Брод, Зоя Осиповна
Поделись знанием:
В третьем акте был на сцене представлен дворец, в котором горело много свечей и повешены были картины, изображавшие рыцарей с бородками. В середине стояли, вероятно, царь и царица. Царь замахал правою рукою, и, видимо робея, дурно пропел что то, и сел на малиновый трон. Девица, бывшая сначала в белом, потом в голубом, теперь была одета в одной рубашке с распущенными волосами и стояла около трона. Она о чем то горестно пела, обращаясь к царице; но царь строго махнул рукой, и с боков вышли мужчины с голыми ногами и женщины с голыми ногами, и стали танцовать все вместе. Потом скрипки заиграли очень тонко и весело, одна из девиц с голыми толстыми ногами и худыми руками, отделившись от других, отошла за кулисы, поправила корсаж, вышла на середину и стала прыгать и скоро бить одной ногой о другую. Все в партере захлопали руками и закричали браво. Потом один мужчина стал в угол. В оркестре заиграли громче в цимбалы и трубы, и один этот мужчина с голыми ногами стал прыгать очень высоко и семенить ногами. (Мужчина этот был Duport, получавший 60 тысяч в год за это искусство.) Все в партере, в ложах и райке стали хлопать и кричать изо всех сил, и мужчина остановился и стал улыбаться и кланяться на все стороны. Потом танцовали еще другие, с голыми ногами, мужчины и женщины, потом опять один из царей закричал что то под музыку, и все стали петь. Но вдруг сделалась буря, в оркестре послышались хроматические гаммы и аккорды уменьшенной септимы, и все побежали и потащили опять одного из присутствующих за кулисы, и занавесь опустилась. Опять между зрителями поднялся страшный шум и треск, и все с восторженными лицами стали кричать: Дюпора! Дюпора! Дюпора! Наташа уже не находила этого странным. Она с удовольствием, радостно улыбаясь, смотрела вокруг себя.
– N'est ce pas qu'il est admirable – Duport? [Неправда ли, Дюпор восхитителен?] – сказала Элен, обращаясь к ней.
– Oh, oui, [О, да,] – отвечала Наташа.
В антракте в ложе Элен пахнуло холодом, отворилась дверь и, нагибаясь и стараясь не зацепить кого нибудь, вошел Анатоль.
– Позвольте мне вам представить брата, – беспокойно перебегая глазами с Наташи на Анатоля, сказала Элен. Наташа через голое плечо оборотила к красавцу свою хорошенькую головку и улыбнулась. Анатоль, который вблизи был так же хорош, как и издали, подсел к ней и сказал, что давно желал иметь это удовольствие, еще с Нарышкинского бала, на котором он имел удовольствие, которое не забыл, видеть ее. Курагин с женщинами был гораздо умнее и проще, чем в мужском обществе. Он говорил смело и просто, и Наташу странно и приятно поразило то, что не только не было ничего такого страшного в этом человеке, про которого так много рассказывали, но что напротив у него была самая наивная, веселая и добродушная улыбка.
Курагин спросил про впечатление спектакля и рассказал ей про то, как в прошлый спектакль Семенова играя, упала.
– А знаете, графиня, – сказал он, вдруг обращаясь к ней, как к старой давнишней знакомой, – у нас устраивается карусель в костюмах; вам бы надо участвовать в нем: будет очень весело. Все сбираются у Карагиных. Пожалуйста приезжайте, право, а? – проговорил он.
Говоря это, он не спускал улыбающихся глаз с лица, с шеи, с оголенных рук Наташи. Наташа несомненно знала, что он восхищается ею. Ей было это приятно, но почему то ей тесно и тяжело становилось от его присутствия. Когда она не смотрела на него, она чувствовала, что он смотрел на ее плечи, и она невольно перехватывала его взгляд, чтоб он уж лучше смотрел на ее глаза. Но, глядя ему в глаза, она со страхом чувствовала, что между им и ей совсем нет той преграды стыдливости, которую она всегда чувствовала между собой и другими мужчинами. Она, сама не зная как, через пять минут чувствовала себя страшно близкой к этому человеку. Когда она отворачивалась, она боялась, как бы он сзади не взял ее за голую руку, не поцеловал бы ее в шею. Они говорили о самых простых вещах и она чувствовала, что они близки, как она никогда не была с мужчиной. Наташа оглядывалась на Элен и на отца, как будто спрашивая их, что такое это значило; но Элен была занята разговором с каким то генералом и не ответила на ее взгляд, а взгляд отца ничего не сказал ей, как только то, что он всегда говорил: «весело, ну я и рад».
