Вайденманн, Альфред

Альфред Вайденманн

Альфре́д Ва́йденманн (иногда Вайденман или Вейденман, нем. Alfred Weidenmann, псевдоним В. Дерфла (W. Derfla); 10 мая 1916, Штутгарт — 9 июня 2000, Цюрих) — немецкий режиссёр и писатель.

Биография

Альфред Вайденманн родился в семье фабриканта. Окончив реальную гимназию, изучал живопись и графику в академии художеств, работал фотографом. В 1934 году вступил в НСДАП и гитлерюгенд. Работал референтом по вопросам прессы и пропаганды и впоследствии руководил отделом кино в вюртембергском отделении гитлерюгенда. В 1936 году было опубликовано первое сочинение Вайденманна Jungzug 2, рассказ о гитлерюгенде. В 1939 году Вайденманн возглавил Военную библиотеку немецкой молодёжи. Поощряемый властью начинающий писатель Вайденманн в 1938—1940 годах работал над издание 13-томной книжной серии «Книги для мальчиков». Изданный в 1939 году роман Вайденманна «Якко» о морском гитлерюгенде был экранизирован в 1941 году. В 1940 году Вайденманн был призван в вермахт и воевал во Франции и СССР, затем был демобилизован.

В 1942 году Вайденманн в должности директора и режиссёра занимался съёмками киножурнала гитлерюгенда «Молодая Европа», возглавлял главный отдел «Кино» в имперском руководстве молодёжи под началом Бальдура фон Шираха. В том же году дебютировал с художественным фильмом «Руки вверх!». После взятия Берлина советскими войсками Вайденманн был арестован, многие из его сочинений были внесены в списки изъятой литературы. После освобождения Вайденманн писал книги для молодёжи, некоторые из них были экранизированы.

В 1953 году Вайденманн занялся кинематографом и снял три образовательных фильма, затем работал над художественными фильмами, в числе наиболее известных — «Канарис» (1954) и «Скамполо» (1957). В его детективных и развлекательных фильмах снимались многие известные немецкие актёры и актрисы. В 1970-е годы Вайденманн — востребованный телережиссёр. В 1984 году Вайденманн переехал на жительство в Швейцарию. Умер во время подготовки к съёмкам нового телевизионного фильма. Похоронен на Штутгартском лесном кладбище.

Фильмография

1942: Руки вверх — Hände hoch 1944: Орлёнок — Junge Adler 1949: Wir bummeln um die Welt 1953: Weg in die Freiheit 1953: Ich und Du 1954: Канарис — Canaris 1955: Der Himmel ist nie ausverkauft 1955: Алиби — Alibi 1956: Китти и огромный мир — Kitty und die große Welt 1956: Звезда Африки — Der Stern von Afrika 1957: Скамполо — Scampolo 1958: Solange das Herz schlägt 1959: Будденброки — Buddenbrooks 1959: Bumerang 1960: An heiligen Wassern 1961: Julia, Du bist zauberhaft 1962: Ich bin auch nur eine Frau 1963: Das große Liebesspiel 1964: Verdammt zur Sünde 1965: Schüsse im 3/4 Takt 1965: Die Herren 1965: Das Liebeskarussell

1966: Ich suche einen Mann 1966: Maigret und sein größter Fall 1969: Unter den Dächern von St. Pauli 1970: Das Freudenhaus 1972: Eine Frau bleibt eine Frau (1) 1973: …aber Jonny! 1973: Eine Frau bleibt eine Frau (2) 1975: Derrick 1975: Liebe mal so — mal so 1975: Der Kommissar 1976: Деррик — Derrick 1976: Sanfter Schrecken 1977: Konkurs 1977: Der Schimmelreiter 1977: Eine Frau bleibt eine Frau 1977: Der keusche Lebemann 1978: Unsere kleine Welt 1978: Der große Karpfen Ferdinand 1978: Eine Frau bleibt eine Frau 1979: Geschichten mit Martin Held 1980: Die Karten lügen nicht

Сочинения

• Jungzug 2. Loewe, Stuttgart 1936.
• Trupp Plassen. Loewe, Stuttgart 1937.
• Kanonier Brakke Nr. 2 Loewe, Stuttgart 1938.
• Jakko. Loewe, Stuttgart 1939.
• Unternehmen Jaguar. Taten der Panzerwaffe in Polen. Reihe: Kriegsbücherei der deutschen Jugend, 8. Steiniger Verlage, Berlin 1940
• Junges Europa. Loewe, Stuttgart 1940.
• Junges Griechenland. 1940.
• Junges Italien. Loewe, Stuttgart 1940.
• Junges Portugal. 1940.
• Junges Spanien. 1940.
• Kaulquappe, Boss der Zeitungsjungen. 1951.
• Winnetou junior fliegt nach Berlin. 1952.
• Kaulquappe und die Falschmünzer. 1953.
• Багажная квитанция № 666 / Gepäckschein 666. Loewe, Stuttgart 1953.
• Die Fünfzig vom Abendblatt. 1960.
• Ganz Pollau steht kopf. 1961.
• Der blinde Passagier. Loewes, Bayreuth 1968.
• Die Glorreichen 7 und der rätselhafte Kunstraub. Loewes, Bindlach 1972, ISBN 3-78552702-0.
• Der gelbe Handschuh. Loewes, Bayreuth 1974, ISBN 3-7855-1679-7.
• Die Glorreichen 7 und der Junge aus dem Meer. Loewes, Bayreuth 1976. ISBN 3-7855-1712-2.
• Die Spur führt nach Tahiti. Loewe, Bindlach 1995. ISBN 3-7855-2739-X.

