Vitagraph

Поделись знанием:
(перенаправлено с «Вайтограф»)
Перейти к: навигация, поиск
Вайтограф
Тип

кинематографическая фирма

Основание

1897

Основатели

Джеймс Стюарт Блэктон
Альберт Смит
Поп Рок

Расположение

США

Ключевые фигуры

Джордж Стюарт Блэктон (англ.)

Отрасль

Производство фильмов

Продукция

фильмы

К:Компании, основанные в 1897 году

Vitagraph (англ. Vitagraph Company of America) — американская киностудия, основанная в 1897 году.





Вайтограф

Джеймс Стюарт Блэктон, в прошлом карикатурист и журналист, вместе с Альбертом Смитом и Попом Роком основал фирму «Vitagraph». Стюарт Блэктон и Альберт Смит познакомились с кинематографом в лабораториях Томаса Эдисона. Блэктон сконструировал аппарат, названный «Vitagraph». С его помощью он снял свой первый фильм — «Вор на крыше». Его компаньоны занимались коммерческими делами предприятия, в котором он был художественным руководителем. В первые годы существования компании он оставался единственным режиссёром фирмы. После 1905 года он становится её художественным директором и руководит несколькими режиссёрами, работающими по его указаниям.

В 1898 году был снят фильм «Испанский флаг сорван». В том же году был изготовлен первый в США фильм с макетными съёмками — потопление американским военным флотом испанских кораблей в бухте Сант-Яго.

В 1909—1910 годах Блэктон выпускает ряд фильмов, имевших большой успех: «Наполеон», «Жизнь Моисея», «Вашингтон». У него работают шесть режиссёров, а его труппа насчитывает 86 актёров.

В январе 1909 года компания «Vitagraph», совместно с другими компаниями («Edison Studios», «Biograph», «Зелиг», «Essanay Studios», «Lubin», «Kalem» и две французские фирмы — «Pathe» и «Мельеса») вошла в Компанию кинопатентов.

В феврале 1914 года «Vitagraph» открывает свой кинотеатр на Бродвее. В 1925 году фирму приобретают Warner Brothers (для создании Vitaphone в 1926).

Творчество

Режиссёры, снимавшие на киностудии «Vitagraph»

  • Стюарт Блэктон
  • Уильям Рейнус
  • Маридсон Петерс
  • Джордж Бекер
  • Ларри Тримбл

