Буров, Николай Витальевич

Поделись знанием:
Перейти к: навигация, поиск
Николай Витальевич Буров
Место рождения:

Ленинград

Профессия:

актёр, музейный работник

Годы активности:

1974 — настоящее время

Театр:
Награды:
К:Википедия:Статьи без источников (тип: не указан)

Николай Витальевич Буров (род. 12 февраля 1953) — директор Санкт-Петербургского государственного бюджетного учреждения культуры "Государственный музей-памятник «Исаакиевский собор[1]», советский, российский актёр. Народный артист Российской Федерации (23.12.2001).





Биография

Родился в Ленинграде 12 февраля 1953 года.

В 1965 году поступил в Театре Юношеского Творчества (ТЮТ) при Ленинградском дворце пионеров где занимался под руководством Матвея Дубровина до 1970 года. В 1970 год — закончил 342-ю среднюю школу и поступил в Ленинградский институт театра, музыки и кинематографии (1970—1974 гг.) на курс Т. Г. Сотниковой, ученицы К. С. Станиславского. Среди педагогов — К. В. Куракина, последняя выпускница Смольного Института, И. Э. Кох — основоположник техники сценического движения, Академик Л. И. Гительман — крупнейший специалист по истории западноевропейского театра и др. Во время учёбы сыграл в Учебном театре Института три центральные роли в спектаклях по пьесам Чехова, Симонова, Дюрренматта. Был бойцом студенческих стройотрядов в Мурманске, Джанкое.

1973 год — по творческой путевке Центрального Дома Советской Армии совершил концертную поездку по армейским частям Средне-Азиатского военного округа на границе с Китаем.

1974 год — был приглашен в Ленинградский Государственный ТЮЗ в труппу народного артиста РСФСР З. Я. Корогодского.

1975 год — проходил срочную службу в Армии (части Ленинградского военного округа). Создал при Выборгском Доме офицеров детскую театральную студию.

Ноябрь 1975 — ноябрь 1978 гг. — вновь работал в Ленинградском ТЮЗе и преподавал актерское мастерство на курсе профессора З. Я. Корогодского.

Сыграл в 15 спектаклях, среди которых главные роди в спектаклях «Борис Годунов» (в 23 года), «Хозяин» (Алексей Пешков), «Бемби» (Вожак), «Месс-Менд» (Артур), «Тени» (Бобырев), «Остановите Малахова» (Малахов).

1976 и 1977 гг. — участвовал в больших шефских творческих поездках театра на строящуюся Саяно-Шушенскую ГЭС.

Ноябрь 1978 — январь 2005 — актёр Государственного Академического театра драмы им. А. С. Пушкина (Александринский). Наиболее активный период работы и на ленинградском — петербургском Радио и Телевидении, в кино (роди в десятках радио и теле-спектаклях, ведение цикловых передач детской, литературно-драматической и учебной редакций). Вместе с творческой — активная общественная и воспитательная работа в частях ЛенВО, ПТУ города, трудовых коллективах ПО «Звезда» и «Атоммаш».

За годы работы в Александринском театре сыграл более чем в тридцати спектаклях. Наиболее любимыми зрителями и положительно отмеченными критиками стали роли Збышко («Мораль пани Дульской»), Колчина («Ночь в купе»), Георгия («Над светлой водой»), Автора («А существует ли любовь? — спрашивают пожарные»), Мелузова («Таланты и поклонники»), Эдвара («Маленький вокзальчик в цветах»), Александра Невского («Александр Невский»), Риппафрата («Хозяйка гостиницы»), Дон Жуана («Дон Жуан» Ж.-Б. Мольера), Хиггинса («Пигмалион»).

В тот же период активно сотрудничал с Академическим театром Оперы и Балета им. Кирова — Маринский театр. (Чтец в балете А.Петрова «Пушкин»); театром Эстрады (Мишель, «Ужасные родители» Жана Кокто), хором Академической Капеллы и Оркестрами (п/у Ю. Темирканова и п/у А.Дмитриева) Академической Филармонии Санкт-Петербурга, (проекты «Пушкин» и «Иван Грозный»), польским композитором Кшиштофом Пендерецким («Семь врат Ершалаима»).

