Борисов, Юрий Олегович
| Юрий Борисов | |
 | |
| Имя при рождении: |
Юрий Олегович Борисов |
|---|---|
| Дата рождения: | |
| Место рождения: | |
| Дата смерти: | |
| Место смерти: | |
| Гражданство: | |
| Профессия: | |
Юрий Олегович (Альбертович) Борисов (2 апреля 1956, Киев — 16 ноября 2007, Москва) — российский режиссёр и сценарист. Сын актёра Олега Борисова.
Автор книги «По направлению к Рихтеру» (2003) о пианисте Святославе Рихтере, с которым был близко знаком.
Окончил факультет музыкальной режиссуры Ленинградской государственной консерватории имени Н.А. Римского-Корсакова (ныне Санкт-Петербургской). Как вспоминал Борисов, его туда позвал друг отца, Владислав Стржельчик, который преподавал там актерское мастерство.
Затем Борис Покровский пригласил его в Москву, в Камерный Музыкальный театр. Там он проработал около десяти лет и поставил множество музыкальных спектаклей. В их числе опера "Игра на воде" Б. Бриттена, "Бедная Лиза" Л. Десятникова, "Дневник сумасшедшего" В. Кобекина, "Военные письма" и "Альбомчик" В. Гаврилина, "Метаморфозы" Овидия на музыку Г.В. Генделя, И.С. Баха, В.А. Моцарта, сценическую композицию "DSCH-играем Шостаковича" и другие.
В Московском академическом театре оперетты (ныне театр "Московская оперетта") Юрий Борисов осуществил первую постановку музыкальной феерии "Клоп" Д. Шостаковича, в Российском фонде культуры - оперы "Мавра" И. Стравинского, кантикла "Авраам и Исаак" Б. Бриттена. После этого, как вспоминал Юрий Борисов, "нас с отцом... схлестнуло желание работать вместе. Сначала это был его бенефис на телевидении - "Лебединая песня", его несыгранные драматические роли - отрывки из Хлестакова, Чичикова, Гамлета. Дальше два наших спектакля - "Пиковая дама" и "Человек в футляре": мы создали свою антрепризу. И закончилось все совместным фильмом "Мне скучно, бес". Это - 94-й год. После этого его не стало". После работы в "Антрепризе Олега Борисова" Юрий Борисов поставил телевизионный фильм-спектакль "Репетиция Пушкина" (с участием Евгения Миронова и Оксаны Мироновой, Студия архивных и фондовых программ телеканала "Культура", 2001 г.), видеоклип "Шаги на снегу" для японского телевидения (Святослав Рихтер исполняет прелюдию К. Дебюсси, 2000 г.), документально-игровой фильм "Пришельцам новым", посвященный отцу (1999 г., с участием Евгения Миронова), телевизионный документальный фильм "Плетнев" о выдающемся пианисте и дирижере (2007 г., премьера состоялась в музее-квартире С.С. Прокофьева).
Написал книгу "По направлению к Рихтеру" (2003 г.), составил и подготовил тексты книг, посвященных его отцу, - "Без знаков препинания" (1999 г.) и "Иное измерение" (2004 г.). Печатался в журнале "Наше наследие", сборниках "Вспоминая Рихтера" и "Среда обитания". Является автором сценариев, эссе, статей о музыке и театре.
В 2003-04 гг. участвовал в передачах радиостанции "Говорит Москва" ("Беседы с Юрием Борисовым", посвященные выдающимся музыкантам и артистам).
По его либретто (в основе сказка Г.Х. Андерсена) была поставлена опера "Девочка, наступившая на хлеб" В. Копытько (режиссёр Д. Рождественский, "Лентелефильм").
В 2006 г. в Государственном академическом Большом театре Белоруссии (Минск) состоялась премьера еще одной оперы по его либретто (в основе рассказ А. Чехова) - "Его Жёны" В. Копытько. В сезоне 2005/06 Юрий Борисов дебютировал в Большом театре в качестве режиссёра балета "Золушка" С. Прокофьева.
Умер от инфаркта 16 ноября 2007 года. Похоронен на Новодевичьем кладбище в Москве.
