Фрэйзер, Брендан
Брендан Фрейзер | |
Brendan Fraser | |
Брендан Фрейзер в марте 2009 года | |
Имя при рождении: |
Брендан Джеймс Фрэйзер |
---|---|
Место рождения: | |
Гражданство: | |
Профессия: | |
Карьера: |
1991 — наст. время |
Брендан Джеймс Фрейзер (англ. Brendan James Fraser, род. 3 декабря 1968, Индианаполис, Индиана) — американский и канадский актёр театра, кино и телевидения, продюсер. Наиболее известен по роли Рика О’Коннелла в трилогии фильмов «Мумия», а также по фильмам «Взрыв из прошлого», «Ослеплённый желаниями» и «Столкновение».
Биография
Ранние годы
Фрейзер родился 3 декабря 1968 года в Индианаполисе, Индиана в семье канадцев. Его мать, Кэрол Мэри (урожденная Женеро), была советником по продажам, а его отец, Питер, бывший журналист, который работал на дипломатической службе министерства туризма в Канаде[1]. Его дядя по материнской линии, Джордж Женеро, был единственным канадцем, выигравшим золотую медаль в «Летних Олимпийских играх 1952»[2]. У Брендана три старших брата: Кевин, Шон и Реган[3]. Среди его предков числятся ирландцы, шотландцы, чехи, немцы, франкоканадцы[3].
Будучи ребёнком, Брендан вместе с семьей много путешествовал. Долгое время жил в Нидерландах, Швейцарии, Италии, Лондоне и различных городах США. И, повзрослев, Брендан охотно отправляется в путешествия.
Фрейзер посещал частную школу-интернат для мальчиков, «Колледж Аппер Канада» в Торонто[4]. Находясь на отдыхе в Лондоне, в возрасте 12 лет, Фрейзер впервые поучаствовал в профессиональной постановке в Вест-Энде. Позднее, в 2001 г., он вновь возьмётся за театральную роль в хите лондонского Вест-Энда «Кошка на раскалённой крыше» Теннесси Уильямса.
Брендан Фрэйзер изучал актёрскую профессию в Торонто и Сиэтле. В 1990 году, в Сиэтле окончил Корнишский колледж искусств. Сниматься Брендан начал в маленьком актерском колледже в Нью-Йорке. Первоначально он планировал окончить школе в Техасе, но остановился в Голливуде на своем пути на юг, и решил остаться в Лос-Анджелесе, чтобы участвовать в кинопроектах[5].
Актерская карьера
Фрэйзер снимается в кино с 1991 г. Вначале ему достаются роли в непритязательных комедиях, как, например, «Пустые головы». Первую известность Фрэйзер получил благодаря заглавной роли в пародии на Тарзана — «Джордж из джунглей», и роль Ричарда О’Коннелла в приключенческом фильме «Мумия». Снявшись в 1997 г. вместе с Иэном Маккелленом в биографическом фильме «Боги и монстры» (слоган: Вам не удастся это скрыть.) о жизни режиссёра триллеров Джеймса Уэйла, Фрэйзер доказал, что он отлично справляется с драматическими ролями. В 2002 г. Фрэйзер сыграл вторую главную роль в новой экранизации романа Грэма Грина «Тихий американец» с участием Майкла Кейна и в последующем обратился в творчестве к серьёзным ролям.
В сентябре 1998 г. Фрэйзер женился на своей давней спутнице — актрисе Эфтон Смит (Afton Smith). У них трое сыновей: Гриффин Артур (род. 2002), Холден Флетчер (род. 2004) и Леланд (род. 2006). Супруга Фрэйзера старше его ровно на год. В декабре 2007 г. супруги заявили о разрыве отношений.
У Брендана Фрэйзера двойное гражданство — США и Канады, он бегло говорит по-французски. Фрэйзер увлекается фотографией.