В одну из минут неловкого молчания, во время которых Анатоль своими выпуклыми глазами спокойно и упорно смотрел на нее, Наташа, чтобы прервать это молчание, спросила его, как ему нравится Москва. Наташа спросила и покраснела. Ей постоянно казалось, что что то неприличное она делает, говоря с ним. Анатоль улыбнулся, как бы ободряя ее.
| Зоя Осиповна (Иосифовна) Брод | |
| Основные сведения | |
|---|---|
| Страна |
СССР |
| Дата рождения | |
| Место рождения | |
| Дата смерти |
21 февраля 1972 (64 года) |
| Место смерти | |
Зоя Осиповна (Иосифовна) Брод (12 (25) июля 1907 года, Саратов — 21 февраля 1972 года, Москва) — советский архитектор.
Содержание
Биография
Училась на Архитектурном факультете ЛВХТИ (ВХУТЕИНа, бывшей Академии художеств) в 1925−1930 годах. Среди преподавателей: А. Е. Белогруд, Л. Н. Бенуа, И. А. Фомин, В. А. Щуко, В. Г. Гельфрейх, С. С. Серафимов.
Дипломную работу защитила в 1930 году. После окончания института получила распределение в ленинградское отделение института «Проектгражданстрой». Многие проекты созданы ею совместно с супругом Александром Фёдоровичем Хряковым (1903—1976 гг.; окончил ЛВХТИ в 1928 г.).
Самый массово воспроизведённый её проект — типовой кинотеатр на 300—330 мест. В 1950-х гг. в разных городах СССР было построено около ста таких кинотеатров[1].
Зоя Осиповна Брод похоронена в Москве на Новодевичьем кладбище.
Проекты в Ленинграде
- Жилой дом работников Союзверфи на углу Крюкова канала и ул. Декабристов, д. 29 (1932—1934 гг.; соавторы: И. А. Меерзон, В. М. Черкасский).
Проекты в Москве
Зоя Брод и Александр Хряков переехали в Москву в 1933 году в числе проектировщиков Дворца Советов, возглавляемых В. А. Щуко и В. Г. Гельфрейхом.
- Дом ветеранов Революции им. Клары Цеткин в Звенигороде Московской обл. (1934 г., соавтор А. Ф. Хряков);
- Жилой дом РЖСКТ на Земляном валу, д. 48 (1934 г., соавторы: И. Г. Безруков, А. Ф. Хряков);
- Киноклуб на Ленинградском проспекте (1934 г.; соавтор А. Ф. Хряков);
- Пантеон — Памятник вечной славы великих людей Советской страны на Ленинских горах (1954 г., соавтор А. Ф. Хряков; конкурс);
- Библиотека им. Ленина: Большой зал и зал-аудитория на 800 человек;
- Жилой дом на Ленинградском шоссе (1956 г.).
Проекты в других городах
- Мост-виадук через р. Мацеста (1935 г.; соавторы: В. А. Щуко, В. Г. Гельфрейх, А. Ф. Хряков; построен в 1938 г.);
- Типовой трёхзальный кинотеатр на 750 мест (1938 г.; соавторы: А. Ф. Хряков, А. П. Великанов);
- Типовой кинотеатр на 200 мест (1938 г.);
- Планировка центра Сталинграда (соавтор А. Ф. Хряков, до 1946 г.);
- Кинозал «Родина» (1948), ныне — Дом учёных ЦАГИ, г. Жуковский Московской области;
- Кинотеатр на 300 мест в г. Салават Башкирской АССР (1953 г.[2]);
- Кинотеатр «Украина» в Севастополе (1953—1955 гг.);
- Кинотеатр «Россия» в Туапсе (1955—1959 гг.; на 330 мест);
- Кинотеатр «Луч» в Сочи — Хоста, ул. Октября, д. 1/4 (1958 г.; на 338 мест);
- Кинотеатр «Буревестник» в Ставрополе (с 1964 г. — Тольятти) Куйбышевской области (1954—1956 гг.).
