Бхансали, Санджай Лила

Поделись знанием:
(перенаправлено с «Бхансали С. Л.»)
Перейти к: навигация, поиск
Санджай Лила Бхансали
Sanjay Leela Bhansali
संजय लीला भंसाली

Санджай Лила Бхансали в 2011 г.
Имя при рождении:

Санджай Бхансали

Дата рождения:

24 февраля 1963(1963-02-24) (61 год)

Место рождения:

Мумбаи, Махараштра

Профессия:

кинорежиссёр, кинопродюсер, сценарист, композитор

Карьера:

1994 — наст. время

Награды:

[www.slbfilms.com/ films.com]

Санджа́й Ли́ла Бханса́ли (англ. Sanjay Leela Bhansali, хинди संजय लीला भंसाली, род. 24 февраля 1963 года, Бомбей, Индия) — известный индийский режиссёр, продюсер, сценарист и композитор. Выпускник института кинематографии и телевидения Индии, ученик известного на весь мир кинорежиссёра, актёра и критика Раджа Капура[1]. Бхансали принял второе имя «Лила», как дань уважения своей матери Лиле Бхансали. В 2015 году был награждён четвертой по высоте гражданской наградой Индии — Падма Шри.





Биография

Бхансали начал свою карьеру помощником режиссёра и продюсера Видху Винода Чопры и участвовал в процессе создания фильмов Parinda, 1942: A Love Story и Kareeb. Тем не менее, оба провалились, когда Бхансали отказался от работы над Kareeb и вместо этого сделал свой режиссёрский дебют в картине «Мир музыки», коммерчески неудачное, но признанное критиками повествовании о девочке, с трудом пытающейся общаться со своими глухими родителями[2].

В 1999 году основал компанию SLB Films по производству индийских кинофильмов, базирующуюся в Мумбаи.

Его следующим фильмом была история о любовном треугольнике «Навеки твоя», эта картина стала визитной карточкой индивидуальной манеры Бхансали в демонстрации великолепия и создания ауры празднества и торжества. Фильм имел большой успех и завоевал множество наград.[3] Следующий фильм «Девдас» стал одой Бхансали на хорошо известный одноимённый роман. Выпущенная в Индии киноверсия стала самым высокоприбыльным фильмом.[4] Эта картина также завоевала все главные награды Болливуда и была официальной заявкой Индии на Оскар. На премьере в Каннах музыкальное сопровождение фильма получило значимый приём.

Затем последовал фильм «Последняя надежда», который Time выбрал пятым[5] из десяти лучших фильмов 2005 года со всего мира. «Последняя надежда» установил рекорд на церемонии награждения Filmfare Awards в 2006 году, завоевав 11 наград.

После полученных четырёх успехов Бхансали испытал свой первый крупный провал с фильмом «Возлюбленная», который был встречен острой критикой и одновременно малыми кассовыми сборами[6].

Его текущий проект называется «Chenab Gandhi», режиссируется Vibhu Puri по сценарию Bhavani Iyer, который также писал сценарий для «Последней надежды». Отходя от романтики, этот песенный фильм создан вокруг трёх персонажей, сыгранных Амитабхом Баччаном, Harman Baweja и Видьей Балан, с центральной фигурой, индийским борцом за свободу Абдул Гаффар-хан, также известным как Frontier Gandhi[7].

В следующем фильме «Мольба» (Guzarish) с Ритиком Рошаном и Айшварией Рай в главных ролях[8], вышедшем в прокат в 2010 году, Бхансали выступил режиссёром, сценаристом и композитором некоторых музыкальных композиций.

Следующая режиссёрская работа Бхансали озаглавлена как «Под свист пуль» с Дипикой Падуконе в главной роли. Сюжет фильма основан на классической шекспировской «Ромео и Джульетте». Фильм выйдет на экраны 29 ноября 2013 года.

