Бордери, Бернар

Бернар Бордери
Bernard Borderie
Дата рождения:	10 июня 1924(1924-06-10)
Место рождения:	Париж, Франция
Дата смерти:	28 мая 1978(1978-05-28) (53 года)
Место смерти:	Париж, Франция
Гражданство:	Франция Франция
Профессия:	кинорежиссёр сценарист кинопродюсер
Карьера:	1951—1978

Берна́р Бордери́ (фр. Bernard Borderie; 10 июня 1924, Париж, Франция — 28 мая 1978, там же) — французский кинорежиссёр, сценарист и продюсер.

Биография

Бернар Бордери родился 10 июня 1924 года в Париже (Франция) в семье продюсера Раймона Бордери. Став режиссёром, Бернар Бордери часто экранизировал литературные произведения и прославился в качестве постановщика историко-приключенческих кинофильмов и мини-сериалов в традициях фильмов «плаща и шпаги». Бордери часто выступал продюсером и сценаристом своих (и не только своих) режиссёрских работ. Многие картины этого режиссёра после выхода на экраны становились популярными и оставались лидерами международного кинопроката на протяжении нескольких десятилетий.

Кинематограф

Свой первый фильм в качестве режиссёра Бернар Бордери поставил в 1951 году. Мировую славу ему принёс кинофильм «Три мушкетёра» (1961) с Жераром Баррэ в главной роли по одноимённому роману А. Дюма. Многими критиками и зрителями лента признана лучшей и наиболее достоверной экранизацией романа. Через год после успеха «Трёх мушкетеров» Бернар Бордери снова пригласил актёра Жерара Баррэ на главную роль в кинофильмах «Шевалье де Пардайан» (1962) и «Смелей, Пардайан!» (1964), поставленных по романам Мишеля Зевако. В съёмках этих картин принимала участие почти вся команда «Трёх мушкетёров». В 1963 году Бордери поставил кинофильм «Рокамболь» по романам Понсона дю Террайля.

В 60-х годах мировую славу режиссёру принесла поставка цикла кинофильмов «Анжелика — маркиза ангелов» (1964), «Анжелика в гневе» (1965), «Анжелика и король» (1966), «Неукротимая Анжелика» (1967), «Анжелика и султан» (1968) по серии книг А. и С. Голон.

В 1968 году Бордери поставил кинофильм «Катрин» по одноимённому роману Ж. Бенцони.

Телевидение

В 70-х годах Бернар Бордери в основном работал на телевидении и ставил мини-сериалы. В 1975 году Бордери поставил мини-сериал «Могикане Парижа» («Парижские могикане») по одноимённому роману А. Дюма-отца. В 1976 году Бордери поставил мини-сериал «Прекрасные господа из Буа-Доре» по одноимённому роману Жорж Санд. Эти мини-сериалы пользовались таким же успехом, как и кинофильмы режиссёра, и на долгие десятилетия становились лидерами телевизионного проката.

В 1977 году Бернар Бордери поставил исторический мини-сериал «Гастон Феб», действие которого происходит в XIV столетии и повествует о Гастоне де Фуа.

В кинофильмах и мини-сериалах режиссёра Бернара Бордери снимались известные французские актёры театра и кино Жан Марэ, Жерар Баррэ, Робер Оссейн, Лино Вентура, Жан Рошфор, Жак Тожа, Ги Делорм, Жорж Маршаль, Жорж Декриер, Жорж Жере, Мишель Кретон, Жан-Франсуа Порон, Ноэль Роквер, Мишель Мерсье, Милен Демонжо, и многие другие.

Свою последнюю картину Бернар Бордери поставил в 1978 году. Всего в фильмографии режиссёра насчитывается 32 кинофильма и мини-сериала.

Бернар Бордери ушёл из жизни 28 мая 1978 года в Париже (Франция) в возрасте 53 лет.

