Бызгу, Сергей Дмитриевич
Сергей Бызгу | ||
Сергей Дмитриевич Бызгу | ||
Профессия: | ||
---|---|---|
Годы активности: |
1989 — наст. время | |
Награды: |
|
Сергей Дмитриевич Бызгу (род. 1966) — российский актёр театра и кино.
Заслуженный артист Российской Федерации (2010)[1]
Содержание
- 1 Биография
- 2 Роли в театре
- 2.1 Александринский театр
- 2.2 Театр «Фарсы»
- 2.3 Молодёжный театр на Фонтанке
- 2.4 Театр-фестиваль «Балтийский дом»
- 2.5 «Белый театр»
- 2.6 Театр «Русская антреприза» им. А. Миронова
- 2.7 ТЮЗ им. Брянцева
- 2.8 Театр «Комедианты»
- 2.9 Театр В. Ф. Комиссаржевской
- 2.10 ФМД-Театр (Театр Музея Достоевского)
- 2.11 Театр Комедии им. Акимова
- 2.12 Большой театр кукол
- 3 Фильмография
- 4 Примечания
- 5 Ссылки
Биография
Сергей Бызгу родился 4 декабря 1966 года в Молдавии.
Окончил ЛГИТМиК в 1991 году (курс И. Горбачёва) и был распределён в Театр драмы имени Пушкина, где играл, начиная со второго курса. После ухода из Пушкинского театра играл в Театре на Литейном, в театре «Фарсы». Потом перешёл в театр В. Ф. Комиссаржевской. Создатель детской театральной студии «Театр-класс», в которой преподаёт вместе с Карленко О. Ю., Приходько Р. А., Гавриловой О. В.. Наиболее известные спектакли, поставленные им с воспитанниками студии: «Играем Шекспира», «Летят по небу шарики» (спектакль был удостоен специальной премии «Фигаро»), «Чудо». С 2014 года вместе с Карленко О. Ю. ведёт актёрский курс в РГИСИ.
Женат на Галине Бызгу (театральный режиссёр).
Роли в театре
Александринский театр
- 1989 — Фонвизин «Недоросль» — Митрофанушка
Театр «Фарсы»
- 1991 — «Фарсы, или Новые средневековые анекдоты»
- 1994 — «Фантазии, или Шесть персонажей в ожидании ветра»
- 1995 — «Вохляки из Голоплеков, или Сонное мечтание» (по рассказам И. С. Тургенева) — Ефрем
- 1996 — «Поварецкие пляски» (спектакль-шоу)
- 1998 — «Гамлет» (У. Шекспир) — Полоний
- 2001 — «Село Степанчиково и его обитатели» — Фома Опискин
- 2003 — «Суперфлю» (по пьесе Н. В. Гоголя «Женитьба») — Кочкарев
Молодёжный театр на Фонтанке
- 1998 — «Плутни Скапена» (Ж.-Б. Мольер) — Скапен
Театр-фестиваль «Балтийский дом»
- 1999 — «Без вины виноватые» (А. Н. Островский) — Шмага
«Белый театр»
- 2000 — «Обняться и заплакать» (по рассказу Ф. М. Достоевского «Вечный муж») — Трусоцкий
- 2004 — «Записки из Мёртвого дома» (по одноимённому роману Ф. М. Достоевского)
- 2006 — «Преступление» (спектакль-этюд по роману Ф. М. Достоевского «Преступление и наказание»)
Театр «Русская антреприза» им. А. Миронова
- 2001 — «Фантазии Фарятьева» (А. Н. Соколова) — Фарятьев
- 2011 — «Палата № 6» (А. П. Чехов) — Мойсейка
ТЮЗ им. Брянцева
- 2003 — «Очень простая история» (М. А. Ладо) — Сосед, а также режиссёр
- 2014 — «Вино из одуванчиков, или Замри» (Р.Брэдбери) — Лео Ауфман
Театр «Комедианты»
- 2004 — «Акакий» (по повести Н. В. Гоголя «Шинель») — Акакий Башмачкин
Театр В. Ф. Комиссаржевской
- 2005 — «Татарин маленький» (А. В. Поярков) — Коляй Коляич
- 2007 — «Сон в летнюю ночь» (У. Шекспир) — Питер Пень
- 2009 — «Мыльные ангелы» (Э. Кинтеро) — Октавио
- 2010 — «Сиротливый Запад» (М. Макдонах) — Вален
- 2014 — «Графоман» (А. Володин) — Мокин
ФМД-Театр (Театр Музея Достоевского)
Театр Комедии им. Акимова
- 2008 — «Голодранцы и аристократы» (Э. Скарпетт) — Феличе Шошаммок
Большой театр кукол
- 2008 — «Тойбеле и её демон» (И. Зингер) — демон Гурмизах, а также режиссёр
- 2009 — «Я скучаю по тебе» (А. М. Володин) — Он, а также режиссёр
- 2010 — «Сто оттенков синего» (Н.Денисова) — Степан, блогер
Фильмография
- 1993 — Осечка (телефильм) — Борис Борисович Колобок
- 1997 — История про Ричарда, Милорда и прекрасную Жар-птицу — Игорь
