Высшие курсы сценаристов и режиссёров
Высшие курсы сценаристов и режиссёров (ВКСР) | |
Год основания | |
---|---|
Ректор |
В. И. Суменова (c 2010 г.) |
Расположение | |
Юридический адрес |
123557, г. Москва Б. Тишинский пер., 12-8 |
Сайт |
[www.kinobraz.ru/ obraz.ru] |
Высшие курсы сценаристов и режиссёров (ВКСР) — негосударственное образовательное учреждение высшего и послевузовского профессионального образования Российской Федерации.
Содержание
История
Старейшее в России учебное заведение для людей, имеющих высшее образование, за два года дающее профессиональную квалификацию по специальностям: кинодраматург, режиссёр игрового и режиссёр неигрового кино, режиссёр-аниматор, продюсер.
В июне 1956 года на киностудии «Мосфильм» приказом Министерства культуры СССР по инициативе и под руководством кинорежиссёра Ивана Пырьева были созданы «Высшие режиссёрские курсы».
25 мая 1960 года приказом Министерства культуры СССР были образованы «Высшие сценарные курсы».
11 мая 1963 года «Высшие режиссёрские курсы» и «Высшие сценарные курсы» были объединены и преобразованы в «Высшие двухгодичные курсы сценаристов и режиссёров».
с 14 сентября 1995 года — «Высшие курсы сценаристов и режиссёров».
Факультеты
- Режиссёрский факультет
- Сценарный факультет
- Факультет продюсерства
Руководители
- 1960—1972 — М. Б. Маклярский.
- 1972—1990 — И. А. Кокорева
- 1990—2001 — Л. В. Голубкина
- 2001—2010 — А. Н. Герасимов
- с 2010 года — В. И. Суменова
Педагоги
- Абдрашитов, Вадим Юсупович
- Агишев, Одельша Александрович
- Добровольский, Андрей Михайлович
- Муратов, Александр Александрович
- Рязанцева, Наталья Борисовна
- Сурикова, Алла Ильинична
- Трауберг, Леонид Захарович
- Фенченко, Владимир Алексеевич
- Хотиненко, Владимир Иванович
На протяжении многих лет, в разное время на Курсах преподавали[1]
, а также:
- искусствовед Паола Волкова[3]
- философ Мераб Мамардашвили
- историки Лев Гумилев и Натан Эйдельман
- и театральные режиссёры:
Известные выпускники
- Илья Авербах (1934—1986) — советский кинорежиссёр, сценарист.
- Алексей Балабанов, (1959—2013) российский режиссёр игрового кино
- Валерий Балаян, (1960) российский режиссёр и сценарист документального кино
- Тимур Бекмамбетов, (1961) — клипмейкер и самый кассовый российский кинорежиссёр
- Лидия Боброва, российский режиссёр игрового кино
- Сергей Варицкий (р. 1958), российский режиссёр и продюсер игрового и документального кино.
- Александр Велединский, российский режиссёр, сценарист
- Руфат Гасанов (1987) — азербайджанский кинорежиссёр.
- Карен Геворкян, армянский кинорежиссёр,
- Юлий Гусман (1943) — советский и российский кинорежиссёр.
- Валерий Залотуха, российский кинорежиссёр и сценарист
- Георгий Данелия, советский и российский режиссёр
- Сергей Дворцевой, российский режиссёр документального кино
- Иван Дыховичный, российский режиссёр игрового кино
- Николай Досталь, российский режиссёр игрового кино
- Александр Зельдович, российский режиссёр игрового кино
- Рустам Ибрагимбеков, российский и азербайджанский драматург и сценарист
- Александр Итыгилов, советский режиссёр, сценарист, оператор игрового кино
- Александр Кайдановский (1946—1995) — советский и российский актёр и режиссёр,
- Юрий Клепиков, российский драматург и сценарист
- Надежда Кожушаная, советский и российский сценарист, писатель
- Вячеслав Кокорин, режиссёр, актёр, театральный педагог
- Григорий Константинопольский, актёр, режиссёр, сценарист, драматург, композитор, продюсер
- Юрий Коротков, советский и российский сценарист, писатель, режиссёр
- Виктор Косаковский, (1961) российский режиссёр неигрового кино
- Василий Ливанов, российский актёр и режиссёр неигрового кино
- Константин Лопушанский (1947) — российский кинорежиссёр
- Павел Лунгин, российский режиссёр игрового кино
- Юрий Мамин, российский режиссёр игрового кино
- Наташа Меркулова — российский кинорежиссёр, сценарист.
