Московский технологический университет (ВНИИТЭ)

Научно-Исследовательский Институт Технической Эстетики (ВНИИТЭ) МГТУ МИРЭА (ВНИИТЭ МГТУ МИРЭА)
Международное название	All-Russian Research Institute of Technical Aesthetics, VNIITE
Прежнее название	ФГБНУ «Всероссийский Научно-Исследовательский Институт Технической Эстетики» (до 2014 г.)
Основан	1962
Директор	Кулайкин В. И.
Аспирантура	есть
Докторантура	есть
Расположение	Москва
Юридический адрес	129223, Москва, пр-т Мира, д. 119, стр. 312
Сайт	[www.vniite.com/ ite.com]

К:Научные институты, основанные в 1962 году

Всероссийский научно-исследовательский институт технической эстетики (ВНИИТЭ) — научно-исследовательский и проектно-экспериментальный институт, учебно-методический и информационный центр в области дизайна. Находится в ведении Министерства образования и науки Российской Федерации.

История

1960-е

Институт создан в 1962 году в Москве на территории ВДНХ СССР в соответствии с постановлением Совета Министров СССР № 349 «Об улучшении качества продукции машиностроения и товаров культурно-бытового назначения путём внедрения методов художественного конструирования». Создание ВНИИТЭ послужило началом системного развития промышленного дизайна в стране и определило роль института как главной проектной и исследовательской организации в области промышленного проектирования. С этого момента ВНИИТЭ становится центром исследования и проектирования, обеспечивающим все промышленные предприятия страны. Институт аккумулировал вокруг себя человеческие ресурсы и технологии, являлся центром промышленного проектирования и экспертизы в СССР. За счет качественного обеспечения практикующими кадрами ВНИИТЭ и его десяти филиалов достигалось мощное движение СССР как одного из лидеров мирового промышленного дизайна.

С 1968 года во ВНИИТЭ была сформирована система подготовки научных кадров высшей квалификации по специальности «Техническая эстетика», создан Специализированный совет по присуждению ученых степеней кандидата наук по этой специальности, Центр консультирования и подготовки кадров высшей квалификации в сфере дизайна и эргономики.

1962

28 апреля опубликовано постановление Совета Министров СССР № 394 «Об улучшении качества продукции машиностроения и товаров культурно-бытового назначения путём внедрения методов художественного конструирования». Организованы ВНИИТЭ и 7 СХКБ — в Москве, Ленинграде, Киеве, Свердловске, Риге, Баку и Тбилиси. Общее число специалистов, начавших работать в дизайне, составило 382 человека.
15 мая Совет Министров СССР принял постановление «О товарных знаках». Для обеспечения юридической безупречности торгового экспорта предписано создать и зарегистрировать около 200 тыс. товарных знаков. Комитет по делам изобретений и открытий при Совете Министров СССР издал «Положение о товарном знаке».

1963 — На базе ВНИИТЭ образован центральный орган информации по технической эстетике и художественному конструированию, обслуживающий организации, предприятия и специалистов независимо от их ведомственной подчинённости.

1964

Сформирована система изданий ВНИИТЭ, начался выпуск ежемесячного бюллетеня «Техническая эстетика».
В Москве прошла представительная конференция на тему «Предмет и задачи технической эстетики в СССР», организованная ВНИИТЭ совместно с MГУ и Институтом истории искусств Министерства культуры СССР.
В Тбилиси проведено Всесоюзное совещание по художественному конструированию с участием гостей из социалистических стран.
ЛВХПУ им. В. И. Мухиной выпустило первых четверых специалистов с дипломами художников-конструкгоров. В конце 1980-х годов вузы страны выпускали ежегодно около 350 дизайнеров.
В Москве по инициативе и при участии ВНИИТЭ проведена первая зарубежная выставка «Роль художественного конструирования в промышленности Великобритании». Впоследствии периодически устраивались различные зарубежные выставки дизайна — из Англии, Бельгии, ГДР, Дании, Италии, США, Финляндии, ФРГ, Японии.

1965

С 1965 года во ВНИИТЭ в качестве головной организации по дизайну представляет СССР в Международном совете по промышленному дизайну (ICSID), подтверждая тот факт, что дизайн является одним из каналов интеграции России в мировую экономику и проектную культуру.
ВНИИТЭ стал членом Международного Совета обществ по художественному конструированию ИКСИД).

СХКБ организованы в Харькове и Хабаровске.
В Москве проведены Первая всесоюзная конференция по художественному конструированию и первая Всесоюзная художественно-конструкторская выставка. В конференции участвовало около 700 человек, в том числе представители пяти социалистических стран. Впервые медалями ВДНХ СССР были отмечены 27 художественно-конструкторских разработок. Экспозиция выставки была показана в Киеве, Одессе, Кишинёве и Ленинграде.
Введена правовая охрана промышленных образцов.
Изданы «Краткая методика художественного конструирования» (ВНИИТЭ) и «Методические основы художественного конструирования производственного оборудования» (ВНИИТЭ) — первые отечественные пособия для профессионалов.
В Москве на ВДНХ СССР экспонировалась Вторая тематическая выставка «Художественное конструирование — 66».
В Варшаве прошла вторая конференция представителей дизайнерских организаций стран — членов СЭВ.