Фильмография
- 1991 — Моя старая школа / My Old School
- 1991 — Дитя тьмы, дитя света / Child of Darkness, Child of Light — друг Джона
- 1991 — Дурацкое пари / Dogfight
- 1991 — Виновен, пока невиновность не доказана / Guilty Until Proven Innocent — Бобби
- 1992 — Парень из Энсино (Замороженный калифорниец) / Encino Man — Линк
- 1992 — Школьные узы / School Ties
- 1993 — Двадцать долларов / Twenty Bucks — Сэм Мастерски
- 1993 — Зятек / Son in Law
- 1993 — Янгер и Янгер / Younger and Younger — Уинстон Янгер
- 1994 — С почестями / With Honors
- 1994 — Пустые головы / Airheads — Чэзз Дэрви
- 1994 — Скаут / The Scout — Стив Небраска
- 1994 — Армейские приключения / In the Army Now — Линк
- 1994 — Разведчик / The Scout
- 1995 — Темный полдень / The Passion of Darkly Noon
- 1995 — Падшие ангелы / Fallen Angels
- 1995 — Время от времени / Now and Then
- 1996 — Таблетка радости / Kids in the Hall: Brain Candy
- 1996 — Миссис Уинтернбоорн / Mrs. Winterbourne
- 1998 — Геркулес / Hercules
- 1996 — Дни славы / Glory Daze
- 1997 — Сумерки семьи Голд / The Twilight of the Golds
- 1997 — Джордж из джунглей / George of the Jungle
- 1997 — Еще дышу / Still Breathing — Флетчер Макбраккен
- 1997 — 1999 — Субботним вечером в прямом эфире
- 1998 — Боги и монстры / Gods and Monsters
- 1999 — Взрыв из прошлого / Blast from the Past
- 1999 — Мумия / The Mummy — Рик О’Коннелл
- 1999 — Дадли Справедливый/ Dudley Do-Right
- 2000 — Ослеплённый желаниями / Bedazzled
- 2001 — Обезьянья кость/ Monkeybone
- 2001 — Мумия возвращается / The Mummy Returns — Рик О’Коннелл
- 2002 — Тихий американец / The Quiet American — Олдэн Пайл
- 2002 — Клиника / Scrubs — Бен Салливан
- 2003 — Луни Тюнз: Снова в деле / Looney Tunes: Back in Action
- 2004 — Возвращение мумии: прогулка / Revenge of the Mummy: The Ride (короткометражный)
- 2004 — Столкновение / Crash
- 2006 — Путешествие к краю ночи / Journey to the End of the Night
- 2006 — В последний раз / The Last Time
- 2007 — Воздух, которым я дышу / The Air I Breathe
- 2007 — В последний раз / The Last Time
- 2008 — Чернильное сердце / Inkheart — Мортимер «Мо» Фолчарт
- 2008 — Мумия: Гробница императора драконов / The Mummy: Tomb of the Dragon Emperor — Рик О’Коннелл
- 2008 — Путешествие к центру Земли / Journey to the center of the Earth — Тревор Андерсон
- 2009 — Бросок кобры / Joe: The Rise of Cobra — сержант Стоун
- 2009 — Крайние меры — Джон Кроули
- 2010 — Месть пушистых / Furry Vengeance — Дэн Сандерс
- 2011 — Полный абзац/Whole Lotta Sole — Джо Магуайр
- 2013 — Побег с планеты Земля / Escape from Planet Earth — Скорч Супернова
- 2013 — Свидетели должны замолчать / Breakout — Jack Damson
- 2013 — Хроники ломбарда / Pawn Shop Chronicles — Ricky
- 2013 — Опрометчивый / HairBrained — Leo Searly
- 2013 — Подари мне убежище / Gimme Shelter — Tom Fitzpatrick
- 2014 — Дело в тебе/ Case of you — Тони
- 2014 — Реальная белка / The Nut Job — Грейсон
- 2015 — Восстание Техаса (мини сериал) — Билл Андерсон
Напишите отзыв о статье "Фрэйзер, Брендан"
Примечания
- ↑ [www.canadaswalkoffame.com/inductees/2006/brendan-fraser BRENDAN FRASER (Flame)]
- ↑ [ethnicelebs.com/brendan-fraser Brendan Fraser — Ethnicity of Celebs | What Nationality Ancestry Race]
- ↑ 1 2 [www.irishcentral.com/culture/entertainment/brendan-fraser-on-playing-the-real-john-crowley-82105462-237681541.html Brendan Fraser on playing the real John Crowley in 'Extraordinary Measures']
- ↑ [www.nytimes.com/1992/06/21/movies/up-and-coming-brendan-fraser-a-man-schooled-for-success.html UP AND COMING: Brendan Fraser; A Man Schooled for Success]
- ↑ [www.ranker.com/list/famous-cornish-college-of-the-arts-alumni-and-students/reference Famous Cornish College Of The Arts Alumni]
Ссылки
- [www.brendanfraser.com/ Официальный сайт]
- Фрэйзер, Брендан (англ.) на сайте Internet Movie Database
Отрывок, характеризующий Фрэйзер, Брендан