- Михаил Местецкий, российский режиссёр, сценарист, композитор
- Сергей Овчаров, российский режиссёр игрового кино
- Толомуш Океев, советский режиссёр игрового кино
- Николай Обухович (1936), российский режиссёр неигрового кино
- Глеб Панфилов, российский режиссёр игрового кино
- Александр Петров, российский режиссёр анимационного кино
- Алёна Полунина (1975) — российский режиссёр документального кино
- Андрей Прошкин, российский режиссёр игрового кино
- Михаил Пташук, российский режиссёр игрового кино
- Николай Рашеев, советский и украинский кинорежиссёр, сценарист
- Алексей Сидоров, российский режиссёр и продюсер игрового кино
- Сергей Сельянов, российский режиссёр и продюсер игрового кино
- Алла Сурикова, российский режиссёр игрового кино
- Олег Тепцов, российский режиссёр игрового кино
- Владимир Толкачиков (1959) — советский и российский кинорежиссёр и кинодраматург
- Эльдор Уразбаев, режиссёр игрового кино
- Сергей Урсуляк, российский режиссёр игрового кино
- Алексей Харитиди, российский режиссёр анимационного кино
- Николай Хомерики, российский режиссёр
- Владимир Хотиненко — российский режиссёр, актёр, сценарист, заведующий кафедрой режиссуры во ВГИК
- Константин Худяков, советский и российский кинорежиссёр
- Евгений Цымбал, российский режиссёр игрового и документального кино
- Оксана Черкасова, российский режиссёр анимационного кино
- Михаил Чиаурели (1943) — грузинский кинорежиссёр и сценарист
- Садык Шер-Нияз - кыргызский кинорежиссер, продюсер, общественный деятель
Некоторые выпускники Курсов прославились как писатели:
- Алесь Адамович
- Мар Байджиев
- Андрей Битов
- Резо Габриадзе
- Фридрих Горенштейн
- Владимир Маканин
- Давид Маркиш
- Грант Матевосян
- Лион Измайлов
- Борис Можаев
- Андрей Кнышев
- Бахытжан Канапьянов
См. также
Напишите отзыв о статье "Высшие курсы сценаристов и режиссёров"
Примечания
Ссылки
- [www.kinobraz.ru Официальный сайт]
Отрывок, характеризующий Высшие курсы сценаристов и режиссёров
Наступило молчание. Графиня глядела на гостью, приятно улыбаясь, впрочем, не скрывая того, что не огорчится теперь нисколько, если гостья поднимется и уедет. Дочь гостьи уже оправляла платье, вопросительно глядя на мать, как вдруг из соседней комнаты послышался бег к двери нескольких мужских и женских ног, грохот зацепленного и поваленного стула, и в комнату вбежала тринадцатилетняя девочка, запахнув что то короткою кисейною юбкою, и остановилась по средине комнаты. Очевидно было, она нечаянно, с нерассчитанного бега, заскочила так далеко. В дверях в ту же минуту показались студент с малиновым воротником, гвардейский офицер, пятнадцатилетняя девочка и толстый румяный мальчик в детской курточке.Граф вскочил и, раскачиваясь, широко расставил руки вокруг бежавшей девочки.
– А, вот она! – смеясь закричал он. – Именинница! Ma chere, именинница!
– Ma chere, il y a un temps pour tout, [Милая, на все есть время,] – сказала графиня, притворяясь строгою. – Ты ее все балуешь, Elie, – прибавила она мужу.
– Bonjour, ma chere, je vous felicite, [Здравствуйте, моя милая, поздравляю вас,] – сказала гостья. – Quelle delicuse enfant! [Какое прелестное дитя!] – прибавила она, обращаясь к матери.
Черноглазая, с большим ртом, некрасивая, но живая девочка, с своими детскими открытыми плечиками, которые, сжимаясь, двигались в своем корсаже от быстрого бега, с своими сбившимися назад черными кудрями, тоненькими оголенными руками и маленькими ножками в кружевных панталончиках и открытых башмачках, была в том милом возрасте, когда девочка уже не ребенок, а ребенок еще не девушка. Вывернувшись от отца, она подбежала к матери и, не обращая никакого внимания на ее строгое замечание, спрятала свое раскрасневшееся лицо в кружевах материной мантильи и засмеялась. Она смеялась чему то, толкуя отрывисто про куклу, которую вынула из под юбочки.
– Видите?… Кукла… Мими… Видите.
И Наташа не могла больше говорить (ей всё смешно казалось). Она упала на мать и расхохоталась так громко и звонко, что все, даже чопорная гостья, против воли засмеялись.
