Боргман, Ганс-Отто

Ганс-Отто Пауль Фридрих Боргман (нем. Hans-Otto Paul Friedrich Borgmann; 20 октября 1901, Линден — 26 июля 1977, Берлин) — немецкий кинокомпозитор.

Биография

Ганс-Отто в детстве учился игре на пианино, скрипке и органе. В 16 лет он работал органистом в дворцовой церкви Готторпа. В 1910—1919 годах учился в Гуманистической соборной гимназии Шлезвига, а в 1920—1922 годах обучался в Государственной академии церковной и школьной музыки в Берлине и получил диплом учителя музыки, органиста, руководителя хора и капельмейстера.

В 1924—1927 годах Боргман служил капельмейстером в театре и опере. Позднее он сочинял музыку для оформления спектаклей, в частности, Немецкого театра в Берлине. Работа в кинематографе началась в 1928 году, когда, будучи капельмейстером, он подбирал музыкальное сопровождение для немых фильмов. Затем он работал музыкальным ассистентом, а в 1931 году стал кинокомпозитором и возглавил музыкальный отдела UFA.

В 1933 году Боргман создал музыку для пропагандистского фильма «Квекс из гитлерюгенда». Лейтмотив фильма, сочинённая Боргманом песня «Вперёд! Вперёд!» на слова рейхсъюгендфюрера НСДАП Шираха стала гимном гитлерюгенда.

После 1937 года Боргман часто работал с режиссёром Файтом Харланом. Самым известным шлягером Боргмана стало «Танго ноттурно» из одноимённого фильма 1937 года с участием Полы Негри.

В 1938 году Боргман написал «Великогерманский гимн» на слова Бальдура фон Шираха и возглавил музыкальный отдел новой Германской киноакадемии в Бабельсберге и стал профессором.

После Второй мировой войны в августе 1945 года Боргман дирижировал оркестром в постановке «Трёхгрошовой оперы» в берлинском театре имени Хеббеля. Он продолжил писать музыку для кино. В 1946 году создал музыкальное сопровождение для документального фильма о Нюрнбергском процессе («Нюрнберг и его уроки»), В 1950-е годы написал музыку для разных фильмов, преимущественно сентиментального содержания. Позднее увлёкся атональной музыкой. С 1953 года руководил отделением союза композиторов Берлина. В 1959—1971 году преподавал сценическую песню и шансон в Берлинской государственной высшей школе музыки и исполнительского искусства. В это время он создал около семидесяти сценических песен на слова Бертольта Брехта, Эриха Кестнера, Иоахима Рингельнаца и Курта Тухольского.

Фильмография

1931: Nie wieder Liebe 1931: Sein Scheidungsgrund 1931: Der Hochtourist 1932: Der Frechdachs 1932: Ein toller Einfall 1932: Quick 1932: Mensch ohne Namen 1932: Das schöne Abenteuer 1932: Strich durch die Rechnung 1932: Der weiße Dämon 1932: Wenn die Liebe Mode macht 1932: Ф. П.1 не отвечает — F.P.1 antwortet nicht 1932: Eine Tür geht auf 1933: Lachende Erben 1933: Kind, ich freu’ mich auf Dein Kommen 1933: Der Stern von Valencia 1933: Ein gewisser Herr Gran 1933: Alles für Anita 1933: Квекс из гитлерюгенда — Hitlerjunge Quex 1933: Die schönen Tage von Aranjuez 1933: Heideschulmeister Uwe Karsten 1933: Inge und die Millionen 1934: Золото — Gold 1934: Королева чардаша — Die Csardasfürstin 1934: Ein Mann will nach Deutschland 1934: Die Insel 1934: Fürst Woronzeff 1935: Die törichte Jungfrau 1935: Barcarole 1935: Das Mädchen vom Moorhof 1935: Leichte Kavallerie 1935: Liebeslied 1936: Mädchenjahre einer Königin 1936: Москва — Шанхай — Moskau — Shanghai 1936: Die Nacht mit dem Kaiser 1937: Gleisdreieck 1937: Танго ноттурно — Tango Notturno 1938: Jugend 1938: Занесённые следы — Verwehte Spuren

1939: Ein hoffnungsloser Fall 1939: Pedro soll hängen 1939: Die Reise nach Tilsit 1940: Unser Fräulein Doktor 1940-42: Der große König 1941: Jakko 1942: Золотой город — Die goldene Stadt 1942: Der große Schatten 1942: Diesel 1942-44: Жертвенный путь — Opfergang 1943: Du gehörst zu mir 1944: Familie Buchholz 1944: Neigungsehe 1944: Der Majoratsherr 1944: Junge Adler 1945: Die Brüder Noltenius 1945: Wie sagen wir es unseren Kindern? / Ehe mit Hindernissen 1945: Eine alltägliche Geschichte 1948: 1-2-3 Corona 1948: Schuld allein ist der Wein 1949: Der große Mandarin 1949: Verführte Hände 1950: Nur eine Nacht 1950: Das Mädchen aus der Südsee 1950: Die tödlichen Träume 1951: Hanna Amon 1952: Praterherzen / Tingeltangel 1953: Der Kapitän von San Lorenzo / Mea culpa 1953: Die Stärkere 1953: Die Prinzessin und der Schweinehirt 1954: Konsul Strotthoff 1955: Die Toteninsel 1955: Vor Gott und den Menschen 1956: Dany, bitte schreiben Sie 1956: Von der Liebe besiegt 1958: Man müßte noch mal zwanzig sein 1961: Die kleinen Füchse

