Борисова, Юлия Константиновна

Юлия Константиновна Борисова
Профессия:	актриса
Театр:	Театр им. Е. Вахтангова
Награды:

Ю́лия Константи́новна Бори́сова (род. 17 марта 1925, Москва) — советская российская актриса театра и кино, народная артистка СССР (1969), Герой Социалистического Труда (1985), лауреат Государственных премии РСФСР им. Станиславского (1969) и Государственной премии РФ (1995). С 1949 года является актрисой Государственного академического театра имени Вахтангова.

Биография

Юлия Борисова родилась в Москве в семье служащих. В 1947 году окончила Высшее театральное училище имени Б. В. Щукина (ныне Театральный институт имени Бориса Щукина) в Москве и в том же году была принята в труппу Театра имени Е. Вахтангова, на сцене которого дебютировала ещё во время учёбы.

В этом театре Юлия Борисова служит уже более 60 лет, на протяжении десятилетий была его ведущей актрисой, играя преимущественно главные женские роли. Всего же в театре ею сыграно более 60 ролей, в том числе принцесса Турандот в легендарном спектакле по пьесе К. Гоцци, Настасья Филипповна в инсценировке романа Ф. М. Достоевского «Идиот», Клеопатра в «Антонии и Клеопатре» У. Шекспира, Патрик Кэмпбелл в пьесе Дж. Килти «Милый лжец». Во многих спектаклях её партнёром был Михаил Ульянов, говоривший о Юлии Борисовой: «Таких актрис, как она, принято называть звездами, но Юлия Константиновна не звезда Вахтанговского театра. Она его великая планета».

Юлию Борисову высоко ценил и любил как актрису художественный руководитель театра Р. Н. Симонов, поставившей специально для неё несколько спектаклей. Его сын, Е. Р. Симонов, также ставил спектакли для Борисовой. Многие годы с ней занималась А. И. Ремизова, одна из учениц Е. Б. Вахтангова.

Актриса всегда отдавала предпочтение театру, в кино снималась мало, хотя в её послужном списке есть Настасья Филипповна в «Идиоте» Ивана Пырьева; широкой публике Юлия Борисова известна главным образом по тем спектаклям Театра им. Е. Вахтангова, которые демонстрировались по телевидению.

В советские времена актриса неоднократно избиралась депутатом Верховного Совета РСФСР (с 1963 года), членом Президиума Центрального Дома актёра им. А. А. Яблочкиной. 17 марта 2005 года в Театре им. Вахтангова состоялся юбилейный творческий вечер актрисы. Юлия Борисова вышла на сцену в образе Кручининой в спектакле по пьесе А. Н. Островского «Без вины виноватые» (постановка П. Н. Фоменко).

Свой 90-летний юбилей отмечала на сцене — в спектакле «Пристань».

Семья

• Муж — Исай Исаакович Спектор (1916—1974), директор-распорядитель Театра им. Вахтангова.
  • Сын — Александр, работник МИД РФ.
    • Внучки — Мария и Дарья.

Звания и награды

• Герой Социалистического Труда (1985)
• Заслуженная артистка РСФСР (1957)
• Народная артистка РСФСР (1961)
• Народная артистка СССР (1969)
• Государственная премия Российской Федерации в области литературы и искусства за 1994 год (1995) — за роль в спектакле Театра имени Е. Вахтангова «Без вины виноватые» А. Н. Островского
• Государственная премия РСФСР имени К. С. Станиславского (1966) — за исполнение ролей Вали, Павлины Казанец, Мавры Покитченко в спектаклях «Иркутская история» А. Н. Арбузова, «Стряпуха замужем» А. В. Софронова, «Правда и кривда» М. А. Стельмаха
• Орден «За заслуги перед Отечеством» III степени (1995) — за выдающиеся заслуги в области театрального искусства
• Орден «За заслуги перед Отечеством» IV степени (2010) — за большой вклад в развитие отечественной культуры и искусства, многолетнюю творческую деятельность
• Два ордена Ленина (1971, 1985)
• Орден Октябрьской Революции (1975)
• Орден Трудового Красного Знамени (1960)
• Медали