– Ну, поди, поди с своим уродом! – сказала мать, притворно сердито отталкивая дочь. – Это моя меньшая, – обратилась она к гостье.
Наташа, оторвав на минуту лицо от кружевной косынки матери, взглянула на нее снизу сквозь слезы смеха и опять спрятала лицо.
Гостья, принужденная любоваться семейною сценой, сочла нужным принять в ней какое нибудь участие.
– Скажите, моя милая, – сказала она, обращаясь к Наташе, – как же вам приходится эта Мими? Дочь, верно?
Наташе не понравился тон снисхождения до детского разговора, с которым гостья обратилась к ней. Она ничего не ответила и серьезно посмотрела на гостью.
Между тем всё это молодое поколение: Борис – офицер, сын княгини Анны Михайловны, Николай – студент, старший сын графа, Соня – пятнадцатилетняя племянница графа, и маленький Петруша – меньшой сын, все разместились в гостиной и, видимо, старались удержать в границах приличия оживление и веселость, которыми еще дышала каждая их черта. Видно было, что там, в задних комнатах, откуда они все так стремительно прибежали, у них были разговоры веселее, чем здесь о городских сплетнях, погоде и comtesse Apraksine. [о графине Апраксиной.] Изредка они взглядывали друг на друга и едва удерживались от смеха.
Два молодые человека, студент и офицер, друзья с детства, были одних лет и оба красивы, но не похожи друг на друга. Борис был высокий белокурый юноша с правильными тонкими чертами спокойного и красивого лица; Николай был невысокий курчавый молодой человек с открытым выражением лица. На верхней губе его уже показывались черные волосики, и во всем лице выражались стремительность и восторженность.
Николай покраснел, как только вошел в гостиную. Видно было, что он искал и не находил, что сказать; Борис, напротив, тотчас же нашелся и рассказал спокойно, шутливо, как эту Мими куклу он знал еще молодою девицей с неиспорченным еще носом, как она в пять лет на его памяти состарелась и как у ней по всему черепу треснула голова. Сказав это, он взглянул на Наташу. Наташа отвернулась от него, взглянула на младшего брата, который, зажмурившись, трясся от беззвучного смеха, и, не в силах более удерживаться, прыгнула и побежала из комнаты так скоро, как только могли нести ее быстрые ножки. Борис не рассмеялся.
– Вы, кажется, тоже хотели ехать, maman? Карета нужна? – .сказал он, с улыбкой обращаясь к матери.
– Да, поди, поди, вели приготовить, – сказала она, уливаясь.
Борис вышел тихо в двери и пошел за Наташей, толстый мальчик сердито побежал за ними, как будто досадуя на расстройство, происшедшее в его занятиях.
Из молодежи, не считая старшей дочери графини (которая была четырьмя годами старше сестры и держала себя уже, как большая) и гостьи барышни, в гостиной остались Николай и Соня племянница. Соня была тоненькая, миниатюрненькая брюнетка с мягким, отененным длинными ресницами взглядом, густой черною косой, два раза обвившею ее голову, и желтоватым оттенком кожи на лице и в особенности на обнаженных худощавых, но грациозных мускулистых руках и шее. Плавностью движений, мягкостью и гибкостью маленьких членов и несколько хитрою и сдержанною манерой она напоминала красивого, но еще не сформировавшегося котенка, который будет прелестною кошечкой. Она, видимо, считала приличным выказывать улыбкой участие к общему разговору; но против воли ее глаза из под длинных густых ресниц смотрели на уезжавшего в армию cousin [двоюродного брата] с таким девическим страстным обожанием, что улыбка ее не могла ни на мгновение обмануть никого, и видно было, что кошечка присела только для того, чтоб еще энергичнее прыгнуть и заиграть с своим соusin, как скоро только они так же, как Борис с Наташей, выберутся из этой гостиной.
– Да, ma chere, – сказал старый граф, обращаясь к гостье и указывая на своего Николая. – Вот его друг Борис произведен в офицеры, и он из дружбы не хочет отставать от него; бросает и университет и меня старика: идет в военную службу, ma chere. А уж ему место в архиве было готово, и всё. Вот дружба то? – сказал граф вопросительно.
– Да ведь война, говорят, объявлена, – сказала гостья.
– Давно говорят, – сказал граф. – Опять поговорят, поговорят, да так и оставят. Ma chere, вот дружба то! – повторил он. – Он идет в гусары.
Гостья, не зная, что сказать, покачала головой.
