Борисов, Олег Иванович

Олег Борисов
Имя при рождении:	Альберт Иванович Борисов
Место рождения:	пос. Яковлевский, Середской район, Шуйский округ, Ивановская Промышленная область, РСФСР, СССР
Профессия:	актёр, чтец
Годы активности:	1951—1994
Театр:	Театр им. Л. Украинки, Большой драматический театр, МХАТ
Награды:

Оле́г Ива́нович Бори́сов (настоящее имя — Альберт; 8 ноября 1929, пос. Яковлевский — 28 апреля 1994, Москва) — советский актёр театра и кино, мастер художественного слова (чтец). Народный артист СССР (1978). Лауреат двух Государственных премий СССР (1978, 1991).

Биография

Альберт Борисов родился 8 ноября 1929 года (по другим источникам — 8 февраля) в пос. Яковлевский (ныне — Приволжск Ивановской области, Россия).

Детство провёл в Карабихе Ярославской области, где отец работал директором техникума. Затем с семьёй переехали в Московскую область. В годы войны был с семьёй в эвакуации в Средней Азии, работал на сенокосилке, тракторе, на лесоповале.

В 1947 году был принят в Школу-студию им. В. И. Немировича-Данченко при МХАТ СССР им. М. Горького (Москва), которую окончил в 1951 году (курс А. М. Карева).

В 1951—1963 годах — актёр Киевского русского драматического театра им. Леси Украинки, в 1963—1964 — Московского драматического театра им. А. С. Пушкина, в 1964—1983 — Ленинградского академического Большого драматического театра имени М. Горького (ныне — имени Г. А. Товстоногова), в 1983—1990 — Московского Художественного театра (МХАТ). После раздела театра в 1987 году остался в театре О. Н. Ефремова — МХТ им. А. П. Чехова.

Одновременно в 1989—1990 годах играл в Центральном театре Советской Армии Павла I в спектакле по пьесе Д. С. Мережковского «Павел I».

Широкую известность приобрёл благодаря кинематографу — в кино снимался с 1955 года. В начале кинокарьеры наибольший успех выпал на долю его роли Свирида Петровича Голохвостого в фильме «За двумя зайцами», где проявился его комедийный дар (1961). В дальнейшем сыграл много глубоких драматических ролей.

В 1991—1994 годах — организатор, руководитель и актёр Театра «Антреприза Олега Борисова».

Активно занимался дубляжом иностранных кинолент на киностудии «Ленфильм» с начала 60-х годов и до самой смерти. Озвучил более десяти зарубежных фильмов, среди которых самые известные — «Тайны Бургундского двора», «Меморандум Квиллера», «Смерть среди айсбергов», «Барышни из Вилько», «Непрощённый».

Работал на радио (с 1975, как чтец и постановщик радиоспектаклей) и телевидении (с 1965).

Был болен в течение 16 лет, но продолжал работать в театре и сниматься в кино. Последней его работой была роль в фильме «Мне скучно, бес».

Скончался 28 апреля (по другим источникам - 27 апреля) 1994 года в Москве от хронического лимфолейкоза. Похоронен на Новодевичьем кладбище (участок № 10).

Семья

• Жена — Алла Романовна Борисова (Латынская) (род. 1933), редактор киностудии «Ленфильм»
  • Сын — Юрий Олегович Борисов (1956—2007), кинорежиссёр
• Брат — Лев Иванович Борисов (1933—2011), актёр, народный артист России (2001).

Звания и награды

• Заслуженный артист Украинской ССР (1963)
• Народный артист РСФСР (1974)
• Народный артист СССР (1978)
• Государственная премия СССР (1978) — за исполнение роли Григория Пантелеевича Мелехова в спектакле «Тихий Дон» М. А. Шолохова
• Государственная премия СССР (1991) — за исполнение роли Андрея Андреевича Гудионова в фильме «Слуга» (1988)
• Государственная премия РСФСР имени братьев Васильевых (1984) — за исполнение роли Германа Ивановича Ермакова в фильме «Остановился поезд» (1982)
• Государственная премия РСФСР имени К. С. Станиславского (1991) — за исполнение заглавной роли в спектакле «Павел I» Д. С. Мережковского
• Государственная премия Украины имени Александра Довженко (1999, посмертно) — за выдающийся творческий вклад в создание художественного фильма «За двумя зайцами»
• МКФ актёров кино «Созвездие» (1989, Приз за лучшую главную мужскую роль, фильм «Слуга»)
• Венецианский кинофестиваль ((1990, Кубок Вольпи за лучшую мужскую роль, фильм «Единственный свидетель»)
• Премия «Ника» за лучшую мужскую роль (1990, фильм «Слуга»)
• Премия «Золотой Овен» (1992, Лучшему актёру года, фильм «Луна-парк»)
• Открытый фестиваль кино стран СНГ и Балтии «Киношок» (Анапа) (1993, Премия в номинации «Специальный приз оргкомитета»)
• МКФ славянских и православных народов «Золотой Витязь» (1994, Приз «За лучшее воплощение роли в историческом фильме», фильм «Гроза над Русью»)
• Премия мэра Москвы в области литературы и искусства

Творчество

Роли в театре

Киевский театр русской драмы имени Леси Украинки

• 1951 — «Хождение по мукам» по А. Н. Толстому — матрос Шарыгин
• 1951 — «Учитель танцев» Л. де Веги — Белардо
• 1951 — «Враги» М. Горького — отставной солдат Конь
• 1952 — «Мёртвые души» по Н. В. Гоголю в инсценировке М. А. Булгакова — слуга Порфирий
• 1952 — «Маскарад» М. Ю. Лермонтова — Арлекин
• 1952 — «Овод» по Э. Л. Войнич — Нищий, Солдат
• 1953 — «Весна в Москве» В. М. Гусева — Яша
• 1954 — «Стрекоза» М. Г. Бараташвили — Кохта
• 1954 — «Ромео и Джульетта» У. Шекспира — Григорио
• 1954 — «Живой труп» Л. Н. Толстого — Коротков
• 1955 — «В добрый час!» В. С. Розова — Андрей Аверин
• 1956 — «Дети солнца» М. Горького — Миша
• 1956 — «Когда цветёт акация» Н. Г. Винникова — Борис Прищепин
• 1956 — «Ложь на длинных ногах» Э. де Филиппо — Гильермо Капуто
• 1957 — «Двадцать лет спустя» М. А. Светлова — Налево
• 1957 — «Рассвет над морем»« В. Суходольского по Ю. К. Смоличу — Сашко Птаха
• 1958 — «В поисках радости» В. С. Розова — Олег Савин
• 1959 — «Товарищи-романтики» М. А. Соболя — Алёша Березов
• 1959 — «Комедия ошибок» У. Шекспира — слуги близнецы Дромио
• 1959 — «Стряпуха» А. В. Софронова — Пчёлка
• 1960 — «Последние» М. Горького — Пётр
• 1961 — «Проводы белых ночей» В. Ф. Пановой — Костя
• 1961 — «Океан» А. П. Штейна — Часовников
• 1961 — «Четвёртый» К. М. Симонова — Второй пилот
• 1961 — «Лес» А. Н. Островский — Аркадий Счастливцев