1967

Сделан новый шаг вперёд в организационном развитии дизайна: под эгидой ГКНТ создана система дизайнерских организаций. В неё вошли: ВНИИТЭ как научно-исследовательский и научно-методический центр и 9 его филиалов — в Ленинграде. Минске, Вильнюсе, Киеве, Харькове, Свердловске, Хабаровске, Тбилиси, Ереване.
Получена первая международная награда — золотая медаль Лейпцигской ярмарки. Ею отмечен зубофрезерный станок, художественно-конструкторский проект которого выполнен в Вильнюсском филиале ВНИИТЭ.
ВНИИТЭ публикует работу А. Г. Устинова «Цвет в производственной среде».
В Москве экспонировалась выставка «Промышленная эстетика США».

1968

Совет Министров СССР принял постановление «Об улучшении использования достижений технической эстетики в народном хозяйстве», подводящее итоги первого периода развития дизайна в стране, отмечающее определённые успехи в развитии новых наук: технической эстетики и эргономики. Постановление наметило ряд мер, способствующих дальнейшему укреплению связи между общетеоретическими исследованиями, прикладной наукой и практикой проектирования.
Учреждена система подготовки научных кадров высшей квалификации по специальности «Техническая эстетика». Во ВНИИТЭ создан специализированный совет по присуждению учёной степени кандидата искусствоведения по этой специальности.
ВНИИТЭ издал книгу «Художественное конструирование производственного оборудования» (ч. 1 и 2) и альманах «Советский дизайн 1962—1965». Регулярное издание обзоров продолжалось до 2-й половины 1980-х гг: «Художественное конструирование в СССР 1966—1967» (1969), «Художественное конструирование в СССР 1968—1969» (1971), «Художественное конструирование в СССР 1970—1973» (1975), «Художественное конструирован» в СССР 1976—1980" (1982), «Дизайн в СССР. 1981—1985» (1987).
В Свердловском архитектурном институте организована кафедра промышленного искусства.
В Тбилиси при участии ВНИИТЭ проведён международный симпозиум ЮНЕСКС «Техника и художественное конструирование в современном мире».
Состоялись первые специализированные выставки советского дизайна — в Польше и Болгарии. В последующем в Брюсселе (1973), Штутгарте (1976). Хельсинки (1978), Варшаве, Кракове (1979), Бомбее, Загребе (1981) , Берлине (1982) г.и др. городах.

1969

В Москве экспонировалась выставка художественного конструирования Германской Демократической Республики «Функция-форма-качество». Выходит книга В. Ф. Венды «Средства изображения информации (Эргономические исследования и художественное конструирование)».

1970-е

1970

Проведена вторая Всесоюзная конференция по художественному конструированию и Вторая Всесоюзная художественно-конструкторская выставка. Во ВНИИТЭ подготовлены и изданы «Основы методики художественного конструирования», «Основы технической эстетики» и книга Г. Б. Минервина «Архитектоника промышленных форм».

1971

Создается правовая основа деятельности художников конструкторов По инициативе ВНИИТЭ в его Белорусском филиале проводится первый международный проектный семинар ИКСИД — «Интердизайн», в котором принимают участие дизайнеры 15 стран.

1972

В Москве на базе ВНИИТЭ проходит Первая международная конференция ученых и специалистов стран членов СЭВ и СФРЮ по вопросам эргономики, положившая начало многостороннему научно-техническому сотрудничеству в этой области. В Москве и других городах проводится первый День художника-конструктора, являвшийся своеобразным отчетом о творческой деятельности дизайнерских подразделений почти за 10 лет.

1973 — во ВНИИТЭ выполнен первый зарубежный заказ — дизайн проект токарного гидрокопировального станка для итальянской фирмы «Utita».

1974 — в Москве демонстрировались две выставки: «Художественное конструирование в Бельгии» и «Художественное конструирование в Чехословакии».

1975

Москва стала местом проведения IX Международного конгресса ИКСИД — первого конгресса, проходившего в социалистической стране. В нём участвовали 700 советских специалистов и 757 деятелей дизайна из 32 стран мира.
В Риге проведена выставка художественного конструирования и промышленной графики — первая среди республиканских выставок, которые впоследствии устраивались в различных городах страны.
ВНИИТЭ публикует «Краткий словарь терминов дизайна».

1976

Постановлением ЦК КПСС и Совета Министров СССР в 1976—1980 гг. «О развитии производства товаров массового спроса и о мерах по повышению их качества» на ВНИИТЭ возложено проведение оценки эстетического уровня новых видов товаров культурно-бытового назначения и хозяйственного обихода.

1977

Президентом Международного Совета обществ по художественному конструированию (ИКСИД) впервые избран представитель социалистической страны — директор ВНИИТЭ Ю. Б. Соловьев.
В Харькове состоялся второй международный семинар «Интердизайн». Его тема — «Дизайн для инвалидов». Британским советом по дизайну при содействии ВНИИТЭ была развернута английская выставка «Дизайн и новая технология».

1978

В Баку организован ещё один, 10-й в системе ВНИИТЭ, Азербайджанский филиал.
Начал свою работу в области пропаганды дизайна Центр технической эстетики, открывшийся в Москве на пл. Пушкина. За годы своей деятельности он провёл более 20 выставок советского дизайна различного профиля и масштаба — республиканские, городские, тематические, персональные и т. д. ВНИИТЭ выпустил в свет капитальный коллективный труд «Методика художественного конструирования», который принят в качестве методического пособия странами — членами СЭВ. Второе издание книги вышло в 1983 году.

