Бёрч, Тора
| Тора Бёрч | |
| Thora Birch | |
 Тора Бёрч в 2006 году | |
| Дата рождения: | |
|---|---|
| Место рождения: | |
| Гражданство: | |
| Профессия: | |
| Карьера: |
1988 — настоящее время |
| Награды: |
Young Hollywood Awards (2002) |
То́ра Бёрч (англ. Thora Birch, род. 11 марта 1982, Лос-Анджелес) — американская актриса. Одна из ведущих актрис, исполнявших детские роли в 1990-х годах.
Юность
Тора Бёрч родилась 11 марта 1982 года в Лос-Анджелесе в семье Джека Бёрча и Кэрол Коннорс. Родители Торы имеют еврейские, итальянские и скандинавские корни. Её имя образовано от имени бога Тора из скандинавской мифологии. Первоначально фамилия семьи звучала как Biersch, указывая на предков — немецких евреев[1]. Родители были актёрами в порнографических фильмах (оба снимались в знаменитой «Глубокой глотке»)[2].
По воле родителей (которые до сих пор остаются её менеджерами), с четырёх лет начала сниматься в рекламных роликах.
Карьера
В 1988 году Бёрч получила роль Молли в продлившемся 2 сезона сериале «День за днём». В том же году последовала первая роль актрисы в большом кино — в комедии «Пурпурный людоед» с Недом Битти и Нилом Патриком Харрисом в главных ролях, за которую она получила премию «Молодой актёр». В 1991 году она сыграла в фильме «Рай», на этот раз драматическом. Партнёрами Бёрч по съёмочной площадке были Дон Джонсон, Мелани Гриффит и Элайджа Вуд, для которого эта роль также была одной из первых в карьере. Тора победила в кастинге среди 4000 других девочек.
В течение 1991—1995 годов Тора исполняла детские роли в таких фильмах как «Фокус-покус», «Неприятности с мартышкой». Она сыграла дочь героя Харрисона Форда в боевиках «Игры патриотов» (1992) и «Прямая и явная угроза» (1994). Одной из её лучших считают роль в фильме «Время от времени» (1995). Вместе с ней снимались Габи Хоффман, Кристина Риччи, Деми Мур и Мелани Гриффит.
Позже последовали эпизодические роли в телесериалах, таких как «За гранью возможного», «Прикосновение ангела» и «Страна обетованная», и главную роль в фильме «Аляска». В 1997 году актриса перестала сниматься, вернувшись в кино лишь через два года небольшой ролью в фильме «Где угодно, только не здесь».
В 1999 году сыграла в фильме английского режиссёра Сэма Мендеса «Красота по-американски», представ в роли Джейн Бёрнэм, дочери главного героя, сыгранного Кевином Спейси. Фильм заработал признание критиков, получил 5 «Оскаров» и собрал в прокате 340 миллионов долларов. Её родители должны были дать разрешение на участие Торы в съёмках обнажённом виде, поскольку на тот момент ей было 17 лет. Вместе с родителями на съёмках присутствовали представители комиссии по охране детского труда. Игра Бёрч не осталась незамеченной, и актриса получила номинацию на премию Британской Академии кино и телевидения за лучшую роль второго плана.
После второстепенных ролей в фильмах «Плохие девчонки» (где игра Бёрч была особенно отмечена The Hollywood Reporter) и «Подземелье драконов», Тора получила главную роль в британском фильме «Яма». Изданный через 2 года в США фильм получил смешанные отзывы.
Тора сыграла главную роль в фильме «Призрачный мир», где её партнёрами были Скарлетт Йоханссон и Стив Бушеми. Игра Бёрч получила признание критиков и получила номинацию на «Золотой глобус» за лучшую женскую роль.
В октябре 2006 года состоялась премьера фильма ужасов «Тёмные углы» режиссёра Рэя Гоуэра.