Московский драматический театр имени А. С. Пушкина

• 1963 — «Петровка, 38» по Ю. С. Семёнову — Сударь
• 1963 — «Дама-невидимка» П. Кальдерона — Дон Луис

Большой драматический театр им. М. Горького

• 1964 — «Ещё раз про любовь» Э. С. Радзинского. Постановка Ю. Е. Аксёнова — Карцев
• 1965 — «Варвары» М. Горького. Постановка Г. А. Товстоногова — Архип Притыкин (ввод)
• 1965 — «Карьера Артуро Уи» Б. Брехта. Постановка Э. Аксера — Дживоло (ввод)
• 1965 — «Идиот» по Ф. М. Достоевскому. Постановка Г. А. Товстоногова (2-я редакция) — Ганя Иволгин
• 1966 — «Сколько лет, сколько зим» В. Ф. Пановой — Колосёнок
• 1966 — «Мещане» М. Горького. Постановка Г. А. Товстоногова — Пётр (ввод)
• 1967 — «...Правду! Ничего, кроме правды!!!» Д. Н. Аля. Постановка Г. А. Товстоногова — Робеспьер
• 1969 — «Король Генрих IV» У. Шекспира. Постановка Г. А. Товстоногова — Принц Гарри
• 1971 — «Выпьем за Колумба!» Л. Жуховицкого — Бурлаков
• 1973 — «Выпьем за Колумба!» А. Баранги — Китлару
• 1974 — «Прошлым летом в Чулимске» А. В. Вампилова. Постановка Г. А. Товстоногова — Еремеев
• 1974 — «Три мешка сорной пшеницы» по В. Ф. Тендрякову. Постановка Г. А. Товстоногова — Кистерёв
• 1975 — «Протокол одного заседания» А. Гельмана. Постановка Г. А. Товстоногова — Айзатуллин
• 1976 — «Дачники» М. Горького. Постановка Г. А. Товстоногова — Суслов
• 1977 — «Тихий Дон» по М. А. Шолохову. Постановка Г. А. Товстоногова — Григорий Мелехов
• 1978 — «Эмигрант из Брисбена» Ж. Шехабе. Режиссёр Г. А. Товстоногов — Барби
• 1979 — «Мы, нижеподписавшиеся» А. Гельмана. Режиссёры Г. А. Товстоногов, Ю. Е. Аксёнов — Семёнов
• 1980 — «Перечитывая заново» (сценарий Г. А. Товстоногова и Д. М. Шварц по произведениям А. Е. Корнейчука, Н. Ф. Погодина, М. Ф. Шатрова и В. Т. Логинова). Режиссёры Г. А. Товстоногов, Ю. Е. Аксёнов — Часовщик
• 1981 — «Кроткая» по Ф. М. Достоевскому. Постановка Л. А. Додина — Ростовщик
• 1981 — «Оптимистическая трагедия» В. В. Вишневского. Постановка Г. А. Товстоногова — Сиплый

МХАТ и МХТ им. А. П. Чехова

• 1985 — «Дядя Ваня» А. П. Чехова. Постановка О. Н. Ефремова — Астров
• 1985 — «Кроткая» по Ф. М. Достоевскому. Постановка Л. Додина — Ростовщик
• 1986 — «Серебряная свадьба» А. Н. Мишарина. Постановка О. Н. Ефремова — Выборнов

Центральный академический театр Советской Армии

• 1989 — «Павел I» Д. С. Мережковского — Павел I

Советский Фонд культуры

• 1989 — «Пушкину» (композиция Ю. О. Борисова по «Пинежскому сказанию о дуэли и смерти Пушкина» Л. А. Десятникова, опере И. Ф. Стравинского «Мавра» и музыке к мультипликационному фильму «Сказка о попе и о работнике его Балде» Д. Д. Шостаковича). Режиссёр Ю. О. Борисов. Хореография В. В. Васильева — от автора

Антреприза Олега Борисова

• 1991 — «Пиковая дама» по А. С. Пушкину и лекции 3. Фрейда, сценарий Ю. О. Борисова. Режиссёр Ю. О. Борисов. Хореография А. М. Сигаловой — Доктор
• 1992 — «Человек в футляре» поА. П. Чехова (инсценировка Ю. О. Борисова). Режиссёр Ю. О. Борисов — Контрабас