• Ордена и медали иностранных государств
• Премия «Театральная весна» (1989)
• Первый лауреат театральной премии России «Хрустальная Турандот» (1991) в номинации «За долголетнее и доблестное служение театру»
• Премия фестиваля «Московские сезоны» в номинации «Лучшая актриса года» — за роль в спектакле Театра имени Е. Вахтангова «Без вины виноватые» А. Н. Островского (сезон 1992/1993)
• Премия «Золотая маска» в номинации «За честь и достоинство» (1996)
• Премия российских деловых кругов «Кумир» в номинации «За высокое служение искусству» (2000)
• Международная премия имени К. С. Станиславского (2006)
• Театральная премия газеты «Московский Комсомолец» (сезон 2011/2012) — за исполнение роли Клары Цаханассьян в спектакле «Пристань» — «Визит дамы» Ф. Дюрренматта
• Золотая медаль имени Н. Д. Мордвинова «За выдающийся вклад в театральное искусство» Международного Славянского форума искусств «Золотой Витязь» (2015)
• Российская национальная актёрская премия имени А. Миронова «Фигаро» в номинации «Легенда русского театра» (2016).

Творчество

Роли в театре

• 1949 — «Заговор обречённых» Н. Е. Вирты — Магда
• 1949 — «Много шума из ничего» У. Шекспира — Геро
• 1949 — «Макар Дубрава» А. Е. Корнейчука — Галя
• 1950 — «Отверженные» В. Гюго — Эпонина
• 1952 — «Два веронца» У. Шекспира — Джулия
• 1955 — «На золотом дне» Д. Н. Мамина-Сибиряка; постановка А. Ремизовой — Анисья Молокова
• 1956 — «Одна» С. И. Алёшина — Нефёдова
• 1957 — «Город на заре» А. Н. Арбузова; постановка Е. Симонова — Наташа
• 1957 — «Две сестры» Ф. Ф. Кнорре — Люся
• 1958 — «Неписанный закон» А. Пистоленко — Банат
• 1958 — «Идиот» по Ф. М. Достоевскому; постановка А. Ремизовой — Настасья Филипповна
• 1959 — «Коронация» Л. Г. Зорина — Аня
• 1959 — «Иркутская история» А. Н. Арбузова; постановка Е. Симонова — Валька-дешёвка
• 1959 — «Стряпуха» А. В. Софронова — Павлина Казанец
• 1960 — «Двенадцатый час» А. Н. Арбузова — Анна
• 1961 — «Стряпуха замужем» А. В. Софронова — Павлина Казанец
• 1963 — «Двое на качелях» У. Гибсона — Гитель
• 1963 — «Принцесса Турандот» К. Гоцци; постановка Е. Вахтангова, возобновлена Р. Симоновым — Турандот
• 1964 — «Миллионерша» Б. Шоу; постановка А. Ремизовой — Эпифания
• 1964 — «Правда и кривда» М. А. Стельмаха — Мавра Покитченко
• 1965 — «Насмешливое моё счастье» Л. А. Малюгина — Лика Мизинова
• 1966 — «Конармия» И. Э. Бабеля; постановка Р. Симонова — Мария
• 1967 — «Виринея» Л. Н. Сейфуллиной — Виринея
• 1967 — «Варшавская мелодия» Л. Г. Зорина; постановка Р. Симонова — Гелена
• 1971 — «Антоний и Клеопатра» У. Шекспира — Клеопатра
• 1974 — «Из жизни деловой женщины» А. Б. Гребнева — Анна Георгиевна
• 1979 — «Леший» А. П. Чехова — Елена Андреевна
• 1985 — «Мария Тюдор» В. Гюго — Мария
• 1988 — «Стакан воды» Э. Скриба — королева Анна
• 1988 — «Мартовские иды» Т. Уайлдера; постановка А. Каца — Кифарида
• 1993, 2005 — «Без вины виноватые» А. Н. Островского — Кручинина
• 1994 — «Милый лжец» Дж. Килти; постановка А. Шапиро — Патрик Кэмпбелл
• 2011 — «Пристань» по мотивам произведений Б. Брехта, И. А. Бунина, Ф. М. Достоевского, Ф. Дюрренматта, А. Миллера, А. С. Пушкина, Э. де Филиппо — Клара Цаханассьян («Визит дамы» Ф. Дюрренматта)
• 2013 — «Евгений Онегин» (сцены из романа) по А. С. Пушкину — «Сон Татьяны»
• 2015 — «Возьмите зонт, мадам Готье!» И. Пло — Мадам Катрин Готье (главная роль)

