Брэдли, Скотт
| Скотт Брэдли Scott Bradley | |
 | |
| Основная информация | |
|---|---|
| Имя при рождении |
Скотт Брэдли |
| Дата рождения | |
| Место рождения | |
| Дата смерти | |
| Место смерти |
Лос-Анджелес, США |
| Годы активности |
1930—1957 |
| Страна | |
| Профессии | |
| Инструменты | |
| Лейблы | |
Скотт Брэдли (англ. Scott Bradley; 26 ноября 1891 — 27 апреля 1977) — американский композитор, пианист и дирижёр.
Биография
Брэдли получил известность во время работы на студии Metro-Goldwyn-Mayer (MGM), где сочинял музыку к мультфильмам «Том и Джерри», Пёс Друпи, Медведь Барни и многим короткометражным работам Тэкса Эвери.
Брэдли обучался в консерватории под руководством Арнольда Шёнберга. Впервые он написал музыку в начале 30-х для Аба Айверкса, аниматора, ранее работавшего с Уолтом Диснеем, а впоследствии открывшего собственную студию. В 1934 году Брэдли начал сочинять для Хью Хармана и Руди Изинга, которые производили короткометражные мультфильмы для MGM. В 1937 году Брэдли был нанят MGM на постоянной основе и оставался там до выхода на пенсию.
Его ранние стили включали фрагменты из популярных и традиционных мелодий: это было обычной практикой для музыки к анимации. Однако в конце 1940-х годов композиции и оркестровки Скотта Брэдли стали оригинальными и сложными, часто с использованием двенадцатитоновой техники (этот метод был разработан его учителем Шёнбергом).
Брэдли вышел на пенсию в 1957 году, когда MGM закрыло свой анимационный отдел. Он скончался 27 апреля 1977 года в Чатсворте, районе Лос-Анджелеса.
Напишите отзыв о статье "Брэдли, Скотт"
Ссылки
- [tulaband.ru/blog/301.html Тэкс Эйвери, Скотт Брэдли, Даффи Дак, Том и Джерри]
Отрывок, характеризующий Брэдли, Скотт
– Как же ты не перекувыркнулась то? – говорила самая смелая, прямо уж обращаясь к Наташе.Дядюшка слез с лошади у крыльца своего деревянного заросшего садом домика и оглянув своих домочадцев, крикнул повелительно, чтобы лишние отошли и чтобы было сделано всё нужное для приема гостей и охоты.
Всё разбежалось. Дядюшка снял Наташу с лошади и за руку провел ее по шатким досчатым ступеням крыльца. В доме, не отштукатуренном, с бревенчатыми стенами, было не очень чисто, – не видно было, чтобы цель живших людей состояла в том, чтобы не было пятен, но не было заметно запущенности.
В сенях пахло свежими яблоками, и висели волчьи и лисьи шкуры. Через переднюю дядюшка провел своих гостей в маленькую залу с складным столом и красными стульями, потом в гостиную с березовым круглым столом и диваном, потом в кабинет с оборванным диваном, истасканным ковром и с портретами Суворова, отца и матери хозяина и его самого в военном мундире. В кабинете слышался сильный запах табаку и собак. В кабинете дядюшка попросил гостей сесть и расположиться как дома, а сам вышел. Ругай с невычистившейся спиной вошел в кабинет и лег на диван, обчищая себя языком и зубами. Из кабинета шел коридор, в котором виднелись ширмы с прорванными занавесками. Из за ширм слышался женский смех и шопот. Наташа, Николай и Петя разделись и сели на диван. Петя облокотился на руку и тотчас же заснул; Наташа и Николай сидели молча. Лица их горели, они были очень голодны и очень веселы. Они поглядели друг на друга (после охоты, в комнате, Николай уже не считал нужным выказывать свое мужское превосходство перед своей сестрой); Наташа подмигнула брату и оба удерживались недолго и звонко расхохотались, не успев еще придумать предлога для своего смеха.
Немного погодя, дядюшка вошел в казакине, синих панталонах и маленьких сапогах. И Наташа почувствовала, что этот самый костюм, в котором она с удивлением и насмешкой видала дядюшку в Отрадном – был настоящий костюм, который был ничем не хуже сюртуков и фраков. Дядюшка был тоже весел; он не только не обиделся смеху брата и сестры (ему в голову не могло притти, чтобы могли смеяться над его жизнию), а сам присоединился к их беспричинному смеху.