Участвовал в зарубежных гастролях в Италии, Польше, Японии, Латвии, Чехии, Эстонии, Азербайджане. Армении, США.

С 1980 года — член Союза Театральных деятелей России (СТД-ВТО).

1985 год — избран депутатом Ленгорсовета (19 созыв. Комиссия по Культуре.)

С 1986 года — регулярно совершал лекторские поездки по линии Общества «Знание» в отдаленные районы Сибири и Дальнего Востока, Заполярья (темы: «Первый российский театр» и «Пушкин и Театр»).

С 1993 года — член бюро Правления Санкт-Петербургского отделения СТД РФ.

2001—2005 гг. — Председатель правления Санкт-Петербургского отделения СТД РФ[2].

2001—2005 гг. — Председатель Оргкомитета высшей театральной премии Санкт-Петербурга «Золотой Софит», с 2009 г. — Председатель Номинационного Совета.

В 2004 году основал Благотворительный культурный фонд «Александринский».

Январь 2005 — 3 июня 2008 года — председатель Комитета по культуре Правительства Санкт-Петербурга. Действительный Государственный Советник Санкт-Петербурга III класса. представлял культуру города на Международных форумах в США, Китае, Японии, Италии, Германии, Республике Корее, Польше, Франции, Азербайджане, Армении, Чехии, Литве, Эстонии. Украине, Австрии, Финляндии, Израиле, Ирландии, Исландии, Норвегии.

В 2008 году закончил Северо-Западную Академию государственной службы.

С 3 июня 2008 года — директор музея-памятника «Исаакиевский собор»[3], в состав которого, кроме собственно Исаакиевского собора входят Сампсониевский собор, храм Спаса на Крови и ризница храма Воскресения Христова. Председатель Ученого Совета Музея, координатор работы с учащейся молодёжью. Профессор Санкт-Петербургского Государственного Института Культуры и Искусств и Санкт-Петербургского Государственного Университета Профсоюзов.

В 2009—2015 гг. председатель Общественной палаты Санкт-Петербурга (член президиума Общественной палаты Санкт-Петербурга — с 2001 года по настоящее время)[4].

Советник губернатора Санкт-Петербурга.

Доверенное лицо президента России Владимира Путина[5]

Постоянный автор публикаций в Санкт-Петербургских журналах.

Автор идеи и ведущий цикла документальных фильмов «Дорога к храму» о Соборах Санкт-Петербурга.

Автор монографий «Музей и личность», «Педагогическая культурология музейной деятельности», «Педагогика культурно-образовательной среды», «Культура созидания» в соавторстве с М. А. Ариарским.

Председатель Попечительского Совета Российского Колледжа традиционной культуры (экспериментальная площадка Российской Академии Образования), член Попечительских советов Городского Дворца творчества юных. фестивалей детей с ограниченными возможностями, президент (с момента основания) Международного Фестиваля Христианского кино «Невский благовест».

Общественная позиция

11 марта 2014 года подписал обращение деятелей культуры Российской Федерации в поддержку политики президента РФ В. В. Путина на Украине и в Крыму[6].

Роли в театре

  • Вагин («Дети солнца» М. Горького, 1980 г.)
  • Доктор Львов («Иванов» А. П. Чехова, 1980 г.)
  • Мелузов («Таланты и поклонники» А. Н. Островского, 1981 г.)
  • Мишель («Ужасные родители» Ж. Кокто, постановка Г. Егорова в Ленинградском государственном театре эстрады, 1981 г.)
  • Борцов («На большой дороге» А. П. Чехова, 1982 г.)
  • Кротких («Васса Железнова» А. М. Горького, 1984 г.)
  • Дон Хуан («Много шуму из ничего» Уильяма Шекспира, 1985 г.)
  • Швабрин («Капитанская дочка» А. С. Пушкина, 1986 г.)
  • Филлург («Лисистрата» Аристофана, 1989 г.)
  • Александр Невский («Александр Невский» В. Белова, 1990 г.)
  • Кавалер ди Риппафрата («Хозяйка гостиницы» Карло Гольдони, 1992 г.)
  • Глаголев-сын («Платонов» А. П. Чехова, 1994 г.)
  • Поликсен («Зимняя сказка» Уильяма Шекспира, 1995 г.)
  • Лорд Дарлингтон («Веер леди Уиндермир» Оскара Уайльда, 1998 г.)
  • Басманов («Борис Годунов» А. С. Пушкина, 1999 г.)
  • Дон Жуан («Дон Жуан» Ж. Б. Мольера, 2000 г.)
  • Почтмейстер («Ревизор» Н. В. Гоголя, 2002 г.)
  • Казарин («Маскарад» М. Ю. Лермонтова, 2004 г.)
  • Профессор Хиггинс («Пигмалион» Бернарда Шоу) (с 1996 по 2007 годы)