Роли в кино

• 1948 — Три встречи — Оксана
• 1958 — Идиот — Настасья Филипповна
• 1969 — Посол Советского Союза — Елена Кольцова (протопип Александра Коллонтай)

Фильмы-спектакли и телеспектакли

• 1960 — «Поднятая целина», по роману М. Шолохова
• 1960 — «Янтарное ожерелье» Н. Погодина (телеспектакль) — Ира
• 1969 — «Варшавская мелодия» — Гелена
• 1971 — «Принцесса Турандот» — Турандот
• 1974 — «Миллионерша» — Эпифания
• 1975 — «Конармия» — Мария
• 2011 — «Пристань» — Клара Цаханассьян
• 2013 — «Евгений Онегин» — «Сон Татьяны»

Радиоспектакли

• «Как важно быть серьёзным» О. Уайльда

Публикации

• Василинина И. Юлия Борисова // Театр имени Евг. Вахтангова / Ред.-составитель Б. М. Поюровский. М.: Центрполиграф, 2001. С.15—26, фото. («Звёзды московской сцены») — ISBN 5-227-01251-2

Ссылки

 [www.warheroes.ru/hero/hero.asp?Hero_id=11270 Борисова, Юлия Константиновна]. Сайт «Герои Страны».

• [www.vakhtangov.ru/persones/borisova/ Сайт Театра им. Вахтангова. Страница Юлии Борисовой]
• [korifei-vahtangova.narod.ru/index.files/y_borisova.htm Корифеи Театра Вахтангова. Страница Юлии Борисовой (биография, фотоматериалы)]
• [www.vakhtangov.ru/mediabox/articles/press/22875 Юлия Борисова. Играть душой, сердцем и нервами. 17 марта 2010]
• [www.ng.ru/culture/2005-03-17/7_thurandot.html Турандот без возраста. Статья в «Независимой газете», посвящённая юбилею актрисы. 17 марта 2005]

