Бейкелар, Иоахим

Поделись знанием:
(перенаправлено с «Бёкелар, Иоахим»)
Перейти к: навигация, поиск

Иоахим Бе́йкелар[1][2] (нидерл. Joachim Beuckelaer, также Bueckelaer; ок. 1530, Антверпен — 1573/1574, там же) — южнонидерландский (фламандский) художник эпохи позднего Возрождения.





Жизнь и творчество

Иоахим Бейкелар изучал живопись в мастерской своего дяди, Питера Артсена. Здесь он начинает свой творческий путь, в котором пишет преимущественно жанровые сценки на кухне и на рынке, горы снеди, имеющие, как правило, особый подтекст и аллегорическое значение. И. Бейкелар был также автором картин на религиозные сюжеты. Его тетраптих «Четыре элемента» (ныне в Лондонской Национальной галерее) — например, доска «Вода» — соединяет изображение присущих водной стихии элементов, организмов и признаков — и шествующего на заднем плане картины по глади Гефсиманского озера Иисуса Христа. В 1560 году Иоахим Бейкелар становится членом антверпенской гильдии художников (св. Луки).

Творчество И. Бейкелара оказало влияние на работы некоторых художников северной Италии (например, Винченцо Кампи).

Избранные работы

  • Бегство в Египет; холст, масло, 103 × 81 cm, Рококс-хаус, Антверпен
  • Базарная сценка; холст, масло, 113 × 81,5 cm, Музей изящных искусств, Будапешт
  • Несение креста (1562); дерево, масло, 96,5 × 79 cm, , Музей западного искусства, Токио
  • Заколотая свинья (1563); дуб, масло, 114 × 83 cm, музей Вальраф-Рихарц, Кёльн
  • На базаре (1564); дерево, масло, 128 × 166 cm, музей им. Пушкина, Москва
  • Овощной натюрморт с рыночной торговкой (1564); дуб, масло, 114,8 × 170,5 cm, музей Альте Майстер, Кассель
  • Торговка яйцами (1565); дерево, масло, 126 × 81 cm, Королевский музей изящных искусств, Антверпен
  • Кухня, с Христом, Мартой и Марией на заднем плане (1566); дерево, масло, 171 × 250 cm, Рейксмузей, Амстердам
  • Четыре элемента: земля (1569); дерево, масло, 158,5 × 215 cm, Национальная галерея, Лондон
  • Четыре элемента: вода (1569); дерево, масло, 158,5 × 215 cm, Национальная галерея, Лондон
  • Четыре элемента: воздух (1570), 157,3 × 215 cm, Национальная галерея, Лондон
  • Четыре элемента: огонь (1570); дерево, масло, 157,5 × 215,5 cm, Национальная галерея, Лондон
  • Повариха с битой птицей (1574); дерево, масло, 112 × 81 cm, Художественно-исторический музей, Вена
  • Торговец дичью и битой птицей; дуб, масло, 114 × 159 cm, музей герцога Антона-Ульриха, Брауншвейг

Напишите отзыв о статье "Бейкелар, Иоахим"

Литература

  • Wilhelm Adolf Schmidt: Beuckelaer, Joachim. In: Allgemeine Deutsche Biographie (ADB). Band 2, Duncker & Humblot, Leipzig 1875,

Галерея

Примечания

  1. [bigenc.ru/text/1852623 Бейкелар Иоахим] / М. Н. Соколов // «Банкетная кампания» 1904 — Большой Иргиз. — М. : Большая Российская энциклопедия, 2005. — С. 177. — (Большая российская энциклопедия : [в 35 т.] / гл. ред. Ю. С. Осипов ; 2004—, т. 3). — ISBN 5-85270-331-1.</span>
  2. Согласно нидерландско-русской практической транскрипции, эту фамилию по-русски следует воспроизводить как Бёкелар.
  3. </ol>

Отрывок, характеризующий Бейкелар, Иоахим

– Видите ли? – вдруг сказал он. – Я родственник графу, и он всегда очень добр был ко мне. Так вот, видите ли (он с доброй и веселой улыбкой посмотрел на свой плащ и сапоги), и обносился, и денег ничего нет; так я хотел попросить графа…
Мавра Кузминишна не дала договорить ему.
– Вы минуточку бы повременили, батюшка. Одною минуточку, – сказала она. И как только офицер отпустил руку от калитки, Мавра Кузминишна повернулась и быстрым старушечьим шагом пошла на задний двор к своему флигелю.
В то время как Мавра Кузминишна бегала к себе, офицер, опустив голову и глядя на свои прорванные сапоги, слегка улыбаясь, прохаживался по двору. «Как жалко, что я не застал дядюшку. А славная старушка! Куда она побежала? И как бы мне узнать, какими улицами мне ближе догнать полк, который теперь должен подходить к Рогожской?» – думал в это время молодой офицер. Мавра Кузминишна с испуганным и вместе решительным лицом, неся в руках свернутый клетчатый платочек, вышла из за угла. Не доходя несколько шагов, она, развернув платок, вынула из него белую двадцатипятирублевую ассигнацию и поспешно отдала ее офицеру.
– Были бы их сиятельства дома, известно бы, они бы, точно, по родственному, а вот может… теперича… – Мавра Кузминишна заробела и смешалась. Но офицер, не отказываясь и не торопясь, взял бумажку и поблагодарил Мавру Кузминишну. – Как бы граф дома были, – извиняясь, все говорила Мавра Кузминишна. – Христос с вами, батюшка! Спаси вас бог, – говорила Мавра Кузминишна, кланяясь и провожая его. Офицер, как бы смеясь над собою, улыбаясь и покачивая головой, почти рысью побежал по пустым улицам догонять свой полк к Яузскому мосту.
А Мавра Кузминишна еще долго с мокрыми глазами стояла перед затворенной калиткой, задумчиво покачивая головой и чувствуя неожиданный прилив материнской нежности и жалости к неизвестному ей офицерику.


В недостроенном доме на Варварке, внизу которого был питейный дом, слышались пьяные крики и песни. На лавках у столов в небольшой грязной комнате сидело человек десять фабричных. Все они, пьяные, потные, с мутными глазами, напруживаясь и широко разевая рты, пели какую то песню. Они пели врозь, с трудом, с усилием, очевидно, не для того, что им хотелось петь, но для того только, чтобы доказать, что они пьяны и гуляют. Один из них, высокий белокурый малый в чистой синей чуйке, стоял над ними. Лицо его с тонким прямым носом было бы красиво, ежели бы не тонкие, поджатые, беспрестанно двигающиеся губы и мутные и нахмуренные, неподвижные глаза. Он стоял над теми, которые пели, и, видимо воображая себе что то, торжественно и угловато размахивал над их головами засученной по локоть белой рукой, грязные пальцы которой он неестественно старался растопыривать. Рукав его чуйки беспрестанно спускался, и малый старательно левой рукой опять засучивал его, как будто что то было особенно важное в том, чтобы эта белая жилистая махавшая рука была непременно голая. В середине песни в сенях и на крыльце послышались крики драки и удары. Высокий малый махнул рукой.
– Шабаш! – крикнул он повелительно. – Драка, ребята! – И он, не переставая засучивать рукав, вышел на крыльцо.