Бэй, Майкл

Поделись знанием:
(перенаправлено с «Бэй Майкл»)
Перейти к: навигация, поиск
Майкл Бэй
Michael Bay

Майкл Бэй в 2008 году
Имя при рождении:

Michael Benjamin Bay

Дата рождения:

17 февраля 1965(1965-02-17) (59 лет)

Место рождения:

Лос-Анджелес, США

Гражданство:

США США

Профессия:

кинорежиссёр, кинопродюсер

Карьера:

1995 — по настоящее время

Направление:

боевики

Награды:

MTV Video Music Awards

Майкл Бенжамин Бэй (род. 17 февраля 1965) — американский кинорежиссёр и кинопродюсер. Один из самых кассовых режиссёров планеты — его картины собрали в прокате более 5,7 млрд долларов США[1][2]. Известен такими фильмами как: «Плохие парни», «Скала», «Армагеддон», «Пёрл-Харбор» и «Остров» а также серии фильмов о Трансформерах состоящей из четырёх картин — «Трансформеры», «Трансформеры: Месть падших», «Трансформеры 3: Тёмная сторона Луны» и «Трансформеры: Эпоха истребления». Кроме того, Бэй сотрудничает с лос-анджелесской компанией Propaganda Films, выпускающей музыкальные клипы.





Биография

Бэй родился в Лос-Анджелесе и воспитывался приёмными родителями. Выучился в Художественном колледже дизайна в Пасадене и закончил Уэслианский университет.

После школы начал работу в индустрии музыкального клипмейкерства и работал над клипами таких музыкантов, как Мит Лоуф, Ричард Маркс, Донни Осмонд, Лайонел Ричи и Тина Тёрнер. Кроме того, он занимался съёмками рекламных роликов для множества крупных компаний, в числе которых были Nike, Reebok, Budweiser и Coca-Cola. Самой успешной его рекламной кампанией стала серия рекламных роликов «Got Milk?».

Первым фильмом, режиссёром которого стал Майкл Бэй, был «Плохие парни» 1995 года, получивший одобрение зрителей и финансовый успех. При бюджете в 19 миллионов долларов фильм собрал в мировом прокате около полутора сотен. Второй проект режиссёра — «Скала» — также оправдал вложенные в него средства и определил дальнейшее творческое направление постановщика — Бэй стал специализироваться на высокобюджетных боевиках.

В 2006 году Бэй и Wydncrest Holdings приобрели компанию Digital Domain Джеймса Кэмерона и Стэна Уинстона, занимающуюся спецэффектами. Кроме того он создал кампанию Platinum Dunes, которая занимается продюсированием фильмов ужасов (в основном, ремейков картин 70-х и 80-х годов).

Фильмы «Армагеддон» и «Трансформеры: Эпоха истребления» стали самыми кассовыми кинокартинами 1998 и 2014 годов соответственно.

Фильмография

Год Русское название Оригинальное название Роль
1995 ф Плохие парни Bad Boys Режиссёр
1996 ф Скала The Rock Режиссёр
1998 ф Армагеддон Armageddon Режиссёр, продюсер
2001 ф Пёрл-Харбор Pearl Harbor Режиссёр
2003 ф Плохие парни 2 Bad Boys II Режиссёр
2003 ф Техасская резня бензопилой The Texas Chainsaw Massacre Продюсер
2005 ф Ужас Амитивилля The Amityville Horror Продюсер
2005 ф Остров The Island Режиссёр, продюсер
2006 ф Техасская резня бензопилой: Начало Texas Chainsaw Massacre: The Beginning Продюсер
2007 ф Попутчик The Hitcher Продюсер
2007 ф Трансформеры Transformers Режиссёр, продюсер
2009 ф Пятница, 13-е Friday The 13th Продюсер
2009 ф Всадники The Horsemen Продюсер
2009 ф Нерождённый The Unborn Продюсер
2009 ф Трансформеры: Месть падших Transformers: Revenge of the Fallen Режиссёр, продюсер
2010 ф Кошмар на улице Вязов A Nightmare On Elm Street Продюсер
2011 ф Я — четвёртый I Am Number Four Продюсер
2011 ф Трансформеры 3: Тёмная сторона Луны Transformers: Dark of the Moon Режиссёр, продюсер
2013 ф Кровью и потом: Анаболики Pain & Gain Режиссёр, продюсер
2013 ф Судная ночь The Purge Продюсер
2014 ф Судная ночь 2 The Purge: Anarchy Продюсер
2014 ф Черепашки-ниндзя Teenage Mutant Ninja Turtles Продюсер
2014 ф Черные паруса Black Sails Продюсер
2014 ф Последний корабль The Last Ship Продюсер
2014 ф Трансформеры: Эпоха истребления Transformers: Age of Extinction Режиссёр, продюсер
2014 ф Уиджи: Доска Дьявола Ouija Продюсер
2014 ф Континуум Project Almanac Продюсер
2016 ф 13 часов: Тайные солдаты Бенгази 13 Hours: The Secret Soldiers of Benghazi Режиссёр, продюсер
2016 ф Судная ночь 3 The Purge 3 Продюсер
2016 ф Черепашки-ниндзя 2 Teenage Mutant Ninja Turtles Продюсер
2017 ф Трансформеры 5: Последний Рыцарь Transformers: The Last Knight Режиссёр,Продюсер

Постановщик музыкальных клипов

Награды и номинации

В 1995 году Бэй был награждён Гильдией режиссёров Америки как «Режиссёр года». В разное время выигрывал несколько премий MTV Video Music Awards, а так же был награждён премией Золотой Сатурн как «Лучший режиссёр» за фильм "Армагеддон" .