Фильмография

  • 1900 — Очарованный рисунок / The enchanted drawing
  • 1900 — Испанский флаг сорван / Tearing Down the Spanish Flag
  • 1907 — Сцены из подлинной жизни
  • 1907 — Магическое вечное перо (Рисунок галопом)
  • 1907 — Гостиница с приведениями
  • 1907 — Польский еврей
  • 1907 — Забавный сот
  • 1907 — Шпион
  • 1908 — Юлий Цезарь
  • 1908 — Морская нимфа
  • 1908 — Саломея, или Танец семи покрывал
  • 1908 — Дочь викинга
  • 1908 — Макбет
  • 1908 — Ричард III
  • 1908 — Наполеон
  • 1908 — Комедия ошибок / A Comedy of Errors (режиссёр Стюарт Блэктон)
  • 1908 — 1909 — Саломея или Танец семи покрывал
  • 1908 — 1909 — Саул и Давид
  • 1908 — 1909 — Кенильворт
  • 1908 — 1909 — Оливер Твист
  • 1909 — Сон в летнюю ночь / A Midsummer Night’s Dream (режиссёр Стюарт Блэктон)
  • 1909 — Суд Соломона / The Judgment of Solomon (режиссёр Стюарт Блэктон)
  • 1909 — 1910 — Вашингтон
  • 1910 — Капитал против труда / Capital versus Labor
  • 1910 — Жизнь Моисея
  • 1918 — Железное испытание / The Iron Test
  • 1918 — Дипломатическая миссия / A Diplomatic Mission
  • 1918 — Птица Багдада / A Bird of Bagdad
  • 1918 — Зелёный Бог / The Green God
  • 1918 — В борьбе за миллионы / A Fight for Millions
  • 1918 — Часы любви / Love Watches
  • 1918 — Одна тысяча долларов / One Thousand Dollars
  • 1918 — Девушка и графт / The Girl and the Graft
  • 1918 — Девушка в его доме / The Girl in His House
  • 1918 — Маленький беглец / The Little Runaway
  • 1918 — Печать молчания / The Seal of Silence
  • 1918 — Женщина в сети / A Woman in the Web
  • 1918 — Песня души / The Song of the Soul
  • 1918 — Момент победы / The Moment of Victory
  • 1919 — Когда человек любит / When a Man Loves
  • 1919 — Черные ворота / The Black Gate
  • 1919 — За стеной сада / Over the Garden Wall
  • 1919 — Игроки / The Gamblers
  • 1919 — Между актами / Between the Acts
  • 1919 — Волк / The Wolf
  • 1919 — Девочка-женщина / The Girl-Woman
  • 1919 — Простая жизнь / The Simple Life
  • 1919 — Тени прошлого / Shadows of the Past
  • 1919 — Человек, который победил / The Man Who Won
  • 1919 — Здоровый и весёлый / Healthy and Happy
  • 1919 — Маленький Босс / The Little Boss
  • 1919 — Тонкий лед / Thin Ice
  • 1919 — Две женщины / Two Women
  • 1919 — Лев и мышь / The Lion and the Mouse
  • 1920 — Двор / The Backyard
  • 1920 — Весна / Springtime
  • 1920 — Доллар и женщина / Dollars and the Woman
  • 1920 — Тимбле, Тимбле / Thimble, Thimble
  • 1920 — Капитан Свифт / Captain Swift
  • 1920 — Дружеский звонок / The Friendly Call
  • 1920 — Полночная невеста / The Midnight Bride
  • 1921 — Радуга / Rainbow
  • 1921 — Брачные сети / Matrimonial Web
  • 1921 — Чёрная красота / Black Beauty
  • 1921 — Закрытые двери / Closed Doors
  • 1921 — Таинственный незнакомец / The Mysterious Stranger
  • 1921 — Спортсмен / The Sportsman
  • 1922 — Маска Фортуны / Fortune’s Mask
  • 1922 — Гольф / Golf
  • 1922 — Свет в темноте / The Light in the Dark
  • 1922 — Голубая кровь / Blue Blood
  • 1922 — Человек с Даунинг-стрит / The Man from Downing Street
  • 1923 — Молния любви / Lightning Love
  • 1923 — Полночное кабаре / The Midnight Cabaret
  • 1925 — Час любви / The Love Hour
  • Проснись, Америка
  • Боевой клич мира
  • Ромео и Джульетта
  • Антоний и Клеопатра
  • Электра
  • Тезей — победитель Минотавра
  • Весталка
  • Повесть о двух городах

Актёры, снимавшиеся на киностудии «Вайтограф»

Источники

Напишите отзыв о статье "Vitagraph"

Ссылки

  • [www.imdb.com/company/co0026198/ Список фильмов, снятых «Vitagraph», на IMDb (англ.)]
  • [www.silentsaregolden.com/articles/vitagrapharticle.html Article on Vitagraph by Tim Lussier for The Silents Majority]
  • «Where the Dream Was Made», an article on Vitagraph and the Flatbush studio by Irvin Leigh Matus: [urbanography.com/urban/0006/index.htm]
  • [subway.com.ru/vitagraph/ Vitagraph Studio in Brooklyn]
  • [www.forgotten-ny.com/ADS/Vitagraph/vitagraph.html «Smokestack of dreams» surviving remnant of Vitagraph at Forgotten New York]