Избранная фильмография

1. 1952 — Волки охотятся ночью / Les loups chassent la nuit
2. 1953 — Ядовитый плющ / La môme vert-de-gris
3. 1954 — Гулящие женщины / Les femmes s’en balancent
4. 1955 — Парус судьбы / Fortune carrée
5. 1957 — Дамы предпочитают мамбо / Ces dames préfèrent le mambo
6. 1959 — Вальс гориллы / La valse du gorille
7. 1960 — Атаман / Le Caïd
8. 1960 — Как же так! / Comment qu’elle est!
9. 1961 — Три мушкетёра / Les trois mousquetaires
10. 1962 — Шевалье де Пардайан / Le chevalier de Pardaillan
11. 1962 — Дамский угодник / Lemmy pour les dames
12. 1963 — Рокамболь / Rocambole
13. 1964 — Смелей, Пардайан! / Hardi! Pardaillan
14. 1964 — Анжелика — маркиза ангелов / Angélique, marquise des anges
15. 1965 — Анжелика в гневе / Merveilleuse Angélique
16. 1966 — Анжелика и король / Angélique et le roy
17. 1966 — Семь парней и девушка / Sept hommes et une garce
18. 1967 — Неукротимая Анжелика / Indomptable Angélique
19. 1968 — Анжелика и султан / Angélique et le sultan
20. 1968 — Катрин / Catherine
21. 1972 — На войне как на войне / À la guerre comme à la guerre
22. 1975 — Могикане Парижа (Парижские могикане) (мини-сериал) / Les Mohicans de Paris
23. 1976 — Прекрасные господа из Буа-Доре (мини-сериал) / Les beaux messieurs de Bois-Doré
24. 1977 — Гастон Феб (мини-сериал) / Gaston Phébus

Всего в фильмографии Бернара Бордери насчитывается 32 кинофильма и мини-сериала.

Ссылки

• Бернар Бордери (англ.) на сайте Internet Movie Database
• [cinema.encyclopedie.personnalites.bifi.fr/index.php?pk=10636 Бернар Бордери на BiFi]
• [www.cinema-francais.fr/les_realisateurs/realisateur_b/borderie_bernard.htm Бернар Бордери на сайте cinema-francais.fr]
• [www.unifrance.org/annuaires/personne/125026/bernard-borderie Бернар Бордери на сайте uniFrancefilm]
• [www.cinemapassion.com/fiche-Bernard-Borderie-37637.php Бернар Бордери на сайте «Cinema Passion»]
• [php88.free.fr/bdff/real.php?id=994&real=Bernard%20Borderie Фильмография Бернара Бордери на сайте «Base de données de films francais avec images»]

Кино   Телевидение   Франция   Персоналии

Отрывок, характеризующий Бордери, Бернар

Несмотря на то, что прежде у нее была досада на Наташу за то, что она в Петербурге отбила у нее Бориса, она теперь и не думала об этом, и всей душой, по своему, желала добра Наташе. Уезжая от Ростовых, она отозвала в сторону свою protegee.
– Вчера брат обедал у меня – мы помирали со смеху – ничего не ест и вздыхает по вас, моя прелесть. Il est fou, mais fou amoureux de vous, ma chere. [Он сходит с ума, но сходит с ума от любви к вам, моя милая.]
Наташа багрово покраснела услыхав эти слова.
– Как краснеет, как краснеет, ma delicieuse! [моя прелесть!] – проговорила Элен. – Непременно приезжайте. Si vous aimez quelqu'un, ma delicieuse, ce n'est pas une raison pour se cloitrer. Si meme vous etes promise, je suis sure que votre рromis aurait desire que vous alliez dans le monde en son absence plutot que de deperir d'ennui. [Из того, что вы любите кого нибудь, моя прелестная, никак не следует жить монашенкой. Даже если вы невеста, я уверена, что ваш жених предпочел бы, чтобы вы в его отсутствии выезжали в свет, чем погибали со скуки.]
«Стало быть она знает, что я невеста, стало быть и oни с мужем, с Пьером, с этим справедливым Пьером, думала Наташа, говорили и смеялись про это. Стало быть это ничего». И опять под влиянием Элен то, что прежде представлялось страшным, показалось простым и естественным. «И она такая grande dame, [важная барыня,] такая милая и так видно всей душой любит меня, думала Наташа. И отчего не веселиться?» думала Наташа, удивленными, широко раскрытыми глазами глядя на Элен.
К обеду вернулась Марья Дмитриевна, молчаливая и серьезная, очевидно понесшая поражение у старого князя. Она была еще слишком взволнована от происшедшего столкновения, чтобы быть в силах спокойно рассказать дело. На вопрос графа она отвечала, что всё хорошо и что она завтра расскажет. Узнав о посещении графини Безуховой и приглашении на вечер, Марья Дмитриевна сказала:
– С Безуховой водиться я не люблю и не посоветую; ну, да уж если обещала, поезжай, рассеешься, – прибавила она, обращаясь к Наташе.


