Березуцкая, Валентина Фёдоровна
Валентина Березуцкая | |||
Имя при рождении: |
Валентина Фёдоровна Березуцкая | ||
---|---|---|---|
Место рождения: |
село Спасское Медвенского района Курской области | ||
Профессия: | |||
Награды: |
|
Валентина Фёдоровна Березуцкая (род. 1932) — советская и российская актриса театра и кино, актриса «эпизода», заслуженная артистка России (1992)[1].
Содержание
Биография
Валентина Фёдоровна Березуцкая родилась 28 июля 1932 года в селе Спасское Медвенского района Курской области. Её мать Пелагея Тарасовна была домашней хозяйкой. Отец Фёдор Лаврентьевич окончил Одесское артиллерийское училище и стал военным. В 1933 году его направили на службу на Дальний Восток в село Галёнки, куда он отбыл вместе с семьёй. В 1941 году, в начале войны, Пелагея Тарасовна и девятилетняя Валя были эвакуированы в Сибирь и жили там до 1944 года. Затем Фёдор Лаврентьевич забрал их к себе на место службы в Ворошилов-Уссурийский, но уже в 1946 году получил назначение в Корею, и его семья, конечно же, отправилась туда вместе с ним.
В 1955 году Валентина окончила актёрский факультет ВГИКа (мастерская Бориса Бибикова и Ольги Пыжовой). Она была одной из любимых на курсе — темпераментная, с мгновенной реакцией. Годы учёбы пролетели незаметно. Актёрский темперамент, которым несомненно обладает Березуцкая, больше проявился в комедийной роли служанки Химки в пьесе Михаила Старицкого «За двумя зайцами», показанной на экзамене. Окончив институт в 1955 году, она была распределена в штат киностудии «Мосфильм» и театра-студии киноактёра, где проработала около сорока лет. На сцене этого театра сыграла в спектаклях «День приезда — день отъезда», «Ссуда на брак» и других. Также работала на дубляже и озвучании. Но главным призванием для Валентины Березуцкой всё же стала актёрская работа в кино.
Тогда же молодая актриса начала свой путь в кино, играя, как правило, городских и деревенских девушек, пышущих здоровьем и открытым обаянием. У Березуцкой путь к признанию был очень долгим. Она дебютировала в кино в эпизодической роли в фильме 1955 года «Вольница». Ей же так хотелось видеть себя на экране, что с тех пор она старалась попасть в каждый проект и к настоящему времени успела поработать с самыми известными актёрами и режиссёрами отечественного кино.
Среди наиболее заметных ролей: Настя («Саша вступает в жизнь»), Олюха («В степной тиши»), Марья («Половодье»), Шура («Непридуманная история»), Прасковья («На завтрашней улице»), Матрёна («Бабье царство»), Фенечка («Директор»), Сафарова («Весенняя путёвка»), М. И. Ульянова («Поезд в завтрашний день»), Сузгиниха («И снова Анискин»), Арина («Отец и сын»).
После премии «Ника» за лучшую женскую роль в фильме «Старухи» к Валентине Березуцкой пришло всенародное признание. На тот момент актрисе было уже 72 года, а в её актёрском багаже — более 100 ролей. Это была история про заброшенную деревню, где все играли деревенские и только одна актриса — Валентина Березуцкая. Олег Басилашвили, который вручал статуэтку за лучшую женскую роль, не называл заветной фамилии минут двадцать. Шутил. Валентина Березуцкая в конце концов даже глаза от чувств закрыла и откинулась на спинку кресла. А потом прыгала на сцене, как молоденькая, когда «Нику» всё-таки получила. Может быть и странно. Но именно эта роль Фёклы-самогонщицы принесла актрисе новый виток популярности. Режиссёры наперебой стали предлагать сниматься, а журналисты — обрывать телефон с просьбами об интервью… Для актрисы, привыкшей держаться в тени, подобное стало настоящим потрясением. «Я даже в больницу попала», — говорит, смеясь, Валентина Фёдоровна. «Называю это — головокружение от успеха».
Мужем Валентины Березуцкой был Владимир Юрьевич Агеев, в браке с которым она прожила 33 года. Он был директором Ялтинской киностудии, в 70-е годы работал директором творческого объединения «Товарищ» на «Мосфильме», был секретарём партийной организации «Мосфильма», был директором студии «Горького», снимался как актёр (скончался в 1990 году). Дочь Полина Агеева окончила экономический факультет ВГИКа, работала бухгалтером в объединении «Товарищ» на «Мосфильме». С 1994 года находится в «свободном полёте». Валентина Березуцкая живёт в Мосфильмовской многоэтажке на улице Довженко. Там же обитает собака, внучка, внук и весь пенсионный фонд отечественного кино.
«Не томи! Короче, Склифосовский!», — крикнула актриса эту популярную фразу Олегу Басилашвили, тянувшему время при объявлении победителя премии «Ника».[2]
Признание и награды
- 1992 — Заслуженная артистка России.