Фильмография

</div>

Озвучивание

Награды

  • Диплом Всероссийского Театрального Общества за победу в конкурсе творческой молодёжи Ленинграда (1980),
  • Грамота Министра Внутренних дел СССР «За профилактику подростковой преступности» (1982),
  • Заслуженный артист РСФСР (1985),
  • Медаль «300 лет Российского фота» (1993),
  • медаль Жукова (1995),
  • Народный артист Российской Федерации (2001),
  • Медаль «В память 300-летия Санкт-Петербурга» (2003),
  • Медаль «200 лет МВД России» (2003),
  • Знак «За гуманизацию школы Санкт-Петербурга» (2003),
  • Медаль «1000 лет Казани»,
  • Орден Почёта (2006),
  • «Заслуженный деятель Культуры Республики Польша» (2006),
  • Степень Доктора бизнес-администрирования (2006) и звание полного профессора (2007) Международного Университета Фундаментального обучения в области Театра, Музыки и Кинематографии.
  • Офицерский крест Ордена Заслуг перед Республикой Польша (2011),
  • С 2006 по 2014 годы награждён: медалью МВД РФ «За содействие», Министерства Обороны РФ «За укрепление боевого содружества», высшей наградой Санкт-Петербурга — почетным знаком «За заслуги перед Санкт-Петербургом», «За гуманизацию школы», медалями Гагарина, Есенина, серебряным знаком Министерства Культуры и Массовых коммуникаций «За вклад в развитие отечественной культуры», Грамотами Губернатора, Управления делами Президента, различных министерств и ведомств,
  • В 2008—2010 гг. награждён Орденом св. кн. Владимира III степени, двумя серебряными медалями ап. Петра и почетным знаком св. Татьяны Русской Православной Церкви степени «Наставник молодежи» за многолетнюю просветительскую и социальную деятельность,
  • Специальный приз конкурса «Музейный Олимп» «За выдающийся вклад в развитие музейного дела в Санкт-Петербурге» (2015),

Напишите отзыв о статье "Буров, Николай Витальевич"

Примечания

  1. [www.cathedral.ru/kontakti1 контакты]. www.cathedral.ru. Проверено 13 мая 2016.
  2. [spbstdrf.ru/about/ Санкт-Петербургское отделение Союза театральных деятелей Российской Федерации Всероссийское театральное общество].
  3. [www.mitropolia-spb.ru/news_detail.php?ID=6235 Директором музея «Исаакиевский собор» стал Николай Буров]
  4. [gov.spb.ru/gov/palataspb/news/75321/ Общественной палате -15 лет - Администрация Санкт-Петербурга]. gov.spb.ru. Проверено 13 мая 2016.
  5. [doverennielitsa.ru/sankt-peterburg/person/nikolaj-burov-vitalevich Буров Николай Витальевич]. Доверенные лица Владимира Путина (13 декабря 2014). Проверено 13 мая 2016.
  6. [mkrf.ru/press-tsentr/novosti/ministerstvo/deyateli-kultury-rossii-v-podderzhku-pozitsii-prezidenta-po-ukraine-i-krymu Деятели культуры России — в поддержку позиции Президента по Украине и Крыму] // Официальный сайт Министерства культуры Российской Федерации

