Бэдэм, Джон

Джон Бэдхэм
John Badham
Место рождения:	Лутон, Великобритания
Профессия:	кинорежиссёр

Джон Макдональд Бэдхэм (род. 25 августа 1939) — американский кинорежиссёр.

Биография

Джон Бэдхэм родился в Великобритании, однако вырос в США, в штате Алабама, и стал гражданином страны в 1950 году. Долгие годы работал на телевидении, но получил известность лишь в 1977 году, после выхода снятого им фильма Лихорадка субботним вечером с Джоном Траволтой в главной роли.

Фильмография (избранная)

• 1972 — «Некуда бежать» / No Place to Run
• 1974 — «Закон» / The Law
• 1974 — «Дитя Бога» / The Godchild
• 1976 — «Долговязый Бинго и его звёздная группа» / The Bingo Long Traveling All-Stars & Motor Kings
• 1977 — «Лихорадка субботним вечером» / Saturday Night Fever
• 1979 — «Дракула» / Dracula
• 1981 — «Чья это жизнь, в конце концов?» / Whose Life Is It Anyway?
• 1983 — «Голубой гром» / Blue Thunder
• 1983 — «Военные игры» / WarGames
• 1985 — «Американские молнии» / American Flyers
• 1986 — «Короткое замыкание» / Short Circuit
• 1987 — «Слежка» / Stakeout
• 1990 — «Птичка на проводе» / Bird on a Wire
• 1991 — «Напролом» / The Hard Way
• 1993 — «Возврата нет» / Point of No Return
• 1993 — «Ещё одна засада» / Another Stakeout
• 1994 — «Зона высадки» / Drop Zone
• 1995 — «В последний момент» / Nick of Time
• 1997 — «Инкогнито» / Incognito
• 1998 — «Вниз по течению» / Floating Away
• 1999 — «Джек Булл» / The Jack Bull
• 2000 — «Последняя дискуссия» / The Last Debate
• 2002 — «Хранитель моего брата» / Brother’s Keeper
• 2002 — «Мания» / Obsessed
• 2003 — «След» / Footsteps
• 2004 — «Ивел Нивел» / Evel Knievel

Отрывок, характеризующий Бэдэм, Джон

– Ну, Федя, прощай, спасибо за всё, прощай, – сказал Анатоль. – Ну, товарищи, друзья… он задумался… – молодости… моей, прощайте, – обратился он к Макарину и другим.
Несмотря на то, что все они ехали с ним, Анатоль видимо хотел сделать что то трогательное и торжественное из этого обращения к товарищам. Он говорил медленным, громким голосом и выставив грудь покачивал одной ногой. – Все возьмите стаканы; и ты, Балага. Ну, товарищи, друзья молодости моей, покутили мы, пожили, покутили. А? Теперь, когда свидимся? за границу уеду. Пожили, прощай, ребята. За здоровье! Ура!.. – сказал он, выпил свой стакан и хлопнул его об землю.
– Будь здоров, – сказал Балага, тоже выпив свой стакан и обтираясь платком. Макарин со слезами на глазах обнимал Анатоля. – Эх, князь, уж как грустно мне с тобой расстаться, – проговорил он.
– Ехать, ехать! – закричал Анатоль.
Балага было пошел из комнаты.
– Нет, стой, – сказал Анатоль. – Затвори двери, сесть надо. Вот так. – Затворили двери, и все сели.
– Ну, теперь марш, ребята! – сказал Анатоль вставая.
Лакей Joseph подал Анатолю сумку и саблю, и все вышли в переднюю.
– А шуба где? – сказал Долохов. – Эй, Игнатка! Поди к Матрене Матвеевне, спроси шубу, салоп соболий. Я слыхал, как увозят, – сказал Долохов, подмигнув. – Ведь она выскочит ни жива, ни мертва, в чем дома сидела; чуть замешкаешься, тут и слезы, и папаша, и мамаша, и сейчас озябла и назад, – а ты в шубу принимай сразу и неси в сани.
Лакей принес женский лисий салоп.
– Дурак, я тебе сказал соболий. Эй, Матрешка, соболий! – крикнул он так, что далеко по комнатам раздался его голос.
Красивая, худая и бледная цыганка, с блестящими, черными глазами и с черными, курчавыми сизого отлива волосами, в красной шали, выбежала с собольим салопом на руке.
– Что ж, мне не жаль, ты возьми, – сказала она, видимо робея перед своим господином и жалея салопа.
Долохов, не отвечая ей, взял шубу, накинул ее на Матрешу и закутал ее.
– Вот так, – сказал Долохов. – И потом вот так, – сказал он, и поднял ей около головы воротник, оставляя его только перед лицом немного открытым. – Потом вот так, видишь? – и он придвинул голову Анатоля к отверстию, оставленному воротником, из которого виднелась блестящая улыбка Матреши.
– Ну прощай, Матреша, – сказал Анатоль, целуя ее. – Эх, кончена моя гульба здесь! Стешке кланяйся. Ну, прощай! Прощай, Матреша; ты мне пожелай счастья.
– Ну, дай то вам Бог, князь, счастья большого, – сказала Матреша, с своим цыганским акцентом.
У крыльца стояли две тройки, двое молодцов ямщиков держали их. Балага сел на переднюю тройку, и, высоко поднимая локти, неторопливо разобрал вожжи. Анатоль и Долохов сели к нему. Макарин, Хвостиков и лакей сели в другую тройку.