Напишите отзыв о статье "Брод, Зоя Осиповна"
Примечания
Литература
- Ежегодник Общества архитекторов-художников. Выпуск XIV. Ленинград. 1935 г. Стр. 123.
- Архитектурная газета. Приложение к № 51. 12 сентября 1938 г. Стр. 4.
Архивные источники
- Личное дело студентки Брод З. О. 1925—1930 гг. // НБА АХ СССР. Ф. 7. Оп. 8. Д. 358.
- Научно-исследовательский музей Академии художеств (НИМАХ).
Ссылки
- [wayback.archive.org/web/20090425172446/russia.tuapse-info.ru/histor.html История. Строительство кинотеатра «Россия»]. tuapse-info.ru; archive.org. — Недоступная ссылка заменена архивной от 2009-04-29. Проверено 18 июня 2013. [www.webcitation.org/6HUZQivV2 Архивировано из первоисточника 19 июня 2013].
- [www.citywalls.ru/search-architect690.html Архитектор Брод З. О., здания]. Архитектурный сайт Санкт-Петербурга. citywalls.ru. Проверено 18 июня 2013. [www.webcitation.org/6HUZRUxPZ Архивировано из первоисточника 19 июня 2013].
- [www.o14s.ru/2007/08/16/kinoteatry/ Кинотеатры Сочи]. o14s.ru. Проверено 18 июня 2013. [www.webcitation.org/6HUZSeoIk Архивировано из первоисточника 19 июня 2013].
- [www.mosproject.ru/structure/m14history.html Архитектурно-проектная мастерская № 14]. mosproject.ru. Проверено 18 июня 2013. [www.webcitation.org/6HUZTps4c Архивировано из первоисточника 19 июня 2013].
<imagemap>: неверное или отсутствующее изображение |
Для улучшения этой статьи желательно?:
|
Отрывок, характеризующий Брод, Зоя Осиповна
– Нет, милый граф, вы мне позвольте заняться вашими дочерьми. Я хоть теперь здесь не надолго. И вы тоже. Я постараюсь повеселить ваших. Я еще в Петербурге много слышала о вас, и хотела вас узнать, – сказала она Наташе с своей однообразно красивой улыбкой. – Я слышала о вас и от моего пажа – Друбецкого. Вы слышали, он женится? И от друга моего мужа – Болконского, князя Андрея Болконского, – сказала она с особенным ударением, намекая этим на то, что она знала отношения его к Наташе. – Она попросила, чтобы лучше познакомиться, позволить одной из барышень посидеть остальную часть спектакля в ее ложе, и Наташа перешла к ней.В третьем акте был на сцене представлен дворец, в котором горело много свечей и повешены были картины, изображавшие рыцарей с бородками. В середине стояли, вероятно, царь и царица. Царь замахал правою рукою, и, видимо робея, дурно пропел что то, и сел на малиновый трон. Девица, бывшая сначала в белом, потом в голубом, теперь была одета в одной рубашке с распущенными волосами и стояла около трона. Она о чем то горестно пела, обращаясь к царице; но царь строго махнул рукой, и с боков вышли мужчины с голыми ногами и женщины с голыми ногами, и стали танцовать все вместе. Потом скрипки заиграли очень тонко и весело, одна из девиц с голыми толстыми ногами и худыми руками, отделившись от других, отошла за кулисы, поправила корсаж, вышла на середину и стала прыгать и скоро бить одной ногой о другую. Все в партере захлопали руками и закричали браво. Потом один мужчина стал в угол. В оркестре заиграли громче в цимбалы и трубы, и один этот мужчина с голыми ногами стал прыгать очень высоко и семенить ногами. (Мужчина этот был Duport, получавший 60 тысяч в год за это искусство.) Все в партере, в ложах и райке стали хлопать и кричать изо всех сил, и мужчина остановился и стал улыбаться и кланяться на все стороны. Потом танцовали еще другие, с голыми ногами, мужчины и женщины, потом опять один из царей закричал что то под музыку, и все стали петь. Но вдруг сделалась буря, в оркестре послышались хроматические гаммы и аккорды уменьшенной септимы, и все побежали и потащили опять одного из присутствующих за кулисы, и занавесь опустилась. Опять между зрителями поднялся страшный шум и треск, и все с восторженными лицами стали кричать: Дюпора! Дюпора! Дюпора! Наташа уже не находила этого странным. Она с удовольствием, радостно улыбаясь, смотрела вокруг себя.