Отрывок, характеризующий Буров, Николай Витальевич

– Да, как осеклась, так с угонки всякая дворняшка поймает, – говорил в то же время Илагин, красный, насилу переводивший дух от скачки и волнения. В то же время Наташа, не переводя духа, радостно и восторженно визжала так пронзительно, что в ушах звенело. Она этим визгом выражала всё то, что выражали и другие охотники своим единовременным разговором. И визг этот был так странен, что она сама должна бы была стыдиться этого дикого визга и все бы должны были удивиться ему, ежели бы это было в другое время.
Дядюшка сам второчил русака, ловко и бойко перекинул его через зад лошади, как бы упрекая всех этим перекидыванием, и с таким видом, что он и говорить ни с кем не хочет, сел на своего каураго и поехал прочь. Все, кроме его, грустные и оскорбленные, разъехались и только долго после могли притти в прежнее притворство равнодушия. Долго еще они поглядывали на красного Ругая, который с испачканной грязью, горбатой спиной, побрякивая железкой, с спокойным видом победителя шел за ногами лошади дядюшки.
«Что ж я такой же, как и все, когда дело не коснется до травли. Ну, а уж тут держись!» казалось Николаю, что говорил вид этой собаки.
Когда, долго после, дядюшка подъехал к Николаю и заговорил с ним, Николай был польщен тем, что дядюшка после всего, что было, еще удостоивает говорить с ним.


