Божественная леди
| Божественная леди | |
| The Divine Lady | |
 | |
| Жанр | |
|---|---|
| Режиссёр | |
| Автор сценария |
Форрест Хелси |
| В главных ролях | |
| Оператор | |
| Кинокомпания | |
| Длительность |
99 мин |
| Страна | |
| Язык |
Английский |
| Год | |
| IMDb | |
«Божественная леди» (англ. The Divine Lady) — фильм, историческая драма Фрэнка Ллойда, за которую он был награждён премией «Оскар» за лучшую режиссуру (1928/1929 годы)[1]. Снят в США в 1929 году по роману Элизабет Луизы-Морсби «Божественная леди: роман Нельсона и Эммы Гамильтон».
Содержание
Сюжет
Одна из первых экранизаций крупных исторических событий Европы начала XIX века и происходившего на их фоне романа вице-адмирала Нельсона и Эммы Гамильтон.
Молодой дворянин Чарлз Гревиль (Кейт), к которому недавно в услужение прибыла простолюдинка Эмма (Гриффит), делает её любовницей, а позже знакомит со своим дядей лордом Гамильтоном (Уорнер). Несмотря на сомнительное прошлое девушки и всеобщее осуждение, стареющий сэр Уильям берёт Эмму в жёны. Благодаря красоте, обаянию и артистическому таланту она становится одной из самых известных дам Италии, где Гамильтон служит английским послом.
Леди Гамильтон знакомится с сорокалетним контр-адмиралом Горацио Нельсоном (Варкони). Тот, очарованный пением женщины, страстно влюбляется, вскоре она отвечает ему взаимностью. После победы британского флота над французской эскадрой в битве при Абукире Нельсона встречают в Лондоне с высшими почестями. Однако свет осуждает связь адмирала с Эммой Гамильтон. Ей запрещают сопровождать его на приём к королеве. Уязвлённые, любовники покидают Лондон и уезжают в небольшое поместье в пригороде. Спустя несколько лет Нельсон, вновь призванный командовать флотом, одерживает в Трафальгарском сражении важную победу над Испанией, но сам при этом погибает.
В ролях
- Коринна Гриффит — леди Эмма Гамильтон
- Виктор Варкони — адмирал Нельсон
- Генри Б. Уорнер — сэр Уильям Гамильтон
- Ян Кейт — Чарлз Гревиль, племянник Гамильтона
- Мари Дресслер — миссис Харт, мать Эммы
- Монтегю Лав — капитан Харди
- Уильям Конклин — Ромни
- Дороти Камминг — Мария Каролина Австрийская
- Джоан Беннетт — эпизод, в титрах не указана
- Грант Уитерс — офицер корабля Нельсона (в титрах не указан)
Художественные особенности
Фильм, созданный на грани зарождения звукового кинематографа, содержал музыкальные номера и акустические эффекты (особенно в морских сражениях), созданные по технологии «Витафон» (звуковое сопровождение записывается на отдельный диск для фонографа, а позже синхронизируется с изображением). Однако речь героев, их диалоги передавались, как и раньше, с использованием субтитров.
Награды
Премию Оскар получил Фрэнк Ллойд, как лучший режиссёр. Кроме того, Коринна Гриффит была номинирована на Оскар за лучшую женскую роль, а Джон Зейтц — за лучшую операторскую работу.
Критика
Член Ассоциации кинокритиков Лос-Анджелеса[2], профессор Эмануил Леви, сравнивая «Божественную леди» с «Леди Гамильтон» (1941 год), а игру Коринны Гриффит с Вивьен Ли, делает однозначный выбор в пользу второй картины[3]:Гриффит привлекательна, но в роли леди Эммы не убедительна. «Очень британский» лорд Нельсон — неподходящая роль для венгра Виктора Варкони. Обе эти звезды играют лишь вторую скрипку рядом с Мари Дресслер, которая овладевает этим шоу, в качестве амбициозной матушки Эммы.