1979

Закончена работа над первой в практике отечественного дизайна комплексной дизайн-программой «Электромера» для В/О «Союзэлектроприбор». Она охватила всю продукцию объединения, упаковку, фирменную графику, производственную среду, спецодежду. Дизайнеры ВНИИТЭ вместе с инженерами отрасли разработали ряд конструктивных решений, позволивших в 4 раза сократить номенклатуру органов управления, в 5 раз снизить трудоёмкость изготовления несущих конструкций, а также значительно улучшить эргономические и эстетические свойства приборов. Началось внедрение дизайн-программы на предприятиях отрасли; экономический эффект исчислялся миллионами рублей. Высокая результативность первой дизайн-программы открыла путь к широкому использованию этого метода проектирования.
В издательстве МГУ выходит в свет книга В. П. Зинченко и В. М. Мунипова «Основы эргономики».

1980-е

В 1980-е годы дизайнерами ВНИИТЭ и его различных филиалов разрабатывались более 10 отраслевых и межотраслевых комплексных дизайн-программ. Среди них — «Культбытмаш», БАМЗ, «Часы», «Вторичные ресурсы», «Электробритвы», «Вело», «Магистраль», «Вокзал», «Контакт», «Медтехника», «Прома», «Среда-Скиф», «Алшерон» (ВНИИТЭ и участники семинара «Интердизайн — 83») и др.

1980

В Тбилиси состоялся очередной международный семинар «Йнтердизайн» на тему «Оборудование городской среды».
Под руководством ВНИИТЭ и при участии организаций стран — членов СЭВ издано руководство «Эргономика. Принципы и рекомендации». Второе издание вышло в 1983 году.

1981 — В Риге при ЛатНИИНТИ открылся Латвийский дизайн-центр — первый в ряду республиканских центров пропаганды дизайна.

1982

Бюллетень «Техническая эстетика» реорганизован во всесоюзный журнал.
За годы выхода в свет его тираж вырос с 8 тыс. до 28 тыс. экземпляров.
Дизайн-программа «Электромера», разработанная ВНИИТЭ, отмечена премией Совета Министров СССР.

1983

В Баку состоялся очередной международный проектный семинар ИКСИД «Интердизайн». Тема семинара — «Дизайн для сельского быта» (разрабатывались функциональные процессы, среда и оборудование кооперативного агропоселка).

1984

В Москве экспонировалась выставка «Японский дизайн. Традиции и современность».

1985

В Ереване проведен пятый по счету в СССР международный семинар «Йнтердизайн» на тему «Будущее часов».
Закончена работа над первой комплексной дизайн-программой Культбытмаш в области сложной бытовой техники. Программа охватывала четыре видовые группы продукции (подпрограммы): велосипеды, электробритвы, часы, магнитофоны.

1986

Должность художника-конструктора (дизайнера) внесена в Кваликафиционный справочник должностей руководителей, специалистов и служащих. Утверждена научно-техническая программа «Эргономика», предусматривающая разработку и внедрение системы эргономического обеспечения проектирования, создания и эксплуатации машин и оборудования.
15 мая ЦК КПСС принял постановление о создании Союза дизайнеров СССР.
В Москве на ВДНХ была развёрнута выставка Федеративной Республики Германии «Дизайн — красота и польза».

1987

4 апреля в Москве на Учредительном съезде провозглашено создание Союза дизайнеров СССР — качественно нового звена в системе отечественного дизайна. 612 делегатов съезда, представлявшие все направления дизайна из 15-ти республик, стали первыми членами Союза. 3 ноября подписаны два постановления Совета министров СССР: № 1248 «О мерах по дальнейшему развитию дизайна» и № 1249 «Вопросы Союза дизайнеров СССР».
Создаются Союзы дизайнеров Грузии, Литвы. Украины, Казахстана, Ленинграда, что положило начало формированию Союза дизайнеров в общегосударственном масштабе.
Изданы методические материалы «Методика художественного конструирования. Дизайн-программа» и «Средства дизайн-программирования» (ВНИИТЭ).
Выходит первый номер информационного бюллетеня Союза дизайнеров СССР.

1988

Созданы первые дизайн-студии при Союзе дизайнеров СССР как альтернатива государственным структурам художественного конструирования.
В столице Чехословакии Праге состоялась вторая (и последняя) выставка «Дизайн — социалистическому обществу».

1989

Организации Союза дизайнеров СССР созданы во всех республиках (кроме РСФСР), Москве и многих региональных центрах России. Общее количество членов Союза достигло 3000 человек, из которых одну треть составляли дизайнеры, связанные с промышленностью.
Изданием методического материала «Уральская школа дизайна» положено начало большой программе ВНИИТЭ по подготовке и публикации книг серии «Библиотека дизайнера». Серия книг включала разделы: «Теория», «Методология», «Образование», «Зарубежный дизайн».
ВНИИТЭ публикует книгу А. А. Грашина и М. И. Сугако «Дизайн комплексов оперативно-диспетчерского управления».
В Москве экспонировалась выставка «Дизайн США». Американский дизайнер и педагог Виктор Папанек, автор книги «Дизайн для реального мира» по инициативе Союза дизайнеров СССР прочёл лекции в Москве и Ленинграде, выступил по Центральному телевидению.

1990-е

1990

Под Ленинградом состоялся очередной всесоюзный проектный семинар Союза дизайнеров СССР. Тема семинара «Дизайн-концепция Центра реабилитации моряков-подводников» получила продолжение в дипломных проектах студентов вузов Москвы и Ленинграда.

1991

В Токио экспонировалась выставка советского дизайна «Образы перестройки. Два полюса русского дизайна».
5 декабря на конференции в Москве учреждён Союз дизайнеров России.