Ссылки

• [www.filmportal.de/person/alfred-weidenmann_effb3470397448a39ab2197edc157d9b Filmportal.de]  (нем.)  (англ.)
• [www.deutsches-filmhaus.de/bio_reg/w_bio_regiss/weidenmann_alfred_bio.htm Биография]  (нем.)

Отрывок, характеризующий Вайденманн, Альфред

Наполеон посмотрел на него.
– Vous rappelez vous, Sire, ce que vous m'avez fait l'honneur de dire a Smolensk, – сказал Рапп, – le vin est tire, il faut le boire. [Вы помните ли, сударь, те слова, которые вы изволили сказать мне в Смоленске, вино откупорено, надо его пить.]
Наполеон нахмурился и долго молча сидел, опустив голову на руку.
– Cette pauvre armee, – сказал он вдруг, – elle a bien diminue depuis Smolensk. La fortune est une franche courtisane, Rapp; je le disais toujours, et je commence a l'eprouver. Mais la garde, Rapp, la garde est intacte? [Бедная армия! она очень уменьшилась от Смоленска. Фортуна настоящая распутница, Рапп. Я всегда это говорил и начинаю испытывать. Но гвардия, Рапп, гвардия цела?] – вопросительно сказал он.
– Oui, Sire, [Да, государь.] – отвечал Рапп.
Наполеон взял пастильку, положил ее в рот и посмотрел на часы. Спать ему не хотелось, до утра было еще далеко; а чтобы убить время, распоряжений никаких нельзя уже было делать, потому что все были сделаны и приводились теперь в исполнение.
– A t on distribue les biscuits et le riz aux regiments de la garde? [Роздали ли сухари и рис гвардейцам?] – строго спросил Наполеон.
– Oui, Sire. [Да, государь.]
– Mais le riz? [Но рис?]
Рапп отвечал, что он передал приказанья государя о рисе, но Наполеон недовольно покачал головой, как будто он не верил, чтобы приказание его было исполнено. Слуга вошел с пуншем. Наполеон велел подать другой стакан Раппу и молча отпивал глотки из своего.
– У меня нет ни вкуса, ни обоняния, – сказал он, принюхиваясь к стакану. – Этот насморк надоел мне. Они толкуют про медицину. Какая медицина, когда они не могут вылечить насморка? Корвизар дал мне эти пастильки, но они ничего не помогают. Что они могут лечить? Лечить нельзя. Notre corps est une machine a vivre. Il est organise pour cela, c'est sa nature; laissez y la vie a son aise, qu'elle s'y defende elle meme: elle fera plus que si vous la paralysiez en l'encombrant de remedes. Notre corps est comme une montre parfaite qui doit aller un certain temps; l'horloger n'a pas la faculte de l'ouvrir, il ne peut la manier qu'a tatons et les yeux bandes. Notre corps est une machine a vivre, voila tout. [Наше тело есть машина для жизни. Оно для этого устроено. Оставьте в нем жизнь в покое, пускай она сама защищается, она больше сделает одна, чем когда вы ей будете мешать лекарствами. Наше тело подобно часам, которые должны идти известное время; часовщик не может открыть их и только ощупью и с завязанными глазами может управлять ими. Наше тело есть машина для жизни. Вот и все.] – И как будто вступив на путь определений, definitions, которые любил Наполеон, он неожиданно сделал новое определение. – Вы знаете ли, Рапп, что такое военное искусство? – спросил он. – Искусство быть сильнее неприятеля в известный момент. Voila tout. [Вот и все.]
Рапп ничего не ответил.
– Demainnous allons avoir affaire a Koutouzoff! [Завтра мы будем иметь дело с Кутузовым!] – сказал Наполеон. – Посмотрим! Помните, в Браунау он командовал армией и ни разу в три недели не сел на лошадь, чтобы осмотреть укрепления. Посмотрим!
Он поглядел на часы. Было еще только четыре часа. Спать не хотелось, пунш был допит, и делать все таки было нечего. Он встал, прошелся взад и вперед, надел теплый сюртук и шляпу и вышел из палатки. Ночь была темная и сырая; чуть слышная сырость падала сверху. Костры не ярко горели вблизи, во французской гвардии, и далеко сквозь дым блестели по русской линии. Везде было тихо, и ясно слышались шорох и топот начавшегося уже движения французских войск для занятия позиции.
Наполеон прошелся перед палаткой, посмотрел на огни, прислушался к топоту и, проходя мимо высокого гвардейца в мохнатой шапке, стоявшего часовым у его палатки и, как черный столб, вытянувшегося при появлении императора, остановился против него.
– С которого года в службе? – спросил он с той привычной аффектацией грубой и ласковой воинственности, с которой он всегда обращался с солдатами. Солдат отвечал ему.