Когда ввечеру Илагин распростился с Николаем, Николай оказался на таком далеком расстоянии от дома, что он принял предложение дядюшки оставить охоту ночевать у него (у дядюшки), в его деревеньке Михайловке.
– И если бы заехали ко мне – чистое дело марш! – сказал дядюшка, еще бы того лучше; видите, погода мокрая, говорил дядюшка, отдохнули бы, графинечку бы отвезли в дрожках. – Предложение дядюшки было принято, за дрожками послали охотника в Отрадное; а Николай с Наташей и Петей поехали к дядюшке.
Человек пять, больших и малых, дворовых мужчин выбежало на парадное крыльцо встречать барина. Десятки женщин, старых, больших и малых, высунулись с заднего крыльца смотреть на подъезжавших охотников. Присутствие Наташи, женщины, барыни верхом, довело любопытство дворовых дядюшки до тех пределов, что многие, не стесняясь ее присутствием, подходили к ней, заглядывали ей в глаза и при ней делали о ней свои замечания, как о показываемом чуде, которое не человек, и не может слышать и понимать, что говорят о нем.
– Аринка, глянь ка, на бочькю сидит! Сама сидит, а подол болтается… Вишь рожок!
– Батюшки светы, ножик то…
– Вишь татарка!
– Как же ты не перекувыркнулась то? – говорила самая смелая, прямо уж обращаясь к Наташе.
Дядюшка слез с лошади у крыльца своего деревянного заросшего садом домика и оглянув своих домочадцев, крикнул повелительно, чтобы лишние отошли и чтобы было сделано всё нужное для приема гостей и охоты.
Всё разбежалось. Дядюшка снял Наташу с лошади и за руку провел ее по шатким досчатым ступеням крыльца. В доме, не отштукатуренном, с бревенчатыми стенами, было не очень чисто, – не видно было, чтобы цель живших людей состояла в том, чтобы не было пятен, но не было заметно запущенности.
В сенях пахло свежими яблоками, и висели волчьи и лисьи шкуры. Через переднюю дядюшка провел своих гостей в маленькую залу с складным столом и красными стульями, потом в гостиную с березовым круглым столом и диваном, потом в кабинет с оборванным диваном, истасканным ковром и с портретами Суворова, отца и матери хозяина и его самого в военном мундире. В кабинете слышался сильный запах табаку и собак. В кабинете дядюшка попросил гостей сесть и расположиться как дома, а сам вышел. Ругай с невычистившейся спиной вошел в кабинет и лег на диван, обчищая себя языком и зубами. Из кабинета шел коридор, в котором виднелись ширмы с прорванными занавесками. Из за ширм слышался женский смех и шопот. Наташа, Николай и Петя разделись и сели на диван. Петя облокотился на руку и тотчас же заснул; Наташа и Николай сидели молча. Лица их горели, они были очень голодны и очень веселы. Они поглядели друг на друга (после охоты, в комнате, Николай уже не считал нужным выказывать свое мужское превосходство перед своей сестрой); Наташа подмигнула брату и оба удерживались недолго и звонко расхохотались, не успев еще придумать предлога для своего смеха.
Немного погодя, дядюшка вошел в казакине, синих панталонах и маленьких сапогах. И Наташа почувствовала, что этот самый костюм, в котором она с удивлением и насмешкой видала дядюшку в Отрадном – был настоящий костюм, который был ничем не хуже сюртуков и фраков. Дядюшка был тоже весел; он не только не обиделся смеху брата и сестры (ему в голову не могло притти, чтобы могли смеяться над его жизнию), а сам присоединился к их беспричинному смеху.
– Вот так графиня молодая – чистое дело марш – другой такой не видывал! – сказал он, подавая одну трубку с длинным чубуком Ростову, а другой короткий, обрезанный чубук закладывая привычным жестом между трех пальцев.
– День отъездила, хоть мужчине в пору и как ни в чем не бывало!
Скоро после дядюшки отворила дверь, по звуку ног очевидно босая девка, и в дверь с большим уставленным подносом в руках вошла толстая, румяная, красивая женщина лет 40, с двойным подбородком, и полными, румяными губами. Она, с гостеприимной представительностью и привлекательностью в глазах и каждом движеньи, оглянула гостей и с ласковой улыбкой почтительно поклонилась им. Несмотря на толщину больше чем обыкновенную, заставлявшую ее выставлять вперед грудь и живот и назад держать голову, женщина эта (экономка дядюшки) ступала чрезвычайно легко. Она подошла к столу, поставила поднос и ловко своими белыми, пухлыми руками сняла и расставила по столу бутылки, закуски и угощенья. Окончив это она отошла и с улыбкой на лице стала у двери. – «Вот она и я! Теперь понимаешь дядюшку?» сказало Ростову ее появление. Как не понимать: не только Ростов, но и Наташа поняла дядюшку и значение нахмуренных бровей, и счастливой, самодовольной улыбки, которая чуть морщила его губы в то время, как входила Анисья Федоровна. На подносе были травник, наливки, грибки, лепешечки черной муки на юраге, сотовой мед, мед вареный и шипучий, яблоки, орехи сырые и каленые и орехи в меду. Потом принесено было Анисьей Федоровной и варенье на меду и на сахаре, и ветчина, и курица, только что зажаренная.