Избранная фильмография
| Год | Русское название | Оригинальное название | Роль | |
|---|---|---|---|---|
| 1988—1989 | с | День за днём | Day by Day | Молли |
| 1990—1991 | с | Родители | Parenthood | Тейлор Бакмен |
| 1991 | ф | Рай | Paradise | Билли Пайк |
| 1991 | ф | Всё, что я хочу на Рождество | All I Want for Christmas | Хэлли О'Фэллон |
| 1992 | ф | Игры патриотов | Patriot Games | Салли Райан |
| 1993 | ф | Фокус-покус | Hocus Pocus | Дэни |
| 1994 | ф | Прямая и явная угроза | Clear and Present Danger | Салли Райан |
| 1994 | ф | Неприятности с обезьянкой | Monkey Trouble | Ева |
| 1995 | ф | Сейчас и тогда | Now and Then | Тини |
| 1996 | ф | Аляска | Alaska | Джесси Бернс |
| 1999 | ф | Красота по-американски | American Beauty | Джейн Бернхэм |
| 2000 | ф | Подземелье драконов | Dungeons & Dragons | императрица Савина |
| 2001 | ф | Призрачный мир | Ghost World | Энид |
| 2001 | ф | Яма | The Hole | Лиз Данн |
| 2003 | тф | Гарвардский бомж | Homeless to Harvard: The Liz Murray Story | Лиз Мюррей |
| 2004 | ф | Серебряный город | Silver City | Карен Кросс |
| 2006 | ф | Тёмные углы | Dark Corners | Карен Кларк / Сьюзан Хэмильтон |
| 2008 | ф | Поезд | Train | Алекс |
| 2009 | ф | Дедлайн | Deadline | Люси |
| 2009 | ф | Зима замёрзших надежд | Winter of Frozen Dreams | Барбара Хоффман |
| 2010 | тф | Договор на беременность | Pregnancy Pact | Сидни Блум |
| 2012 | ф | Петуния | Petunia | Вивиан Петуния |
| 2016 | с | Колония | Colony | Морган |
Напишите отзыв о статье "Бёрч, Тора"
Примечания
Ссылки
- [thora.org/ Официальный сайт] (англ.)
- Тора Бёрч (англ.) на сайте Internet Movie Database
Отрывок, характеризующий Бёрч, Тора
– Повар чей то княжеский…– Что, мусью, видно, русский соус кисел французу пришелся… оскомину набил, – сказал сморщенный приказный, стоявший подле Пьера, в то время как француз заплакал. Приказный оглянулся вокруг себя, видимо, ожидая оценки своей шутки. Некоторые засмеялись, некоторые испуганно продолжали смотреть на палача, который раздевал другого.
Пьер засопел носом, сморщился и, быстро повернувшись, пошел назад к дрожкам, не переставая что то бормотать про себя в то время, как он шел и садился. В продолжение дороги он несколько раз вздрагивал и вскрикивал так громко, что кучер спрашивал его:
– Что прикажете?
– Куда ж ты едешь? – крикнул Пьер на кучера, выезжавшего на Лубянку.
– К главнокомандующему приказали, – отвечал кучер.
– Дурак! скотина! – закричал Пьер, что редко с ним случалось, ругая своего кучера. – Домой я велел; и скорее ступай, болван. Еще нынче надо выехать, – про себя проговорил Пьер.
Пьер при виде наказанного француза и толпы, окружавшей Лобное место, так окончательно решил, что не может долее оставаться в Москве и едет нынче же в армию, что ему казалось, что он или сказал об этом кучеру, или что кучер сам должен был знать это.
Приехав домой, Пьер отдал приказание своему все знающему, все умеющему, известному всей Москве кучеру Евстафьевичу о том, что он в ночь едет в Можайск к войску и чтобы туда были высланы его верховые лошади. Все это не могло быть сделано в тот же день, и потому, по представлению Евстафьевича, Пьер должен был отложить свой отъезд до другого дня, с тем чтобы дать время подставам выехать на дорогу.
24 го числа прояснело после дурной погоды, и в этот день после обеда Пьер выехал из Москвы. Ночью, переменя лошадей в Перхушкове, Пьер узнал, что в этот вечер было большое сражение. Рассказывали, что здесь, в Перхушкове, земля дрожала от выстрелов. На вопросы Пьера о том, кто победил, никто не мог дать ему ответа. (Это было сражение 24 го числа при Шевардине.) На рассвете Пьер подъезжал к Можайску.
