Зарян, Ваграм

Ваграм Зарян
фр. Vahram Zaryan арм. Վահրամ Զարյան
Место рождения:	с. Налбанд, Спитакский район
Профессия:	актёр, танцор, театральный режиссёр, хореограф
Театр:	Vahram Zaryan Company
Сайт:	[www.vahramzaryan.com vahramzaryan.com]

Ваграм Зарян (фр. Vahram Zaryan, арм. Վահրամ Զարյան; род. с. Налбанд, Спитакский район) — французский перформанс-деятель, актёр, танцор, режиссёр и хореограф, работающий в жанре современной пантомимы, армянского происхождения, .

Биография

Изучал драматическое искусство в студии драматического театра им. Абеляна (Ванадзор), затем — в Ереванском государственном институте театра и кино. Работал актёром государственного театра пантомимы (Ереван) под руководством Жирайра Дадазяна, с большим успехом выступая в спектакле «Полёт».

Был студентом Ива Казати (Yves Casati) в парижской опере, классического танца и с Иваном Бачоkи в ателье Бельвиль (Atelier de Belleville) по технике Декру. Совершенствовал мастерство в международной школе мимодрамы Марселя Марсо (фр. École Internationale de Mimodrame de Paris Marcel Marceau) — один из последних выпускников этой школы. Одновременно выступал в составе труппы театра Мильпатт в Париже и в Провансе. Создал свою труппу актёров пантомимы из выпускников студии Марселя Марсо под названием Theatre Suspendu (Подвешенный Театр), в которой стал ведущим актёром. Театр показывал представления Sepia Quartet (Сепия Квартет) и (Бельё) во Франции (Lavoir moderne parisien, 2007) и в Чехии (Дивадло На Прадле).

Выступает на различных мировых сценах.

Творчество

Tруппа Ваграма Заряна / Vahram Zaryan Compagnie

Создал труппу современной пантомимы — Tруппа Ваграма Заряна (Compagnie Vahram Zaryan), которая воплощает на сцене произведения Модерн Арта через искусство жестов. Совместно с драматургом Флорентом Браконом поставил спектакль «Исповедь» (фр. Confession), с которым гастолировал в Восточной Европе и на международном фестивале пантомимы в Цахкадзоре (Армения, август 2010). В международном студенческом Ситэ (Париж) поставил спектакль «Илья» (фр. Ilya).

Исполнял роль белого мима на галa-концерте парижской Опера Гарнье. Воздал дань кинематографисту Параджанову, Сергею Иосифовичу в спектакле Цвет граната (арм. Նռան գույնը) и Чарли Чаплину в новаторском спектакле для показов в кинозалах. В Париже в театре Тамбур Рояль сыграл роль Веспона в опере Дж. Б. Перголези «Служанка-госпожа».

Современное искусство — Перформанс

Ваграм Зарян также приводит свою карьеру в современном искусстве. он выполняет в музеях и галереях современного искусства в мире. В Париже в галерее Бернард Иордании (Galerie Bernard Jordan) он присоединился к Нине Чилдресс для презентации своей работы Rideau Vert и показывает его nерформанс инспирированный мимом Etienne Decroux.

Постановки

• 2015—2016 «Theatre» (режиссёр Marcus Borja)
• 2014—2016 La Tête en bas — Noëlle Châtelet
• 2012—2013 Mater Replik
• 2012 Ilya
• 2011 Confession
• 2009 Couleurs de la grenade
• 2008 Chaplin
• 2007 Sepia Quartet (Théâtre suspendu)
• 2006 Le Linge

Роли в театре

Tambour Royal (Париж)

• 2011 «Служанка-госпожа» / La Servante Maîtresse Дж. Б. Перголези — Веспон
• 2015—2016 «Theatre» (режиссёр Marcus Borja)
• 2016—2017 «Intrenquilité» Pesoa(режиссёр Marcus Borja)

Награды и признание

• лауреат конкурса «Молодые таланты» (Париж)

Литература

• Магдалина З. На сцене — Ваграм Зарян, ученик Марселя Марсо : [Об ученике великого М. Марсо театр. актёре В. Заряне] // Голос Армении. — 2011, 18 авг. — С. 7.
• Ваграм Зарян Ясность: АРТ ТАЙНА : Марсель Марсо (первоначально: ՄԱՐՍԵԼ ՄԱՐՍՈՅԻ ԱՐՎԵՍՏԻ ՀՍՏԱԿՈՒԹՅԱՆ ԱՌԵՂԾՎԱԾԸ…) — 2013 Armenia
• Ваграм Зарян Mater Replik (2012 France)

Ссылки

• [www.vahramzaryan.com/ Официальный сайт Vahram Zaryan Company]
• Ахвердян Н. [archive.168.am/ru/articles/4035 Последний ученик Марселя Марсо — Ваграм]. 168 часов (13 мая 2007). Проверено 29 ноября 2013.
• Gervot C. [www.fragil.org/focus/1672 Rencontre avec Vahram Zaryan, artiste de mimodrame] (фр.) // Fragil.org. — 2011, 4 avril.
• [www.golosarmenii.am/ru/20157/culture/12689/]

Отрывок, характеризующий Зарян, Ваграм

В темноте послышались шаги и, шлепая босыми ногами по грязи, барабанщик подошел к двери.
– Ah, c'est vous! – сказал Петя. – Voulez vous manger? N'ayez pas peur, on ne vous fera pas de mal, – прибавил он, робко и ласково дотрогиваясь до его руки. – Entrez, entrez. [Ах, это вы! Хотите есть? Не бойтесь, вам ничего не сделают. Войдите, войдите.]
– Merci, monsieur, [Благодарю, господин.] – отвечал барабанщик дрожащим, почти детским голосом и стал обтирать о порог свои грязные ноги. Пете многое хотелось сказать барабанщику, но он не смел. Он, переминаясь, стоял подле него в сенях. Потом в темноте взял его за руку и пожал ее.
– Entrez, entrez, – повторил он только нежным шепотом.
«Ах, что бы мне ему сделать!» – проговорил сам с собою Петя и, отворив дверь, пропустил мимо себя мальчика.
Когда барабанщик вошел в избушку, Петя сел подальше от него, считая для себя унизительным обращать на него внимание. Он только ощупывал в кармане деньги и был в сомненье, не стыдно ли будет дать их барабанщику.