См. также

Отрывок, характеризующий Vitagraph

– Наташа, ты в середину ляг, – сказала Соня.
– Нет, я тут, – проговорила Наташа. – Да ложитесь же, – прибавила она с досадой. И она зарылась лицом в подушку.
Графиня, m me Schoss и Соня поспешно разделись и легли. Одна лампадка осталась в комнате. Но на дворе светлело от пожара Малых Мытищ за две версты, и гудели пьяные крики народа в кабаке, который разбили мамоновские казаки, на перекоске, на улице, и все слышался неумолкаемый стон адъютанта.
Долго прислушивалась Наташа к внутренним и внешним звукам, доносившимся до нее, и не шевелилась. Она слышала сначала молитву и вздохи матери, трещание под ней ее кровати, знакомый с свистом храп m me Schoss, тихое дыханье Сони. Потом графиня окликнула Наташу. Наташа не отвечала ей.
– Кажется, спит, мама, – тихо отвечала Соня. Графиня, помолчав немного, окликнула еще раз, но уже никто ей не откликнулся.
Скоро после этого Наташа услышала ровное дыхание матери. Наташа не шевелилась, несмотря на то, что ее маленькая босая нога, выбившись из под одеяла, зябла на голом полу.
Как бы празднуя победу над всеми, в щели закричал сверчок. Пропел петух далеко, откликнулись близкие. В кабаке затихли крики, только слышался тот же стой адъютанта. Наташа приподнялась.
– Соня? ты спишь? Мама? – прошептала она. Никто не ответил. Наташа медленно и осторожно встала, перекрестилась и ступила осторожно узкой и гибкой босой ступней на грязный холодный пол. Скрипнула половица. Она, быстро перебирая ногами, пробежала, как котенок, несколько шагов и взялась за холодную скобку двери.
Ей казалось, что то тяжелое, равномерно ударяя, стучит во все стены избы: это билось ее замиравшее от страха, от ужаса и любви разрывающееся сердце.
Она отворила дверь, перешагнула порог и ступила на сырую, холодную землю сеней. Обхвативший холод освежил ее. Она ощупала босой ногой спящего человека, перешагнула через него и отворила дверь в избу, где лежал князь Андрей. В избе этой было темно. В заднем углу у кровати, на которой лежало что то, на лавке стояла нагоревшая большим грибом сальная свечка.
Наташа с утра еще, когда ей сказали про рану и присутствие князя Андрея, решила, что она должна видеть его. Она не знала, для чего это должно было, но она знала, что свидание будет мучительно, и тем более она была убеждена, что оно было необходимо.
Весь день она жила только надеждой того, что ночью она уввдит его. Но теперь, когда наступила эта минута, на нее нашел ужас того, что она увидит. Как он был изуродован? Что оставалось от него? Такой ли он был, какой был этот неумолкавший стон адъютанта? Да, он был такой. Он был в ее воображении олицетворение этого ужасного стона. Когда она увидала неясную массу в углу и приняла его поднятые под одеялом колени за его плечи, она представила себе какое то ужасное тело и в ужасе остановилась. Но непреодолимая сила влекла ее вперед. Она осторожно ступила один шаг, другой и очутилась на середине небольшой загроможденной избы. В избе под образами лежал на лавках другой человек (это был Тимохин), и на полу лежали еще два какие то человека (это были доктор и камердинер).
Камердинер приподнялся и прошептал что то. Тимохин, страдая от боли в раненой ноге, не спал и во все глаза смотрел на странное явление девушки в бедой рубашке, кофте и вечном чепчике. Сонные и испуганные слова камердинера; «Чего вам, зачем?» – только заставили скорее Наташу подойти и тому, что лежало в углу. Как ни страшно, ни непохоже на человеческое было это тело, она должна была его видеть. Она миновала камердинера: нагоревший гриб свечки свалился, и она ясно увидала лежащего с выпростанными руками на одеяле князя Андрея, такого, каким она его всегда видела.
Он был таков же, как всегда; но воспаленный цвет его лица, блестящие глаза, устремленные восторженно на нее, а в особенности нежная детская шея, выступавшая из отложенного воротника рубашки, давали ему особый, невинный, ребяческий вид, которого, однако, она никогда не видала в князе Андрее. Она подошла к нему и быстрым, гибким, молодым движением стала на колени.
Он улыбнулся и протянул ей руку.