Отрывок, характеризующий Борисова, Юлия Константиновна

Граф, как в огромных тенетах, ходил в своих делах, стараясь не верить тому, что он запутался и с каждым шагом всё более и более запутываясь и чувствуя себя не в силах ни разорвать сети, опутавшие его, ни осторожно, терпеливо приняться распутывать их. Графиня любящим сердцем чувствовала, что дети ее разоряются, что граф не виноват, что он не может быть не таким, каким он есть, что он сам страдает (хотя и скрывает это) от сознания своего и детского разорения, и искала средств помочь делу. С ее женской точки зрения представлялось только одно средство – женитьба Николая на богатой невесте. Она чувствовала, что это была последняя надежда, и что если Николай откажется от партии, которую она нашла ему, надо будет навсегда проститься с возможностью поправить дела. Партия эта была Жюли Карагина, дочь прекрасных, добродетельных матери и отца, с детства известная Ростовым, и теперь богатая невеста по случаю смерти последнего из ее братьев.
Графиня писала прямо к Карагиной в Москву, предлагая ей брак ее дочери с своим сыном и получила от нее благоприятный ответ. Карагина отвечала, что она с своей стороны согласна, что всё будет зависеть от склонности ее дочери. Карагина приглашала Николая приехать в Москву.
Несколько раз, со слезами на глазах, графиня говорила сыну, что теперь, когда обе дочери ее пристроены – ее единственное желание состоит в том, чтобы видеть его женатым. Она говорила, что легла бы в гроб спокойной, ежели бы это было. Потом говорила, что у нее есть прекрасная девушка на примете и выпытывала его мнение о женитьбе.
В других разговорах она хвалила Жюли и советовала Николаю съездить в Москву на праздники повеселиться. Николай догадывался к чему клонились разговоры его матери, и в один из таких разговоров вызвал ее на полную откровенность. Она высказала ему, что вся надежда поправления дел основана теперь на его женитьбе на Карагиной.
– Что ж, если бы я любил девушку без состояния, неужели вы потребовали бы, maman, чтобы я пожертвовал чувством и честью для состояния? – спросил он у матери, не понимая жестокости своего вопроса и желая только выказать свое благородство.
– Нет, ты меня не понял, – сказала мать, не зная, как оправдаться. – Ты меня не понял, Николинька. Я желаю твоего счастья, – прибавила она и почувствовала, что она говорит неправду, что она запуталась. – Она заплакала.
– Маменька, не плачьте, а только скажите мне, что вы этого хотите, и вы знаете, что я всю жизнь свою, всё отдам для того, чтобы вы были спокойны, – сказал Николай. Я всем пожертвую для вас, даже своим чувством.
Но графиня не так хотела поставить вопрос: она не хотела жертвы от своего сына, она сама бы хотела жертвовать ему.
– Нет, ты меня не понял, не будем говорить, – сказала она, утирая слезы.
«Да, может быть, я и люблю бедную девушку, говорил сам себе Николай, что ж, мне пожертвовать чувством и честью для состояния? Удивляюсь, как маменька могла мне сказать это. Оттого что Соня бедна, то я и не могу любить ее, думал он, – не могу отвечать на ее верную, преданную любовь. А уж наверное с ней я буду счастливее, чем с какой нибудь куклой Жюли. Пожертвовать своим чувством я всегда могу для блага своих родных, говорил он сам себе, но приказывать своему чувству я не могу. Ежели я люблю Соню, то чувство мое сильнее и выше всего для меня».
Николай не поехал в Москву, графиня не возобновляла с ним разговора о женитьбе и с грустью, а иногда и озлоблением видела признаки всё большего и большего сближения между своим сыном и бесприданной Соней. Она упрекала себя за то, но не могла не ворчать, не придираться к Соне, часто без причины останавливая ее, называя ее «вы», и «моя милая». Более всего добрая графиня за то и сердилась на Соню, что эта бедная, черноглазая племянница была так кротка, так добра, так преданно благодарна своим благодетелям, и так верно, неизменно, с самоотвержением влюблена в Николая, что нельзя было ни в чем упрекнуть ее.
Николай доживал у родных свой срок отпуска. От жениха князя Андрея получено было 4 е письмо, из Рима, в котором он писал, что он уже давно бы был на пути в Россию, ежели бы неожиданно в теплом климате не открылась его рана, что заставляет его отложить свой отъезд до начала будущего года. Наташа была так же влюблена в своего жениха, так же успокоена этой любовью и так же восприимчива ко всем радостям жизни; но в конце четвертого месяца разлуки с ним, на нее начинали находить минуты грусти, против которой она не могла бороться. Ей жалко было самое себя, жалко было, что она так даром, ни для кого, пропадала всё это время, в продолжение которого она чувствовала себя столь способной любить и быть любимой.
В доме Ростовых было невесело.