- 2000 — Империя под ударом (мини-сериал) — Сергей Иванович Бухало, инженер
- 2000 — Охота на Золушку (мини-сериал)
- 2000 — Улицы разбитых фонарей 3 (сериал)
- 2001—2012 — Тайны следствия (сериал)
- 2001—2003 — Агентство НЛС (сериал)
- 2001 — Механическая сюита
- 2001 — Агент национальной безопасности 3 (сериал) — режиссёр
- 2001 — Первое мая
- 2002—2003 — Недлинные истории (телесериал)
- 2002 — Начальник каруселей (сериал)
- 2002 — Недлинные истории (сериал)
- 2002 — У нас все дома (сериал)
- 2003 — Особенности национальной политики
- 2004 — Экстренное торможение
- 2005 — Большая прогулка (мини-сериал)
- 2005 — Мангуст 2 (сериал) — Борис, напарник Мазаева
- 2005 — Арфа и бокс (короткометражка)
- 2005 — Пари (сериал)
- 2005 — Семья (сериал)
- 2005 — Убойная сила 5 (сериал)
- 2006 — Путина
- 2006 — Рататуй (телефильм) — Бугаев
- 2007 — Суженый-ряженый (телефильм) — Боря
- 2011 — Родственник — Иван Кузьмич
- 2011 — Хвост (телесериал)
- 2011 — Небесный суд (мини-сериал) — Преториус
- 2012 — Отрыв (телесериал)
- 2013 — Пётр Лещенко. Всё, что было... — Даниил Зельцер, импресарио Петра Лещенко
- 2013 — Шутки ангела — главный врач
- 2013 — Прозрение — Крайнов
- 2015 — Подозрение (телесериал) — Саверин, учёный
- 2015 — Метод — директор театра
Напишите отзыв о статье "Бызгу, Сергей Дмитриевич"
Примечания
- ↑ [mkrf.ru/press-tsentr/obzor-smi/detail.php?ID=148339&month=9&year=2011 Культура, Москва, 30 Сентября 2010, Высокие награды и звания России]
Ссылки
- [www.teatrvfk.ru/truppa/byzgu-sergej-dmitrievich/ Сергей Бызгу на сайте театра имени В. Ф. Комиссаржевской]
- [ruskino.ru/art/5947 Сергей Бызгу на сайте ruskino.ru]
Отрывок, характеризующий Бызгу, Сергей Дмитриевич
– Да, – продолжал Пьер с улыбкой, – и этот молодой человек теперь себя так держит, что, где есть богатые невесты, – там и он. Я как по книге читаю в нем. Он теперь в нерешительности, кого ему атаковать: вас или mademoiselle Жюли Карагин. Il est tres assidu aupres d'elle. [Он очень к ней внимателен.]– Он ездит к ним?
– Да, очень часто. И знаете вы новую манеру ухаживать? – с веселой улыбкой сказал Пьер, видимо находясь в том веселом духе добродушной насмешки, за который он так часто в дневнике упрекал себя.
– Нет, – сказала княжна Марья.
– Теперь чтобы понравиться московским девицам – il faut etre melancolique. Et il est tres melancolique aupres de m lle Карагин, [надо быть меланхоличным. И он очень меланхоличен с m elle Карагин,] – сказал Пьер.
– Vraiment? [Право?] – сказала княжна Марья, глядя в доброе лицо Пьера и не переставая думать о своем горе. – «Мне бы легче было, думала она, ежели бы я решилась поверить кому нибудь всё, что я чувствую. И я бы желала именно Пьеру сказать всё. Он так добр и благороден. Мне бы легче стало. Он мне подал бы совет!»
– Пошли бы вы за него замуж? – спросил Пьер.
– Ах, Боже мой, граф, есть такие минуты, что я пошла бы за всякого, – вдруг неожиданно для самой себя, со слезами в голосе, сказала княжна Марья. – Ах, как тяжело бывает любить человека близкого и чувствовать, что… ничего (продолжала она дрожащим голосом), не можешь для него сделать кроме горя, когда знаешь, что не можешь этого переменить. Тогда одно – уйти, а куда мне уйти?…
– Что вы, что с вами, княжна?
Но княжна, не договорив, заплакала.
– Я не знаю, что со мной нынче. Не слушайте меня, забудьте, что я вам сказала.
Вся веселость Пьера исчезла. Он озабоченно расспрашивал княжну, просил ее высказать всё, поверить ему свое горе; но она только повторила, что просит его забыть то, что она сказала, что она не помнит, что она сказала, и что у нее нет горя, кроме того, которое он знает – горя о том, что женитьба князя Андрея угрожает поссорить отца с сыном.
