Бургер, Йорг

Йорг Бургер Jörg Burger
Дата рождения	24 марта 1962(1962-03-24) (62 года)
Место рождения	Кёльн
Страна	Германия
Инструменты	гитара, бас-гитара
Жанры	техно, минимал-техно, эмбиент
Псевдонимы	Triola, The Bionaut, The Modernist, Stardiver
Коллективы	Les Immer Essen, Trinkwasser
Лейблы	Popular Organization, Kompakt, Harvest/EMI
[www.j-burger.com] Официальный сайт Йорга Бургера]

Йорг Бу́ргер (нем. Jörg Burger; род. 24 марта 1962, Кёльн) — немецкий музыкант, один из родоначальников кёльнского minimal techno.

Биография

Йорг Бургер, известный также как Burger Industries, Triola, The Bionaut и The Modernist, подтвердил свой статус ключевой фигуры кёльнского minimalist techno. Хотя альтер-эго Йорга Бургера, The Modernist, настаивает на внимании к настоящему времени и современности, тем не менее, Бургер, наряду с более ожидаемым признанием в любви к стилю техно, признался (возможно, неожиданно для себя самого) в своей любви к классическому инди-попу, который создавали в 80-е годы в Великобритании такие монстры, как Aztec Camera, Orange Juice, Scritti Politti и The Smiths. Правда, когда в 2003 году Бургер включил в альбом Kangmei композицию, названную «Mickey Finn» в честь покойного ударника группы T.Rex Микки Финна, это, пожалуй, оказалось даже большей неожиданностью.

Йорг Бургер, по-видимому, пришёл к тому же самому выводу, что и его собрат и коллега Михаэль Майер (Michael Mayer), заявивший: «Что касается стиля minimal techno — в нем все уже сделано…» (ещё в 1992 году Бургер утверждал, что собирается делать музыку в стиле acid house, проникнутую духом поп-музыки); поэтому «мелодичный минимализм» The Modernist’а пропитан идеально сбалансированными гитарными обертонами и грамотно размещенными вокальными вставками. Несмотря на привязанность к «классической поп-музыке», Бургер называет в качестве отправной точки 1988 год, год победного шествия музыки acid house по всем танцполам Европы. Двумя годами позже Йорг Бургер выпустил свои первые композиции в сборнике Teutonic Beats Томаса Фельмана (Thomas Fehlmann). Через год Бургер основал лейблы Trance Atlantic и Monochrome, на которых выпускались композиции, написанные Бургером и его другом и партнером Вольфгангом Войтом (Wolfgang Voigt), известным также как Майк Инк (Mike Ink). Погрузившись в эту культуру электронной музыки, Бургер основал в Кёльне филиал магазина Delirium (впоследствии эволюционировавший в лейбл Kompakt), а также лейбл Eat Raw и начал выпускать журнал House Attack.

В 1995 году Бургер принял участие в возрождении под эгидой EMI Germany лейбла Harvest, на котором он выпустил восторженно принятые публикой альбомы The Bionaut: Lush Life Electronica и (совместно с Вольфгангом Фойтом) Burger /Ink: Las Vegas. Пик популярности лейбла пришёлся на 1997 год, когда Бургер запустил новый проект The Modernist с дебютным альбомом Opportunity Knox.

Два года спустя после нескольких релизов Бургер ушёл из Harvest, чтобы основать собственный лейбл совместно с Sony music. Впоследствии Бургер создает сеть рекордингов Popular Organization, в которую вошли подразделения Popular Sound, Popular Music и Popular Tools, на последнем из которых вышел альбом The Modernist’а Explosion 1999. Этот альбом получил лицензию и был переиздан студией Matador Records (США) под измененным названием Explosion 2000. До этого на лейбле Matador в США выходил классический альбом Burger/Ink Las Vegas.

В следующий альбом Kangmei, вышедший в 2003, вошла композиция под названием «Protest Song»: по-видимому, когда Бургер дал своему релизу название, которое переводится как «сопротивляйся Америке» («resist America»), он хотел сделать какое-то политическое заявление или выразить протест. В действительности это были просто дальнейшие вариации Бургера как артиста на тему постоянной неопределенности в отношении к Америке.