1992

Произведения дизайна впервые включены в число работ-соискателей Государственной премии Российской Федерации в области литературы и искусства.
Первыми лауреатами Госпремии в номинации «Дизайн» стали Ирина Крутикова и Людмила Назарова за коллекцию женской одежды из русского меха. Впоследствии этой высокой государственной награды были удостоены творческие коллективы дизайнеров производственных объединений ОАО «Ижмаш», ОАО «КамАЗ», ОАО «ЛОМО», ОАО «Красногорский завод им. С. А. Зверева», ОКБ им. И. О. Сухого, Павловского платочного объединения, коллектив авторов ВНИИТЭ за серию книг «Библиотека дизайнера», Н. В. Воронов, С. М. Михайлов и Ю. В. Назаров книги по истории отечественного дизайна, а также отдельные дизайнеры: модельер В. Зайцев, графики В. Чайка, А. Логвин, А.Акопов и другие.

1993

ВНИИТЭ приступил к развертыванию долгосрочных работ по созданию комплекса экспериментальных дизайн-проектов и прикладных научно-исследовательских работ по формированию развивающей (обучающей, воспитывающей, реабилитирующей) предметно-пространственной среды дошкольных и школьных учреждений, центров здоровья, развития и социально-психологической помощи детям России.

В Москве в Экспоцентре на Красной Пресне прошла проблемная выставка «Мир детства».

1994

Специалистами ВНИИТЭ при участии Московского регионального аналитического центра Правительства Москвы и Администрации Московской области разработана Проектная доктрина России (проект), охватывающая развёрнутый спектр проблем развития отечественного проектирования.

1995

В Москве прошли: 3-й Фестиваль компьютерной графики и анимации: «Аниграф 05» — Выставка работ соискателей Государственной премии Российской Федерации в области литературы и искусства 1995 г.; 3-я Всероссийская выставка-конкурс «Дизайн — 95».

1994

В Москве в Экспоцентре на Красной Пресне прошла проблемная выставка «Мир детства»^{[уточнить]}. Здесь были показаны первые результаты разработанной во ВНИИТЭ концепции детской развивающей предметной среды.

ВНИИТЭ восстанавливает членство в ИКСИД (ICSID), прерванное в 1992 году из-за финансовых трудностей.

1995

Специалистами ВНИИТЭ при участии Московского регионального аналитического центра Правительства Москвы и Администрации Московской Области разработана Проектная доктрина России (проект), охватывающая развернутый спектр проблем развития отечественного проектирования.

1996

Закончено издание энциклопедического научного труда «Библиотека дизайнера», освещающего проблемы развития дизайна в науке, образовании, социальной сфере, экономике. На выставке-конкурсе «Дизайн-96» авторский коллектив «Библиотеки» удостоен Российского национального приза «Виктория», присуждаемого за лучшую работу года в области дизайна.

1997 — лауреатами Государственной премии 1997 года стали члены авторских коллективов ВНИИТЭ за создание «Библиотека дизайнера».

1998

ВНИИТЭ участвует в Первой специализированной выставке «Красота и дизайн — 98» — и Международной выставке «Жилище — 98» коллектив авторов был награждён золотыми медалями лауреатов ВВЦ РФ, а институт дипломом Госстроя России. На выставках были показаны дизайнерские решения элементов детской развивающей предметной среды жилища.

1999

В Москве состоялись: выставка работ соискателей Государственной премии Российской Федерации в области литературы и искусства 1999 года.
7-я Всероссийская выставка-конкурс «Дизайн — 99».
При МОА «СД» создана молодежная секция дизайнеров.

2000-е

2000

В Москве прошла Всероссийская конференция «Качество жизни»: Россия 21 века. К конференции ВНИИТЭ были опубликованы тезисы докладов и сообщений, а в 2002 году — сборник докладов «Качество жизни — главный критерий социально-экономического развития России».

2001

За участие в Международной специализированной выставке мебельного искусства «Артмебель — 2001» ВНИИТЭ награждён дипломом СД Москвы за комплексное решение средовых объектов детских учреждений.

2002

В Москве в «КВЦ Сокольники» проведен первый Московский форум Дизайн в промышленности и приуроченные к форуму выставка работ дизайнеров и научно-практическая конференция «Качество жизни и дизайн».

2005 — ведутся работы по изучению теоретических проблем дизайна.

2009 — созданы фундаментальные труды по инженерной психологии, психологии труда. Выходит серия книг под общим названием «Эргодизайн». Выходит двухтомник, «становление дизайна» и «отечественный дизайн в период модернизации экономики» под общей редакцией А. А. Грашина.

2010-е

2013 — систематизированы результаты работ по эргономике в авиационной и аэрокосмической сфере.

2014 — ВНИИТЭ утратил статус Всероссийского института и вошел в структуру МГТУ МИРЭА.

2015

Проходит реорганизация диссертационного совета.
Начаты работы с архивами ВНИИТЭ, систематизируются работы по промышленному проектированию за последние 50 лет, восстанавливаются программы по переподготовке специалистов, специальность промышленный дизайн, эргономика, инженерная психология.
Возобновлена международная деятельность. Под эгидой ICSID в Москве проводится WORD INDUSTRIAL DESIGN DAY 2015.

