Вакуров, Иван Петрович

Вакуров Иван Петрович
Дата рождения:	21 января 1885(1885-01-21)
Место рождения:	Палех, Вязниковский уезд, Владимирская губерния Российская империя
Дата смерти:	20 апреля 1968(1968-04-20) (83 года)
Место смерти:	Палех, Ивановская область, РСФСР, СССР
Гражданство:	Российская империя Российская империя СССР СССР
Жанр:	миниатюра
Стиль:	Палех
Награды:

Иван Петрович Вакуров (21 января (2 февраля) 1885, Палех — 2 февраля (20 апреля) 1968) — русский и советский художник, иконописец, реставратор, один из основоположников школы искусства палехской миниатюры, заслуженный деятель искусств РСФСР (1935), народный художник РСФСР (1956).

Биография

Родился в 1885 году в древнерусском селе Палех в семье коренных палешан, потомственных художников-иконописцев Вакуровых. В 1893-1899 гг. учился в мастерской Н. М. Софонова, где его отец – П. В. Вакуров, был "мастером-старинщиком". Своими учителями считал известных палехских художников И. М. Баканова и А. А. Дыдыкина (хотя непосредственно у них не учился). В 1899-1915 гг. работал в мастерской Н. М. Сафонова. Реставрировал иконы в Соборе Святой Софии в Новгороде Великом и фрески в Мирожском монастыре в Пскове. В 1915 году от мастерской М. П. Парилова расписывал церковь Валдайского Иверского монастыря. По окончании работы перешёл в мастерскую А. Д. Салаутина, где писал иконы большого размера для иконостаса Александро-Невского собора в Царицыно. В 1919-1922 гг. работал в реставрационной мастерской специалиста по древнерусскому искусству художника А. Я. Вашурова в Москве. Затем недолго "служил копировальщиком" на строительстве железной дороги в Пермской губернии, а в свободное время гримировал артистов в местном клубе. В 1923 году опять приехал в Москву и продолжил работать в мастерской А. Я. Вашурова, но затем перешёл в мастерскую А. А. Глазунова, где начал расписывать изделия из папье-маше. В 1924 году вернулся в Палех, где художник-миниатюрист работает в одиночку. Принял участие во Всемирной парижской выставке 1925 года, и его работы получили золотую и бронзовую медали, а также почётный диплом. В декабре 1925 года вступил в «Артель древней живописи». В 1934 году выступил одним из инициаторов реорганизации профессиональной школы в Палехское художественное училище. Член Союза художников РСФСР с 1934 года. Являлся преподавателем Палехского художественного училища с 1955 года.

Умер 20 апреля 1968 года, похоронен в Палехе.

Связи

5 декабря 1924 года семь палехских художников И. И. Голиков, И. В. Маркичев, И. М. Баканов, И. И. Зубков, А. И. Зубков, А. В. Котухин, В. В. Котухин объединились в «Артель древней живописи». К ним вскоре присоединились и другие палехские художники, в их числе И. П. Вакуров, Д. Н. Буторин, Н. М. Зиновьев. Уже в 1925 году палехские миниатюры с успехом экспонировались на Всемирной выставке в Париже.

Творческое наследие

Считается одним из основоположников искусства палехской лаковой миниатюры. Художественная манера И. П. Вакурова имеет ярко выраженные индивидуальные черты. Развивая иконописную традицию, он внёс много принципиально нового в миниатюру. В целом его творчество выделяет высокое мастерство. Постоянно работая над образом, раскрывал краски и завершал письмо тончайшими плавями. Работал в монументальной живописи: шахматная комната Дворца пионеров в Иванове (1938), павильон центральных областей ВСХВ (1939); расписывал фарфор, создавал рисунки для тканей (1920-1930 гг.); занимался театрально-декорационным искусством: оформление спектакля "Снегурочка" МХАТа (1936); оформлением книг: "Песнь о Буревестнике" А. М. Горького (1936), "Сказка о золотом петушке" А. С. Пушкина, - в 1937 году к столетию со дня смерти А. С. Пушкина в издательстве ACADEMIA увидело свет подарочное издание «Сказки о золотом петушке» с иллюстрациями И. П. Вакурова [arch.rgdb.ru/xmlui/handle/123456789/27123/browse?value=%D0%92%D0%B0%D0%BA%D1%83%D1%80%D0%BE%D0%B2+%D0%98%D0%B2%D0%B0%D0%BD+%D0%9F%D0%B5%D1%82%D1%80%D0%BE%D0%B2%D0%B8%D1%87&type=author]. Тематика его произведений была различной: фольклор, литература, история, битвы, тройки, жанровые сцены, охоты, советская жизнь. Произведения, созданные И. П. Вакуровым хранятся во многих музеях, в том числе: ГМПИ, ГРМ, ГТГ, ВМДПиНИ, МНИ, ЗГИХМЗ, ЦМВС, КМРИ, ГМЭНР, ЦМР, Ивановском Областном художественном музее, Всероссийском музее А. С. Пушкина (Спб), музее Пушкинского Дома, а также в частных собраниях России и зарубежных стран [palekh.narod.ru/win/vakur_ip.htm].