Фильмография

Актёрские работы в кино

1. 1955 — Мать — рабочий-подпольщик
2. 1956 — Главный проспект — эпизод
3. 1956 — Дети солнца (фильм-спектакль) — Миша
4. 1956 — Когда поют соловьи — Кузя
5. 1958 — Город зажигает огни — Сергей Ерошин
6. 1958 — Простая вещь — Терещенко, прапорщик
7. 1958 — Сегодня увольнения не будет (короткометражный) — Галич, капитан
8. 1959 — Олекса Довбуш — Юзеф
9. 1959 — Черноморочка — Юрко Фарасюк
10. 1960 — Киевлянка (фильм 3 «Наследники») — Фимка Воронюк
11. 1960 — Люблю тебя, жизнь! — морячок с гитарой
12. 1961 — Балтийское небо — Илья Татаренко
13. 1961 — За двумя зайцами — Свирид Петрович Голохвостый
14. 1962 — Большая дорога — Митька, порученец комбрига
15. 1963 — Стёжки-дорожки — Роман Степанович Калинка, бухгалтер
16. 1963 — Укротители велосипедов — Лео Валик, молодой ветеринар
17. 1964 — Дайте жалобную книгу — Юрий Никитин
18. 1965 — Жизнь Галилея (фильм-спектакль) — кардинал Барберини, затем - папа Урбан VIII
19. 1965 — Нос (фильм-спектакль) — майор Ковалёв
20. 1965 — Обещание счастья (фильм-спектакль)
21. 1965 — Рабочий посёлок — Леонид Плещеев
22. 1966 — Расточитель (фильм-спектакль) — Бонифатий Минутка
23. 1966 — На диком бреге — Петрович
24. 1967 — Мятежная застава — Николай Ефимов
25. 1968 — Виринея — Василий
26. 1968 — Живой труп — следователь
27. 1968 — На войне как на войне — сержант Михаил Домешек
28. 1969 — Правду! Ничего, кроме правды! (фильм-спектакль) — Максимилиан Робеспьер
29. 1970 — Кража — Георгий Кузьмич Орефьев, полковник милиции
30. 1970 — Потоп (фильм-спектакль) — адвокат
31. 1971 — Проверка на дорогах — Соломин, разведчик
32. 1972 — Принц и нищий — Гуго, предводитель воровской шайки
33. 1973 — Крах инженера Гарина — Пётр Петрович Гарин
34. 1975 — Гамлет Щигровского уезда — Василий Васильевич
35. 1975 — Дневник директора школы — Борис Николаевич Свешников
36. 1975 — Рассказ о простой вещи — Соболевский, поручик, контрразведчик
37. 1977 — Вторая попытка Виктора Крохина — Степан Егорович
38. 1977 — Житейское дело (киноальманах) (новелла «Житейское дело») — Антон Гвоздарёв
39. 1977 — Женитьба — Илья Фомич Кочкарёв
40. 1978 — Помолвка в Боготоле — роль
41. 1979 — Последняя охота — Хорсфилд, капитан
42. 1979 — Сегодня и завтра — Виктор Николаевич Кадышев
43. 1979 — Сказки Пушкина (фильм-спектакль) — читает «Сказка о рыбаке и рыбке», «Сказка о золотом петушке», «Сказка о мёртвой царевне и о семи богатырях», «Сказка о попе и о работнике его Балде» и вступление к поэме «Руслан и Людмила»
44. 1980 — Эндшпиль (короткометражный) — Фёдор
45. 1980 — Рафферти — Джек Рафферти
46. 1981 — Други игрищ и забав (короткометражный) — Евгений Свиридов
47. 1981 — История одной любви — Шаликов
48. 1981 — Две строчки мелким шрифтом — Владимир Николаевич Ташков
49. 1981 — Россия молодая — Ларс Дес Фонтейнес
50. 1982 — Остров сокровищ — Джон Сильвер
51. 1982 — Остановился поезд — Герман Иванович Ермаков, следователь
52. 1982 — Прозрачное солнце осени (короткометражный) — Аркадий Галецкий
53. 1982 — Кража — Хаббард
54. 1983 — Подросток — Версилов, князь
55. 1983 — Рецепт её молодости — фон Прус, барон
56. 1984 — Макар-следопыт — Чёрный, штабс-капитан
57. 1984 — Парад планет — Герман Иванович Костин, астрофизик, старший лейтенант
58. 1985 — Контракт века — Андрей Бессонов, глава делегации
59. 1985 — Перед самим собой — Саня Воробьёв
60. 1986 — Аткинс (нем. Atkins) (ГДР — Румыния) — Аткинс
61. 1986 — По главной улице с оркестром — Василий Павлович Муравин, преподаватель сопромата, музыкант-любитель
62. 1986 — Прорыв — Борис Савельевич Полуэктов, начальник «Ленметростроя»
63. 1987 — Садовник — дядя Лёша Глазов
64. 1987 — Мастер (фильм-спектакль) — Мастер / Берлиоз / Буфетчик / Максудов
65. 1987 — Кроткая (фильм-спектакль) — главная роль
66. 1987 — Запомните меня такой — Андрей Петрович Киреев
67. 1987 — Дни и годы Николая Батыгина — Пальцев
68. 1988 — Отцы — Дронов
69. 1988 — Слуга — Андрей Андреевич Гудионов
70. 1990 — Искушение Б. — Иван Давыдович Мартынюк, магистр
71. 1990 — Единственный свидетель (Болгария) — Христо Панов, пожилой рабочий
72. 1990 — Лебединая песня (фильм-спектакль) — артист — главная роль (Василий Васильевич, Хлестаков, Несчастливцев, привратник (Макбет), Чичиков, Мефистофель, Гамлет, Тимон Афинский))
73. 1990 — Мальчики — эпизод
74. 1992 — Луна-парк — Наум Хейфиц
75. 1992 — Гроза над Русью — царь Иван Грозный
76. 1993 — Мне скучно, бес — Мефистофель / Бог

Режиссёрские работы в кино

• 1963 — Стёжки-дорожки (совм. с А. Войтецким

Озвучание

• 1958 — Викинги
• 1961 — Тайны Бургундского двора — Людовик XI, роль Ж.-Л. Барро
• 1966 — Ночи без ночлега — Витаутас Мантвидас, роль С. Пятронайтиса
• 1966 — Меморандум Квиллера — Октябрь, роль М. фон Сюдова
• 1966 — Похищенный дирижабль
• 1967 — Браслет-2 — Семён Мочалкин, роль В. Воробьёва
• 1967 — Найди меня — Андрюс, роль А. Карки
• 1967 — Снег среди лета — Бек Карасмаков, роль К. Абдреимова
• 1969 — Её имя — Весна — Халил, роль Р. Хамраева
• 1971 — Возвращение к жизни — Арно, роль Л. Мерзина
• 1971 — Холодно — горячо — Володя Чижов, роль П. Андрюшина
• 1973 — Сломанная подкова — Карл, роль Я. Тооминга
• 1974 — Врача вызывали? — Сергей, роль А. Овчинникова
• 1976 — Потерянный кров — оберштурмфюрер Дангель, роль А. Росенаса
• 1976 — Просчёт лейтенанта Слейда — капитан Генри
• 1977 — Смерть среди айсбергов — капитан Нолан, роль Р. Харриса
• 1978 — Соль земли — закадровый текст
• 1979 — Барышни из Вилько — Виктор Рубен, роль Д. Ольбрыхского
• 1979 — Отель «У погибшего альпиниста» — Анри Симоне, роль Л. Петерсона
• 1980 — Орёл или решка — адвокат, роль Ж. Мори
• 1981 — Дорогие мои москвичи — русский вариант текста от автора
• 1984 — Ночные воришки
• 1984 — Однажды в Америке - закадровый текст (одноголосый перевод киностудии "Ленфильм", 1989 г.)
• 1985 — Вариант «Зомби» — Роджерс, роль А. Паулавичюса
• 1992 — Непрощённый

Вокал

• 1961 — За двумя зайцами — исполнение песен
• 1963 — Укротители велосипедов — исполнение песенки велосипедистов
• 1968 — На войне как на войне — исполнение песни
• 1999 — Пришельцам новым (документальный)

Участие в фильмах

• 1972 — Прежде всего - театр (документальный)
• 1979 — Размышления о Мравинском (документальный)

Архивные кадры

• 1995 — Юрий Демич (из цикла телепрограмм канала ОРТ «Чтобы помнили») (документальный)
• 1996 — Реквием (документальный)
• 2000 — Олег Борисов (из цикла телепрограмм канала ОРТ «Чтобы помнили») (документальный)
• 2006 — Олег Борисов (из цикла передач телеканала ДТВ «Как уходили кумиры») (документальный)
• 2008 — Олег Борисов. Я не хочу с тобой расставаться (документальный)
• 2009 — Я актёр и никто другой... Олег Борисов (документальный)
• 2009 — Олег Борисов. По главной улице с оркестром (документальный)
• 2009 — Олег Борисов (из документального цикла «Острова»)
• 2009 — Олег Борисов. Запомните меня таким (документальный)