– Слышали ли вы про Ростовых? – спросила она, чтобы переменить разговор. – Мне говорили, что они скоро будут. Andre я тоже жду каждый день. Я бы желала, чтоб они увиделись здесь.
– А как он смотрит теперь на это дело? – спросил Пьер, под он разумея старого князя. Княжна Марья покачала головой.
– Но что же делать? До года остается только несколько месяцев. И это не может быть. Я бы только желала избавить брата от первых минут. Я желала бы, чтобы они скорее приехали. Я надеюсь сойтись с нею. Вы их давно знаете, – сказала княжна Марья, – скажите мне, положа руку на сердце, всю истинную правду, что это за девушка и как вы находите ее? Но всю правду; потому что, вы понимаете, Андрей так много рискует, делая это против воли отца, что я бы желала знать…
Неясный инстинкт сказал Пьеру, что в этих оговорках и повторяемых просьбах сказать всю правду, выражалось недоброжелательство княжны Марьи к своей будущей невестке, что ей хотелось, чтобы Пьер не одобрил выбора князя Андрея; но Пьер сказал то, что он скорее чувствовал, чем думал.
– Я не знаю, как отвечать на ваш вопрос, – сказал он, покраснев, сам не зная от чего. – Я решительно не знаю, что это за девушка; я никак не могу анализировать ее. Она обворожительна. А отчего, я не знаю: вот всё, что можно про нее сказать. – Княжна Марья вздохнула и выражение ее лица сказало: «Да, я этого ожидала и боялась».
– Умна она? – спросила княжна Марья. Пьер задумался.
– Я думаю нет, – сказал он, – а впрочем да. Она не удостоивает быть умной… Да нет, она обворожительна, и больше ничего. – Княжна Марья опять неодобрительно покачала головой.
– Ах, я так желаю любить ее! Вы ей это скажите, ежели увидите ее прежде меня.
– Я слышал, что они на днях будут, – сказал Пьер.
Княжна Марья сообщила Пьеру свой план о том, как она, только что приедут Ростовы, сблизится с будущей невесткой и постарается приучить к ней старого князя.
Женитьба на богатой невесте в Петербурге не удалась Борису и он с этой же целью приехал в Москву. В Москве Борис находился в нерешительности между двумя самыми богатыми невестами – Жюли и княжной Марьей. Хотя княжна Марья, несмотря на свою некрасивость, и казалась ему привлекательнее Жюли, ему почему то неловко было ухаживать за Болконской. В последнее свое свиданье с ней, в именины старого князя, на все его попытки заговорить с ней о чувствах, она отвечала ему невпопад и очевидно не слушала его.
Жюли, напротив, хотя и особенным, одной ей свойственным способом, но охотно принимала его ухаживанье.
Жюли было 27 лет. После смерти своих братьев, она стала очень богата. Она была теперь совершенно некрасива; но думала, что она не только так же хороша, но еще гораздо больше привлекательна, чем была прежде. В этом заблуждении поддерживало ее то, что во первых она стала очень богатой невестой, а во вторых то, что чем старее она становилась, тем она была безопаснее для мужчин, тем свободнее было мужчинам обращаться с нею и, не принимая на себя никаких обязательств, пользоваться ее ужинами, вечерами и оживленным обществом, собиравшимся у нее. Мужчина, который десять лет назад побоялся бы ездить каждый день в дом, где была 17 ти летняя барышня, чтобы не компрометировать ее и не связать себя, теперь ездил к ней смело каждый день и обращался с ней не как с барышней невестой, а как с знакомой, не имеющей пола.
Дом Карагиных был в эту зиму в Москве самым приятным и гостеприимным домом. Кроме званых вечеров и обедов, каждый день у Карагиных собиралось большое общество, в особенности мужчин, ужинающих в 12 м часу ночи и засиживающихся до 3 го часу. Не было бала, гулянья, театра, который бы пропускала Жюли. Туалеты ее были всегда самые модные. Но, несмотря на это, Жюли казалась разочарована во всем, говорила всякому, что она не верит ни в дружбу, ни в любовь, ни в какие радости жизни, и ожидает успокоения только там . Она усвоила себе тон девушки, понесшей великое разочарованье, девушки, как будто потерявшей любимого человека или жестоко обманутой им. Хотя ничего подобного с ней не случилось, на нее смотрели, как на такую, и сама она даже верила, что она много пострадала в жизни. Эта меланхолия, не мешавшая ей веселиться, не мешала бывавшим у нее молодым людям приятно проводить время. Каждый гость, приезжая к ним, отдавал свой долг меланхолическому настроению хозяйки и потом занимался и светскими разговорами, и танцами, и умственными играми, и турнирами буриме, которые были в моде у Карагиных. Только некоторые молодые люди, в числе которых был и Борис, более углублялись в меланхолическое настроение Жюли, и с этими молодыми людьми она имела более продолжительные и уединенные разговоры о тщете всего мирского, и им открывала свои альбомы, исписанные грустными изображениями, изречениями и стихами.