Всё это было хозяйства, сбора и варенья Анисьи Федоровны. Всё это и пахло и отзывалось и имело вкус Анисьи Федоровны. Всё отзывалось сочностью, чистотой, белизной и приятной улыбкой.
– Покушайте, барышня графинюшка, – приговаривала она, подавая Наташе то то, то другое. Наташа ела все, и ей показалось, что подобных лепешек на юраге, с таким букетом варений, на меду орехов и такой курицы никогда она нигде не видала и не едала. Анисья Федоровна вышла. Ростов с дядюшкой, запивая ужин вишневой наливкой, разговаривали о прошедшей и о будущей охоте, о Ругае и Илагинских собаках. Наташа с блестящими глазами прямо сидела на диване, слушая их. Несколько раз она пыталась разбудить Петю, чтобы дать ему поесть чего нибудь, но он говорил что то непонятное, очевидно не просыпаясь. Наташе так весело было на душе, так хорошо в этой новой для нее обстановке, что она только боялась, что слишком скоро за ней приедут дрожки. После наступившего случайно молчания, как это почти всегда бывает у людей в первый раз принимающих в своем доме своих знакомых, дядюшка сказал, отвечая на мысль, которая была у его гостей:
– Так то вот и доживаю свой век… Умрешь, – чистое дело марш – ничего не останется. Что ж и грешить то!
Лицо дядюшки было очень значительно и даже красиво, когда он говорил это. Ростов невольно вспомнил при этом всё, что он хорошего слыхал от отца и соседей о дядюшке. Дядюшка во всем околотке губернии имел репутацию благороднейшего и бескорыстнейшего чудака. Его призывали судить семейные дела, его делали душеприказчиком, ему поверяли тайны, его выбирали в судьи и другие должности, но от общественной службы он упорно отказывался, осень и весну проводя в полях на своем кауром мерине, зиму сидя дома, летом лежа в своем заросшем саду.
– Что же вы не служите, дядюшка?
– Служил, да бросил. Не гожусь, чистое дело марш, я ничего не разберу. Это ваше дело, а у меня ума не хватит. Вот насчет охоты другое дело, это чистое дело марш! Отворите ка дверь то, – крикнул он. – Что ж затворили! – Дверь в конце коридора (который дядюшка называл колидор) вела в холостую охотническую: так называлась людская для охотников. Босые ноги быстро зашлепали и невидимая рука отворила дверь в охотническую. Из коридора ясно стали слышны звуки балалайки, на которой играл очевидно какой нибудь мастер этого дела. Наташа уже давно прислушивалась к этим звукам и теперь вышла в коридор, чтобы слышать их яснее.
– Это у меня мой Митька кучер… Я ему купил хорошую балалайку, люблю, – сказал дядюшка. – У дядюшки было заведено, чтобы, когда он приезжает с охоты, в холостой охотнической Митька играл на балалайке. Дядюшка любил слушать эту музыку.
– Как хорошо, право отлично, – сказал Николай с некоторым невольным пренебрежением, как будто ему совестно было признаться в том, что ему очень были приятны эти звуки.
– Как отлично? – с упреком сказала Наташа, чувствуя тон, которым сказал это брат. – Не отлично, а это прелесть, что такое! – Ей так же как и грибки, мед и наливки дядюшки казались лучшими в мире, так и эта песня казалась ей в эту минуту верхом музыкальной прелести.
– Еще, пожалуйста, еще, – сказала Наташа в дверь, как только замолкла балалайка. Митька настроил и опять молодецки задребезжал Барыню с переборами и перехватами. Дядюшка сидел и слушал, склонив голову на бок с чуть заметной улыбкой. Мотив Барыни повторился раз сто. Несколько раз балалайку настраивали и опять дребезжали те же звуки, и слушателям не наскучивало, а только хотелось еще и еще слышать эту игру. Анисья Федоровна вошла и прислонилась своим тучным телом к притолке.
– Изволите слушать, – сказала она Наташе, с улыбкой чрезвычайно похожей на улыбку дядюшки. – Он у нас славно играет, – сказала она.
– Вот в этом колене не то делает, – вдруг с энергическим жестом сказал дядюшка. – Тут рассыпать надо – чистое дело марш – рассыпать…
– А вы разве умеете? – спросила Наташа. – Дядюшка не отвечая улыбнулся.
– Посмотри ка, Анисьюшка, что струны то целы что ль, на гитаре то? Давно уж в руки не брал, – чистое дело марш! забросил.
Анисья Федоровна охотно пошла своей легкой поступью исполнить поручение своего господина и принесла гитару.