Дополнительные факты
- Один из редких случаев, когда Оскар был вручен режиссёру за картину, которая не была номинирована на главную награду — лучший фильм года[3].
- Образы Эммы и английских аристократов, созданные в романе и фильме, являются художественным вымыслом и чрезвычайно романтизируют реальность, подтверждаемую историками и биографами[4]: Эмма Харт (в действительности — Эми Лайон) с подросткового возраста занималась проституцией, к 16 годам имела ребёнка. Позже легко меняла мужчин и открыто манипулировала ими. Социальное неприятие её обществом было в известной степени оправданно.
Напишите отзыв о статье "Божественная леди"
Примечания
- ↑ [awardsdatabase.oscars.org/ampas_awards/DisplayMain.jsp?curTime=1360003776591 Официальный архив наград и номинаций премии Оскар] (англ.)
- ↑ [www.lafca.net/members/emanuel_levy.html Emanuel Levy] (англ.). Los Angeles Film Critics Association. Проверено 9 февраля 2013. [www.webcitation.org/6EUD4rHT2 Архивировано из первоисточника 17 февраля 2013].
- ↑ 1 2 Emanuel Levy. [www.emanuellevy.com/review/divine-lady-the-1929/ Divine Lady, The (1929)] (англ.). emanuellevy.com (12.08.2012). Проверено 9 февраля 2013. [www.webcitation.org/6EUD5MUoe Архивировано из первоисточника 17 февраля 2013].
- ↑ [filmsgraded.com/reviews/2008/08/divine.htm The Divine Lady (1929)] (англ.). filmsgraded.com (11.08.2008). Проверено 9 февраля 2013. [www.webcitation.org/6EUD5tVRI Архивировано из первоисточника 17 февраля 2013].
Ссылки
- [www.rottentomatoes.com/m/the-divine-lady/ «Божественная леди»] (англ.) на сайте Rotten Tomatoes
|
||||||||||||||||||||||
Отрывок, характеризующий Божественная леди
Пришли святки, и кроме парадной обедни, кроме торжественных и скучных поздравлений соседей и дворовых, кроме на всех надетых новых платьев, не было ничего особенного, ознаменовывающего святки, а в безветренном 20 ти градусном морозе, в ярком ослепляющем солнце днем и в звездном зимнем свете ночью, чувствовалась потребность какого нибудь ознаменования этого времени.На третий день праздника после обеда все домашние разошлись по своим комнатам. Было самое скучное время дня. Николай, ездивший утром к соседям, заснул в диванной. Старый граф отдыхал в своем кабинете. В гостиной за круглым столом сидела Соня, срисовывая узор. Графиня раскладывала карты. Настасья Ивановна шут с печальным лицом сидел у окна с двумя старушками. Наташа вошла в комнату, подошла к Соне, посмотрела, что она делает, потом подошла к матери и молча остановилась.
– Что ты ходишь, как бесприютная? – сказала ей мать. – Что тебе надо?
– Его мне надо… сейчас, сию минуту мне его надо, – сказала Наташа, блестя глазами и не улыбаясь. – Графиня подняла голову и пристально посмотрела на дочь.
– Не смотрите на меня. Мама, не смотрите, я сейчас заплачу.
– Садись, посиди со мной, – сказала графиня.
– Мама, мне его надо. За что я так пропадаю, мама?… – Голос ее оборвался, слезы брызнули из глаз, и она, чтобы скрыть их, быстро повернулась и вышла из комнаты. Она вышла в диванную, постояла, подумала и пошла в девичью. Там старая горничная ворчала на молодую девушку, запыхавшуюся, с холода прибежавшую с дворни.
– Будет играть то, – говорила старуха. – На всё время есть.
– Пусти ее, Кондратьевна, – сказала Наташа. – Иди, Мавруша, иди.