2004 год ознаменовался возвращением Йорга Бургера к друзьям и бывшим партнерам с лейбла Kompakt, где он выпустил альбом Triola Im Fünftonraum — ультрасовременное дополнение к тем концепциям, которые он разрабатывал в 90-е годы под именем The Bionaut. В конце 2005 года был основан лейбл Kompakt Studios; с тех пор Бургер начал работать с Райнардом и Вольфгангом Фойгтами (Reinhard & Wolfgang Voigt), Юргеном Паапе (Jürgen Paape), Михаэлем Майером и Superpitcher’ом.

Последний релиз Йорга Бургера в августе 2006 года — микшированный и комбинированный компакт для уникального проекта нового лейбла Штефана Штрюфера (Stefan Struever) под названием: коллекционная серия, часть 1: The Modernist. В декабре 2006 года проект Echo Club, результат нового сотрудничества Йорга Бургера и Рейнарда Фойта, выпустил на лейбле Kompakt дебютный 12-дюймовый сингл Welcome to Echo Club. Также весной 2007 года проект Burger/Ink воссоединился под новым названием Burger/Voigt — через 11 лет после выхода альбома Las Vegas. Первые релизы этого проекта на лейбле Kompakt — Bring Trance Back и Roter Platz. Последние сольные релизы Йорга Бургера (и первые полноценные релизы под собственным именем) — это Jörg Burger Polyform 1 & 2 на лейбле K2.

Дискография

Альбомы

1990 год

• 2 Tracks on Thomas Fehlmann's UK- Compilation "Teutonic Beats"

1991 год

• B. Movement - M.D.Colours (12" Trance Atlantic)
• Biosphere #1 - 1st Encounter (12" Trance Atlantic)
• Science Wonder - Braindrain (12" Trance Atlantic / with Mike Ink)
• Formicula 4 - Formic Acid (12" Trance Atlantic/ with M.Ink, Bolz Bolz & Rootpowder)
• Burger Industries - Vol. 1 (12" Trance Atlantic)
• Pacific 231 - 12 Years in N.Y.C. (12" Monochrome / with M.Ink)
• Stardiver - Lifetime Mission (12" Technozone)

1992 год

• Love Inc. - The Comeback (12" Force Inc./with M.Ink)
• The Bionaut - Everybody´s Kissing Everyone (LP Blue)
• Structure - We are Structure (12" Structure / with M. Ink, Jammin´Unit & Dr.Walker)
• House Hallucinates - Prisoners of XTC (12" House of Underground, later licensed to Power Traxx, N.Y.C. and IT-Records, London)
• M.f.A.- same (LP Blue / with M.Ink, Jammin?Unit & Dr.Walker)
• Steve "Silk" Hurley - Jack Your Body /Burger Industries & Bionaut Remixes (12" House of Underground)
• The Sculpture - The Monument (with M. Ink)

1993 год

• The Bionaut - Frugivore ( CD/LP & 4x 7" in a Fruitbag/ Eat Raw)
• The Bionaut - Everybody´s Kissing Everyone -Remixes (12" Intense /Force Inc.)
• Ethik I - Music for Stock Exchange (CD Eat Raw / with M. Ink)
• Seventyseventyseven - Movin´77 (12" Intense /with M. Ink, R. Voigt , J.Paape)
• B. Movement - Flow Motion (12" Intense )
• Burger Industries - Vol. 2 "That was then but this is now" (12" Structure)
• Burger Industries - Vol. 1 limited Re-release incl. different tracks (12" Structure)
• Burger Industries - Same (CD Structure)

1994 год

• Burger Industries - Vol.3 "Virtual Elvis (12" with limited 7"/ Eat Raw)
• Ethik II - Individual Traffic ( CD Eat Raw / with C. Vogel, T. Heckmann, R. Voigt, J. Paape, M. Mayer, Dr. Walker, Jammin´Unit)
• The Brotherhood of Structure - We are Family (12" Structure/ with M. Ink, Dr. Walker, Jammin´Unit)
• J. Burger - 100% 303 free (7" DJ-ungle Fever)
• The Sculpture - Spartacus (12" Structure)
• G.E.F. - same (12" Blue / with Dr. Walker, Jammin`Unit, Khan)

1995 год

• Science Wonder - Glam (12" NTA/New Transatlantic)
• White Jazz - Strange Fruit (12" NTA/New Transatlantic)
• The Bionaut: Lush Life Electronica (CD/LP Harvest)

1996 год

• The Bionaut - Please Teenage! (MCD Harvest)
• The Bionaut - Re:[mixed company] (12" Harvest / incl. Mouse-On-Mars-RMX)
• Burger/Ink - Las Vegas (CD Harvest)
• Burger/In - Bring Trance Back (12" Harvest)
• Burger/Ink - Avalon (12" Harvest)
• Burger/Ink - Twelve Miles High (12" Harvest)