• Технической эстетики институт // Струнино — Тихорецк. — М. : Советская энциклопедия, 1976. — (Большая советская энциклопедия : [в 30 т.] / гл. ред. А. М. Прохоров ; 1969—1978, т. 25).</span>

Ссылки

• [www.vniite.com Официальный сайт ВНИИТЭ]
• [kak.ru/columns/designet/a1517/ Дискуссия о судьбе ВНИИТЭ]

Отрывок, характеризующий Московский технологический университет (ВНИИТЭ)

– Слушаю с, – подумав, сказал Герасим.
Весь остаток этого дня Пьер провел один в кабинете благодетеля, беспокойно шагая из одного угла в другой, как слышал Герасим, и что то сам с собой разговаривая, и ночевал на приготовленной ему тут же постели.
Герасим с привычкой слуги, видавшего много странных вещей на своем веку, принял переселение Пьера без удивления и, казалось, был доволен тем, что ему было кому услуживать. Он в тот же вечер, не спрашивая даже и самого себя, для чего это было нужно, достал Пьеру кафтан и шапку и обещал на другой день приобрести требуемый пистолет. Макар Алексеевич в этот вечер два раза, шлепая своими калошами, подходил к двери и останавливался, заискивающе глядя на Пьера. Но как только Пьер оборачивался к нему, он стыдливо и сердито запахивал свой халат и поспешно удалялся. В то время как Пьер в кучерском кафтане, приобретенном и выпаренном для него Герасимом, ходил с ним покупать пистолет у Сухаревой башни, он встретил Ростовых.


1 го сентября в ночь отдан приказ Кутузова об отступлении русских войск через Москву на Рязанскую дорогу.
Первые войска двинулись в ночь. Войска, шедшие ночью, не торопились и двигались медленно и степенно; но на рассвете двигавшиеся войска, подходя к Дорогомиловскому мосту, увидали впереди себя, на другой стороне, теснящиеся, спешащие по мосту и на той стороне поднимающиеся и запружающие улицы и переулки, и позади себя – напирающие, бесконечные массы войск. И беспричинная поспешность и тревога овладели войсками. Все бросилось вперед к мосту, на мост, в броды и в лодки. Кутузов велел обвезти себя задними улицами на ту сторону Москвы.
К десяти часам утра 2 го сентября в Дорогомиловском предместье оставались на просторе одни войска ариергарда. Армия была уже на той стороне Москвы и за Москвою.
В это же время, в десять часов утра 2 го сентября, Наполеон стоял между своими войсками на Поклонной горе и смотрел на открывавшееся перед ним зрелище. Начиная с 26 го августа и по 2 е сентября, от Бородинского сражения и до вступления неприятеля в Москву, во все дни этой тревожной, этой памятной недели стояла та необычайная, всегда удивляющая людей осенняя погода, когда низкое солнце греет жарче, чем весной, когда все блестит в редком, чистом воздухе так, что глаза режет, когда грудь крепнет и свежеет, вдыхая осенний пахучий воздух, когда ночи даже бывают теплые и когда в темных теплых ночах этих с неба беспрестанно, пугая и радуя, сыплются золотые звезды.
2 го сентября в десять часов утра была такая погода. Блеск утра был волшебный. Москва с Поклонной горы расстилалась просторно с своей рекой, своими садами и церквами и, казалось, жила своей жизнью, трепеща, как звезды, своими куполами в лучах солнца.
При виде странного города с невиданными формами необыкновенной архитектуры Наполеон испытывал то несколько завистливое и беспокойное любопытство, которое испытывают люди при виде форм не знающей о них, чуждой жизни. Очевидно, город этот жил всеми силами своей жизни. По тем неопределимым признакам, по которым на дальнем расстоянии безошибочно узнается живое тело от мертвого. Наполеон с Поклонной горы видел трепетание жизни в городе и чувствовал как бы дыханио этого большого и красивого тела.
– Cette ville asiatique aux innombrables eglises, Moscou la sainte. La voila donc enfin, cette fameuse ville! Il etait temps, [Этот азиатский город с бесчисленными церквами, Москва, святая их Москва! Вот он, наконец, этот знаменитый город! Пора!] – сказал Наполеон и, слезши с лошади, велел разложить перед собою план этой Moscou и подозвал переводчика Lelorgne d'Ideville. «Une ville occupee par l'ennemi ressemble a une fille qui a perdu son honneur, [Город, занятый неприятелем, подобен девушке, потерявшей невинность.] – думал он (как он и говорил это Тучкову в Смоленске). И с этой точки зрения он смотрел на лежавшую перед ним, невиданную еще им восточную красавицу. Ему странно было самому, что, наконец, свершилось его давнишнее, казавшееся ему невозможным, желание. В ясном утреннем свете он смотрел то на город, то на план, проверяя подробности этого города, и уверенность обладания волновала и ужасала его.
«Но разве могло быть иначе? – подумал он. – Вот она, эта столица, у моих ног, ожидая судьбы своей. Где теперь Александр и что думает он? Странный, красивый, величественный город! И странная и величественная эта минута! В каком свете представляюсь я им! – думал он о своих войсках. – Вот она, награда для всех этих маловерных, – думал он, оглядываясь на приближенных и на подходившие и строившиеся войска. – Одно мое слово, одно движение моей руки, и погибла эта древняя столица des Czars. Mais ma clemence est toujours prompte a descendre sur les vaincus. [царей. Но мое милосердие всегда готово низойти к побежденным.] Я должен быть великодушен и истинно велик. Но нет, это не правда, что я в Москве, – вдруг приходило ему в голову. – Однако вот она лежит у моих ног, играя и дрожа золотыми куполами и крестами в лучах солнца. Но я пощажу ее. На древних памятниках варварства и деспотизма я напишу великие слова справедливости и милосердия… Александр больнее всего поймет именно это, я знаю его. (Наполеону казалось, что главное значение того, что совершалось, заключалось в личной борьбе его с Александром.) С высот Кремля, – да, это Кремль, да, – я дам им законы справедливости, я покажу им значение истинной цивилизации, я заставлю поколения бояр с любовью поминать имя своего завоевателя. Я скажу депутации, что я не хотел и не хочу войны; что я вел войну только с ложной политикой их двора, что я люблю и уважаю Александра и что приму условия мира в Москве, достойные меня и моих народов. Я не хочу воспользоваться счастьем войны для унижения уважаемого государя. Бояре – скажу я им: я не хочу войны, а хочу мира и благоденствия всех моих подданных. Впрочем, я знаю, что присутствие их воодушевит меня, и я скажу им, как я всегда говорю: ясно, торжественно и велико. Но неужели это правда, что я в Москве? Да, вот она!»
– Qu'on m'amene les boyards, [Приведите бояр.] – обратился он к свите. Генерал с блестящей свитой тотчас же поскакал за боярами.
Прошло два часа. Наполеон позавтракал и опять стоял на том же месте на Поклонной горе, ожидая депутацию. Речь его к боярам уже ясно сложилась в его воображении. Речь эта была исполнена достоинства и того величия, которое понимал Наполеон.
Тот тон великодушия, в котором намерен был действовать в Москве Наполеон, увлек его самого. Он в воображении своем назначал дни reunion dans le palais des Czars [собраний во дворце царей.], где должны были сходиться русские вельможи с вельможами французского императора. Он назначал мысленно губернатора, такого, который бы сумел привлечь к себе население. Узнав о том, что в Москве много богоугодных заведений, он в воображении своем решал, что все эти заведения будут осыпаны его милостями. Он думал, что как в Африке надо было сидеть в бурнусе в мечети, так в Москве надо было быть милостивым, как цари. И, чтобы окончательно тронуть сердца русских, он, как и каждый француз, не могущий себе вообразить ничего чувствительного без упоминания о ma chere, ma tendre, ma pauvre mere, [моей милой, нежной, бедной матери ,] он решил, что на всех этих заведениях он велит написать большими буквами: Etablissement dedie a ma chere Mere. Нет, просто: Maison de ma Mere, [Учреждение, посвященное моей милой матери… Дом моей матери.] – решил он сам с собою. «Но неужели я в Москве? Да, вот она передо мной. Но что же так долго не является депутация города?» – думал он.
Между тем в задах свиты императора происходило шепотом взволнованное совещание между его генералами и маршалами. Посланные за депутацией вернулись с известием, что Москва пуста, что все уехали и ушли из нее. Лица совещавшихся были бледны и взволнованны. Не то, что Москва была оставлена жителями (как ни важно казалось это событие), пугало их, но их пугало то, каким образом объявить о том императору, каким образом, не ставя его величество в то страшное, называемое французами ridicule [смешным] положение, объявить ему, что он напрасно ждал бояр так долго, что есть толпы пьяных, но никого больше. Одни говорили, что надо было во что бы то ни стало собрать хоть какую нибудь депутацию, другие оспаривали это мнение и утверждали, что надо, осторожно и умно приготовив императора, объявить ему правду.
– Il faudra le lui dire tout de meme… – говорили господа свиты. – Mais, messieurs… [Однако же надо сказать ему… Но, господа…] – Положение было тем тяжеле, что император, обдумывая свои планы великодушия, терпеливо ходил взад и вперед перед планом, посматривая изредка из под руки по дороге в Москву и весело и гордо улыбаясь.
– Mais c'est impossible… [Но неловко… Невозможно…] – пожимая плечами, говорили господа свиты, не решаясь выговорить подразумеваемое страшное слово: le ridicule…
Между тем император, уставши от тщетного ожидания и своим актерским чутьем чувствуя, что величественная минута, продолжаясь слишком долго, начинает терять свою величественность, подал рукою знак. Раздался одинокий выстрел сигнальной пушки, и войска, с разных сторон обложившие Москву, двинулись в Москву, в Тверскую, Калужскую и Дорогомиловскую заставы. Быстрее и быстрее, перегоняя одни других, беглым шагом и рысью, двигались войска, скрываясь в поднимаемых ими облаках пыли и оглашая воздух сливающимися гулами криков.
Увлеченный движением войск, Наполеон доехал с войсками до Дорогомиловской заставы, но там опять остановился и, слезши с лошади, долго ходил у Камер коллежского вала, ожидая депутации.


