Борцам за власть Советов на Дальнем Востоке (памятник)
| Памятник | |
Борцам за власть Советов на Дальнем Востоке
| |
| |
| Страна | Россия |
| Город | Владивосток, ул. Светланская |
| Автор проекта | А. И. Тенета |
| Дата основания | 29 апреля 1961 |
«Борца́м за вла́сть Сове́тов на Да́льнем Восто́ке» — памятник на центральной площади Владивостока, один из символов города[1].
История
Памятник с самого начала задумывался как высотная доминанта центральной площади Владивостока. Он был торжественно открыт 29 апреля 1961 года, когда площади ещё не существовало, и центральная улица Ленинская (ныне Светланская) круто обрывалась к бухте Золотой Рог. Автором памятника был известный московский скульптор, заслуженный деятель искусств РСФСР Алексей Ильич Тенета[1]. Архитекторы — А. С. Усачев, Козлов, Ю. А. Траутман[2].
Описание памятника
Памятник решён в строгих классических традициях. В основе многофигурной композиции лежит треугольник, вершина которого увенчана знаменем. Центральная часть памятника представляет собой высокий постамент, на котором на высоте 30 метров установлена фигура бойца Народно-революционной армии с развевающимся знаменем в правой руке и боевой трубой в левой. Фигура повёрнута лицом к морю, символизируя окончание освободительного похода против японских интервентов. На фасаде постамента высечено «Борцам за власть Советов на Дальнем Востоке. 1917—1922 гг.», на противоположной грани постамента — слова из известной дальневосточной песни «По долинам и по взгорьям»: «Этих дней не смолкнет слава, не померкнет никогда! Партизанские отряды занимали города»[1].
По обеим сторонам центрального постамента расположены две многофигурные скульптурные группы[3].
Правая (восточная) группа посвящена свержению самодержавия в 1917 году. Здесь выделяются фигуры революционного балтийского матроса, солдата и рабочего-большевика с винтовкой и флажком на штыке, который приветственно поднял правую руку. У их ног валяется перевёрнутый деформированный двуглавый орёл, символ свергнутого самодержавия[3].
Левая (западная) группа посвящена освобождению Владивостока партизанами от японских интервентов в 1922 году. Здесь изображён солдат, пришедший с фронта и вновь взявший в руки винтовку; молодой пулемётчик, положивший руку на щиток пулемёта, и рабочий, руководитель партизанского движения[3].
В задней части каждой из двух скульптурных групп скульптор поместил фигуру женщины[3].
Скульптурная композиция отлита из бронзы Мытищинского завода художественного литья. Подиумы и постамент выполнены из красного гранита, площадка монумента — из мрамора[4].
В 1965 году с фронтальной стороны памятника был построен спортивный манеж. На территории между памятником и манежем были забиты сваи на глубину до 20 м, пространство засыпано грунтом, уложены бетонные плиты как перекрытия, а поверх был уложен асфальт. Так была создана площадь, получившая название «Площадь Борцов за власть Советов».
Во время строительства подземного перехода была нарушена дренажная система памятника. Гранитные плиты центрального постамента начали расходиться, пришлось скрепить постамент стальными обручами. В довершение всего скульптуры были выкрашены блестящей чёрной краской, что лишило памятник благородного цвета позеленевшей бронзы. В дальнейшем чёрная краска была смыта, и памятник покрыт защитной матовой плёнкой серо-коричневого цвета[3].
Мраморное основание памятника стало излюбленным местом тренировок скейтбордистов[3].
|
|
|
| Левая скульптурная группа | Центральная фигура | Правая скульптурная группа |
4 ноября 2010 года Владивостоку присвоено почётное звание «Город воинской славы»[5], в 2012 году на площади недалеко от памятника установлена стела «Город воинской славы».
Интересные факты
- Предметом жарких споров стал вопрос о том, в какую сторону должна смотреть фигура знаменосца — в сторону города или в сторону бухты Золотой Рог. Обращение к бухте было логически оправданным — воин смотрел вслед убегающему врагу. Но в этом случае он оказывался повёрнутым спиной к городу и его главной улице, где проходили демонстрации и митинги. Вопрос решился административным путём — первый секретарь Приморского крайкома КПСС Владимир Чернышов приказал поставить памятник лицом к морю[3].
- Допущена ошибка на левой (западной) группе в изображении молодого пулемётчика, положившего руку на щиток пулемёта «Максим» образца 1940 года с продольным гофрированием кожуха ствола и широкой горловиной заливного отверстия сверху кожуха, чего никак не могло быть в 1922 году.
Напишите отзыв о статье "Борцам за власть Советов на Дальнем Востоке (памятник)"
Примечания
- ↑ 1 2 3 Марков В. М. Здравствуй, Владивосток! (путеводитель-справочник). — Владивосток: Дальневосточное книжное издательство, 1988, 240 c.
- ↑ [www.regnum.ru/news/cultura/989227.html/ Памятники монументального искусства города Владивостока, ИА REGNUM]
- ↑ 1 2 3 4 5 6 7 Юрий Филатов. [www.zrpress.ru/zr/2011/31/42735/ Борцам за власть Советов на Дальнем Востоке — 50 лет]. — Золотой Рог, 2011, № 31, 26.04.2011.
- ↑ [www.vladivostokgid.ru/mesta/pamyatnik-bortsam-za-vlast-sovetov-na-dalnem-vostoke-4353.html Памятник «Борцам за власть Советов»] на сайте vladivostokgid.ru.
- ↑ [www.rg.ru/2010/11/10/slava.html Владивосток, Тверь и Тихвин награждены почётным званием «Город воинской славы»] // «Российская газета» от 10 ноября 2010
Отрывок, характеризующий Борцам за власть Советов на Дальнем Востоке (памятник)
В антракте в ложе Элен пахнуло холодом, отворилась дверь и, нагибаясь и стараясь не зацепить кого нибудь, вошел Анатоль.– Позвольте мне вам представить брата, – беспокойно перебегая глазами с Наташи на Анатоля, сказала Элен. Наташа через голое плечо оборотила к красавцу свою хорошенькую головку и улыбнулась. Анатоль, который вблизи был так же хорош, как и издали, подсел к ней и сказал, что давно желал иметь это удовольствие, еще с Нарышкинского бала, на котором он имел удовольствие, которое не забыл, видеть ее. Курагин с женщинами был гораздо умнее и проще, чем в мужском обществе. Он говорил смело и просто, и Наташу странно и приятно поразило то, что не только не было ничего такого страшного в этом человеке, про которого так много рассказывали, но что напротив у него была самая наивная, веселая и добродушная улыбка.
Курагин спросил про впечатление спектакля и рассказал ей про то, как в прошлый спектакль Семенова играя, упала.
– А знаете, графиня, – сказал он, вдруг обращаясь к ней, как к старой давнишней знакомой, – у нас устраивается карусель в костюмах; вам бы надо участвовать в нем: будет очень весело. Все сбираются у Карагиных. Пожалуйста приезжайте, право, а? – проговорил он.
Говоря это, он не спускал улыбающихся глаз с лица, с шеи, с оголенных рук Наташи. Наташа несомненно знала, что он восхищается ею. Ей было это приятно, но почему то ей тесно и тяжело становилось от его присутствия. Когда она не смотрела на него, она чувствовала, что он смотрел на ее плечи, и она невольно перехватывала его взгляд, чтоб он уж лучше смотрел на ее глаза. Но, глядя ему в глаза, она со страхом чувствовала, что между им и ей совсем нет той преграды стыдливости, которую она всегда чувствовала между собой и другими мужчинами. Она, сама не зная как, через пять минут чувствовала себя страшно близкой к этому человеку. Когда она отворачивалась, она боялась, как бы он сзади не взял ее за голую руку, не поцеловал бы ее в шею. Они говорили о самых простых вещах и она чувствовала, что они близки, как она никогда не была с мужчиной. Наташа оглядывалась на Элен и на отца, как будто спрашивая их, что такое это значило; но Элен была занята разговором с каким то генералом и не ответила на ее взгляд, а взгляд отца ничего не сказал ей, как только то, что он всегда говорил: «весело, ну я и рад».
В одну из минут неловкого молчания, во время которых Анатоль своими выпуклыми глазами спокойно и упорно смотрел на нее, Наташа, чтобы прервать это молчание, спросила его, как ему нравится Москва. Наташа спросила и покраснела. Ей постоянно казалось, что что то неприличное она делает, говоря с ним. Анатоль улыбнулся, как бы ободряя ее.
– Сначала мне мало нравилась, потому что, что делает город приятным, ce sont les jolies femmes, [хорошенькие женщины,] не правда ли? Ну а теперь очень нравится, – сказал он, значительно глядя на нее. – Поедете на карусель, графиня? Поезжайте, – сказал он, и, протянув руку к ее букету и понижая голос, сказал: – Vous serez la plus jolie. Venez, chere comtesse, et comme gage donnez moi cette fleur. [Вы будете самая хорошенькая. Поезжайте, милая графиня, и в залог дайте мне этот цветок.]
Наташа не поняла того, что он сказал, так же как он сам, но она чувствовала, что в непонятных словах его был неприличный умысел. Она не знала, что сказать и отвернулась, как будто не слыхала того, что он сказал. Но только что она отвернулась, она подумала, что он тут сзади так близко от нее.
«Что он теперь? Он сконфужен? Рассержен? Надо поправить это?» спрашивала она сама себя. Она не могла удержаться, чтобы не оглянуться. Она прямо в глаза взглянула ему, и его близость и уверенность, и добродушная ласковость улыбки победили ее. Она улыбнулась точно так же, как и он, глядя прямо в глаза ему. И опять она с ужасом чувствовала, что между ним и ею нет никакой преграды.
Опять поднялась занавесь. Анатоль вышел из ложи, спокойный и веселый. Наташа вернулась к отцу в ложу, совершенно уже подчиненная тому миру, в котором она находилась. Всё, что происходило перед ней, уже казалось ей вполне естественным; но за то все прежние мысли ее о женихе, о княжне Марье, о деревенской жизни ни разу не пришли ей в голову, как будто всё то было давно, давно прошедшее.
В четвертом акте был какой то чорт, который пел, махая рукою до тех пор, пока не выдвинули под ним доски, и он не опустился туда. Наташа только это и видела из четвертого акта: что то волновало и мучило ее, и причиной этого волнения был Курагин, за которым она невольно следила глазами. Когда они выходили из театра, Анатоль подошел к ним, вызвал их карету и подсаживал их. Подсаживая Наташу, он пожал ей руку выше локтя. Наташа, взволнованная и красная, оглянулась на него. Он, блестя своими глазами и нежно улыбаясь, смотрел на нее.
Только приехав домой, Наташа могла ясно обдумать всё то, что с ней было, и вдруг вспомнив князя Андрея, она ужаснулась, и при всех за чаем, за который все сели после театра, громко ахнула и раскрасневшись выбежала из комнаты. – «Боже мой! Я погибла! сказала она себе. Как я могла допустить до этого?» думала она. Долго она сидела закрыв раскрасневшееся лицо руками, стараясь дать себе ясный отчет в том, что было с нею, и не могла ни понять того, что с ней было, ни того, что она чувствовала. Всё казалось ей темно, неясно и страшно. Там, в этой огромной, освещенной зале, где по мокрым доскам прыгал под музыку с голыми ногами Duport в курточке с блестками, и девицы, и старики, и голая с спокойной и гордой улыбкой Элен в восторге кричали браво, – там под тенью этой Элен, там это было всё ясно и просто; но теперь одной, самой с собой, это было непонятно. – «Что это такое? Что такое этот страх, который я испытывала к нему? Что такое эти угрызения совести, которые я испытываю теперь»? думала она.
Одной старой графине Наташа в состоянии была бы ночью в постели рассказать всё, что она думала. Соня, она знала, с своим строгим и цельным взглядом, или ничего бы не поняла, или ужаснулась бы ее признанию. Наташа одна сама с собой старалась разрешить то, что ее мучило.
«Погибла ли я для любви князя Андрея или нет? спрашивала она себя и с успокоительной усмешкой отвечала себе: Что я за дура, что я спрашиваю это? Что ж со мной было? Ничего. Я ничего не сделала, ничем не вызвала этого. Никто не узнает, и я его не увижу больше никогда, говорила она себе. Стало быть ясно, что ничего не случилось, что не в чем раскаиваться, что князь Андрей может любить меня и такою . Но какою такою ? Ах Боже, Боже мой! зачем его нет тут»! Наташа успокоивалась на мгновенье, но потом опять какой то инстинкт говорил ей, что хотя всё это и правда и хотя ничего не было – инстинкт говорил ей, что вся прежняя чистота любви ее к князю Андрею погибла. И она опять в своем воображении повторяла весь свой разговор с Курагиным и представляла себе лицо, жесты и нежную улыбку этого красивого и смелого человека, в то время как он пожал ее руку.