Работы на радио

Литературные произведения

• 1975 — «Двадцать дней без войны» К. Симонова
• 1976 — «Сирень» Ю. Нагибина
• 1976 — «Никита», «Свет жизни» А. Платонова
• 1977 — «Педагогическая поэма» А. Макаренко (6 частей)
• 1978 — «Сказка о рыбаке и рыбке», «Сказка о золотом петушке», «Сказка о мёртвой царевне и о семи богатырях», «Сказка о попе и о работнике его Балде», «Сказка о царе Салтане» А. Пушкина
• 1980 — «Искупление» В. Лебедева (6 частей)
• 1980 — «Флаги на башнях» А. Макаренко (5 частей)
• 1983 — «Сундук-самолет», «Ель», «Снеговик», «Жених и невеста», «Девочка, наступившая на хлеб» Г.-Х. Андерсена
• 1983 — «Метель» А. Пушкина
• 1984 — «Сватовство майора» В. Порудоминского
• 1985 — Стихотворения И. Абашидзе
• 1985 — Стихотворения Ш. Нишнианидзе
• 1985 — «Деревья умеют говорить» А. Маршалла
• 1985 — «Они сражались за Родину» М. Шолохова (2 части)
• 1986 — «Кроткая» Ф. Достоевского (3 части)
• 1986 — «Рассказы о природе» С. Аксакова
• 1987 — «Старосветские помещики» Н. Гоголя
• 1987 — Стихотворения Л. Мея
• 1988 — «История государства Российского» Н. Карамзина
• 1988 — Стихотворения Н. Рубцова
• 1989 — «Жизнь Клима Самгина» М. Горького (3 части)
• 1990 — «Христос и Антихрист» Д. Мережковского
• 1990 — «Палата № 6» А. Чехова
• 1990 — «Бесы» Ф. Достоевского

Радиопостановки

• 1981 — «Фаворит» Ф. Дика — Аллан Йорк
• 1981 — «Пять вечеров с патером Брауном» Г. Честертона — Патер Браун
• 1982 — «Звездопад» В. Астафьева
• 1983 — «Неточка Незванова» по Ф. Достоевскому — Ефимов
• 1983 — «Двойник» по Ф. Достоевскому — Голядкин
• 1984 — «Дуэль» по А. Чехову — Фон Корен
• 1985 — «Русский характер» по А. Н. Толстому
• 1987 — Мистер Джонас — от автора
• 1987 — «Вино из одуванчиков[[]]» по Р. Брэдбери
• 1990 — «Комедианты» по Г. Грину

Спектакли, записанные на радио

• 1961 — «Мораль пани Дульской» Г. Запольской — Ведущий (Киевский русский драматический театр им. Леси Украинки. Режиссёр Л. Варпаховский)
• 1976 — «Протокол одного заседания» А. Гельмана — Айзатуллин (БДТ им. М. Горького. Режиссёры Г. Товстоногов, Ю. Аксенов)
• 1978 — «Тихий Дон» по М. Шолохову — Григорий Мелехов (БДТ им. М. Горького. Режиссёр Г. Товстоногов)
• 1981 — «Перечитывая заново» Г. Товстоногова, Д. Шварц — Часовщик (БДТ имени М. Горького. Режиссёры Г. Товстоногов, Ю. Аксенов)
• 1985 — «Дядя Ваня» А. Чехова (сцены из спектакля) — Астров (МХАТ им. М. Горького. Режиссёр О. Ефремов)
• 1991 — «Павел I» Д. Мережковского — Павел I (Центральный академический театр Советской Армии. Режиссёр Л. Хейфец)

Память

• В 2004 году в Москве на доме, где в 1984—1994 годах жил О. Борисов (Большая Грузинская ул., д. 39), установлена мемориальная доска.
• В Киеве, на Андреевском спуске, где снимали сцену венчания фильма «За двумя зайцами», в 1999 году главным персонажам картины установлен памятник. В образе Свирида Петровича Голохвостого запечатлён О. Борисов.

Литература

• Павлова И. Олег Борисов. — М., ВБПК, 1989.
• Караулов А. Олег Борисов. — М., Искусство, 1993.
• Борисов О. Без знаков препинания. Дневник 1974—1994. — М., АРТ, 1999.
• Кинкулькина Н. Олег Борисов. — СПб, 2000.

Ссылки

• [www.borisovborisov.ru/ Олег Борисов. Юрий Борисов]
• [www.cinematheque.ru/post/141814 Статья Яна Левченко к юбилею Олега Борисова]
• [www.2011.russiancinema.ru/template.php?dept_id=3&e_dept_id=1&e_person_id=118 Энциклопедия отечественного кино]

