Братья Хьюз

Братья Хьюз (англ. Hughes brothers; род. 1 апреля 1972, Детройт) — американские кинорежиссёры, продюсеры и сценаристы.

Братья-близнецы Аллен (Allen Hughes) и Альберт (Albert Hughes) Хьюз родились 1 апреля 1972 года в Детройте (штат Мичиган, США) в семье афроамериканца и американки армянского происхождения, предки которой происходили из Ирана. Спустя 2 года родители развелись, и братья остались жить с матерью.

В 1981 году они переехали в Помону (штат Калифорния). Там Аллен и Альберт серьёзно увлеклись кинематографом, и мать подарила им на 12-летие видеокамеру. С тех пор братья Хьюз всё своё время проводили за съемками коротких фильмов. Однажды они даже представили одну из своих работ — короткометражку «Как стать вором» — в качестве домашнего задания в школе, где обучались.

Первая серьёзная совместная работа братьев Хьюз — полнометражный фильм «Угроза обществу», снятый в 1993 году. В ней Аллен и Альберт выступили не только в качестве режиссёров, но и помощников сценариста. Лента была представлена на Каннском кинофестивале.

Следующий фильм братьев-режиссёров — «Мёртвые президенты» — был снят в 1995 году и рассказывал о ветеранах Вьетнамской войны. А в 1999 году на кинофестивале «Сандэнс» состоялась премьера их совместного полнометражного документального проекта «Американский сутенёр», повествующего о жизни проституток и женском рабстве в США.

Очередной режиссёрский шедевр братьев Хьюз — триллер «Из ада» — вышел на экраны в 2001 году. Фильм являл собой мрачную экранизацию романа Алана Мура, повествующего о кровавых похождениях Джека Потрошителя в викторианской Англии. В картине снялись такие «звёзды» кинематографа, как Джонни Депп и Хизер Грэм.

Фильмография

• 1993 — Угроза обществу
• 1995 — Мёртвые президенты
• 1999 — Американский сутенёр (документальный)
• 2001 — Из ада
• 2010 — Книга Илая
• 2013 — Город порока

Отрывок, характеризующий Братья Хьюз

«Неужели он умер в том злобном настроении, в котором он был тогда? Неужели не открылось ему перед смертью объяснение жизни?» – думал Пьер. Он вспомнил о Каратаеве, о его смерти и невольно стал сравнивать этих двух людей, столь различных и вместе с тем столь похожих по любви, которую он имел к обоим, и потому, что оба жили и оба умерли.
В самом серьезном расположении духа Пьер подъехал к дому старого князя. Дом этот уцелел. В нем видны были следы разрушения, но характер дома был тот же. Встретивший Пьера старый официант с строгим лицом, как будто желая дать почувствовать гостю, что отсутствие князя не нарушает порядка дома, сказал, что княжна изволили пройти в свои комнаты и принимают по воскресеньям.
– Доложи; может быть, примут, – сказал Пьер.
– Слушаю с, – отвечал официант, – пожалуйте в портретную.
Через несколько минут к Пьеру вышли официант и Десаль. Десаль от имени княжны передал Пьеру, что она очень рада видеть его и просит, если он извинит ее за бесцеремонность, войти наверх, в ее комнаты.
В невысокой комнатке, освещенной одной свечой, сидела княжна и еще кто то с нею, в черном платье. Пьер помнил, что при княжне всегда были компаньонки. Кто такие и какие они, эти компаньонки, Пьер не знал и не помнил. «Это одна из компаньонок», – подумал он, взглянув на даму в черном платье.
Княжна быстро встала ему навстречу и протянула руку.
– Да, – сказала она, всматриваясь в его изменившееся лицо, после того как он поцеловал ее руку, – вот как мы с вами встречаемся. Он и последнее время часто говорил про вас, – сказала она, переводя свои глаза с Пьера на компаньонку с застенчивостью, которая на мгновение поразила Пьера.
– Я так была рада, узнав о вашем спасенье. Это было единственное радостное известие, которое мы получили с давнего времени. – Опять еще беспокойнее княжна оглянулась на компаньонку и хотела что то сказать; но Пьер перебил ее.
– Вы можете себе представить, что я ничего не знал про него, – сказал он. – Я считал его убитым. Все, что я узнал, я узнал от других, через третьи руки. Я знаю только, что он попал к Ростовым… Какая судьба!
Пьер говорил быстро, оживленно. Он взглянул раз на лицо компаньонки, увидал внимательно ласково любопытный взгляд, устремленный на него, и, как это часто бывает во время разговора, он почему то почувствовал, что эта компаньонка в черном платье – милое, доброе, славное существо, которое не помешает его задушевному разговору с княжной Марьей.