Литература, ссылки

• Котов В. Вакуров Иван Петрович. - Шуя, Государственный музей палехского искусства. 1958 г. - 16 с.
• [palekh.narod.ru/v/vakurov/vakip_21.jpg «Победа»]
• [www.vmdpni.ru/reference/authors/vakurov/index.php Шкатулка «Плач Ярославны» в Всероссийском музее декоративно-прикладного и народного искусства]
• [artru.info/ar/2965/en/ Вакуров Иван Петрович], artru.info

Отрывок, характеризующий Вакуров, Иван Петрович

– Так позвольте мне передать ваше сожаление, и я уверен, что наши противники согласятся принять ваше извинение, – сказал Несвицкий (так же как и другие участники дела и как и все в подобных делах, не веря еще, чтобы дело дошло до действительной дуэли). – Вы знаете, граф, гораздо благороднее сознать свою ошибку, чем довести дело до непоправимого. Обиды ни с одной стороны не было. Позвольте мне переговорить…
– Нет, об чем же говорить! – сказал Пьер, – всё равно… Так готово? – прибавил он. – Вы мне скажите только, как куда ходить, и стрелять куда? – сказал он, неестественно кротко улыбаясь. – Он взял в руки пистолет, стал расспрашивать о способе спуска, так как он до сих пор не держал в руках пистолета, в чем он не хотел сознаваться. – Ах да, вот так, я знаю, я забыл только, – говорил он.
– Никаких извинений, ничего решительно, – говорил Долохов Денисову, который с своей стороны тоже сделал попытку примирения, и тоже подошел к назначенному месту.
Место для поединка было выбрано шагах в 80 ти от дороги, на которой остались сани, на небольшой полянке соснового леса, покрытой истаявшим от стоявших последние дни оттепелей снегом. Противники стояли шагах в 40 ка друг от друга, у краев поляны. Секунданты, размеряя шаги, проложили, отпечатавшиеся по мокрому, глубокому снегу, следы от того места, где они стояли, до сабель Несвицкого и Денисова, означавших барьер и воткнутых в 10 ти шагах друг от друга. Оттепель и туман продолжались; за 40 шагов ничего не было видно. Минуты три всё было уже готово, и всё таки медлили начинать, все молчали.


– Ну, начинать! – сказал Долохов.
– Что же, – сказал Пьер, всё так же улыбаясь. – Становилось страшно. Очевидно было, что дело, начавшееся так легко, уже ничем не могло быть предотвращено, что оно шло само собою, уже независимо от воли людей, и должно было совершиться. Денисов первый вышел вперед до барьера и провозгласил:
– Так как п'отивники отказались от п'ими'ения, то не угодно ли начинать: взять пистолеты и по слову т'и начинать сходиться.
– Г…'аз! Два! Т'и!… – сердито прокричал Денисов и отошел в сторону. Оба пошли по протоптанным дорожкам всё ближе и ближе, в тумане узнавая друг друга. Противники имели право, сходясь до барьера, стрелять, когда кто захочет. Долохов шел медленно, не поднимая пистолета, вглядываясь своими светлыми, блестящими, голубыми глазами в лицо своего противника. Рот его, как и всегда, имел на себе подобие улыбки.
– Так когда хочу – могу стрелять! – сказал Пьер, при слове три быстрыми шагами пошел вперед, сбиваясь с протоптанной дорожки и шагая по цельному снегу. Пьер держал пистолет, вытянув вперед правую руку, видимо боясь как бы из этого пистолета не убить самого себя. Левую руку он старательно отставлял назад, потому что ему хотелось поддержать ею правую руку, а он знал, что этого нельзя было. Пройдя шагов шесть и сбившись с дорожки в снег, Пьер оглянулся под ноги, опять быстро взглянул на Долохова, и потянув пальцем, как его учили, выстрелил. Никак не ожидая такого сильного звука, Пьер вздрогнул от своего выстрела, потом улыбнулся сам своему впечатлению и остановился. Дым, особенно густой от тумана, помешал ему видеть в первое мгновение; но другого выстрела, которого он ждал, не последовало. Только слышны были торопливые шаги Долохова, и из за дыма показалась его фигура. Одной рукой он держался за левый бок, другой сжимал опущенный пистолет. Лицо его было бледно. Ростов подбежал и что то сказал ему.
– Не…е…т, – проговорил сквозь зубы Долохов, – нет, не кончено, – и сделав еще несколько падающих, ковыляющих шагов до самой сабли, упал на снег подле нее. Левая рука его была в крови, он обтер ее о сюртук и оперся ею. Лицо его было бледно, нахмуренно и дрожало.
– Пожалу… – начал Долохов, но не мог сразу выговорить… – пожалуйте, договорил он с усилием. Пьер, едва удерживая рыдания, побежал к Долохову, и хотел уже перейти пространство, отделяющее барьеры, как Долохов крикнул: – к барьеру! – и Пьер, поняв в чем дело, остановился у своей сабли. Только 10 шагов разделяло их. Долохов опустился головой к снегу, жадно укусил снег, опять поднял голову, поправился, подобрал ноги и сел, отыскивая прочный центр тяжести. Он глотал холодный снег и сосал его; губы его дрожали, но всё улыбаясь; глаза блестели усилием и злобой последних собранных сил. Он поднял пистолет и стал целиться.
– Боком, закройтесь пистолетом, – проговорил Несвицкий.
– 3ак'ойтесь! – не выдержав, крикнул даже Денисов своему противнику.
Пьер с кроткой улыбкой сожаления и раскаяния, беспомощно расставив ноги и руки, прямо своей широкой грудью стоял перед Долоховым и грустно смотрел на него. Денисов, Ростов и Несвицкий зажмурились. В одно и то же время они услыхали выстрел и злой крик Долохова.
– Мимо! – крикнул Долохов и бессильно лег на снег лицом книзу. Пьер схватился за голову и, повернувшись назад, пошел в лес, шагая целиком по снегу и вслух приговаривая непонятные слова:
– Глупо… глупо! Смерть… ложь… – твердил он морщась. Несвицкий остановил его и повез домой.