Фильмография

Год Русское название Оригинальное название Режиссёр Продюсер Сценарист Композитор Монтажер
1989 Братья Parinda Да
1993 Сага о любви 1942: A Love Story Да
1998 Рядом с тобой Kareeb Да
1996 Мир музыки Khamoshi: The Musical Да Да
1999 Навеки твоя Hum Dil De Chuke Sanam Да Да Да
2002 Девдас Devdas Да
2005 Последняя надежда Black Да Да
2007 Возлюбленная Saawariya Да Да
2010 Мольба Guzaarish Да Да Да Да
2011 Мой друг Пинто My Friend Pinto Да
2012 Хулиган Ратор Rowdy Rathore Да
2012 Ширин и Фархад – баловни судьбы Shirin Farhad Ki Toh Nikal Padi Да Да
2013 Рам и Лила Goliyon Ki Raasleela Ram-Leela Да Да Да Да
2014 Мэри Ком Mary Kom Да
2015 Месть вне закона Gabbar is Back Да
2015 Баджирао и Мастани Bajirao Mastani Да Да Да Да

Награды

Национальная кинопремия Индии
Filmfare Awards
Screen Awards[en]
  • 2000 — Лучший режиссёр — «Навеки твоя»
  • 2003 — Лучший режиссёр — «Девдас»[17]
  • 2006 — Лучший режиссёр — «Последняя надежда»[18]
IIFA Awards[en]
  • 2000 — Лучший режиссёр — «Навеки твоя»[19]
  • 2000 — Лучший сценарий — «Навеки твоя»[19]
  • 2000 — Лучший сюжет — «Навеки твоя» (совместно с Пратапом Карват)[19]
  • 2003 — Лучший режиссёр — «Девдас»[20]
  • 2006 — Лучший режиссёр — «Последняя надежда»[21]
Zee Cine Awards[en]
  • 2000 — Лучший режиссёр — «Навеки твоя»[22]
  • 2000 — Лучший сюжет — «Навеки твоя» (совместно с Пратапом Карват)[22]
  • 2003 — Лучший режиссёр — «Девдас»[23]
  • 2006 — Лучший режиссёр — «Последняя надежда»[24]
Bollywood Movie Awards[en]
  • 2003 — Лучший режиссёр — «Девдас»[25]
  • 2006 — Лучший сюжет — «Девдас» (совместно с Пракашем Кападия)[25]
  • 2006 — Лучший режиссёр — «Последняя надежда»[25]
Stardust Awards[en]
  • 2006 — Лучший режиссёр — «Последняя надежда»

Напишите отзыв о статье "Бхансали, Санджай Лила"