Пришли святки, и кроме парадной обедни, кроме торжественных и скучных поздравлений соседей и дворовых, кроме на всех надетых новых платьев, не было ничего особенного, ознаменовывающего святки, а в безветренном 20 ти градусном морозе, в ярком ослепляющем солнце днем и в звездном зимнем свете ночью, чувствовалась потребность какого нибудь ознаменования этого времени.
На третий день праздника после обеда все домашние разошлись по своим комнатам. Было самое скучное время дня. Николай, ездивший утром к соседям, заснул в диванной. Старый граф отдыхал в своем кабинете. В гостиной за круглым столом сидела Соня, срисовывая узор. Графиня раскладывала карты. Настасья Ивановна шут с печальным лицом сидел у окна с двумя старушками. Наташа вошла в комнату, подошла к Соне, посмотрела, что она делает, потом подошла к матери и молча остановилась.
– Что ты ходишь, как бесприютная? – сказала ей мать. – Что тебе надо?
– Его мне надо… сейчас, сию минуту мне его надо, – сказала Наташа, блестя глазами и не улыбаясь. – Графиня подняла голову и пристально посмотрела на дочь.
– Не смотрите на меня. Мама, не смотрите, я сейчас заплачу.
– Садись, посиди со мной, – сказала графиня.
– Мама, мне его надо. За что я так пропадаю, мама?… – Голос ее оборвался, слезы брызнули из глаз, и она, чтобы скрыть их, быстро повернулась и вышла из комнаты. Она вышла в диванную, постояла, подумала и пошла в девичью. Там старая горничная ворчала на молодую девушку, запыхавшуюся, с холода прибежавшую с дворни.
– Будет играть то, – говорила старуха. – На всё время есть.
– Пусти ее, Кондратьевна, – сказала Наташа. – Иди, Мавруша, иди.
И отпустив Маврушу, Наташа через залу пошла в переднюю. Старик и два молодые лакея играли в карты. Они прервали игру и встали при входе барышни. «Что бы мне с ними сделать?» подумала Наташа. – Да, Никита, сходи пожалуста… куда бы мне его послать? – Да, сходи на дворню и принеси пожалуста петуха; да, а ты, Миша, принеси овса.
– Немного овса прикажете? – весело и охотно сказал Миша.
– Иди, иди скорее, – подтвердил старик.
– Федор, а ты мелу мне достань.
Проходя мимо буфета, она велела подавать самовар, хотя это было вовсе не время.
Буфетчик Фока был самый сердитый человек из всего дома. Наташа над ним любила пробовать свою власть. Он не поверил ей и пошел спросить, правда ли?
– Уж эта барышня! – сказал Фока, притворно хмурясь на Наташу.
Никто в доме не рассылал столько людей и не давал им столько работы, как Наташа. Она не могла равнодушно видеть людей, чтобы не послать их куда нибудь. Она как будто пробовала, не рассердится ли, не надуется ли на нее кто из них, но ничьих приказаний люди не любили так исполнять, как Наташиных. «Что бы мне сделать? Куда бы мне пойти?» думала Наташа, медленно идя по коридору.
– Настасья Ивановна, что от меня родится? – спросила она шута, который в своей куцавейке шел навстречу ей.
– От тебя блохи, стрекозы, кузнецы, – отвечал шут.
– Боже мой, Боже мой, всё одно и то же. Ах, куда бы мне деваться? Что бы мне с собой сделать? – И она быстро, застучав ногами, побежала по лестнице к Фогелю, который с женой жил в верхнем этаже. У Фогеля сидели две гувернантки, на столе стояли тарелки с изюмом, грецкими и миндальными орехами. Гувернантки разговаривали о том, где дешевле жить, в Москве или в Одессе. Наташа присела, послушала их разговор с серьезным задумчивым лицом и встала. – Остров Мадагаскар, – проговорила она. – Ма да гас кар, – повторила она отчетливо каждый слог и не отвечая на вопросы m me Schoss о том, что она говорит, вышла из комнаты. Петя, брат ее, был тоже наверху: он с своим дядькой устраивал фейерверк, который намеревался пустить ночью. – Петя! Петька! – закричала она ему, – вези меня вниз. с – Петя подбежал к ней и подставил спину. Она вскочила на него, обхватив его шею руками и он подпрыгивая побежал с ней. – Нет не надо – остров Мадагаскар, – проговорила она и, соскочив с него, пошла вниз.
Как будто обойдя свое царство, испытав свою власть и убедившись, что все покорны, но что всё таки скучно, Наташа пошла в залу, взяла гитару, села в темный угол за шкапчик и стала в басу перебирать струны, выделывая фразу, которую она запомнила из одной оперы, слышанной в Петербурге вместе с князем Андреем. Для посторонних слушателей у ней на гитаре выходило что то, не имевшее никакого смысла, но в ее воображении из за этих звуков воскресал целый ряд воспоминаний. Она сидела за шкапчиком, устремив глаза на полосу света, падавшую из буфетной двери, слушала себя и вспоминала. Она находилась в состоянии воспоминания.
Соня прошла в буфет с рюмкой через залу. Наташа взглянула на нее, на щель в буфетной двери и ей показалось, что она вспоминает то, что из буфетной двери в щель падал свет и что Соня прошла с рюмкой. «Да и это было точь в точь также», подумала Наташа. – Соня, что это? – крикнула Наташа, перебирая пальцами на толстой струне.
– Ах, ты тут! – вздрогнув, сказала Соня, подошла и прислушалась. – Не знаю. Буря? – сказала она робко, боясь ошибиться.
«Ну вот точно так же она вздрогнула, точно так же подошла и робко улыбнулась тогда, когда это уж было», подумала Наташа, «и точно так же… я подумала, что в ней чего то недостает».
– Нет, это хор из Водоноса, слышишь! – И Наташа допела мотив хора, чтобы дать его понять Соне.
– Ты куда ходила? – спросила Наташа.
– Воду в рюмке переменить. Я сейчас дорисую узор.
– Ты всегда занята, а я вот не умею, – сказала Наташа. – А Николай где?
– Спит, кажется.
– Соня, ты поди разбуди его, – сказала Наташа. – Скажи, что я его зову петь. – Она посидела, подумала о том, что это значит, что всё это было, и, не разрешив этого вопроса и нисколько не сожалея о том, опять в воображении своем перенеслась к тому времени, когда она была с ним вместе, и он влюбленными глазами смотрел на нее.
«Ах, поскорее бы он приехал. Я так боюсь, что этого не будет! А главное: я стареюсь, вот что! Уже не будет того, что теперь есть во мне. А может быть, он нынче приедет, сейчас приедет. Может быть приехал и сидит там в гостиной. Может быть, он вчера еще приехал и я забыла». Она встала, положила гитару и пошла в гостиную. Все домашние, учителя, гувернантки и гости сидели уж за чайным столом. Люди стояли вокруг стола, – а князя Андрея не было, и была всё прежняя жизнь.
– А, вот она, – сказал Илья Андреич, увидав вошедшую Наташу. – Ну, садись ко мне. – Но Наташа остановилась подле матери, оглядываясь кругом, как будто она искала чего то.
– Мама! – проговорила она. – Дайте мне его , дайте, мама, скорее, скорее, – и опять она с трудом удержала рыдания.
Она присела к столу и послушала разговоры старших и Николая, который тоже пришел к столу. «Боже мой, Боже мой, те же лица, те же разговоры, так же папа держит чашку и дует точно так же!» думала Наташа, с ужасом чувствуя отвращение, подымавшееся в ней против всех домашних за то, что они были всё те же.
После чая Николай, Соня и Наташа пошли в диванную, в свой любимый угол, в котором всегда начинались их самые задушевные разговоры.