Для князя Андрея прошло семь дней с того времени, как он очнулся на перевязочном пункте Бородинского поля. Все это время он находился почти в постояниом беспамятстве. Горячечное состояние и воспаление кишок, которые были повреждены, по мнению доктора, ехавшего с раненым, должны были унести его. Но на седьмой день он с удовольствием съел ломоть хлеба с чаем, и доктор заметил, что общий жар уменьшился. Князь Андрей поутру пришел в сознание. Первую ночь после выезда из Москвы было довольно тепло, и князь Андрей был оставлен для ночлега в коляске; но в Мытищах раненый сам потребовал, чтобы его вынесли и чтобы ему дали чаю. Боль, причиненная ему переноской в избу, заставила князя Андрея громко стонать и потерять опять сознание. Когда его уложили на походной кровати, он долго лежал с закрытыми глазами без движения. Потом он открыл их и тихо прошептал: «Что же чаю?» Памятливость эта к мелким подробностям жизни поразила доктора. Он пощупал пульс и, к удивлению и неудовольствию своему, заметил, что пульс был лучше. К неудовольствию своему это заметил доктор потому, что он по опыту своему был убежден, что жить князь Андрей не может и что ежели он не умрет теперь, то он только с большими страданиями умрет несколько времени после. С князем Андреем везли присоединившегося к ним в Москве майора его полка Тимохина с красным носиком, раненного в ногу в том же Бородинском сражении. При них ехал доктор, камердинер князя, его кучер и два денщика.
Князю Андрею дали чаю. Он жадно пил, лихорадочными глазами глядя вперед себя на дверь, как бы стараясь что то понять и припомнить.
– Не хочу больше. Тимохин тут? – спросил он. Тимохин подполз к нему по лавке.
– Я здесь, ваше сиятельство.
– Как рана?
– Моя то с? Ничего. Вот вы то? – Князь Андрей опять задумался, как будто припоминая что то.
– Нельзя ли достать книгу? – сказал он.
– Какую книгу?
– Евангелие! У меня нет.
Доктор обещался достать и стал расспрашивать князя о том, что он чувствует. Князь Андрей неохотно, но разумно отвечал на все вопросы доктора и потом сказал, что ему надо бы подложить валик, а то неловко и очень больно. Доктор и камердинер подняли шинель, которою он был накрыт, и, морщась от тяжкого запаха гнилого мяса, распространявшегося от раны, стали рассматривать это страшное место. Доктор чем то очень остался недоволен, что то иначе переделал, перевернул раненого так, что тот опять застонал и от боли во время поворачивания опять потерял сознание и стал бредить. Он все говорил о том, чтобы ему достали поскорее эту книгу и подложили бы ее туда.
– И что это вам стоит! – говорил он. – У меня ее нет, – достаньте, пожалуйста, подложите на минуточку, – говорил он жалким голосом.
Доктор вышел в сени, чтобы умыть руки.
– Ах, бессовестные, право, – говорил доктор камердинеру, лившему ему воду на руки. – Только на минуту не досмотрел. Ведь вы его прямо на рану положили. Ведь это такая боль, что я удивляюсь, как он терпит.
– Мы, кажется, подложили, господи Иисусе Христе, – говорил камердинер.
В первый раз князь Андрей понял, где он был и что с ним было, и вспомнил то, что он был ранен и как в ту минуту, когда коляска остановилась в Мытищах, он попросился в избу. Спутавшись опять от боли, он опомнился другой раз в избе, когда пил чай, и тут опять, повторив в своем воспоминании все, что с ним было, он живее всего представил себе ту минуту на перевязочном пункте, когда, при виде страданий нелюбимого им человека, ему пришли эти новые, сулившие ему счастие мысли. И мысли эти, хотя и неясно и неопределенно, теперь опять овладели его душой. Он вспомнил, что у него было теперь новое счастье и что это счастье имело что то такое общее с Евангелием. Потому то он попросил Евангелие. Но дурное положение, которое дали его ране, новое переворачиванье опять смешали его мысли, и он в третий раз очнулся к жизни уже в совершенной тишине ночи. Все спали вокруг него. Сверчок кричал через сени, на улице кто то кричал и пел, тараканы шелестели по столу и образам, в осенняя толстая муха билась у него по изголовью и около сальной свечи, нагоревшей большим грибом и стоявшей подле него.