Москва между тем была пуста. В ней были еще люди, в ней оставалась еще пятидесятая часть всех бывших прежде жителей, но она была пуста. Она была пуста, как пуст бывает домирающий обезматочивший улей.
В обезматочившем улье уже нет жизни, но на поверхностный взгляд он кажется таким же живым, как и другие.
Так же весело в жарких лучах полуденного солнца вьются пчелы вокруг обезматочившего улья, как и вокруг других живых ульев; так же издалека пахнет от него медом, так же влетают и вылетают из него пчелы. Но стоит приглядеться к нему, чтобы понять, что в улье этом уже нет жизни. Не так, как в живых ульях, летают пчелы, не тот запах, не тот звук поражают пчеловода. На стук пчеловода в стенку больного улья вместо прежнего, мгновенного, дружного ответа, шипенья десятков тысяч пчел, грозно поджимающих зад и быстрым боем крыльев производящих этот воздушный жизненный звук, – ему отвечают разрозненные жужжания, гулко раздающиеся в разных местах пустого улья. Из летка не пахнет, как прежде, спиртовым, душистым запахом меда и яда, не несет оттуда теплом полноты, а с запахом меда сливается запах пустоты и гнили. У летка нет больше готовящихся на погибель для защиты, поднявших кверху зады, трубящих тревогу стражей. Нет больше того ровного и тихого звука, трепетанья труда, подобного звуку кипенья, а слышится нескладный, разрозненный шум беспорядка. В улей и из улья робко и увертливо влетают и вылетают черные продолговатые, смазанные медом пчелы грабительницы; они не жалят, а ускользают от опасности. Прежде только с ношами влетали, а вылетали пустые пчелы, теперь вылетают с ношами. Пчеловод открывает нижнюю колодезню и вглядывается в нижнюю часть улья. Вместо прежде висевших до уза (нижнего дна) черных, усмиренных трудом плетей сочных пчел, держащих за ноги друг друга и с непрерывным шепотом труда тянущих вощину, – сонные, ссохшиеся пчелы в разные стороны бредут рассеянно по дну и стенкам улья. Вместо чисто залепленного клеем и сметенного веерами крыльев пола на дне лежат крошки вощин, испражнения пчел, полумертвые, чуть шевелящие ножками и совершенно мертвые, неприбранные пчелы.
Пчеловод открывает верхнюю колодезню и осматривает голову улья. Вместо сплошных рядов пчел, облепивших все промежутки сотов и греющих детву, он видит искусную, сложную работу сотов, но уже не в том виде девственности, в котором она бывала прежде. Все запущено и загажено. Грабительницы – черные пчелы – шныряют быстро и украдисто по работам; свои пчелы, ссохшиеся, короткие, вялые, как будто старые, медленно бродят, никому не мешая, ничего не желая и потеряв сознание жизни. Трутни, шершни, шмели, бабочки бестолково стучатся на лету о стенки улья. Кое где между вощинами с мертвыми детьми и медом изредка слышится с разных сторон сердитое брюзжание; где нибудь две пчелы, по старой привычке и памяти очищая гнездо улья, старательно, сверх сил, тащат прочь мертвую пчелу или шмеля, сами не зная, для чего они это делают. В другом углу другие две старые пчелы лениво дерутся, или чистятся, или кормят одна другую, сами не зная, враждебно или дружелюбно они это делают. В третьем месте толпа пчел, давя друг друга, нападает на какую нибудь жертву и бьет и душит ее. И ослабевшая или убитая пчела медленно, легко, как пух, спадает сверху в кучу трупов. Пчеловод разворачивает две средние вощины, чтобы видеть гнездо. Вместо прежних сплошных черных кругов спинка с спинкой сидящих тысяч пчел и блюдущих высшие тайны родного дела, он видит сотни унылых, полуживых и заснувших остовов пчел. Они почти все умерли, сами не зная этого, сидя на святыне, которую они блюли и которой уже нет больше. От них пахнет гнилью и смертью. Только некоторые из них шевелятся, поднимаются, вяло летят и садятся на руку врагу, не в силах умереть, жаля его, – остальные, мертвые, как рыбья чешуя, легко сыплются вниз. Пчеловод закрывает колодезню, отмечает мелом колодку и, выбрав время, выламывает и выжигает ее.
Так пуста была Москва, когда Наполеон, усталый, беспокойный и нахмуренный, ходил взад и вперед у Камерколлежского вала, ожидая того хотя внешнего, но необходимого, по его понятиям, соблюдения приличий, – депутации.
В разных углах Москвы только бессмысленно еще шевелились люди, соблюдая старые привычки и не понимая того, что они делали.
Когда Наполеону с должной осторожностью было объявлено, что Москва пуста, он сердито взглянул на доносившего об этом и, отвернувшись, продолжал ходить молча.
– Подать экипаж, – сказал он. Он сел в карету рядом с дежурным адъютантом и поехал в предместье.
– «Moscou deserte. Quel evenemeDt invraisemblable!» [«Москва пуста. Какое невероятное событие!»] – говорил он сам с собой.
Он не поехал в город, а остановился на постоялом дворе Дорогомиловского предместья.
Le coup de theatre avait rate. [Не удалась развязка театрального представления.]


