не надо, соструним», – и переменив положение, наступил ногою на шею волку. В пасть волку заложили палку, завязали, как бы взнуздав его сворой, связали ноги, и Данила раза два с одного бока на другой перевалил волка.
С счастливыми, измученными лицами, живого, матерого волка взвалили на шарахающую и фыркающую лошадь и, сопутствуемые визжавшими на него собаками, повезли к тому месту, где должны были все собраться. Молодых двух взяли гончие и трех борзые. Охотники съезжались с своими добычами и рассказами, и все подходили смотреть матёрого волка, который свесив свою лобастую голову с закушенною палкой во рту, большими, стеклянными глазами смотрел на всю эту толпу собак и людей, окружавших его. Когда его трогали, он, вздрагивая завязанными ногами, дико и вместе с тем просто смотрел на всех. Граф Илья Андреич тоже подъехал и потрогал волка.
– О, материщий какой, – сказал он. – Матёрый, а? – спросил он у Данилы, стоявшего подле него.
– Матёрый, ваше сиятельство, – отвечал Данила, поспешно снимая шапку.
Граф вспомнил своего прозеванного волка и свое столкновение с Данилой.
– Однако, брат, ты сердит, – сказал граф. – Данила ничего не сказал и только застенчиво улыбнулся детски кроткой и приятной улыбкой.
Старый граф поехал домой; Наташа с Петей обещались сейчас же приехать. Охота пошла дальше, так как было еще рано. В середине дня гончих пустили в поросший молодым частым лесом овраг. Николай, стоя на жнивье, видел всех своих охотников.
Насупротив от Николая были зеленя и там стоял его охотник, один в яме за выдавшимся кустом орешника. Только что завели гончих, Николай услыхал редкий гон известной ему собаки – Волторна; другие собаки присоединились к нему, то замолкая, то опять принимаясь гнать. Через минуту подали из острова голос по лисе, и вся стая, свалившись, погнала по отвершку, по направлению к зеленям, прочь от Николая.
Он видел скачущих выжлятников в красных шапках по краям поросшего оврага, видел даже собак, и всякую секунду ждал того, что на той стороне, на зеленях, покажется лисица.
Охотник, стоявший в яме, тронулся и выпустил собак, и Николай увидал красную, низкую, странную лисицу, которая, распушив трубу, торопливо неслась по зеленям. Собаки стали спеть к ней. Вот приблизились, вот кругами стала вилять лисица между ними, всё чаще и чаще делая эти круги и обводя вокруг себя пушистой трубой (хвостом); и вот налетела чья то белая собака, и вслед за ней черная, и всё смешалось, и звездой, врозь расставив зады, чуть колеблясь, стали собаки. К собакам подскакали два охотника: один в красной шапке, другой, чужой, в зеленом кафтане.
«Что это такое? подумал Николай. Откуда взялся этот охотник? Это не дядюшкин».
Охотники отбили лисицу и долго, не тороча, стояли пешие. Около них на чумбурах стояли лошади с своими выступами седел и лежали собаки. Охотники махали руками и что то делали с лисицей. Оттуда же раздался звук рога – условленный сигнал драки.
– Это Илагинский охотник что то с нашим Иваном бунтует, – сказал стремянный Николая.
Николай послал стремяного подозвать к себе сестру и Петю и шагом поехал к тому месту, где доезжачие собирали гончих. Несколько охотников поскакало к месту драки.
Николай слез с лошади, остановился подле гончих с подъехавшими Наташей и Петей, ожидая сведений о том, чем кончится дело. Из за опушки выехал дравшийся охотник с лисицей в тороках и подъехал к молодому барину. Он издалека снял шапку и старался говорить почтительно; но он был бледен, задыхался, и лицо его было злобно. Один глаз был у него подбит, но он вероятно и не знал этого.
– Что у вас там было? – спросил Николай.
– Как же, из под наших гончих он травить будет! Да и сука то моя мышастая поймала. Поди, судись! За лисицу хватает! Я его лисицей ну катать. Вот она, в тороках. А этого хочешь?… – говорил охотник, указывая на кинжал и вероятно воображая, что он всё еще говорит с своим врагом.