Литература

• Frank Noack: Hans-Otto Borgmann; in CineGraph Lg. 26 (1995), edition text+kritik
• Jürgen Wölfer, Roland Löper: Das große Lexikon der Filmkomponisten, Verlag Schwarzkopf und Schwarzkopf, Berlin 2003 ISBN 3-89602-296-2

Ссылки

• Ганс-Отто Боргман (англ.) на сайте Internet Movie Database

Отрывок, характеризующий Боргман, Ганс-Отто

«Так и есть», подумал Пьер.
– А я именно хочу сказать вам, чтоб избежать недоразумений, что вы очень ошибетесь, ежели причтете меня и мою мать к числу этих людей. Мы очень бедны, но я, по крайней мере, за себя говорю: именно потому, что отец ваш богат, я не считаю себя его родственником, и ни я, ни мать никогда ничего не будем просить и не примем от него.
Пьер долго не мог понять, но когда понял, вскочил с дивана, ухватил Бориса за руку снизу с свойственною ему быстротой и неловкостью и, раскрасневшись гораздо более, чем Борис, начал говорить с смешанным чувством стыда и досады.
– Вот это странно! Я разве… да и кто ж мог думать… Я очень знаю…
Но Борис опять перебил его:
– Я рад, что высказал всё. Может быть, вам неприятно, вы меня извините, – сказал он, успокоивая Пьера, вместо того чтоб быть успокоиваемым им, – но я надеюсь, что не оскорбил вас. Я имею правило говорить всё прямо… Как же мне передать? Вы приедете обедать к Ростовым?
И Борис, видимо свалив с себя тяжелую обязанность, сам выйдя из неловкого положения и поставив в него другого, сделался опять совершенно приятен.
– Нет, послушайте, – сказал Пьер, успокоиваясь. – Вы удивительный человек. То, что вы сейчас сказали, очень хорошо, очень хорошо. Разумеется, вы меня не знаете. Мы так давно не видались…детьми еще… Вы можете предполагать во мне… Я вас понимаю, очень понимаю. Я бы этого не сделал, у меня недостало бы духу, но это прекрасно. Я очень рад, что познакомился с вами. Странно, – прибавил он, помолчав и улыбаясь, – что вы во мне предполагали! – Он засмеялся. – Ну, да что ж? Мы познакомимся с вами лучше. Пожалуйста. – Он пожал руку Борису. – Вы знаете ли, я ни разу не был у графа. Он меня не звал… Мне его жалко, как человека… Но что же делать?
– И вы думаете, что Наполеон успеет переправить армию? – спросил Борис, улыбаясь.
Пьер понял, что Борис хотел переменить разговор, и, соглашаясь с ним, начал излагать выгоды и невыгоды булонского предприятия.
Лакей пришел вызвать Бориса к княгине. Княгиня уезжала. Пьер обещался приехать обедать затем, чтобы ближе сойтись с Борисом, крепко жал его руку, ласково глядя ему в глаза через очки… По уходе его Пьер долго еще ходил по комнате, уже не пронзая невидимого врага шпагой, а улыбаясь при воспоминании об этом милом, умном и твердом молодом человеке.
Как это бывает в первой молодости и особенно в одиноком положении, он почувствовал беспричинную нежность к этому молодому человеку и обещал себе непременно подружиться с ним.
Князь Василий провожал княгиню. Княгиня держала платок у глаз, и лицо ее было в слезах.
– Это ужасно! ужасно! – говорила она, – но чего бы мне ни стоило, я исполню свой долг. Я приеду ночевать. Его нельзя так оставить. Каждая минута дорога. Я не понимаю, чего мешкают княжны. Может, Бог поможет мне найти средство его приготовить!… Adieu, mon prince, que le bon Dieu vous soutienne… [Прощайте, князь, да поддержит вас Бог.]
– Adieu, ma bonne, [Прощайте, моя милая,] – отвечал князь Василий, повертываясь от нее.
– Ах, он в ужасном положении, – сказала мать сыну, когда они опять садились в карету. – Он почти никого не узнает.
– Я не понимаю, маменька, какие его отношения к Пьеру? – спросил сын.
– Всё скажет завещание, мой друг; от него и наша судьба зависит…
– Но почему вы думаете, что он оставит что нибудь нам?
– Ах, мой друг! Он так богат, а мы так бедны!
– Ну, это еще недостаточная причина, маменька.
– Ах, Боже мой! Боже мой! Как он плох! – восклицала мать.


Когда Анна Михайловна уехала с сыном к графу Кириллу Владимировичу Безухому, графиня Ростова долго сидела одна, прикладывая платок к глазам. Наконец, она позвонила.
– Что вы, милая, – сказала она сердито девушке, которая заставила себя ждать несколько минут. – Не хотите служить, что ли? Так я вам найду место.
Графиня была расстроена горем и унизительною бедностью своей подруги и поэтому была не в духе, что выражалось у нее всегда наименованием горничной «милая» и «вы».
– Виновата с, – сказала горничная.
– Попросите ко мне графа.
Граф, переваливаясь, подошел к жене с несколько виноватым видом, как и всегда.