Дядюшка ни на кого не глядя сдунул пыль, костлявыми пальцами стукнул по крышке гитары, настроил и поправился на кресле. Он взял (несколько театральным жестом, отставив локоть левой руки) гитару повыше шейки и подмигнув Анисье Федоровне, начал не Барыню, а взял один звучный, чистый аккорд, и мерно, спокойно, но твердо начал весьма тихим темпом отделывать известную песню: По у ли и ице мостовой. В раз, в такт с тем степенным весельем (тем самым, которым дышало всё существо Анисьи Федоровны), запел в душе у Николая и Наташи мотив песни. Анисья Федоровна закраснелась и закрывшись платочком, смеясь вышла из комнаты. Дядюшка продолжал чисто, старательно и энергически твердо отделывать песню, изменившимся вдохновенным взглядом глядя на то место, с которого ушла Анисья Федоровна. Чуть чуть что то смеялось в его лице с одной стороны под седым усом, особенно смеялось тогда, когда дальше расходилась песня, ускорялся такт и в местах переборов отрывалось что то.
– Прелесть, прелесть, дядюшка; еще, еще, – закричала Наташа, как только он кончил. Она, вскочивши с места, обняла дядюшку и поцеловала его. – Николенька, Николенька! – говорила она, оглядываясь на брата и как бы спрашивая его: что же это такое?
Николаю тоже очень нравилась игра дядюшки. Дядюшка второй раз заиграл песню. Улыбающееся лицо Анисьи Федоровны явилось опять в дверях и из за ней еще другие лица… «За холодной ключевой, кричит: девица постой!» играл дядюшка, сделал опять ловкий перебор, оторвал и шевельнул плечами.
– Ну, ну, голубчик, дядюшка, – таким умоляющим голосом застонала Наташа, как будто жизнь ее зависела от этого. Дядюшка встал и как будто в нем было два человека, – один из них серьезно улыбнулся над весельчаком, а весельчак сделал наивную и аккуратную выходку перед пляской.
– Ну, племянница! – крикнул дядюшка взмахнув к Наташе рукой, оторвавшей аккорд.
Наташа сбросила с себя платок, который был накинут на ней, забежала вперед дядюшки и, подперши руки в боки, сделала движение плечами и стала.
Где, как, когда всосала в себя из того русского воздуха, которым она дышала – эта графинечка, воспитанная эмигранткой француженкой, этот дух, откуда взяла она эти приемы, которые pas de chale давно бы должны были вытеснить? Но дух и приемы эти были те самые, неподражаемые, не изучаемые, русские, которых и ждал от нее дядюшка. Как только она стала, улыбнулась торжественно, гордо и хитро весело, первый страх, который охватил было Николая и всех присутствующих, страх, что она не то сделает, прошел и они уже любовались ею.
Она сделала то самое и так точно, так вполне точно это сделала, что Анисья Федоровна, которая тотчас подала ей необходимый для ее дела платок, сквозь смех прослезилась, глядя на эту тоненькую, грациозную, такую чужую ей, в шелку и в бархате воспитанную графиню, которая умела понять всё то, что было и в Анисье, и в отце Анисьи, и в тетке, и в матери, и во всяком русском человеке.
– Ну, графинечка – чистое дело марш, – радостно смеясь, сказал дядюшка, окончив пляску. – Ай да племянница! Вот только бы муженька тебе молодца выбрать, – чистое дело марш!
– Уж выбран, – сказал улыбаясь Николай.
– О? – сказал удивленно дядюшка, глядя вопросительно на Наташу. Наташа с счастливой улыбкой утвердительно кивнула головой.
– Еще какой! – сказала она. Но как только она сказала это, другой, новый строй мыслей и чувств поднялся в ней. Что значила улыбка Николая, когда он сказал: «уж выбран»? Рад он этому или не рад? Он как будто думает, что мой Болконский не одобрил бы, не понял бы этой нашей радости. Нет, он бы всё понял. Где он теперь? подумала Наташа и лицо ее вдруг стало серьезно. Но это продолжалось только одну секунду. – Не думать, не сметь думать об этом, сказала она себе и улыбаясь, подсела опять к дядюшке, прося его сыграть еще что нибудь.
Дядюшка сыграл еще песню и вальс; потом, помолчав, прокашлялся и запел свою любимую охотническую песню.
Как со вечера пороша
Выпадала хороша…
Дядюшка пел так, как поет народ, с тем полным и наивным убеждением, что в песне все значение заключается только в словах, что напев сам собой приходит и что отдельного напева не бывает, а что напев – так только, для складу. От этого то этот бессознательный напев, как бывает напев птицы, и у дядюшки был необыкновенно хорош. Наташа была в восторге от пения дядюшки. Она решила, что не будет больше учиться на арфе, а будет играть только на гитаре. Она попросила у дядюшки гитару и тотчас же подобрала аккорды к песне.
В десятом часу за Наташей и Петей приехали линейка, дрожки и трое верховых, посланных отыскивать их. Граф и графиня не знали где они и крепко беспокоились, как сказал посланный.
Петю снесли и положили как мертвое тело в линейку; Наташа с Николаем сели в дрожки. Дядюшка укутывал Наташу и прощался с ней с совершенно новой нежностью. Он пешком проводил их до моста, который надо было объехать в брод, и велел с фонарями ехать вперед охотникам.
– Прощай, племянница дорогая, – крикнул из темноты его голос, не тот, который знала прежде Наташа, а тот, который пел: «Как со вечера пороша».
В деревне, которую проезжали, были красные огоньки и весело пахло дымом.