Бонн, Фердинанд
| Фердинанд Бонн | |
| Ferdinand Bonn | |
 | |
| Дата рождения: | |
|---|---|
| Место рождения: | |
| Дата смерти: |
24 сентября 1933 (71 год) |
| Место смерти: | |
| Гражданство: |
Германия |
| Профессия: | |
| Карьера: |
1885—1932 |
Фердинанд Бонн (1861——1933) — немецкий актёр, режиссёр, театральный деятель и драматург. Сын баварского писателя и юриста Франца Бонна[1].
Учился у Э. Поссарта. Начал играть в 1885 году в нюрнбергском городском театре (дебют — роль Дервиша в «Натане Мудром» Лессинга). Выступал в 1885-86 в Москве, в 1881—1896 годах в мюнхенском придворном театре, в 1891-96 годах — в «Бургтеатре» (Вена), позже в «Лессинг-театре» (Берлин) и других. Был занят в ролях Гамлета, Карла Моора (в «Разбойниках» Ф. Шиллера), Раскольникова. В 1905 году основал собственный «Берлинский театр Фердинанда Бонна», проработавший два сезона. В театре шли по преимуществу пьесы самого Бонна — «Молодой Фриц» (1898), «Людовик II» (1907) и другие, а также инсценировки рассказов А. Конана Дойла о Шерлоке Холмсе (в том числе самая успешная — «Собака Баскервилей», 1907).
В своих дальнейших гастролях играл роли Гамлета, Шейлока, Франца Моора и др. В 1909 года исполнил заглавную роль в своей постановке «Ричарда III».
Начиная с 1912 года много снимался в кино. Оставил мемуары «Два года директора театра в Берлине» (Zwei Jahre Theater-Direktors in Berlin. В., 1908).
Напишите отзыв о статье "Бонн, Фердинанд"
Примечания
- ↑ Ferdinand Bonn. [archive.org/stream/FerdinandBonnGesammelteWerke1/FerdinandBonnGesammelteWerke1_djvu.txt Gesammelte Werke]. — Leipzig: Xenien-Verlag, 1911. — Bd. 1. — S. 3.
Литература
- Gesammelte Werke. Вd. 1-4, Lpz., 1911.
- Mem Kunstlerleben. Munch.-Diessen, 1920.
- Brigitte Muller: Ferdinand Bonn — Frauenheld, Lebemann und Weltverbesserer. Frauen, Adel und Volk im Leben und Werk von Ferdinand Bonn. Tectum Verlag 2004. ISBN 978-3-8288-8743-5
Отрывок, характеризующий Бонн, Фердинанд
– Не то, что не помню, – я знаю, какой он, но не так помню, как Николеньку. Его, я закрою глаза и помню, а Бориса нет (она закрыла глаза), так, нет – ничего!– Ах, Наташа, – сказала Соня, восторженно и серьезно глядя на свою подругу, как будто она считала ее недостойной слышать то, что она намерена была сказать, и как будто она говорила это кому то другому, с кем нельзя шутить. – Я полюбила раз твоего брата, и, что бы ни случилось с ним, со мной, я никогда не перестану любить его во всю жизнь.
Наташа удивленно, любопытными глазами смотрела на Соню и молчала. Она чувствовала, что то, что говорила Соня, была правда, что была такая любовь, про которую говорила Соня; но Наташа ничего подобного еще не испытывала. Она верила, что это могло быть, но не понимала.
– Ты напишешь ему? – спросила она.
Соня задумалась. Вопрос о том, как писать к Nicolas и нужно ли писать и как писать, был вопрос, мучивший ее. Теперь, когда он был уже офицер и раненый герой, хорошо ли было с ее стороны напомнить ему о себе и как будто о том обязательстве, которое он взял на себя в отношении ее.
– Не знаю; я думаю, коли он пишет, – и я напишу, – краснея, сказала она.
– И тебе не стыдно будет писать ему?
Соня улыбнулась.
– Нет.
– А мне стыдно будет писать Борису, я не буду писать.
– Да отчего же стыдно?Да так, я не знаю. Неловко, стыдно.
– А я знаю, отчего ей стыдно будет, – сказал Петя, обиженный первым замечанием Наташи, – оттого, что она была влюблена в этого толстого с очками (так называл Петя своего тезку, нового графа Безухого); теперь влюблена в певца этого (Петя говорил об итальянце, Наташином учителе пенья): вот ей и стыдно.
– Петя, ты глуп, – сказала Наташа.
– Не глупее тебя, матушка, – сказал девятилетний Петя, точно как будто он был старый бригадир.
Графиня была приготовлена намеками Анны Михайловны во время обеда. Уйдя к себе, она, сидя на кресле, не спускала глаз с миниатюрного портрета сына, вделанного в табакерке, и слезы навертывались ей на глаза. Анна Михайловна с письмом на цыпочках подошла к комнате графини и остановилась.