Русские войска проходили через Москву с двух часов ночи и до двух часов дня и увлекали за собой последних уезжавших жителей и раненых.
Самая большая давка во время движения войск происходила на мостах Каменном, Москворецком и Яузском.
В то время как, раздвоившись вокруг Кремля, войска сперлись на Москворецком и Каменном мостах, огромное число солдат, пользуясь остановкой и теснотой, возвращались назад от мостов и украдчиво и молчаливо прошныривали мимо Василия Блаженного и под Боровицкие ворота назад в гору, к Красной площади, на которой по какому то чутью они чувствовали, что можно брать без труда чужое. Такая же толпа людей, как на дешевых товарах, наполняла Гостиный двор во всех его ходах и переходах. Но не было ласково приторных, заманивающих голосов гостинодворцев, не было разносчиков и пестрой женской толпы покупателей – одни были мундиры и шинели солдат без ружей, молчаливо с ношами выходивших и без ноши входивших в ряды. Купцы и сидельцы (их было мало), как потерянные, ходили между солдатами, отпирали и запирали свои лавки и сами с молодцами куда то выносили свои товары. На площади у Гостиного двора стояли барабанщики и били сбор. Но звук барабана заставлял солдат грабителей не, как прежде, сбегаться на зов, а, напротив, заставлял их отбегать дальше от барабана. Между солдатами, по лавкам и проходам, виднелись люди в серых кафтанах и с бритыми головами. Два офицера, один в шарфе по мундиру, на худой темно серой лошади, другой в шинели, пешком, стояли у угла Ильинки и о чем то говорили. Третий офицер подскакал к ним.
– Генерал приказал во что бы то ни стало сейчас выгнать всех. Что та, это ни на что не похоже! Половина людей разбежалась.
– Ты куда?.. Вы куда?.. – крикнул он на трех пехотных солдат, которые, без ружей, подобрав полы шинелей, проскользнули мимо него в ряды. – Стой, канальи!
– Да, вот извольте их собрать! – отвечал другой офицер. – Их не соберешь; надо идти скорее, чтобы последние не ушли, вот и всё!
– Как же идти? там стали, сперлися на мосту и не двигаются. Или цепь поставить, чтобы последние не разбежались?
– Да подите же туда! Гони ж их вон! – крикнул старший офицер.
Офицер в шарфе слез с лошади, кликнул барабанщика и вошел с ним вместе под арки. Несколько солдат бросилось бежать толпой. Купец, с красными прыщами по щекам около носа, с спокойно непоколебимым выражением расчета на сытом лице, поспешно и щеголевато, размахивая руками, подошел к офицеру.
– Ваше благородие, – сказал он, – сделайте милость, защитите. Нам не расчет пустяк какой ни на есть, мы с нашим удовольствием! Пожалуйте, сукна сейчас вынесу, для благородного человека хоть два куска, с нашим удовольствием! Потому мы чувствуем, а это что ж, один разбой! Пожалуйте! Караул, что ли, бы приставили, хоть запереть дали бы…
Несколько купцов столпилось около офицера.
– Э! попусту брехать то! – сказал один из них, худощавый, с строгим лицом. – Снявши голову, по волосам не плачут. Бери, что кому любо! – И он энергическим жестом махнул рукой и боком повернулся к офицеру.
– Тебе, Иван Сидорыч, хорошо говорить, – сердито заговорил первый купец. – Вы пожалуйте, ваше благородие.
– Что говорить! – крикнул худощавый. – У меня тут в трех лавках на сто тысяч товару. Разве убережешь, когда войско ушло. Эх, народ, божью власть не руками скласть!
– Пожалуйте, ваше благородие, – говорил первый купец, кланяясь. Офицер стоял в недоумении, и на лице его видна была нерешительность.
– Да мне что за дело! – крикнул он вдруг и пошел быстрыми шагами вперед по ряду. В одной отпертой лавке слышались удары и ругательства, и в то время как офицер подходил к ней, из двери выскочил вытолкнутый человек в сером армяке и с бритой головой.
Человек этот, согнувшись, проскочил мимо купцов и офицера. Офицер напустился на солдат, бывших в лавке. Но в это время страшные крики огромной толпы послышались на Москворецком мосту, и офицер выбежал на площадь.
– Что такое? Что такое? – спрашивал он, но товарищ его уже скакал по направлению к крикам, мимо Василия Блаженного. Офицер сел верхом и поехал за ним. Когда он подъехал к мосту, он увидал снятые с передков две пушки, пехоту, идущую по мосту, несколько поваленных телег, несколько испуганных лиц и смеющиеся лица солдат. Подле пушек стояла одна повозка, запряженная парой. За повозкой сзади колес жались четыре борзые собаки в ошейниках. На повозке была гора вещей, и на самом верху, рядом с детским, кверху ножками перевернутым стульчиком сидела баба, пронзительно и отчаянно визжавшая. Товарищи рассказывали офицеру, что крик толпы и визги бабы произошли оттого, что наехавший на эту толпу генерал Ермолов, узнав, что солдаты разбредаются по лавкам, а толпы жителей запружают мост, приказал снять орудия с передков и сделать пример, что он будет стрелять по мосту. Толпа, валя повозки, давя друг друга, отчаянно кричала, теснясь, расчистила мост, и войска двинулись вперед.