Премия Фильм Номинация Результат
Золотая малина Армагеддон Худший режиссёр Номинация
Пёрл-Харбор Худший режиссёр Номинация
Трансформеры: Месть падших Худший режиссёр Победа
Трансформеры 3: Тёмная сторона Луны Худший режиссёр Номинация
Трансформеры: Эпоха истребления Худший режиссёр Победа
Черепашки-ниндзя Худший режиссёр Победа

Гонорары

  • Плохие парни (1995) $100,000 (за режиссёрскую работу)[3]
  • Перл-Харбор (2001) $26,000,000 (проценты от сборов)
  • Трансформеры 3: Тёмная сторона луны (2011) $100.000.000 (с учетом гонорара и процентов от прибыли)[4]

Напишите отзыв о статье "Бэй, Майкл"

Примечания

  1. Pomerantz, D. [www.forbes.com/forbes/2009/0622/celebrity-09-transformers-michael-bay-making-movies-enemies-money.html Michael Bay: Making Movies, Enemies and Money]. Forbes (4 июня 2009). Проверено 9 мая 2015.
  2. [www.boxofficemojo.com/people/chart/?id=michaelbay.htm Michael Bay]. Box Office Mojo. Проверено 9 мая 2015.
  3. [www.imdb.com/name/nm0000881/bio Biography for Michael Bay]
  4. [www.kinonews.ru/article_18717/ Четвертый раз в одну реку]

Ссылки

  • [www.michaelbay.com/ Официальный сайт] с [www.michaelbay.com/faq/faq.html FAQ] и [www.michaelbay.com/blog/newsblog.html блогом]
  • [www.michaelbay.ru/ Неофициальный русский сайт Майкла Бэя]
  • [thebestphotos.ru/archives/2164 Интервью с Майклом Бэйем на премьере «Трансформеры: Месть падших» в Москве]
  • Michael Bay (англ.) на сайте Internet Movie Database
  • [www.wyndcrest.com/ Wydncrest Holdings]

Отрывок, характеризующий Бэй, Майкл

– Нет, господа, вы выспались, а я две ночи не спал, – сказал доктор и мрачно сел подле жены, ожидая окончания игры.
Глядя на мрачное лицо доктора, косившегося на свою жену, офицерам стало еще веселей, и многие не могла удерживаться от смеха, которому они поспешно старались приискивать благовидные предлоги. Когда доктор ушел, уведя свою жену, и поместился с нею в кибиточку, офицеры улеглись в корчме, укрывшись мокрыми шинелями; но долго не спали, то переговариваясь, вспоминая испуг доктора и веселье докторши, то выбегая на крыльцо и сообщая о том, что делалось в кибиточке. Несколько раз Ростов, завертываясь с головой, хотел заснуть; но опять чье нибудь замечание развлекало его, опять начинался разговор, и опять раздавался беспричинный, веселый, детский хохот.