И отпустив Маврушу, Наташа через залу пошла в переднюю. Старик и два молодые лакея играли в карты. Они прервали игру и встали при входе барышни. «Что бы мне с ними сделать?» подумала Наташа. – Да, Никита, сходи пожалуста… куда бы мне его послать? – Да, сходи на дворню и принеси пожалуста петуха; да, а ты, Миша, принеси овса.
– Немного овса прикажете? – весело и охотно сказал Миша.
– Иди, иди скорее, – подтвердил старик.
– Федор, а ты мелу мне достань.
Проходя мимо буфета, она велела подавать самовар, хотя это было вовсе не время.
Буфетчик Фока был самый сердитый человек из всего дома. Наташа над ним любила пробовать свою власть. Он не поверил ей и пошел спросить, правда ли?
– Уж эта барышня! – сказал Фока, притворно хмурясь на Наташу.
Никто в доме не рассылал столько людей и не давал им столько работы, как Наташа. Она не могла равнодушно видеть людей, чтобы не послать их куда нибудь. Она как будто пробовала, не рассердится ли, не надуется ли на нее кто из них, но ничьих приказаний люди не любили так исполнять, как Наташиных. «Что бы мне сделать? Куда бы мне пойти?» думала Наташа, медленно идя по коридору.
– Настасья Ивановна, что от меня родится? – спросила она шута, который в своей куцавейке шел навстречу ей.
– От тебя блохи, стрекозы, кузнецы, – отвечал шут.
– Боже мой, Боже мой, всё одно и то же. Ах, куда бы мне деваться? Что бы мне с собой сделать? – И она быстро, застучав ногами, побежала по лестнице к Фогелю, который с женой жил в верхнем этаже. У Фогеля сидели две гувернантки, на столе стояли тарелки с изюмом, грецкими и миндальными орехами. Гувернантки разговаривали о том, где дешевле жить, в Москве или в Одессе. Наташа присела, послушала их разговор с серьезным задумчивым лицом и встала. – Остров Мадагаскар, – проговорила она. – Ма да гас кар, – повторила она отчетливо каждый слог и не отвечая на вопросы m me Schoss о том, что она говорит, вышла из комнаты. Петя, брат ее, был тоже наверху: он с своим дядькой устраивал фейерверк, который намеревался пустить ночью. – Петя! Петька! – закричала она ему, – вези меня вниз. с – Петя подбежал к ней и подставил спину. Она вскочила на него, обхватив его шею руками и он подпрыгивая побежал с ней. – Нет не надо – остров Мадагаскар, – проговорила она и, соскочив с него, пошла вниз.
Как будто обойдя свое царство, испытав свою власть и убедившись, что все покорны, но что всё таки скучно, Наташа пошла в залу, взяла гитару, села в темный угол за шкапчик и стала в басу перебирать струны, выделывая фразу, которую она запомнила из одной оперы, слышанной в Петербурге вместе с князем Андреем. Для посторонних слушателей у ней на гитаре выходило что то, не имевшее никакого смысла, но в ее воображении из за этих звуков воскресал целый ряд воспоминаний. Она сидела за шкапчиком, устремив глаза на полосу света, падавшую из буфетной двери, слушала себя и вспоминала. Она находилась в состоянии воспоминания.
Соня прошла в буфет с рюмкой через залу. Наташа взглянула на нее, на щель в буфетной двери и ей показалось, что она вспоминает то, что из буфетной двери в щель падал свет и что Соня прошла с рюмкой. «Да и это было точь в точь также», подумала Наташа. – Соня, что это? – крикнула Наташа, перебирая пальцами на толстой струне.
– Ах, ты тут! – вздрогнув, сказала Соня, подошла и прислушалась. – Не знаю. Буря? – сказала она робко, боясь ошибиться.
«Ну вот точно так же она вздрогнула, точно так же подошла и робко улыбнулась тогда, когда это уж было», подумала Наташа, «и точно так же… я подумала, что в ней чего то недостает».