И об этом то периоде кампании, когда войска без сапог и шуб, с неполным провиантом, без водки, по месяцам ночуют в снегу и при пятнадцати градусах мороза; когда дня только семь и восемь часов, а остальное ночь, во время которой не может быть влияния дисциплины; когда, не так как в сраженье, на несколько часов только люди вводятся в область смерти, где уже нет дисциплины, а когда люди по месяцам живут, всякую минуту борясь с смертью от голода и холода; когда в месяц погибает половина армии, – об этом то периоде кампании нам рассказывают историки, как Милорадович должен был сделать фланговый марш туда то, а Тормасов туда то и как Чичагов должен был передвинуться туда то (передвинуться выше колена в снегу), и как тот опрокинул и отрезал, и т. д., и т. д.Русские, умиравшие наполовину, сделали все, что можно сделать и должно было сделать для достижения достойной народа цели, и не виноваты в том, что другие русские люди, сидевшие в теплых комнатах, предполагали сделать то, что было невозможно.
Все это странное, непонятное теперь противоречие факта с описанием истории происходит только оттого, что историки, писавшие об этом событии, писали историю прекрасных чувств и слов разных генералов, а не историю событий.
Для них кажутся очень занимательны слова Милорадовича, награды, которые получил тот и этот генерал, и их предположения; а вопрос о тех пятидесяти тысячах, которые остались по госпиталям и могилам, даже не интересует их, потому что не подлежит их изучению.
А между тем стоит только отвернуться от изучения рапортов и генеральных планов, а вникнуть в движение тех сотен тысяч людей, принимавших прямое, непосредственное участие в событии, и все, казавшиеся прежде неразрешимыми, вопросы вдруг с необыкновенной легкостью и простотой получают несомненное разрешение.
Цель отрезывания Наполеона с армией никогда не существовала, кроме как в воображении десятка людей. Она не могла существовать, потому что она была бессмысленна, и достижение ее было невозможно.
Цель народа была одна: очистить свою землю от нашествия. Цель эта достигалась, во первых, сама собою, так как французы бежали, и потому следовало только не останавливать это движение. Во вторых, цель эта достигалась действиями народной войны, уничтожавшей французов, и, в третьих, тем, что большая русская армия шла следом за французами, готовая употребить силу в случае остановки движения французов.
Русская армия должна была действовать, как кнут на бегущее животное. И опытный погонщик знал, что самое выгодное держать кнут поднятым, угрожая им, а не по голове стегать бегущее животное.
Когда человек видит умирающее животное, ужас охватывает его: то, что есть он сам, – сущность его, в его глазах очевидно уничтожается – перестает быть. Но когда умирающее есть человек, и человек любимый – ощущаемый, тогда, кроме ужаса перед уничтожением жизни, чувствуется разрыв и духовная рана, которая, так же как и рана физическая, иногда убивает, иногда залечивается, но всегда болит и боится внешнего раздражающего прикосновения.
После смерти князя Андрея Наташа и княжна Марья одинаково чувствовали это. Они, нравственно согнувшись и зажмурившись от грозного, нависшего над ними облака смерти, не смели взглянуть в лицо жизни. Они осторожно берегли свои открытые раны от оскорбительных, болезненных прикосновений. Все: быстро проехавший экипаж по улице, напоминание об обеде, вопрос девушки о платье, которое надо приготовить; еще хуже, слово неискреннего, слабого участия болезненно раздражало рану, казалось оскорблением и нарушало ту необходимую тишину, в которой они обе старались прислушиваться к незамолкшему еще в их воображении страшному, строгому хору, и мешало вглядываться в те таинственные бесконечные дали, которые на мгновение открылись перед ними.
Только вдвоем им было не оскорбительно и не больно. Они мало говорили между собой. Ежели они говорили, то о самых незначительных предметах. И та и другая одинаково избегали упоминания о чем нибудь, имеющем отношение к будущему.