Все дома Можайска были заняты постоем войск, и на постоялом дворе, на котором Пьера встретили его берейтор и кучер, в горницах не было места: все было полно офицерами.
В Можайске и за Можайском везде стояли и шли войска. Казаки, пешие, конные солдаты, фуры, ящики, пушки виднелись со всех сторон. Пьер торопился скорее ехать вперед, и чем дальше он отъезжал от Москвы и чем глубже погружался в это море войск, тем больше им овладевала тревога беспокойства и не испытанное еще им новое радостное чувство. Это было чувство, подобное тому, которое он испытывал и в Слободском дворце во время приезда государя, – чувство необходимости предпринять что то и пожертвовать чем то. Он испытывал теперь приятное чувство сознания того, что все то, что составляет счастье людей, удобства жизни, богатство, даже самая жизнь, есть вздор, который приятно откинуть в сравнении с чем то… С чем, Пьер не мог себе дать отчета, да и ее старался уяснить себе, для кого и для чего он находит особенную прелесть пожертвовать всем. Его не занимало то, для чего он хочет жертвовать, но самое жертвование составляло для него новое радостное чувство.
24 го было сражение при Шевардинском редуте, 25 го не было пущено ни одного выстрела ни с той, ни с другой стороны, 26 го произошло Бородинское сражение.
Для чего и как были даны и приняты сражения при Шевардине и при Бородине? Для чего было дано Бородинское сражение? Ни для французов, ни для русских оно не имело ни малейшего смысла. Результатом ближайшим было и должно было быть – для русских то, что мы приблизились к погибели Москвы (чего мы боялись больше всего в мире), а для французов то, что они приблизились к погибели всей армии (чего они тоже боялись больше всего в мире). Результат этот был тогда же совершении очевиден, а между тем Наполеон дал, а Кутузов принял это сражение.
Ежели бы полководцы руководились разумными причинами, казалось, как ясно должно было быть для Наполеона, что, зайдя за две тысячи верст и принимая сражение с вероятной случайностью потери четверти армии, он шел на верную погибель; и столь же ясно бы должно было казаться Кутузову, что, принимая сражение и тоже рискуя потерять четверть армии, он наверное теряет Москву. Для Кутузова это было математически ясно, как ясно то, что ежели в шашках у меня меньше одной шашкой и я буду меняться, я наверное проиграю и потому не должен меняться.
Когда у противника шестнадцать шашек, а у меня четырнадцать, то я только на одну восьмую слабее его; а когда я поменяюсь тринадцатью шашками, то он будет втрое сильнее меня.
До Бородинского сражения наши силы приблизительно относились к французским как пять к шести, а после сражения как один к двум, то есть до сражения сто тысяч; ста двадцати, а после сражения пятьдесят к ста. А вместе с тем умный и опытный Кутузов принял сражение. Наполеон же, гениальный полководец, как его называют, дал сражение, теряя четверть армии и еще более растягивая свою линию. Ежели скажут, что, заняв Москву, он думал, как занятием Вены, кончить кампанию, то против этого есть много доказательств. Сами историки Наполеона рассказывают, что еще от Смоленска он хотел остановиться, знал опасность своего растянутого положения знал, что занятие Москвы не будет концом кампании, потому что от Смоленска он видел, в каком положении оставлялись ему русские города, и не получал ни одного ответа на свои неоднократные заявления о желании вести переговоры.
Давая и принимая Бородинское сражение, Кутузов и Наполеон поступили непроизвольно и бессмысленно. А историки под совершившиеся факты уже потом подвели хитросплетенные доказательства предвидения и гениальности полководцев, которые из всех непроизвольных орудий мировых событий были самыми рабскими и непроизвольными деятелями.
Древние оставили нам образцы героических поэм, в которых герои составляют весь интерес истории, и мы все еще не можем привыкнуть к тому, что для нашего человеческого времени история такого рода не имеет смысла.