1997 год

• The Bionaut - Wild Horse Annie (12" / MCD Harvest)
• The Modernist - Opportunity Knox (CD/LP Harvest)
• Trinkwasser - Cobra (12" / MCD Harvest)

1998 год

• The Modernist - Orange Coloured Sky (MCD)
• Burger/Ink - Las Vegas (CD/LP Matador, USA)

1999 год

• The Modernist - Architainment (12" The Popular Organization)
• The Modernist - Mrs. New Deal (12" & MCD The Popular Organization)
• The Modernist Explosion (CD & LP The Popular Organization / Limited Edition incl. free 7")
• Trinkwasser - Extraleben (12" & MCD The Popular Organization)
• The Bionaut - Friends (CD Harvest)

2000 год

• The Modernist Explosion (CD & LP, Matador, USA / incl. New Tracks)

2001 год

• Pop Up 1 (12" Pop Up / Collaboration with Antonelli Electr.)
• Pop Up 2 (12" Pop Up / Collaboration with Antonelli Electr.)
• The Bionaut - Lubricate Your Living Room ("Best Of"- Compilation CD, Matador, USA & UK)
• Leichtes Hören Teil 1 (CD/LP-Compilation Popular Organization/Kompakt)

2002 год

• Pop Up 3 (12" Pop Up / Collaboration with Antonelli Electr.)
• The Modernist Comeback (12" Wonder)

2003 год

• Popular Internationalists PT. 1 (12" The Popular Organization, with D. Klein, Duplex 100)
• Popular Internationalists PT. 2 (12" The Popular Organization, with D. Klein)
• The Modernist - Protest Songs (12" Wonder)
• The Modernist - [kangmei] (CD/LP Wonder)
• Jens Harke - Freiland / Eigenrauch (Speicher 12 / Kompakt)

2004 год

• Burger Industries - Derby (on Speicher 16 / Kompakt)
• Triola im Fünftonraum (Album / Kompakt CD 35)

2005 год

• The Modernist - Waldorf Hysteria (on Speicher 28 / Kompakt)
• Triola im RemixRaum -Teil 1 (12" / Kompakt 118 / incl. RMXs by Robag Whrume & Wighnomy Bros.)
• Triola im DubRaum -Teil 2 (12" / Kompakt 127 / incl. RMXs by Bus, Dettinger, Mikkel Metal, The Modernist)

2006 год

• Stardiver - Borderline (on Speicher 35 / Kompakt)
• Spex 72 EP (12" / c/o pop / Kompakt/ feat. Thomas/Burger & The Modernist + popnoname RMX)
• Collector Series Pt.1 -The Modernist - Popular Songs (CD / faith recordings)
• The Modernist presents Popular Songs (12" / Kompakt 142, feat. Closer Music vs. Mikkel Metal & Superpitcher vs. himself)
• Echo Club - Welcome to Echo Club (12" / Kompakt 148 )

2007 год

• Jörg Burger - Polyform 1 (12" / K2 23 / Kompakt)
• Jörg Burger - Polyform 2 (12" / K2 30 / Kompakt)
• Stardiver - Another moment of silence (on Speicher 48 / Kompakt)
• Burger/Voigt - Bring Trance Back (12" / Kompakt 163)

2008 год

• Burger/Voigt - Roter Platz (12" / Kompakt 178)

Ремиксы

Для Ada, Apoll, Bus, Commercial Breakup, Computerjockeys, Contriva, Benjamin Diamond, Freiland, Klee, Justus Köhnke, Malaria, Mikkel Metal, Quarks & Co, Reinhard Voigt, Schiller, Station 17, Sun Electric, Tekbam, Turqoise, и других.

Музыка для кинофильмов, телевидения и театра

• Buffy the vampire slayer
• Sex and the City
• The 11th hour (di caprio foundation)
• Stiller Sturm (zdf, complete filmscore)
• Tomasso Tessitori (Кёльн)
• Theaterlab (Ньй-Йорк)
• саундтреки для программ немецкого телевидения о животных, насекомых, спорте и маммографии.