Примечания

  1. Verma, Sukanya. [www.rediff.com/movies/2007/nov/06director.htm OSO-Saawariya rivalry: May the best director win]. Rediff (November 6, 2007). [www.webcitation.org/65qQJfcdC Архивировано из первоисточника 1 марта 2012].  (англ.)  (Проверено 11 июня 2009)
  2. [www.channel4.com/film/reviews/film.jsp?id=123378&page=2 Khamoshi (Silence: The Musical) Review]. Channel 4. [www.webcitation.org/65qQKRoPk Архивировано из первоисточника 1 марта 2012].  (англ.)  (Проверено 11 июня 2009)
  3. [www.boxofficeindia.com/showProd.php?itemCat=205&catName=MTk5OQ== Box Office 1999]. BoxOfficeIndia.Com. [www.webcitation.org/65qQL6Mkw Архивировано из первоисточника 1 марта 2012].  (англ.)  (Проверено 11 июня 2009)
  4. [www.boxofficeindia.com/showProd.php?itemCat=208&catName=MjAwMg== Box Office 2002]. BoxOfficeIndia.Com. [www.webcitation.org/65qQLpAjG Архивировано из первоисточника 1 марта 2012].  (англ.)  (Проверено 11 июня 2009)
  5. [www.apunkachoice.com/scoop/bollywood/20051230-1.html "Black" selected amongst 10 best films of 2005 by Time magazine] (30 декабря 2005). [www.webcitation.org/65qQMUZ4E Архивировано из первоисточника 1 марта 2012].  (англ.)  (Проверено 11 июня 2009)
  6. [www.boxofficeindia.com/showProd.php?itemCat=214&catName=MjAwNw== Box Office 2003]. BoxOfficeIndia.Com. [www.webcitation.org/65qQNCtvX Архивировано из первоисточника 1 марта 2012]. (англ.) (Проверено 11 июня 2009)
  7. [www.hindustantimes.com/StoryPage/StoryPage.aspx?id=277fc4fd-9968-43b3-a484-7f6d9ed86c81&&Headline=Bhansali%27s+back+in+the+EMBlack%2fEM+mood+ "Bhansali's back in the black mood"] (24 мая 2008). [www.webcitation.org/65qQO0U0w Архивировано из первоисточника 1 марта 2012].  (англ.)  (Проверено 11 июня 2009)
  8. [www.mumbaimirror.com/index.aspx?page=article&sectid=30&contentid=200811192008111902151766911b9e476&sectxslt=section "Roshan Raahein"] (20 ноября 2008). [www.webcitation.org/65qQP26YH Архивировано из первоисточника 1 марта 2012].  (англ.)  (Проверено 11 июня 2009)
  9. [pib.nic.in/newsite/erelease.aspx?relid=114952 Padma Awards 2015] (англ.). ПИБ Индии[en] (25 January 2015). Проверено 31 января 2015.
  10. Bharti Jain. [timesofindia.indiatimes.com/india/Advani-Amitabh-Bachchan-Dilip-Kumar-get-Padma-Vibhushan/articleshow/46014726.cms Advani, Amitabh Bachchan, Dilip Kumar get Padma Vibhushan] (англ.). The Times of India (25 January 2015). Проверено 31 января 2015.
  11. [dff.nic.in/2011/50nfa.pdf 50th National Film Awards]. ДКФ Индии. Проверено 8 марта 2014.
  12. [dff.nic.in/2011/53rd_nff_2006.pdf 53rd National Film Awards] (англ.). ДКФ Индии. Проверено 15 октября 2013.
  13. [recipeguide.indiatimes.com/awards2001/ex_cfilm.htm Previous Awards: Critics Award for Best Film] (англ.). The Times of India. — Сводная таблица фильмов, награждённых Filmfare Awards for Best Film в 1954-2001 годах. Проверено 17 марта 2014.
  14. 1 2 [filmfareawards.indiatimes.com/articleshow/368698.cms лауреаты] (англ.) 45-й церемонии награждения Filmfare Awards (за работы 1999 года) на официальном сайте премии.
  15. 1 2 [filmfareawards.indiatimes.com/articleshow/368745.cms лауреаты] (англ.) 48-й церемонии награждения Filmfare Awards (за работы 2002 года) на официальном сайте премии.
  16. 1 2 [filmfareawards.indiatimes.com/articleshow/msid-1425134,curpg-1.cms лауреаты четырёх главных категорий] (англ.) 51-й церемонии награждения Filmfare Awards (за работы 2005 года) на официальном сайте премии.
  17. Subhash K Jha. [www.rediff.com/entertai/2003/jan/17news.htm Rich haul for Devdas at Screen-Videocon Awards] (англ.). Rediff.com (17 January 2003). Проверено 31 января 2015.
  18. [www.rediff.com/movies/2006/jan/12screen.htm Black sweeps Screen Awards] (англ.). Rediff.com (12 January 2006). Проверено 31 января 2015.
  19. 1 2 3 Paran Balakrishnan. [www.rediff.com/movies/2000/jun/27iifa.htm 'I am not very expensive'] (англ.). Rediff.com (27 June 2000). Проверено 31 января 2015.
  20. [iifa.com/iifa-years/iifa-years-2003/ IIFA Through the Years – IIFA 2003 : South Africa] (англ.). IIFA Awards. Проверено 31 января 2015.
  21. [iifa.com/iifa-years/iifa-years-2006/ IIFA Through the Years – IIFA 2006 : Dubai, UAE] (англ.). IIFA Awards. Проверено 31 января 2015.
  22. 1 2 [www.indiantelevision.org.in/headlines/march/march3.htm Lux Zee Cine Awards announced] (англ.). Indian Television Dot Com Pvt Ltd (3 March 2000). Проверено 31 января 2015.
  23. [www.zeecineawards.com/2003/videos/?page=2 ZCA 2003 — Videos — Awards] (англ.). Zee Cine Awards. Проверено 31 января 2015.
  24. Indranil Roy. [www.dnaindia.com/mumbai/report-black-does-a-whitewash-at-zee-cine-awards-1016300 ‘Black’ does a whitewash at Zee Cine Awards] (англ.). DNA India (5 March 2006). Проверено 31 января 2015.
  25. 1 2 3 [www.bollywoodawards.com/ Winners of Bollywood Movie Awards] (англ.). Официальный сайт Bollywood Movie Awards. Проверено 31 января 2015.