Отрывок, характеризующий Борисов, Олег Иванович

[Ядовитая пища слишком чувствительной души,
Ты, без которой счастье было бы для меня невозможно,
Нежная меланхолия, о, приди, меня утешить,
Приди, утиши муки моего мрачного уединения
И присоедини тайную сладость
К этим слезам, которых я чувствую течение.]
Жюли играла Борису нa арфе самые печальные ноктюрны. Борис читал ей вслух Бедную Лизу и не раз прерывал чтение от волнения, захватывающего его дыханье. Встречаясь в большом обществе, Жюли и Борис смотрели друг на друга как на единственных людей в мире равнодушных, понимавших один другого.
Анна Михайловна, часто ездившая к Карагиным, составляя партию матери, между тем наводила верные справки о том, что отдавалось за Жюли (отдавались оба пензенские именья и нижегородские леса). Анна Михайловна, с преданностью воле провидения и умилением, смотрела на утонченную печаль, которая связывала ее сына с богатой Жюли.
– Toujours charmante et melancolique, cette chere Julieie, [Она все так же прелестна и меланхолична, эта милая Жюли.] – говорила она дочери. – Борис говорит, что он отдыхает душой в вашем доме. Он так много понес разочарований и так чувствителен, – говорила она матери.
– Ах, мой друг, как я привязалась к Жюли последнее время, – говорила она сыну, – не могу тебе описать! Да и кто может не любить ее? Это такое неземное существо! Ах, Борис, Борис! – Она замолкала на минуту. – И как мне жалко ее maman, – продолжала она, – нынче она показывала мне отчеты и письма из Пензы (у них огромное имение) и она бедная всё сама одна: ее так обманывают!
Борис чуть заметно улыбался, слушая мать. Он кротко смеялся над ее простодушной хитростью, но выслушивал и иногда выспрашивал ее внимательно о пензенских и нижегородских имениях.
Жюли уже давно ожидала предложенья от своего меланхолического обожателя и готова была принять его; но какое то тайное чувство отвращения к ней, к ее страстному желанию выйти замуж, к ее ненатуральности, и чувство ужаса перед отречением от возможности настоящей любви еще останавливало Бориса. Срок его отпуска уже кончался. Целые дни и каждый божий день он проводил у Карагиных, и каждый день, рассуждая сам с собою, Борис говорил себе, что он завтра сделает предложение. Но в присутствии Жюли, глядя на ее красное лицо и подбородок, почти всегда осыпанный пудрой, на ее влажные глаза и на выражение лица, изъявлявшего всегдашнюю готовность из меланхолии тотчас же перейти к неестественному восторгу супружеского счастия, Борис не мог произнести решительного слова: несмотря на то, что он уже давно в воображении своем считал себя обладателем пензенских и нижегородских имений и распределял употребление с них доходов. Жюли видела нерешительность Бориса и иногда ей приходила мысль, что она противна ему; но тотчас же женское самообольщение представляло ей утешение, и она говорила себе, что он застенчив только от любви. Меланхолия ее однако начинала переходить в раздражительность, и не задолго перед отъездом Бориса, она предприняла решительный план. В то самое время как кончался срок отпуска Бориса, в Москве и, само собой разумеется, в гостиной Карагиных, появился Анатоль Курагин, и Жюли, неожиданно оставив меланхолию, стала очень весела и внимательна к Курагину.
– Mon cher, – сказала Анна Михайловна сыну, – je sais de bonne source que le Prince Basile envoie son fils a Moscou pour lui faire epouser Julieie. [Мой милый, я знаю из верных источников, что князь Василий присылает своего сына в Москву, для того чтобы женить его на Жюли.] Я так люблю Жюли, что мне жалко бы было ее. Как ты думаешь, мой друг? – сказала Анна Михайловна.
Мысль остаться в дураках и даром потерять весь этот месяц тяжелой меланхолической службы при Жюли и видеть все расписанные уже и употребленные как следует в его воображении доходы с пензенских имений в руках другого – в особенности в руках глупого Анатоля, оскорбляла Бориса. Он поехал к Карагиным с твердым намерением сделать предложение. Жюли встретила его с веселым и беззаботным видом, небрежно рассказывала о том, как ей весело было на вчерашнем бале, и спрашивала, когда он едет. Несмотря на то, что Борис приехал с намерением говорить о своей любви и потому намеревался быть нежным, он раздражительно начал говорить о женском непостоянстве: о том, как женщины легко могут переходить от грусти к радости и что у них расположение духа зависит только от того, кто за ними ухаживает. Жюли оскорбилась и сказала, что это правда, что для женщины нужно разнообразие, что всё одно и то же надоест каждому.
– Для этого я бы советовал вам… – начал было Борис, желая сказать ей колкость; но в ту же минуту ему пришла оскорбительная мысль, что он может уехать из Москвы, не достигнув своей цели и даром потеряв свои труды (чего с ним никогда ни в чем не бывало). Он остановился в середине речи, опустил глаза, чтоб не видать ее неприятно раздраженного и нерешительного лица и сказал: – Я совсем не с тем, чтобы ссориться с вами приехал сюда. Напротив… – Он взглянул на нее, чтобы увериться, можно ли продолжать. Всё раздражение ее вдруг исчезло, и беспокойные, просящие глаза были с жадным ожиданием устремлены на него. «Я всегда могу устроиться так, чтобы редко видеть ее», подумал Борис. «А дело начато и должно быть сделано!» Он вспыхнул румянцем, поднял на нее глаза и сказал ей: – «Вы знаете мои чувства к вам!» Говорить больше не нужно было: лицо Жюли сияло торжеством и самодовольством; но она заставила Бориса сказать ей всё, что говорится в таких случаях, сказать, что он любит ее, и никогда ни одну женщину не любил более ее. Она знала, что за пензенские имения и нижегородские леса она могла требовать этого и она получила то, что требовала.
Жених с невестой, не поминая более о деревьях, обсыпающих их мраком и меланхолией, делали планы о будущем устройстве блестящего дома в Петербурге, делали визиты и приготавливали всё для блестящей свадьбы.