Ссылки

• [www.j-burger.com Официальный сайт Йорга Бургера]
• [www.kompakt.fm/artists/joerg_burger Официальный сайт лейбла Kompakt]
• [www.discogs.com/artist/J%C3%B6rg+Burger Бургер, Йорг] (англ.) на сайте Discogs

Отрывок, характеризующий Бургер, Йорг

Раздвинули бостонные столы, составили партии, и гости графа разместились в двух гостиных, диванной и библиотеке.
Граф, распустив карты веером, с трудом удерживался от привычки послеобеденного сна и всему смеялся. Молодежь, подстрекаемая графиней, собралась около клавикорд и арфы. Жюли первая, по просьбе всех, сыграла на арфе пьеску с вариациями и вместе с другими девицами стала просить Наташу и Николая, известных своею музыкальностью, спеть что нибудь. Наташа, к которой обратились как к большой, была, видимо, этим очень горда, но вместе с тем и робела.
– Что будем петь? – спросила она.
– «Ключ», – отвечал Николай.
– Ну, давайте скорее. Борис, идите сюда, – сказала Наташа. – А где же Соня?
Она оглянулась и, увидав, что ее друга нет в комнате, побежала за ней.
Вбежав в Сонину комнату и не найдя там свою подругу, Наташа пробежала в детскую – и там не было Сони. Наташа поняла, что Соня была в коридоре на сундуке. Сундук в коридоре был место печалей женского молодого поколения дома Ростовых. Действительно, Соня в своем воздушном розовом платьице, приминая его, лежала ничком на грязной полосатой няниной перине, на сундуке и, закрыв лицо пальчиками, навзрыд плакала, подрагивая своими оголенными плечиками. Лицо Наташи, оживленное, целый день именинное, вдруг изменилось: глаза ее остановились, потом содрогнулась ее широкая шея, углы губ опустились.
– Соня! что ты?… Что, что с тобой? У у у!…
И Наташа, распустив свой большой рот и сделавшись совершенно дурною, заревела, как ребенок, не зная причины и только оттого, что Соня плакала. Соня хотела поднять голову, хотела отвечать, но не могла и еще больше спряталась. Наташа плакала, присев на синей перине и обнимая друга. Собравшись с силами, Соня приподнялась, начала утирать слезы и рассказывать.
– Николенька едет через неделю, его… бумага… вышла… он сам мне сказал… Да я бы всё не плакала… (она показала бумажку, которую держала в руке: то были стихи, написанные Николаем) я бы всё не плакала, но ты не можешь… никто не может понять… какая у него душа.
И она опять принялась плакать о том, что душа его была так хороша.
– Тебе хорошо… я не завидую… я тебя люблю, и Бориса тоже, – говорила она, собравшись немного с силами, – он милый… для вас нет препятствий. А Николай мне cousin… надобно… сам митрополит… и то нельзя. И потом, ежели маменьке… (Соня графиню и считала и называла матерью), она скажет, что я порчу карьеру Николая, у меня нет сердца, что я неблагодарная, а право… вот ей Богу… (она перекрестилась) я так люблю и ее, и всех вас, только Вера одна… За что? Что я ей сделала? Я так благодарна вам, что рада бы всем пожертвовать, да мне нечем…
Соня не могла больше говорить и опять спрятала голову в руках и перине. Наташа начинала успокоиваться, но по лицу ее видно было, что она понимала всю важность горя своего друга.
– Соня! – сказала она вдруг, как будто догадавшись о настоящей причине огорчения кузины. – Верно, Вера с тобой говорила после обеда? Да?
– Да, эти стихи сам Николай написал, а я списала еще другие; она и нашла их у меня на столе и сказала, что и покажет их маменьке, и еще говорила, что я неблагодарная, что маменька никогда не позволит ему жениться на мне, а он женится на Жюли. Ты видишь, как он с ней целый день… Наташа! За что?…
И опять она заплакала горьче прежнего. Наташа приподняла ее, обняла и, улыбаясь сквозь слезы, стала ее успокоивать.
– Соня, ты не верь ей, душенька, не верь. Помнишь, как мы все втроем говорили с Николенькой в диванной; помнишь, после ужина? Ведь мы всё решили, как будет. Я уже не помню как, но, помнишь, как было всё хорошо и всё можно. Вот дяденьки Шиншина брат женат же на двоюродной сестре, а мы ведь троюродные. И Борис говорил, что это очень можно. Ты знаешь, я ему всё сказала. А он такой умный и такой хороший, – говорила Наташа… – Ты, Соня, не плачь, голубчик милый, душенька, Соня. – И она целовала ее, смеясь. – Вера злая, Бог с ней! А всё будет хорошо, и маменьке она не скажет; Николенька сам скажет, и он и не думал об Жюли.
И она целовала ее в голову. Соня приподнялась, и котеночек оживился, глазки заблистали, и он готов был, казалось, вот вот взмахнуть хвостом, вспрыгнуть на мягкие лапки и опять заиграть с клубком, как ему и было прилично.
– Ты думаешь? Право? Ей Богу? – сказала она, быстро оправляя платье и прическу.
– Право, ей Богу! – отвечала Наташа, оправляя своему другу под косой выбившуюся прядь жестких волос.
И они обе засмеялись.
– Ну, пойдем петь «Ключ».
– Пойдем.
– А знаешь, этот толстый Пьер, что против меня сидел, такой смешной! – сказала вдруг Наташа, останавливаясь. – Мне очень весело!
И Наташа побежала по коридору.
Соня, отряхнув пух и спрятав стихи за пазуху, к шейке с выступавшими костями груди, легкими, веселыми шагами, с раскрасневшимся лицом, побежала вслед за Наташей по коридору в диванную. По просьбе гостей молодые люди спели квартет «Ключ», который всем очень понравился; потом Николай спел вновь выученную им песню.
В приятну ночь, при лунном свете,
Представить счастливо себе,
Что некто есть еще на свете,
Кто думает и о тебе!
Что и она, рукой прекрасной,
По арфе золотой бродя,
Своей гармониею страстной
Зовет к себе, зовет тебя!
Еще день, два, и рай настанет…
Но ах! твой друг не доживет!
И он не допел еще последних слов, когда в зале молодежь приготовилась к танцам и на хорах застучали ногами и закашляли музыканты.