Ссылки

Отрывок, характеризующий Бхансали, Санджай Лила

В третьих, бессмысленно было терять свои войска для уничтожения французских армий, уничтожавшихся без внешних причин в такой прогрессии, что без всякого загораживания пути они не могли перевести через границу больше того, что они перевели в декабре месяце, то есть одну сотую всего войска.
В четвертых, бессмысленно было желание взять в плен императора, королей, герцогов – людей, плен которых в высшей степени затруднил бы действия русских, как то признавали самые искусные дипломаты того времени (J. Maistre и другие). Еще бессмысленнее было желание взять корпуса французов, когда свои войска растаяли наполовину до Красного, а к корпусам пленных надо было отделять дивизии конвоя, и когда свои солдаты не всегда получали полный провиант и забранные уже пленные мерли с голода.
Весь глубокомысленный план о том, чтобы отрезать и поймать Наполеона с армией, был подобен тому плану огородника, который, выгоняя из огорода потоптавшую его гряды скотину, забежал бы к воротам и стал бы по голове бить эту скотину. Одно, что можно бы было сказать в оправдание огородника, было бы то, что он очень рассердился. Но это нельзя было даже сказать про составителей проекта, потому что не они пострадали от потоптанных гряд.
Но, кроме того, что отрезывание Наполеона с армией было бессмысленно, оно было невозможно.
Невозможно это было, во первых, потому что, так как из опыта видно, что движение колонн на пяти верстах в одном сражении никогда не совпадает с планами, то вероятность того, чтобы Чичагов, Кутузов и Витгенштейн сошлись вовремя в назначенное место, была столь ничтожна, что она равнялась невозможности, как то и думал Кутузов, еще при получении плана сказавший, что диверсии на большие расстояния не приносят желаемых результатов.
Во вторых, невозможно было потому, что, для того чтобы парализировать ту силу инерции, с которой двигалось назад войско Наполеона, надо было без сравнения большие войска, чем те, которые имели русские.
В третьих, невозможно это было потому, что военное слово отрезать не имеет никакого смысла. Отрезать можно кусок хлеба, но не армию. Отрезать армию – перегородить ей дорогу – никак нельзя, ибо места кругом всегда много, где можно обойти, и есть ночь, во время которой ничего не видно, в чем могли бы убедиться военные ученые хоть из примеров Красного и Березины. Взять же в плен никак нельзя без того, чтобы тот, кого берут в плен, на это не согласился, как нельзя поймать ласточку, хотя и можно взять ее, когда она сядет на руку. Взять в плен можно того, кто сдается, как немцы, по правилам стратегии и тактики. Но французские войска совершенно справедливо не находили этого удобным, так как одинаковая голодная и холодная смерть ожидала их на бегстве и в плену.
В четвертых же, и главное, это было невозможно потому, что никогда, с тех пор как существует мир, не было войны при тех страшных условиях, при которых она происходила в 1812 году, и русские войска в преследовании французов напрягли все свои силы и не могли сделать большего, не уничтожившись сами.
В движении русской армии от Тарутина до Красного выбыло пятьдесят тысяч больными и отсталыми, то есть число, равное населению большого губернского города. Половина людей выбыла из армии без сражений.
И об этом то периоде кампании, когда войска без сапог и шуб, с неполным провиантом, без водки, по месяцам ночуют в снегу и при пятнадцати градусах мороза; когда дня только семь и восемь часов, а остальное ночь, во время которой не может быть влияния дисциплины; когда, не так как в сраженье, на несколько часов только люди вводятся в область смерти, где уже нет дисциплины, а когда люди по месяцам живут, всякую минуту борясь с смертью от голода и холода; когда в месяц погибает половина армии, – об этом то периоде кампании нам рассказывают историки, как Милорадович должен был сделать фланговый марш туда то, а Тормасов туда то и как Чичагов должен был передвинуться туда то (передвинуться выше колена в снегу), и как тот опрокинул и отрезал, и т. д., и т. д.
Русские, умиравшие наполовину, сделали все, что можно сделать и должно было сделать для достижения достойной народа цели, и не виноваты в том, что другие русские люди, сидевшие в теплых комнатах, предполагали сделать то, что было невозможно.
Все это странное, непонятное теперь противоречие факта с описанием истории происходит только оттого, что историки, писавшие об этом событии, писали историю прекрасных чувств и слов разных генералов, а не историю событий.
Для них кажутся очень занимательны слова Милорадовича, награды, которые получил тот и этот генерал, и их предположения; а вопрос о тех пятидесяти тысячах, которые остались по госпиталям и могилам, даже не интересует их, потому что не подлежит их изучению.
А между тем стоит только отвернуться от изучения рапортов и генеральных планов, а вникнуть в движение тех сотен тысяч людей, принимавших прямое, непосредственное участие в событии, и все, казавшиеся прежде неразрешимыми, вопросы вдруг с необыкновенной легкостью и простотой получают несомненное разрешение.
Цель отрезывания Наполеона с армией никогда не существовала, кроме как в воображении десятка людей. Она не могла существовать, потому что она была бессмысленна, и достижение ее было невозможно.
Цель народа была одна: очистить свою землю от нашествия. Цель эта достигалась, во первых, сама собою, так как французы бежали, и потому следовало только не останавливать это движение. Во вторых, цель эта достигалась действиями народной войны, уничтожавшей французов, и, в третьих, тем, что большая русская армия шла следом за французами, готовая употребить силу в случае остановки движения французов.
Русская армия должна была действовать, как кнут на бегущее животное. И опытный погонщик знал, что самое выгодное держать кнут поднятым, угрожая им, а не по голове стегать бегущее животное.