В самом городе между тем было пусто. По улицам никого почти не было. Ворота и лавки все были заперты; кое где около кабаков слышались одинокие крики или пьяное пенье. Никто не ездил по улицам, и редко слышались шаги пешеходов. На Поварской было совершенно тихо и пустынно. На огромном дворе дома Ростовых валялись объедки сена, помет съехавшего обоза и не было видно ни одного человека. В оставшемся со всем своим добром доме Ростовых два человека были в большой гостиной. Это были дворник Игнат и казачок Мишка, внук Васильича, оставшийся в Москве с дедом. Мишка, открыв клавикорды, играл на них одним пальцем. Дворник, подбоченившись и радостно улыбаясь, стоял пред большим зеркалом.
– Вот ловко то! А? Дядюшка Игнат! – говорил мальчик, вдруг начиная хлопать обеими руками по клавишам.
– Ишь ты! – отвечал Игнат, дивуясь на то, как все более и более улыбалось его лицо в зеркале.
– Бессовестные! Право, бессовестные! – заговорил сзади их голос тихо вошедшей Мавры Кузминишны. – Эка, толсторожий, зубы то скалит. На это вас взять! Там все не прибрано, Васильич с ног сбился. Дай срок!
Игнат, поправляя поясок, перестав улыбаться и покорно опустив глаза, пошел вон из комнаты.
– Тетенька, я полегоньку, – сказал мальчик.
– Я те дам полегоньку. Постреленок! – крикнула Мавра Кузминишна, замахиваясь на него рукой. – Иди деду самовар ставь.
Мавра Кузминишна, смахнув пыль, закрыла клавикорды и, тяжело вздохнув, вышла из гостиной и заперла входную дверь.
Выйдя на двор, Мавра Кузминишна задумалась о том, куда ей идти теперь: пить ли чай к Васильичу во флигель или в кладовую прибрать то, что еще не было прибрано?