Напишите отзыв о статье "Борисов, Юрий Олегович"
Ссылки
- [www.bolshoi.ru/ru/theatre/people/printable.php?print=1&act26=info&id26=755 Биография]
- [www.rian.ru/spravka/20071117/88482216.html Биографическая справка rian.ru]
Отрывок, характеризующий Борисов, Юрий Олегович
Отец объявил сыну, что он в последний раз платит половину его долгов; но только с тем, чтобы он ехал в Москву в должность адъютанта главнокомандующего, которую он ему выхлопотал, и постарался бы там наконец сделать хорошую партию. Он указал ему на княжну Марью и Жюли Карагину.Анатоль согласился и поехал в Москву, где остановился у Пьера. Пьер принял Анатоля сначала неохотно, но потом привык к нему, иногда ездил с ним на его кутежи и, под предлогом займа, давал ему деньги.
Анатоль, как справедливо говорил про него Шиншин, с тех пор как приехал в Москву, сводил с ума всех московских барынь в особенности тем, что он пренебрегал ими и очевидно предпочитал им цыганок и французских актрис, с главою которых – mademoiselle Georges, как говорили, он был в близких сношениях. Он не пропускал ни одного кутежа у Данилова и других весельчаков Москвы, напролет пил целые ночи, перепивая всех, и бывал на всех вечерах и балах высшего света. Рассказывали про несколько интриг его с московскими дамами, и на балах он ухаживал за некоторыми. Но с девицами, в особенности с богатыми невестами, которые были большей частью все дурны, он не сближался, тем более, что Анатоль, чего никто не знал, кроме самых близких друзей его, был два года тому назад женат. Два года тому назад, во время стоянки его полка в Польше, один польский небогатый помещик заставил Анатоля жениться на своей дочери.
Анатоль весьма скоро бросил свою жену и за деньги, которые он условился высылать тестю, выговорил себе право слыть за холостого человека.
Анатоль был всегда доволен своим положением, собою и другими. Он был инстинктивно всем существом своим убежден в том, что ему нельзя было жить иначе, чем как он жил, и что он никогда в жизни не сделал ничего дурного. Он не был в состоянии обдумать ни того, как его поступки могут отозваться на других, ни того, что может выйти из такого или такого его поступка. Он был убежден, что как утка сотворена так, что она всегда должна жить в воде, так и он сотворен Богом так, что должен жить в тридцать тысяч дохода и занимать всегда высшее положение в обществе. Он так твердо верил в это, что, глядя на него, и другие были убеждены в этом и не отказывали ему ни в высшем положении в свете, ни в деньгах, которые он, очевидно, без отдачи занимал у встречного и поперечного.
Он не был игрок, по крайней мере никогда не желал выигрыша. Он не был тщеславен. Ему было совершенно всё равно, что бы об нем ни думали. Еще менее он мог быть повинен в честолюбии. Он несколько раз дразнил отца, портя свою карьеру, и смеялся над всеми почестями. Он был не скуп и не отказывал никому, кто просил у него. Одно, что он любил, это было веселье и женщины, и так как по его понятиям в этих вкусах не было ничего неблагородного, а обдумать то, что выходило для других людей из удовлетворения его вкусов, он не мог, то в душе своей он считал себя безукоризненным человеком, искренно презирал подлецов и дурных людей и с спокойной совестью высоко носил голову.
У кутил, у этих мужских магдалин, есть тайное чувство сознания невинности, такое же, как и у магдалин женщин, основанное на той же надежде прощения. «Ей всё простится, потому что она много любила, и ему всё простится, потому что он много веселился».
Долохов, в этом году появившийся опять в Москве после своего изгнания и персидских похождений, и ведший роскошную игорную и кутежную жизнь, сблизился с старым петербургским товарищем Курагиным и пользовался им для своих целей.
Анатоль искренно любил Долохова за его ум и удальство. Долохов, которому были нужны имя, знатность, связи Анатоля Курагина для приманки в свое игорное общество богатых молодых людей, не давая ему этого чувствовать, пользовался и забавлялся Курагиным. Кроме расчета, по которому ему был нужен Анатоль, самый процесс управления чужою волей был наслаждением, привычкой и потребностью для Долохова.