– N'est ce pas qu'il est admirable – Duport? [Неправда ли, Дюпор восхитителен?] – сказала Элен, обращаясь к ней.
– Oh, oui, [О, да,] – отвечала Наташа.
В антракте в ложе Элен пахнуло холодом, отворилась дверь и, нагибаясь и стараясь не зацепить кого нибудь, вошел Анатоль.
– Позвольте мне вам представить брата, – беспокойно перебегая глазами с Наташи на Анатоля, сказала Элен. Наташа через голое плечо оборотила к красавцу свою хорошенькую головку и улыбнулась. Анатоль, который вблизи был так же хорош, как и издали, подсел к ней и сказал, что давно желал иметь это удовольствие, еще с Нарышкинского бала, на котором он имел удовольствие, которое не забыл, видеть ее. Курагин с женщинами был гораздо умнее и проще, чем в мужском обществе. Он говорил смело и просто, и Наташу странно и приятно поразило то, что не только не было ничего такого страшного в этом человеке, про которого так много рассказывали, но что напротив у него была самая наивная, веселая и добродушная улыбка.
Курагин спросил про впечатление спектакля и рассказал ей про то, как в прошлый спектакль Семенова играя, упала.
– А знаете, графиня, – сказал он, вдруг обращаясь к ней, как к старой давнишней знакомой, – у нас устраивается карусель в костюмах; вам бы надо участвовать в нем: будет очень весело. Все сбираются у Карагиных. Пожалуйста приезжайте, право, а? – проговорил он.
Говоря это, он не спускал улыбающихся глаз с лица, с шеи, с оголенных рук Наташи. Наташа несомненно знала, что он восхищается ею. Ей было это приятно, но почему то ей тесно и тяжело становилось от его присутствия. Когда она не смотрела на него, она чувствовала, что он смотрел на ее плечи, и она невольно перехватывала его взгляд, чтоб он уж лучше смотрел на ее глаза. Но, глядя ему в глаза, она со страхом чувствовала, что между им и ей совсем нет той преграды стыдливости, которую она всегда чувствовала между собой и другими мужчинами. Она, сама не зная как, через пять минут чувствовала себя страшно близкой к этому человеку. Когда она отворачивалась, она боялась, как бы он сзади не взял ее за голую руку, не поцеловал бы ее в шею. Они говорили о самых простых вещах и она чувствовала, что они близки, как она никогда не была с мужчиной. Наташа оглядывалась на Элен и на отца, как будто спрашивая их, что такое это значило; но Элен была занята разговором с каким то генералом и не ответила на ее взгляд, а взгляд отца ничего не сказал ей, как только то, что он всегда говорил: «весело, ну я и рад».
В одну из минут неловкого молчания, во время которых Анатоль своими выпуклыми глазами спокойно и упорно смотрел на нее, Наташа, чтобы прервать это молчание, спросила его, как ему нравится Москва. Наташа спросила и покраснела. Ей постоянно казалось, что что то неприличное она делает, говоря с ним. Анатоль улыбнулся, как бы ободряя ее.