Граф Илья Андреич в конце января с Наташей и Соней приехал в Москву. Графиня всё была нездорова, и не могла ехать, – а нельзя было ждать ее выздоровления: князя Андрея ждали в Москву каждый день; кроме того нужно было закупать приданое, нужно было продавать подмосковную и нужно было воспользоваться присутствием старого князя в Москве, чтобы представить ему его будущую невестку. Дом Ростовых в Москве был не топлен; кроме того они приехали на короткое время, графини не было с ними, а потому Илья Андреич решился остановиться в Москве у Марьи Дмитриевны Ахросимовой, давно предлагавшей графу свое гостеприимство.
Поздно вечером четыре возка Ростовых въехали во двор Марьи Дмитриевны в старой Конюшенной. Марья Дмитриевна жила одна. Дочь свою она уже выдала замуж. Сыновья ее все были на службе.
Она держалась всё так же прямо, говорила также прямо, громко и решительно всем свое мнение, и всем своим существом как будто упрекала других людей за всякие слабости, страсти и увлечения, которых возможности она не признавала. С раннего утра в куцавейке, она занималась домашним хозяйством, потом ездила: по праздникам к обедни и от обедни в остроги и тюрьмы, где у нее бывали дела, о которых она никому не говорила, а по будням, одевшись, дома принимала просителей разных сословий, которые каждый день приходили к ней, и потом обедала; за обедом сытным и вкусным всегда бывало человека три четыре гостей, после обеда делала партию в бостон; на ночь заставляла себе читать газеты и новые книги, а сама вязала. Редко она делала исключения для выездов, и ежели выезжала, то ездила только к самым важным лицам в городе.
Она еще не ложилась, когда приехали Ростовы, и в передней завизжала дверь на блоке, пропуская входивших с холода Ростовых и их прислугу. Марья Дмитриевна, с очками спущенными на нос, закинув назад голову, стояла в дверях залы и с строгим, сердитым видом смотрела на входящих. Можно бы было подумать, что она озлоблена против приезжих и сейчас выгонит их, ежели бы она не отдавала в это время заботливых приказаний людям о том, как разместить гостей и их вещи.
– Графские? – сюда неси, говорила она, указывая на чемоданы и ни с кем не здороваясь. – Барышни, сюда налево. Ну, вы что лебезите! – крикнула она на девок. – Самовар чтобы согреть! – Пополнела, похорошела, – проговорила она, притянув к себе за капор разрумянившуюся с мороза Наташу. – Фу, холодная! Да раздевайся же скорее, – крикнула она на графа, хотевшего подойти к ее руке. – Замерз, небось. Рому к чаю подать! Сонюшка, bonjour, – сказала она Соне, этим французским приветствием оттеняя свое слегка презрительное и ласковое отношение к Соне.
Когда все, раздевшись и оправившись с дороги, пришли к чаю, Марья Дмитриевна по порядку перецеловала всех.
– Душой рада, что приехали и что у меня остановились, – говорила она. – Давно пора, – сказала она, значительно взглянув на Наташу… – старик здесь и сына ждут со дня на день. Надо, надо с ним познакомиться. Ну да об этом после поговорим, – прибавила она, оглянув Соню взглядом, показывавшим, что она при ней не желает говорить об этом. – Теперь слушай, – обратилась она к графу, – завтра что же тебе надо? За кем пошлешь? Шиншина? – она загнула один палец; – плаксу Анну Михайловну? – два. Она здесь с сыном. Женится сын то! Потом Безухова чтоль? И он здесь с женой. Он от нее убежал, а она за ним прискакала. Он обедал у меня в середу. Ну, а их – она указала на барышень – завтра свожу к Иверской, а потом и к Обер Шельме заедем. Ведь, небось, всё новое делать будете? С меня не берите, нынче рукава, вот что! Намедни княжна Ирина Васильевна молодая ко мне приехала: страх глядеть, точно два боченка на руки надела. Ведь нынче, что день – новая мода. Да у тебя то у самого какие дела? – обратилась она строго к графу.
– Всё вдруг подошло, – отвечал граф. – Тряпки покупать, а тут еще покупатель на подмосковную и на дом. Уж ежели милость ваша будет, я времечко выберу, съезжу в Маринское на денек, вам девчат моих прикину.
– Хорошо, хорошо, у меня целы будут. У меня как в Опекунском совете. Я их и вывезу куда надо, и побраню, и поласкаю, – сказала Марья Дмитриевна, дотрогиваясь большой рукой до щеки любимицы и крестницы своей Наташи.
На другой день утром Марья Дмитриевна свозила барышень к Иверской и к m me Обер Шальме, которая так боялась Марьи Дмитриевны, что всегда в убыток уступала ей наряды, только бы поскорее выжить ее от себя. Марья Дмитриевна заказала почти всё приданое. Вернувшись она выгнала всех кроме Наташи из комнаты и подозвала свою любимицу к своему креслу.
– Ну теперь поговорим. Поздравляю тебя с женишком. Подцепила молодца! Я рада за тебя; и его с таких лет знаю (она указала на аршин от земли). – Наташа радостно краснела. – Я его люблю и всю семью его. Теперь слушай. Ты ведь знаешь, старик князь Николай очень не желал, чтоб сын женился. Нравный старик! Оно, разумеется, князь Андрей не дитя, и без него обойдется, да против воли в семью входить нехорошо. Надо мирно, любовно. Ты умница, сумеешь обойтись как надо. Ты добренько и умненько обойдись. Вот всё и хорошо будет.
Наташа молчала, как думала Марья Дмитриевна от застенчивости, но в сущности Наташе было неприятно, что вмешивались в ее дело любви князя Андрея, которое представлялось ей таким особенным от всех людских дел, что никто, по ее понятиям, не мог понимать его. Она любила и знала одного князя Андрея, он любил ее и должен был приехать на днях и взять ее. Больше ей ничего не нужно было.
– Ты видишь ли, я его давно знаю, и Машеньку, твою золовку, люблю. Золовки – колотовки, ну а уж эта мухи не обидит. Она меня просила ее с тобой свести. Ты завтра с отцом к ней поедешь, да приласкайся хорошенько: ты моложе ее. Как твой то приедет, а уж ты и с сестрой и с отцом знакома, и тебя полюбили. Так или нет? Ведь лучше будет?
– Лучше, – неохотно отвечала Наташа.