Пьер сидел в гостиной, где Шиншин, как с приезжим из за границы, завел с ним скучный для Пьера политический разговор, к которому присоединились и другие. Когда заиграла музыка, Наташа вошла в гостиную и, подойдя прямо к Пьеру, смеясь и краснея, сказала:
– Мама велела вас просить танцовать.
– Я боюсь спутать фигуры, – сказал Пьер, – но ежели вы хотите быть моим учителем…
И он подал свою толстую руку, низко опуская ее, тоненькой девочке.
Пока расстанавливались пары и строили музыканты, Пьер сел с своей маленькой дамой. Наташа была совершенно счастлива; она танцовала с большим , с приехавшим из за границы . Она сидела на виду у всех и разговаривала с ним, как большая. У нее в руке был веер, который ей дала подержать одна барышня. И, приняв самую светскую позу (Бог знает, где и когда она этому научилась), она, обмахиваясь веером и улыбаясь через веер, говорила с своим кавалером.
– Какова, какова? Смотрите, смотрите, – сказала старая графиня, проходя через залу и указывая на Наташу.
Наташа покраснела и засмеялась.
– Ну, что вы, мама? Ну, что вам за охота? Что ж тут удивительного?

В середине третьего экосеза зашевелились стулья в гостиной, где играли граф и Марья Дмитриевна, и большая часть почетных гостей и старички, потягиваясь после долгого сиденья и укладывая в карманы бумажники и кошельки, выходили в двери залы. Впереди шла Марья Дмитриевна с графом – оба с веселыми лицами. Граф с шутливою вежливостью, как то по балетному, подал округленную руку Марье Дмитриевне. Он выпрямился, и лицо его озарилось особенною молодецки хитрою улыбкой, и как только дотанцовали последнюю фигуру экосеза, он ударил в ладоши музыкантам и закричал на хоры, обращаясь к первой скрипке:
– Семен! Данилу Купора знаешь?
Это был любимый танец графа, танцованный им еще в молодости. (Данило Купор была собственно одна фигура англеза .)
– Смотрите на папа, – закричала на всю залу Наташа (совершенно забыв, что она танцует с большим), пригибая к коленам свою кудрявую головку и заливаясь своим звонким смехом по всей зале.
Действительно, всё, что только было в зале, с улыбкою радости смотрело на веселого старичка, который рядом с своею сановитою дамой, Марьей Дмитриевной, бывшей выше его ростом, округлял руки, в такт потряхивая ими, расправлял плечи, вывертывал ноги, слегка притопывая, и всё более и более распускавшеюся улыбкой на своем круглом лице приготовлял зрителей к тому, что будет. Как только заслышались веселые, вызывающие звуки Данилы Купора, похожие на развеселого трепачка, все двери залы вдруг заставились с одной стороны мужскими, с другой – женскими улыбающимися лицами дворовых, вышедших посмотреть на веселящегося барина.