Граф Илья Андреич повез своих девиц к графине Безуховой. На вечере было довольно много народу. Но всё общество было почти незнакомо Наташе. Граф Илья Андреич с неудовольствием заметил, что всё это общество состояло преимущественно из мужчин и дам, известных вольностью обращения. M lle Georges, окруженная молодежью, стояла в углу гостиной. Было несколько французов и между ними Метивье, бывший, со времени приезда Элен, домашним человеком у нее. Граф Илья Андреич решился не садиться за карты, не отходить от дочерей и уехать как только кончится представление Georges.
Анатоль очевидно у двери ожидал входа Ростовых. Он, тотчас же поздоровавшись с графом, подошел к Наташе и пошел за ней. Как только Наташа его увидала, тоже как и в театре, чувство тщеславного удовольствия, что она нравится ему и страха от отсутствия нравственных преград между ею и им, охватило ее. Элен радостно приняла Наташу и громко восхищалась ее красотой и туалетом. Вскоре после их приезда, m lle Georges вышла из комнаты, чтобы одеться. В гостиной стали расстанавливать стулья и усаживаться. Анатоль подвинул Наташе стул и хотел сесть подле, но граф, не спускавший глаз с Наташи, сел подле нее. Анатоль сел сзади.
M lle Georges с оголенными, с ямочками, толстыми руками, в красной шали, надетой на одно плечо, вышла в оставленное для нее пустое пространство между кресел и остановилась в ненатуральной позе. Послышался восторженный шопот. M lle Georges строго и мрачно оглянула публику и начала говорить по французски какие то стихи, где речь шла о ее преступной любви к своему сыну. Она местами возвышала голос, местами шептала, торжественно поднимая голову, местами останавливалась и хрипела, выкатывая глаза.
– Adorable, divin, delicieux! [Восхитительно, божественно, чудесно!] – слышалось со всех сторон. Наташа смотрела на толстую Georges, но ничего не слышала, не видела и не понимала ничего из того, что делалось перед ней; она только чувствовала себя опять вполне безвозвратно в том странном, безумном мире, столь далеком от прежнего, в том мире, в котором нельзя было знать, что хорошо, что дурно, что разумно и что безумно. Позади ее сидел Анатоль, и она, чувствуя его близость, испуганно ждала чего то.
После первого монолога всё общество встало и окружило m lle Georges, выражая ей свой восторг.
– Как она хороша! – сказала Наташа отцу, который вместе с другими встал и сквозь толпу подвигался к актрисе.
– Я не нахожу, глядя на вас, – сказал Анатоль, следуя за Наташей. Он сказал это в такое время, когда она одна могла его слышать. – Вы прелестны… с той минуты, как я увидал вас, я не переставал….
– Пойдем, пойдем, Наташа, – сказал граф, возвращаясь за дочерью. – Как хороша!
Наташа ничего не говоря подошла к отцу и вопросительно удивленными глазами смотрела на него.
После нескольких приемов декламации m lle Georges уехала и графиня Безухая попросила общество в залу.
Граф хотел уехать, но Элен умоляла не испортить ее импровизированный бал. Ростовы остались. Анатоль пригласил Наташу на вальс и во время вальса он, пожимая ее стан и руку, сказал ей, что она ravissante [обворожительна] и что он любит ее. Во время экосеза, который она опять танцовала с Курагиным, когда они остались одни, Анатоль ничего не говорил ей и только смотрел на нее. Наташа была в сомнении, не во сне ли она видела то, что он сказал ей во время вальса. В конце первой фигуры он опять пожал ей руку. Наташа подняла на него испуганные глаза, но такое самоуверенно нежное выражение было в его ласковом взгляде и улыбке, что она не могла глядя на него сказать того, что она имела сказать ему. Она опустила глаза.
– Не говорите мне таких вещей, я обручена и люблю другого, – проговорила она быстро… – Она взглянула на него. Анатоль не смутился и не огорчился тем, что она сказала.
– Не говорите мне про это. Что мне зa дело? – сказал он. – Я говорю, что безумно, безумно влюблен в вас. Разве я виноват, что вы восхитительны? Нам начинать.
Наташа, оживленная и тревожная, широко раскрытыми, испуганными глазами смотрела вокруг себя и казалась веселее чем обыкновенно. Она почти ничего не помнила из того, что было в этот вечер. Танцовали экосез и грос фатер, отец приглашал ее уехать, она просила остаться. Где бы она ни была, с кем бы ни говорила, она чувствовала на себе его взгляд. Потом она помнила, что попросила у отца позволения выйти в уборную оправить платье, что Элен вышла за ней, говорила ей смеясь о любви ее брата и что в маленькой диванной ей опять встретился Анатоль, что Элен куда то исчезла, они остались вдвоем и Анатоль, взяв ее за руку, нежным голосом сказал: