Браво, Альбер Лолиш!
| Браво, Альбер Лолиш! | |
| ბრავო, ალბერ ლოლიშ! Bravo, Alber Lolish! | |
 | |
| Жанр | |
|---|---|
| Режиссёр | |
| Продюсер | |
| Автор сценария | |
| В главных ролях | |
| Оператор | |
| Композитор | |
| Кинокомпания | |
| Длительность |
97 мин. |
| Страна | |
| Год | |
| IMDb | |
«Браво, Альбер Лолиш!» (груз. ბრავო, ალბერ ლოლიშ!) — советский художественный фильм 1987 года, драма, созданная на киностудии Грузия-фильм. Снял фильм режиссёр Мераб Тавадзе по сценарию, написанному Леваном Челидзе
Главные роли в этом фильме исполнили Зураб Кипшидзе, Нинель Чанкветадзе, Эдишер Магалашвили, Гия Бурджанадзе, Нино Сухишвили, Дато Бахтадзе, Гурам Чхартишвили и Заза Колелишвили. Премьера фильма в СССР состоялась в 1987 году. Также фильм был показан по телевидению в ГДР (премьера 20 апреля 1989 года) и в Финляндии (премьера 5 января 1991 года).
Сюжет
Алик Лолишвили, живущий в старом Тифлисе очень интересный человек, он увлекается всевозможными техническими новинками и является неутомимым борцом за технический прогресс. Он представляется Альбером Лолишем и рекламирует в городе велосипеды, а затем вместе с дочкой местного городского богача Бетти Зандукели открывает контору по прокату этой новинки. Сперва жители думают, что Альбер Лолиш — богатый и успешный французский бизнесмен, приехавший в провинциальную Грузию, а также любовник Бетти, которая очарована таким денди. Но дело с велосипедами терпит крах, и жители понимают, что Альбер настоящий авантюрист.
Через некоторое время Альбер Лолиш снова появляется в городе, на этот раз он приезжает на новеньком автомобиле и продаёт акции своего только что открывшегося автосалона. Но и это дело ему не удаётся. Тогда Альбер Лолиш начинает строить аэроплан. Чем ближе Альбер подходит к достижению своей цели технического прогресса, тем больше у него становилось завистников и врагов.
В ролях
- Зураб Кипшидзе — Альбер Лолиш
- Нинель Чанкветадзе — Бетти Зандукели
- Эдишер Магалашвили
- Гия Бурджанадзе
- Нино Сухишвили
- Дато Бахтадзе — Паата Тархнишвили
- Гурам Чхартишвили
- Заза Колелишвили
- Варлам Николадзе
- Гия Бадридзе
- Элене Кипшидзе
- Ника Дгебуадзе
- Заза Микашавидзе
- Гия Дзнеладзе
Съёмочная группа
- Автор сценария: Леван Челидзе
- Режиссёр-постановщик: Мераб Тавадзе
- Операторы-постановщики: Юрий Кикабидзе и Гия Кусрашвили
- Композитор: Гиви Гачечиладзе
- Художник-постановщик: Джемал Мирзашвили
- Звукорежиссёры: Тамаз Мгедлидзе и Тамаз Кваташидзе
- Продюсер: Мераб Тавадзе
Технические данные
- СССР, 1987 год
- Тбилиси, Грузия-фильм
- Драма
- Цветной, моно, 97 мин.
- 10 ч., 2678 м.
- Оригинальный язык — грузинский
Другие названия
-
Название латиницей: Bravo, Alber Lolish! -
Русское название: Браво, Альбер Лолиш! -
Немецкое название: Bravo, Albert Lolisch! -
Финское название: Hyvin menee, Alber
Напишите отзыв о статье "Браво, Альбер Лолиш!"
Ссылки
- «Браво, Альбер Лолиш!» (англ.) на сайте Internet Movie Database
- [www.megabook.ru/cinema/Encyclop.asp?Topic=lvn_flm_453 «Браво, Альбер Лолиш!» на megabook.ru]
Отрывок, характеризующий Браво, Альбер Лолиш!
Но Пьер почел нужным спросить:– Как здоровье…
Он замялся, не зная, прилично ли назвать умирающего графом; назвать же отцом ему было совестно.
– Il a eu encore un coup, il y a une demi heure. Еще был удар. Courage, mon аmi… [Полчаса назад у него был еще удар. Не унывать, мой друг…]
Пьер был в таком состоянии неясности мысли, что при слове «удар» ему представился удар какого нибудь тела. Он, недоумевая, посмотрел на князя Василия и уже потом сообразил, что ударом называется болезнь. Князь Василий на ходу сказал несколько слов Лоррену и прошел в дверь на цыпочках. Он не умел ходить на цыпочках и неловко подпрыгивал всем телом. Вслед за ним прошла старшая княжна, потом прошли духовные лица и причетники, люди (прислуга) тоже прошли в дверь. За этою дверью послышалось передвиженье, и наконец, всё с тем же бледным, но твердым в исполнении долга лицом, выбежала Анна Михайловна и, дотронувшись до руки Пьера, сказала:
– La bonte divine est inepuisable. C'est la ceremonie de l'extreme onction qui va commencer. Venez. [Милосердие Божие неисчерпаемо. Соборование сейчас начнется. Пойдемте.]
Пьер прошел в дверь, ступая по мягкому ковру, и заметил, что и адъютант, и незнакомая дама, и еще кто то из прислуги – все прошли за ним, как будто теперь уж не надо было спрашивать разрешения входить в эту комнату.
Пьер хорошо знал эту большую, разделенную колоннами и аркой комнату, всю обитую персидскими коврами. Часть комнаты за колоннами, где с одной стороны стояла высокая красного дерева кровать, под шелковыми занавесами, а с другой – огромный киот с образами, была красно и ярко освещена, как бывают освещены церкви во время вечерней службы. Под освещенными ризами киота стояло длинное вольтеровское кресло, и на кресле, обложенном вверху снежно белыми, не смятыми, видимо, только – что перемененными подушками, укрытая до пояса ярко зеленым одеялом, лежала знакомая Пьеру величественная фигура его отца, графа Безухого, с тою же седою гривой волос, напоминавших льва, над широким лбом и с теми же характерно благородными крупными морщинами на красивом красно желтом лице. Он лежал прямо под образами; обе толстые, большие руки его были выпростаны из под одеяла и лежали на нем. В правую руку, лежавшую ладонью книзу, между большим и указательным пальцами вставлена была восковая свеча, которую, нагибаясь из за кресла, придерживал в ней старый слуга. Над креслом стояли духовные лица в своих величественных блестящих одеждах, с выпростанными на них длинными волосами, с зажженными свечами в руках, и медленно торжественно служили. Немного позади их стояли две младшие княжны, с платком в руках и у глаз, и впереди их старшая, Катишь, с злобным и решительным видом, ни на мгновение не спуская глаз с икон, как будто говорила всем, что не отвечает за себя, если оглянется. Анна Михайловна, с кроткою печалью и всепрощением на лице, и неизвестная дама стояли у двери. Князь Василий стоял с другой стороны двери, близко к креслу, за резным бархатным стулом, который он поворотил к себе спинкой, и, облокотив на нее левую руку со свечой, крестился правою, каждый раз поднимая глаза кверху, когда приставлял персты ко лбу. Лицо его выражало спокойную набожность и преданность воле Божией. «Ежели вы не понимаете этих чувств, то тем хуже для вас», казалось, говорило его лицо.
Сзади его стоял адъютант, доктора и мужская прислуга; как бы в церкви, мужчины и женщины разделились. Всё молчало, крестилось, только слышны были церковное чтение, сдержанное, густое басовое пение и в минуты молчания перестановка ног и вздохи. Анна Михайловна, с тем значительным видом, который показывал, что она знает, что делает, перешла через всю комнату к Пьеру и подала ему свечу. Он зажег ее и, развлеченный наблюдениями над окружающими, стал креститься тою же рукой, в которой была свеча.