На другой день, по совету Марьи Дмитриевны, граф Илья Андреич поехал с Наташей к князю Николаю Андреичу. Граф с невеселым духом собирался на этот визит: в душе ему было страшно. Последнее свидание во время ополчения, когда граф в ответ на свое приглашение к обеду выслушал горячий выговор за недоставление людей, было памятно графу Илье Андреичу. Наташа, одевшись в свое лучшее платье, была напротив в самом веселом расположении духа. «Не может быть, чтобы они не полюбили меня, думала она: меня все всегда любили. И я так готова сделать для них всё, что они пожелают, так готова полюбить его – за то, что он отец, а ее за то, что она сестра, что не за что им не полюбить меня!»
Они подъехали к старому, мрачному дому на Вздвиженке и вошли в сени.
– Ну, Господи благослови, – проговорил граф, полу шутя, полу серьезно; но Наташа заметила, что отец ее заторопился, входя в переднюю, и робко, тихо спросил, дома ли князь и княжна. После доклада о их приезде между прислугой князя произошло смятение. Лакей, побежавший докладывать о них, был остановлен другим лакеем в зале и они шептали о чем то. В залу выбежала горничная девушка, и торопливо тоже говорила что то, упоминая о княжне. Наконец один старый, с сердитым видом лакей вышел и доложил Ростовым, что князь принять не может, а княжна просит к себе. Первая навстречу гостям вышла m lle Bourienne. Она особенно учтиво встретила отца с дочерью и проводила их к княжне. Княжна с взволнованным, испуганным и покрытым красными пятнами лицом выбежала, тяжело ступая, навстречу к гостям, и тщетно пытаясь казаться свободной и радушной. Наташа с первого взгляда не понравилась княжне Марье. Она ей показалась слишком нарядной, легкомысленно веселой и тщеславной. Княжна Марья не знала, что прежде, чем она увидала свою будущую невестку, она уже была дурно расположена к ней по невольной зависти к ее красоте, молодости и счастию и по ревности к любви своего брата. Кроме этого непреодолимого чувства антипатии к ней, княжна Марья в эту минуту была взволнована еще тем, что при докладе о приезде Ростовых, князь закричал, что ему их не нужно, что пусть княжна Марья принимает, если хочет, а чтоб к нему их не пускали. Княжна Марья решилась принять Ростовых, но всякую минуту боялась, как бы князь не сделал какую нибудь выходку, так как он казался очень взволнованным приездом Ростовых.
– Ну вот, я вам, княжна милая, привез мою певунью, – сказал граф, расшаркиваясь и беспокойно оглядываясь, как будто он боялся, не взойдет ли старый князь. – Уж как я рад, что вы познакомились… Жаль, жаль, что князь всё нездоров, – и сказав еще несколько общих фраз он встал. – Ежели позволите, княжна, на четверть часика вам прикинуть мою Наташу, я бы съездил, тут два шага, на Собачью Площадку, к Анне Семеновне, и заеду за ней.
Илья Андреич придумал эту дипломатическую хитрость для того, чтобы дать простор будущей золовке объясниться с своей невесткой (как он сказал это после дочери) и еще для того, чтобы избежать возможности встречи с князем, которого он боялся. Он не сказал этого дочери, но Наташа поняла этот страх и беспокойство своего отца и почувствовала себя оскорбленною. Она покраснела за своего отца, еще более рассердилась за то, что покраснела и смелым, вызывающим взглядом, говорившим про то, что она никого не боится, взглянула на княжну. Княжна сказала графу, что очень рада и просит его только пробыть подольше у Анны Семеновны, и Илья Андреич уехал.
M lle Bourienne, несмотря на беспокойные, бросаемые на нее взгляды княжны Марьи, желавшей с глазу на глаз поговорить с Наташей, не выходила из комнаты и держала твердо разговор о московских удовольствиях и театрах. Наташа была оскорблена замешательством, происшедшим в передней, беспокойством своего отца и неестественным тоном княжны, которая – ей казалось – делала милость, принимая ее. И потом всё ей было неприятно. Княжна Марья ей не нравилась. Она казалась ей очень дурной собою, притворной и сухою. Наташа вдруг нравственно съёжилась и приняла невольно такой небрежный тон, который еще более отталкивал от нее княжну Марью. После пяти минут тяжелого, притворного разговора, послышались приближающиеся быстрые шаги в туфлях. Лицо княжны Марьи выразило испуг, дверь комнаты отворилась и вошел князь в белом колпаке и халате.
– Ах, сударыня, – заговорил он, – сударыня, графиня… графиня Ростова, коли не ошибаюсь… прошу извинить, извинить… не знал, сударыня. Видит Бог не знал, что вы удостоили нас своим посещением, к дочери зашел в таком костюме. Извинить прошу… видит Бог не знал, – повторил он так не натурально, ударяя на слово Бог и так неприятно, что княжна Марья стояла, опустив глаза, не смея взглянуть ни на отца, ни на Наташу. Наташа, встав и присев, тоже не знала, что ей делать. Одна m lle Bourienne приятно улыбалась.
– Прошу извинить, прошу извинить! Видит Бог не знал, – пробурчал старик и, осмотрев с головы до ног Наташу, вышел. M lle Bourienne первая нашлась после этого появления и начала разговор про нездоровье князя. Наташа и княжна Марья молча смотрели друг на друга, и чем дольше они молча смотрели друг на друга, не высказывая того, что им нужно было высказать, тем недоброжелательнее они думали друг о друге.
Когда граф вернулся, Наташа неучтиво обрадовалась ему и заторопилась уезжать: она почти ненавидела в эту минуту эту старую сухую княжну, которая могла поставить ее в такое неловкое положение и провести с ней полчаса, ничего не сказав о князе Андрее. «Ведь я не могла же начать первая говорить о нем при этой француженке», думала Наташа. Княжна Марья между тем мучилась тем же самым. Она знала, что ей надо было сказать Наташе, но она не могла этого сделать и потому, что m lle Bourienne мешала ей, и потому, что она сама не знала, отчего ей так тяжело было начать говорить об этом браке. Когда уже граф выходил из комнаты, княжна Марья быстрыми шагами подошла к Наташе, взяла ее за руки и, тяжело вздохнув, сказала: «Постойте, мне надо…» Наташа насмешливо, сама не зная над чем, смотрела на княжну Марью.
– Милая Натали, – сказала княжна Марья, – знайте, что я рада тому, что брат нашел счастье… – Она остановилась, чувствуя, что она говорит неправду. Наташа заметила эту остановку и угадала причину ее.
– Я думаю, княжна, что теперь неудобно говорить об этом, – сказала Наташа с внешним достоинством и холодностью и с слезами, которые она чувствовала в горле.
«Что я сказала, что я сделала!» подумала она, как только вышла из комнаты.
Долго ждали в этот день Наташу к обеду. Она сидела в своей комнате и рыдала, как ребенок, сморкаясь и всхлипывая. Соня стояла над ней и целовала ее в волосы.
– Наташа, об чем ты? – говорила она. – Что тебе за дело до них? Всё пройдет, Наташа.
– Нет, ежели бы ты знала, как это обидно… точно я…
– Не говори, Наташа, ведь ты не виновата, так что тебе за дело? Поцелуй меня, – сказала Соня.
Наташа подняла голову, и в губы поцеловав свою подругу, прижала к ней свое мокрое лицо.
– Я не могу сказать, я не знаю. Никто не виноват, – говорила Наташа, – я виновата. Но всё это больно ужасно. Ах, что он не едет!…
Она с красными глазами вышла к обеду. Марья Дмитриевна, знавшая о том, как князь принял Ростовых, сделала вид, что она не замечает расстроенного лица Наташи и твердо и громко шутила за столом с графом и другими гостями.