– Совсем не из дружбы, – отвечал Николай, вспыхнув и отговариваясь как будто от постыдного на него наклепа. – Совсем не дружба, а просто чувствую призвание к военной службе.
Он оглянулся на кузину и на гостью барышню: обе смотрели на него с улыбкой одобрения.
– Нынче обедает у нас Шуберт, полковник Павлоградского гусарского полка. Он был в отпуску здесь и берет его с собой. Что делать? – сказал граф, пожимая плечами и говоря шуточно о деле, которое, видимо, стоило ему много горя.
– Я уж вам говорил, папенька, – сказал сын, – что ежели вам не хочется меня отпустить, я останусь. Но я знаю, что я никуда не гожусь, кроме как в военную службу; я не дипломат, не чиновник, не умею скрывать того, что чувствую, – говорил он, всё поглядывая с кокетством красивой молодости на Соню и гостью барышню.
Кошечка, впиваясь в него глазами, казалась каждую секунду готовою заиграть и выказать всю свою кошачью натуру.
– Ну, ну, хорошо! – сказал старый граф, – всё горячится. Всё Бонапарте всем голову вскружил; все думают, как это он из поручиков попал в императоры. Что ж, дай Бог, – прибавил он, не замечая насмешливой улыбки гостьи.
Большие заговорили о Бонапарте. Жюли, дочь Карагиной, обратилась к молодому Ростову:
– Как жаль, что вас не было в четверг у Архаровых. Мне скучно было без вас, – сказала она, нежно улыбаясь ему.
Польщенный молодой человек с кокетливой улыбкой молодости ближе пересел к ней и вступил с улыбающейся Жюли в отдельный разговор, совсем не замечая того, что эта его невольная улыбка ножом ревности резала сердце красневшей и притворно улыбавшейся Сони. – В середине разговора он оглянулся на нее. Соня страстно озлобленно взглянула на него и, едва удерживая на глазах слезы, а на губах притворную улыбку, встала и вышла из комнаты. Всё оживление Николая исчезло. Он выждал первый перерыв разговора и с расстроенным лицом вышел из комнаты отыскивать Соню.
– Как секреты то этой всей молодежи шиты белыми нитками! – сказала Анна Михайловна, указывая на выходящего Николая. – Cousinage dangereux voisinage, [Бедовое дело – двоюродные братцы и сестрицы,] – прибавила она.
– Да, – сказала графиня, после того как луч солнца, проникнувший в гостиную вместе с этим молодым поколением, исчез, и как будто отвечая на вопрос, которого никто ей не делал, но который постоянно занимал ее. – Сколько страданий, сколько беспокойств перенесено за то, чтобы теперь на них радоваться! А и теперь, право, больше страха, чем радости. Всё боишься, всё боишься! Именно тот возраст, в котором так много опасностей и для девочек и для мальчиков.
– Всё от воспитания зависит, – сказала гостья.
– Да, ваша правда, – продолжала графиня. – До сих пор я была, слава Богу, другом своих детей и пользуюсь полным их доверием, – говорила графиня, повторяя заблуждение многих родителей, полагающих, что у детей их нет тайн от них. – Я знаю, что я всегда буду первою confidente [поверенной] моих дочерей, и что Николенька, по своему пылкому характеру, ежели будет шалить (мальчику нельзя без этого), то всё не так, как эти петербургские господа.
– Да, славные, славные ребята, – подтвердил граф, всегда разрешавший запутанные для него вопросы тем, что всё находил славным. – Вот подите, захотел в гусары! Да вот что вы хотите, ma chere!
– Какое милое существо ваша меньшая, – сказала гостья. – Порох!
– Да, порох, – сказал граф. – В меня пошла! И какой голос: хоть и моя дочь, а я правду скажу, певица будет, Саломони другая. Мы взяли итальянца ее учить.
– Не рано ли? Говорят, вредно для голоса учиться в эту пору.
– О, нет, какой рано! – сказал граф. – Как же наши матери выходили в двенадцать тринадцать лет замуж?
– Уж она и теперь влюблена в Бориса! Какова? – сказала графиня, тихо улыбаясь, глядя на мать Бориса, и, видимо отвечая на мысль, всегда ее занимавшую, продолжала. – Ну, вот видите, держи я ее строго, запрещай я ей… Бог знает, что бы они делали потихоньку (графиня разумела: они целовались бы), а теперь я знаю каждое ее слово. Она сама вечером прибежит и всё мне расскажет. Может быть, я балую ее; но, право, это, кажется, лучше. Я старшую держала строго.
– Да, меня совсем иначе воспитывали, – сказала старшая, красивая графиня Вера, улыбаясь.