От барабанщика, которому по приказанию Денисова дали водки, баранины и которого Денисов велел одеть в русский кафтан, с тем, чтобы, не отсылая с пленными, оставить его при партии, внимание Пети было отвлечено приездом Долохова. Петя в армии слышал много рассказов про необычайные храбрость и жестокость Долохова с французами, и потому с тех пор, как Долохов вошел в избу, Петя, не спуская глаз, смотрел на него и все больше подбадривался, подергивая поднятой головой, с тем чтобы не быть недостойным даже и такого общества, как Долохов.
Наружность Долохова странно поразила Петю своей простотой.
Денисов одевался в чекмень, носил бороду и на груди образ Николая чудотворца и в манере говорить, во всех приемах выказывал особенность своего положения. Долохов же, напротив, прежде, в Москве, носивший персидский костюм, теперь имел вид самого чопорного гвардейского офицера. Лицо его было чисто выбрито, одет он был в гвардейский ваточный сюртук с Георгием в петлице и в прямо надетой простой фуражке. Он снял в углу мокрую бурку и, подойдя к Денисову, не здороваясь ни с кем, тотчас же стал расспрашивать о деле. Денисов рассказывал ему про замыслы, которые имели на их транспорт большие отряды, и про присылку Пети, и про то, как он отвечал обоим генералам. Потом Денисов рассказал все, что он знал про положение французского отряда.
– Это так, но надо знать, какие и сколько войск, – сказал Долохов, – надо будет съездить. Не зная верно, сколько их, пускаться в дело нельзя. Я люблю аккуратно дело делать. Вот, не хочет ли кто из господ съездить со мной в их лагерь. У меня мундиры с собою.
– Я, я… я поеду с вами! – вскрикнул Петя.
– Совсем и тебе не нужно ездить, – сказал Денисов, обращаясь к Долохову, – а уж его я ни за что не пущу.
– Вот прекрасно! – вскрикнул Петя, – отчего же мне не ехать?..
– Да оттого, что незачем.
– Ну, уж вы меня извините, потому что… потому что… я поеду, вот и все. Вы возьмете меня? – обратился он к Долохову.
– Отчего ж… – рассеянно отвечал Долохов, вглядываясь в лицо французского барабанщика.
– Давно у тебя молодчик этот? – спросил он у Денисова.
– Нынче взяли, да ничего не знает. Я оставил его пг'и себе.
– Ну, а остальных ты куда деваешь? – сказал Долохов.
– Как куда? Отсылаю под г'асписки! – вдруг покраснев, вскрикнул Денисов. – И смело скажу, что на моей совести нет ни одного человека. Разве тебе тг'удно отослать тг'идцать ли, тг'иста ли человек под конвоем в гог'од, чем маг'ать, я пг'ямо скажу, честь солдата.
– Вот молоденькому графчику в шестнадцать лет говорить эти любезности прилично, – с холодной усмешкой сказал Долохов, – а тебе то уж это оставить пора.
– Что ж, я ничего не говорю, я только говорю, что я непременно поеду с вами, – робко сказал Петя.
– А нам с тобой пора, брат, бросить эти любезности, – продолжал Долохов, как будто он находил особенное удовольствие говорить об этом предмете, раздражавшем Денисова. – Ну этого ты зачем взял к себе? – сказал он, покачивая головой. – Затем, что тебе его жалко? Ведь мы знаем эти твои расписки. Ты пошлешь их сто человек, а придут тридцать. Помрут с голоду или побьют. Так не все ли равно их и не брать?
Эсаул, щуря светлые глаза, одобрительно кивал головой.
– Это все г'авно, тут Рассуждать нечего. Я на свою душу взять не хочу. Ты говог'ишь – помг'ут. Ну, хог'ошо. Только бы не от меня.
Долохов засмеялся.
– Кто же им не велел меня двадцать раз поймать? А ведь поймают – меня и тебя, с твоим рыцарством, все равно на осинку. – Он помолчал. – Однако надо дело делать. Послать моего казака с вьюком! У меня два французских мундира. Что ж, едем со мной? – спросил он у Пети.
– Я? Да, да, непременно, – покраснев почти до слез, вскрикнул Петя, взглядывая на Денисова.
Опять в то время, как Долохов заспорил с Денисовым о том, что надо делать с пленными, Петя почувствовал неловкость и торопливость; но опять не успел понять хорошенько того, о чем они говорили. «Ежели так думают большие, известные, стало быть, так надо, стало быть, это хорошо, – думал он. – А главное, надо, чтобы Денисов не смел думать, что я послушаюсь его, что он может мной командовать. Непременно поеду с Долоховым во французский лагерь. Он может, и я могу».
На все убеждения Денисова не ездить Петя отвечал, что он тоже привык все делать аккуратно, а не наобум Лазаря, и что он об опасности себе никогда не думает.