В этот вечер Ростовы поехали в оперу, на которую Марья Дмитриевна достала билет.
Наташе не хотелось ехать, но нельзя было отказаться от ласковости Марьи Дмитриевны, исключительно для нее предназначенной. Когда она, одетая, вышла в залу, дожидаясь отца и поглядевшись в большое зеркало, увидала, что она хороша, очень хороша, ей еще более стало грустно; но грустно сладостно и любовно.
«Боже мой, ежели бы он был тут; тогда бы я не так как прежде, с какой то глупой робостью перед чем то, а по новому, просто, обняла бы его, прижалась бы к нему, заставила бы его смотреть на меня теми искательными, любопытными глазами, которыми он так часто смотрел на меня и потом заставила бы его смеяться, как он смеялся тогда, и глаза его – как я вижу эти глаза! думала Наташа. – И что мне за дело до его отца и сестры: я люблю его одного, его, его, с этим лицом и глазами, с его улыбкой, мужской и вместе детской… Нет, лучше не думать о нем, не думать, забыть, совсем забыть на это время. Я не вынесу этого ожидания, я сейчас зарыдаю», – и она отошла от зеркала, делая над собой усилия, чтоб не заплакать. – «И как может Соня так ровно, так спокойно любить Николиньку, и ждать так долго и терпеливо»! подумала она, глядя на входившую, тоже одетую, с веером в руках Соню.
«Нет, она совсем другая. Я не могу»!
Наташа чувствовала себя в эту минуту такой размягченной и разнеженной, что ей мало было любить и знать, что она любима: ей нужно теперь, сейчас нужно было обнять любимого человека и говорить и слышать от него слова любви, которыми было полно ее сердце. Пока она ехала в карете, сидя рядом с отцом, и задумчиво глядела на мелькавшие в мерзлом окне огни фонарей, она чувствовала себя еще влюбленнее и грустнее и забыла с кем и куда она едет. Попав в вереницу карет, медленно визжа колесами по снегу карета Ростовых подъехала к театру. Поспешно выскочили Наташа и Соня, подбирая платья; вышел граф, поддерживаемый лакеями, и между входившими дамами и мужчинами и продающими афиши, все трое пошли в коридор бенуара. Из за притворенных дверей уже слышались звуки музыки.
– Nathalie, vos cheveux, [Натали, твои волосы,] – прошептала Соня. Капельдинер учтиво и поспешно проскользнул перед дамами и отворил дверь ложи. Музыка ярче стала слышна в дверь, блеснули освещенные ряды лож с обнаженными плечами и руками дам, и шумящий и блестящий мундирами партер. Дама, входившая в соседний бенуар, оглянула Наташу женским, завистливым взглядом. Занавесь еще не поднималась и играли увертюру. Наташа, оправляя платье, прошла вместе с Соней и села, оглядывая освещенные ряды противуположных лож. Давно не испытанное ею ощущение того, что сотни глаз смотрят на ее обнаженные руки и шею, вдруг и приятно и неприятно охватило ее, вызывая целый рой соответствующих этому ощущению воспоминаний, желаний и волнений.
Две замечательно хорошенькие девушки, Наташа и Соня, с графом Ильей Андреичем, которого давно не видно было в Москве, обратили на себя общее внимание. Кроме того все знали смутно про сговор Наташи с князем Андреем, знали, что с тех пор Ростовы жили в деревне, и с любопытством смотрели на невесту одного из лучших женихов России.
Наташа похорошела в деревне, как все ей говорили, а в этот вечер, благодаря своему взволнованному состоянию, была особенно хороша. Она поражала полнотой жизни и красоты, в соединении с равнодушием ко всему окружающему. Ее черные глаза смотрели на толпу, никого не отыскивая, а тонкая, обнаженная выше локтя рука, облокоченная на бархатную рампу, очевидно бессознательно, в такт увертюры, сжималась и разжималась, комкая афишу.
– Посмотри, вот Аленина – говорила Соня, – с матерью кажется!
– Батюшки! Михаил Кирилыч то еще потолстел, – говорил старый граф.
– Смотрите! Анна Михайловна наша в токе какой!
– Карагины, Жюли и Борис с ними. Сейчас видно жениха с невестой. – Друбецкой сделал предложение!
– Как же, нынче узнал, – сказал Шиншин, входивший в ложу Ростовых.
Наташа посмотрела по тому направлению, по которому смотрел отец, и увидала, Жюли, которая с жемчугами на толстой красной шее (Наташа знала, обсыпанной пудрой) сидела с счастливым видом, рядом с матерью.
Позади их с улыбкой, наклоненная ухом ко рту Жюли, виднелась гладко причесанная, красивая голова Бориса. Он исподлобья смотрел на Ростовых и улыбаясь говорил что то своей невесте.
«Они говорят про нас, про меня с ним!» подумала Наташа. «И он верно успокоивает ревность ко мне своей невесты: напрасно беспокоятся! Ежели бы они знали, как мне ни до кого из них нет дела».
Сзади сидела в зеленой токе, с преданным воле Божией и счастливым, праздничным лицом, Анна Михайловна. В ложе их стояла та атмосфера – жениха с невестой, которую так знала и любила Наташа. Она отвернулась и вдруг всё, что было унизительного в ее утреннем посещении, вспомнилось ей.
«Какое право он имеет не хотеть принять меня в свое родство? Ах лучше не думать об этом, не думать до его приезда!» сказала она себе и стала оглядывать знакомые и незнакомые лица в партере. Впереди партера, в самой середине, облокотившись спиной к рампе, стоял Долохов с огромной, кверху зачесанной копной курчавых волос, в персидском костюме. Он стоял на самом виду театра, зная, что он обращает на себя внимание всей залы, так же свободно, как будто он стоял в своей комнате. Около него столпившись стояла самая блестящая молодежь Москвы, и он видимо первенствовал между ними.
Граф Илья Андреич, смеясь, подтолкнул краснеющую Соню, указывая ей на прежнего обожателя.
– Узнала? – спросил он. – И откуда он взялся, – обратился граф к Шиншину, – ведь он пропадал куда то?
– Пропадал, – отвечал Шиншин. – На Кавказе был, а там бежал, и, говорят, у какого то владетельного князя был министром в Персии, убил там брата шахова: ну с ума все и сходят московские барыни! Dolochoff le Persan, [Персианин Долохов,] да и кончено. У нас теперь нет слова без Долохова: им клянутся, на него зовут как на стерлядь, – говорил Шиншин. – Долохов, да Курагин Анатоль – всех у нас барынь с ума свели.
В соседний бенуар вошла высокая, красивая дама с огромной косой и очень оголенными, белыми, полными плечами и шеей, на которой была двойная нитка больших жемчугов, и долго усаживалась, шумя своим толстым шелковым платьем.
Наташа невольно вглядывалась в эту шею, плечи, жемчуги, прическу и любовалась красотой плеч и жемчугов. В то время как Наташа уже второй раз вглядывалась в нее, дама оглянулась и, встретившись глазами с графом Ильей Андреичем, кивнула ему головой и улыбнулась. Это была графиня Безухова, жена Пьера. Илья Андреич, знавший всех на свете, перегнувшись, заговорил с ней.
– Давно пожаловали, графиня? – заговорил он. – Приду, приду, ручку поцелую. А я вот приехал по делам и девочек своих с собой привез. Бесподобно, говорят, Семенова играет, – говорил Илья Андреич. – Граф Петр Кириллович нас никогда не забывал. Он здесь?
– Да, он хотел зайти, – сказала Элен и внимательно посмотрела на Наташу.
Граф Илья Андреич опять сел на свое место.
– Ведь хороша? – шопотом сказал он Наташе.
– Чудо! – сказала Наташа, – вот влюбиться можно! В это время зазвучали последние аккорды увертюры и застучала палочка капельмейстера. В партере прошли на места запоздавшие мужчины и поднялась занавесь.
Как только поднялась занавесь, в ложах и партере всё замолкло, и все мужчины, старые и молодые, в мундирах и фраках, все женщины в драгоценных каменьях на голом теле, с жадным любопытством устремили всё внимание на сцену. Наташа тоже стала смотреть.


На сцене были ровные доски по средине, с боков стояли крашеные картины, изображавшие деревья, позади было протянуто полотно на досках. В середине сцены сидели девицы в красных корсажах и белых юбках. Одна, очень толстая, в шелковом белом платье, сидела особо на низкой скамеечке, к которой был приклеен сзади зеленый картон. Все они пели что то. Когда они кончили свою песню, девица в белом подошла к будочке суфлера, и к ней подошел мужчина в шелковых, в обтяжку, панталонах на толстых ногах, с пером и кинжалом и стал петь и разводить руками.
Мужчина в обтянутых панталонах пропел один, потом пропела она. Потом оба замолкли, заиграла музыка, и мужчина стал перебирать пальцами руку девицы в белом платье, очевидно выжидая опять такта, чтобы начать свою партию вместе с нею. Они пропели вдвоем, и все в театре стали хлопать и кричать, а мужчина и женщина на сцене, которые изображали влюбленных, стали, улыбаясь и разводя руками, кланяться.