Признавать возможность будущего казалось им оскорблением его памяти. Еще осторожнее они обходили в своих разговорах все то, что могло иметь отношение к умершему. Им казалось, что то, что они пережили и перечувствовали, не могло быть выражено словами. Им казалось, что всякое упоминание словами о подробностях его жизни нарушало величие и святыню совершившегося в их глазах таинства.
Беспрестанные воздержания речи, постоянное старательное обхождение всего того, что могло навести на слово о нем: эти остановки с разных сторон на границе того, чего нельзя было говорить, еще чище и яснее выставляли перед их воображением то, что они чувствовали.
Но чистая, полная печаль так же невозможна, как чистая и полная радость. Княжна Марья, по своему положению одной независимой хозяйки своей судьбы, опекунши и воспитательницы племянника, первая была вызвана жизнью из того мира печали, в котором она жила первые две недели. Она получила письма от родных, на которые надо было отвечать; комната, в которую поместили Николеньку, была сыра, и он стал кашлять. Алпатыч приехал в Ярославль с отчетами о делах и с предложениями и советами переехать в Москву в Вздвиженский дом, который остался цел и требовал только небольших починок. Жизнь не останавливалась, и надо было жить. Как ни тяжело было княжне Марье выйти из того мира уединенного созерцания, в котором она жила до сих пор, как ни жалко и как будто совестно было покинуть Наташу одну, – заботы жизни требовали ее участия, и она невольно отдалась им. Она поверяла счеты с Алпатычем, советовалась с Десалем о племяннике и делала распоряжения и приготовления для своего переезда в Москву.
Наташа оставалась одна и с тех пор, как княжна Марья стала заниматься приготовлениями к отъезду, избегала и ее.
Княжна Марья предложила графине отпустить с собой Наташу в Москву, и мать и отец радостно согласились на это предложение, с каждым днем замечая упадок физических сил дочери и полагая для нее полезным и перемену места, и помощь московских врачей.
– Я никуда не поеду, – отвечала Наташа, когда ей сделали это предложение, – только, пожалуйста, оставьте меня, – сказала она и выбежала из комнаты, с трудом удерживая слезы не столько горя, сколько досады и озлобления.
После того как она почувствовала себя покинутой княжной Марьей и одинокой в своем горе, Наташа большую часть времени, одна в своей комнате, сидела с ногами в углу дивана, и, что нибудь разрывая или переминая своими тонкими, напряженными пальцами, упорным, неподвижным взглядом смотрела на то, на чем останавливались глаза. Уединение это изнуряло, мучило ее; но оно было для нее необходимо. Как только кто нибудь входил к ней, она быстро вставала, изменяла положение и выражение взгляда и бралась за книгу или шитье, очевидно с нетерпением ожидая ухода того, кто помешал ей.
Ей все казалось, что она вот вот сейчас поймет, проникнет то, на что с страшным, непосильным ей вопросом устремлен был ее душевный взгляд.
В конце декабря, в черном шерстяном платье, с небрежно связанной пучком косой, худая и бледная, Наташа сидела с ногами в углу дивана, напряженно комкая и распуская концы пояса, и смотрела на угол двери.
Она смотрела туда, куда ушел он, на ту сторону жизни. И та сторона жизни, о которой она прежде никогда не думала, которая прежде ей казалась такою далекою, невероятною, теперь была ей ближе и роднее, понятнее, чем эта сторона жизни, в которой все было или пустота и разрушение, или страдание и оскорбление.
Она смотрела туда, где она знала, что был он; но она не могла его видеть иначе, как таким, каким он был здесь. Она видела его опять таким же, каким он был в Мытищах, у Троицы, в Ярославле.
Она видела его лицо, слышала его голос и повторяла его слова и свои слова, сказанные ему, и иногда придумывала за себя и за него новые слова, которые тогда могли бы быть сказаны.
Вот он лежит на кресле в своей бархатной шубке, облокотив голову на худую, бледную руку. Грудь его страшно низка и плечи подняты. Губы твердо сжаты, глаза блестят, и на бледном лбу вспрыгивает и исчезает морщина. Одна нога его чуть заметно быстро дрожит. Наташа знает, что он борется с мучительной болью. «Что такое эта боль? Зачем боль? Что он чувствует? Как у него болит!» – думает Наташа. Он заметил ее вниманье, поднял глаза и, не улыбаясь, стал говорить.