– Бывает с тобой, – сказала Наташа брату, когда они уселись в диванной, – бывает с тобой, что тебе кажется, что ничего не будет – ничего; что всё, что хорошее, то было? И не то что скучно, а грустно?
– Еще как! – сказал он. – У меня бывало, что всё хорошо, все веселы, а мне придет в голову, что всё это уж надоело и что умирать всем надо. Я раз в полку не пошел на гулянье, а там играла музыка… и так мне вдруг скучно стало…
– Ах, я это знаю. Знаю, знаю, – подхватила Наташа. – Я еще маленькая была, так со мной это бывало. Помнишь, раз меня за сливы наказали и вы все танцовали, а я сидела в классной и рыдала, никогда не забуду: мне и грустно было и жалко было всех, и себя, и всех всех жалко. И, главное, я не виновата была, – сказала Наташа, – ты помнишь?
– Помню, – сказал Николай. – Я помню, что я к тебе пришел потом и мне хотелось тебя утешить и, знаешь, совестно было. Ужасно мы смешные были. У меня тогда была игрушка болванчик и я его тебе отдать хотел. Ты помнишь?
– А помнишь ты, – сказала Наташа с задумчивой улыбкой, как давно, давно, мы еще совсем маленькие были, дяденька нас позвал в кабинет, еще в старом доме, а темно было – мы это пришли и вдруг там стоит…