В третьем часу еще никто не заснул, как явился вахмистр с приказом выступать к местечку Островне.
Все с тем же говором и хохотом офицеры поспешно стали собираться; опять поставили самовар на грязной воде. Но Ростов, не дождавшись чаю, пошел к эскадрону. Уже светало; дождик перестал, тучи расходились. Было сыро и холодно, особенно в непросохшем платье. Выходя из корчмы, Ростов и Ильин оба в сумерках рассвета заглянули в глянцевитую от дождя кожаную докторскую кибиточку, из под фартука которой торчали ноги доктора и в середине которой виднелся на подушке чепчик докторши и слышалось сонное дыхание.
– Право, она очень мила! – сказал Ростов Ильину, выходившему с ним.
– Прелесть какая женщина! – с шестнадцатилетней серьезностью отвечал Ильин.
Через полчаса выстроенный эскадрон стоял на дороге. Послышалась команда: «Садись! – солдаты перекрестились и стали садиться. Ростов, выехав вперед, скомандовал: «Марш! – и, вытянувшись в четыре человека, гусары, звуча шлепаньем копыт по мокрой дороге, бренчаньем сабель и тихим говором, тронулись по большой, обсаженной березами дороге, вслед за шедшей впереди пехотой и батареей.
Разорванные сине лиловые тучи, краснея на восходе, быстро гнались ветром. Становилось все светлее и светлее. Ясно виднелась та курчавая травка, которая заседает всегда по проселочным дорогам, еще мокрая от вчерашнего дождя; висячие ветви берез, тоже мокрые, качались от ветра и роняли вбок от себя светлые капли. Яснее и яснее обозначались лица солдат. Ростов ехал с Ильиным, не отстававшим от него, стороной дороги, между двойным рядом берез.
Ростов в кампании позволял себе вольность ездить не на фронтовой лошади, а на казацкой. И знаток и охотник, он недавно достал себе лихую донскую, крупную и добрую игреневую лошадь, на которой никто не обскакивал его. Ехать на этой лошади было для Ростова наслаждение. Он думал о лошади, об утре, о докторше и ни разу не подумал о предстоящей опасности.
Прежде Ростов, идя в дело, боялся; теперь он не испытывал ни малейшего чувства страха. Не оттого он не боялся, что он привык к огню (к опасности нельзя привыкнуть), но оттого, что он выучился управлять своей душой перед опасностью. Он привык, идя в дело, думать обо всем, исключая того, что, казалось, было бы интереснее всего другого, – о предстоящей опасности. Сколько он ни старался, ни упрекал себя в трусости первое время своей службы, он не мог этого достигнуть; но с годами теперь это сделалось само собою. Он ехал теперь рядом с Ильиным между березами, изредка отрывая листья с веток, которые попадались под руку, иногда дотрогиваясь ногой до паха лошади, иногда отдавая, не поворачиваясь, докуренную трубку ехавшему сзади гусару, с таким спокойным и беззаботным видом, как будто он ехал кататься. Ему жалко было смотреть на взволнованное лицо Ильина, много и беспокойно говорившего; он по опыту знал то мучительное состояние ожидания страха и смерти, в котором находился корнет, и знал, что ничто, кроме времени, не поможет ему.
Только что солнце показалось на чистой полосе из под тучи, как ветер стих, как будто он не смел портить этого прелестного после грозы летнего утра; капли еще падали, но уже отвесно, – и все затихло. Солнце вышло совсем, показалось на горизонте и исчезло в узкой и длинной туче, стоявшей над ним. Через несколько минут солнце еще светлее показалось на верхнем крае тучи, разрывая ее края. Все засветилось и заблестело. И вместе с этим светом, как будто отвечая ему, раздались впереди выстрелы орудий.
Не успел еще Ростов обдумать и определить, как далеки эти выстрелы, как от Витебска прискакал адъютант графа Остермана Толстого с приказанием идти на рысях по дороге.
Эскадрон объехал пехоту и батарею, также торопившуюся идти скорее, спустился под гору и, пройдя через какую то пустую, без жителей, деревню, опять поднялся на гору. Лошади стали взмыливаться, люди раскраснелись.
– Стой, равняйся! – послышалась впереди команда дивизионера.
– Левое плечо вперед, шагом марш! – скомандовали впереди.
И гусары по линии войск прошли на левый фланг позиции и стали позади наших улан, стоявших в первой линии. Справа стояла наша пехота густой колонной – это были резервы; повыше ее на горе видны были на чистом чистом воздухе, в утреннем, косом и ярком, освещении, на самом горизонте, наши пушки. Впереди за лощиной видны были неприятельские колонны и пушки. В лощине слышна была наша цепь, уже вступившая в дело и весело перещелкивающаяся с неприятелем.
Ростову, как от звуков самой веселой музыки, стало весело на душе от этих звуков, давно уже не слышанных. Трап та та тап! – хлопали то вдруг, то быстро один за другим несколько выстрелов. Опять замолкло все, и опять как будто трескались хлопушки, по которым ходил кто то.
Гусары простояли около часу на одном месте. Началась и канонада. Граф Остерман с свитой проехал сзади эскадрона, остановившись, поговорил с командиром полка и отъехал к пушкам на гору.
Вслед за отъездом Остермана у улан послышалась команда:
– В колонну, к атаке стройся! – Пехота впереди их вздвоила взводы, чтобы пропустить кавалерию. Уланы тронулись, колеблясь флюгерами пик, и на рысях пошли под гору на французскую кавалерию, показавшуюся под горой влево.
Как только уланы сошли под гору, гусарам ведено было подвинуться в гору, в прикрытие к батарее. В то время как гусары становились на место улан, из цепи пролетели, визжа и свистя, далекие, непопадавшие пули.
Давно не слышанный этот звук еще радостнее и возбудительное подействовал на Ростова, чем прежние звуки стрельбы. Он, выпрямившись, разглядывал поле сражения, открывавшееся с горы, и всей душой участвовал в движении улан. Уланы близко налетели на французских драгун, что то спуталось там в дыму, и через пять минут уланы понеслись назад не к тому месту, где они стояли, но левее. Между оранжевыми уланами на рыжих лошадях и позади их, большой кучей, видны были синие французские драгуны на серых лошадях.


Ростов своим зорким охотничьим глазом один из первых увидал этих синих французских драгун, преследующих наших улан. Ближе, ближе подвигались расстроенными толпами уланы, и французские драгуны, преследующие их. Уже можно было видеть, как эти, казавшиеся под горой маленькими, люди сталкивались, нагоняли друг друга и махали руками или саблями.