Когда человек видит умирающее животное, ужас охватывает его: то, что есть он сам, – сущность его, в его глазах очевидно уничтожается – перестает быть. Но когда умирающее есть человек, и человек любимый – ощущаемый, тогда, кроме ужаса перед уничтожением жизни, чувствуется разрыв и духовная рана, которая, так же как и рана физическая, иногда убивает, иногда залечивается, но всегда болит и боится внешнего раздражающего прикосновения.
После смерти князя Андрея Наташа и княжна Марья одинаково чувствовали это. Они, нравственно согнувшись и зажмурившись от грозного, нависшего над ними облака смерти, не смели взглянуть в лицо жизни. Они осторожно берегли свои открытые раны от оскорбительных, болезненных прикосновений. Все: быстро проехавший экипаж по улице, напоминание об обеде, вопрос девушки о платье, которое надо приготовить; еще хуже, слово неискреннего, слабого участия болезненно раздражало рану, казалось оскорблением и нарушало ту необходимую тишину, в которой они обе старались прислушиваться к незамолкшему еще в их воображении страшному, строгому хору, и мешало вглядываться в те таинственные бесконечные дали, которые на мгновение открылись перед ними.
Только вдвоем им было не оскорбительно и не больно. Они мало говорили между собой. Ежели они говорили, то о самых незначительных предметах. И та и другая одинаково избегали упоминания о чем нибудь, имеющем отношение к будущему.
Признавать возможность будущего казалось им оскорблением его памяти. Еще осторожнее они обходили в своих разговорах все то, что могло иметь отношение к умершему. Им казалось, что то, что они пережили и перечувствовали, не могло быть выражено словами. Им казалось, что всякое упоминание словами о подробностях его жизни нарушало величие и святыню совершившегося в их глазах таинства.
Беспрестанные воздержания речи, постоянное старательное обхождение всего того, что могло навести на слово о нем: эти остановки с разных сторон на границе того, чего нельзя было говорить, еще чище и яснее выставляли перед их воображением то, что они чувствовали.

Но чистая, полная печаль так же невозможна, как чистая и полная радость. Княжна Марья, по своему положению одной независимой хозяйки своей судьбы, опекунши и воспитательницы племянника, первая была вызвана жизнью из того мира печали, в котором она жила первые две недели. Она получила письма от родных, на которые надо было отвечать; комната, в которую поместили Николеньку, была сыра, и он стал кашлять. Алпатыч приехал в Ярославль с отчетами о делах и с предложениями и советами переехать в Москву в Вздвиженский дом, который остался цел и требовал только небольших починок. Жизнь не останавливалась, и надо было жить. Как ни тяжело было княжне Марье выйти из того мира уединенного созерцания, в котором она жила до сих пор, как ни жалко и как будто совестно было покинуть Наташу одну, – заботы жизни требовали ее участия, и она невольно отдалась им. Она поверяла счеты с Алпатычем, советовалась с Десалем о племяннике и делала распоряжения и приготовления для своего переезда в Москву.
Наташа оставалась одна и с тех пор, как княжна Марья стала заниматься приготовлениями к отъезду, избегала и ее.
Княжна Марья предложила графине отпустить с собой Наташу в Москву, и мать и отец радостно согласились на это предложение, с каждым днем замечая упадок физических сил дочери и полагая для нее полезным и перемену места, и помощь московских врачей.
– Я никуда не поеду, – отвечала Наташа, когда ей сделали это предложение, – только, пожалуйста, оставьте меня, – сказала она и выбежала из комнаты, с трудом удерживая слезы не столько горя, сколько досады и озлобления.