- 2004 — Лауреат премии «Ника» в номинации «Лучшая главная женская роль» — за фильм «Старухи».
- Премия ТЭФИ.
Творчество
Фильмография
- 1954 — Об этом забывать нельзя — студентка
- 1955 — Вольница — резалка
- 1956 — Разные судьбы — соседка Сони Орловой по общежитию
- 1956 — Человек родился — диспетчер автопарка
- 1956 — Саша вступает в жизнь — Настя
- 1957 — Летят журавли — Люся
- 1958 — Иван Бровкин на целине — член бригады Бровкина
- 1958 — Солдатское сердце — Светлана, девушка Орлова
- 1959 — Баллада о солдате — деревенская женщина
- 1959 — В степной тиши — Олюха
- 1959 — Песня о Кольцове — эпизод
- 1961 — Иван Рыбаков
- 1962 — Половодье — доярка
- 1963 — Непридуманная история — Шура, жена Степана Ивановича
- 1963 — Тишина — жена Аверьянова
- 1964 — Вызываем огонь на себя — женщина в шали у шлагбаума
- 1963 — Пропало лето — кладовщица
- 1964 — Зелёный огонёк — тётя Настя, шофёр такси
- 1965 — Дети Дон Кихота — Мария Ивановна, медсестра
- 1965 — На завтрашней улице — Прасковья
- 1965 — Операция «Ы» и другие приключения Шурика — новелла «Напарник» — пассажирка в автобусе
- 1965 — Стряпуха — Мария
- 1966 — Выстрел — хозяйка
- 1966 — Душечка — Мавра, домработница Ольги Семёновны
- 1967 — Зареченские женихи
- 1967 — Звёзды и солдаты
- 1967 — Конец «Сатурна» — хозяйка дома
- 1967 — Бабье царство — Матрёна
- 1968 — Любовь Серафима Фролова
- 1968 — Новые приключения неуловимых
- 1968 — Семь стариков и одна девушка — посетительница комнаты смеха
- 1969 — Адъютант его превосходительства — пассажирка
- 1969 — Внимание, черепаха! — дворничиха
- 1969 — Директор — Фенечка
- 1969 — Мы с Вулканом — мать
- 1069 — Про Клаву Иванову — дежурная в общежитии
- 1970 — Продкомиссар
- 1970 — Поезд в завтрашний день — Мария Ильинична Ульянова
- 1970 — Город первой любви — мать Лены
- 1970 — Возвращение «Святого Луки» — Мария Филипповна, жена слесаря
- 1971 — Алексеич
- 1971 — Телеграмма
- 1972 — Следствие ведут знатоки. Шантаж — Настя
- 1972 — Меченый атом — проводница
- 1973 — Командир счастливой «Щуки»
- 1973 — Неисправимый лгун — уборщица
- 1973 — Вечный зов — Инютина, мать Кирьяна, жена Демьяна
- 1974 — Анискин и Фантомас — Сузгиниха
- 1974 — Ливень — жена Михеева
- 1974 — Рейс первый, рейс последний — работница базы отдыха
- 1975 — Алмазы для Марии
- 1975 — Не может быть!
- 1975 — От зари до зари
- 1975 — Без права на ошибку — Санькина, продавщица
- 1976 — Подранки — Валюша, нянечка в приюте
- 1976 — Слово для защиты
- 1978 — Вас ожидает гражданка Никанорова — тётя Люба, соседка Кати Никаноровой
- 1978 — И снова Анискин — Сузгиниха
- 1978 — Недопёсок Наполеон III — завуч школы
- 1978 — Весенняя путёвка — Сафарова
- 1981 — Родня — Люба Коновалова, жена Вовчика
- 1982 — Детский мир — женщина с авоськой
- 1982 — Нас венчали не в церкви — женщина на венчании
- 1983 — К своим!
- 1983 — Витя Глушаков — друг апачей — контролёр в автобусе
- 1984 — Михайло Ломоносов — тётка с бочкой
- 1985 — Выйти замуж за капитана — мать Александра Блинова
- 1985 — Дикий хмель
- 1986 — Затянувшийся экзамен
- 1986 — Зонтик для новобрачных
- 1989 — Авария — дочь мента — пассажирка автобуса в очках
- 1989 — Брызги шампанского
- 1990 — В полосе прибоя — тётя Поля
- 1990 — Хомо новус
- 1991 — Ералаш № 84 Детям до 16… — Билетёр (главная роль)
- 1991 — Гениальная идея
- 1991 — Пока гром не грянет
- 1991 — След дождя
- 1992 — Анкор, ещё анкор!
- 1992 — Менялы
- 1992 — Исполнитель приговора
- 1993 — Стрелец неприкаянный
- 1995 — Любить по-русски
- 1995 — На углу, у Патриарших
- 1996 — Любить по-русски 2
- 1999 — Небо в алмазах — дворничиха
- 1999 — Президент и его внучка — костюмерша
- 2000 — ДМБ-002 — какинская бабушка
- 2000 — Любовь.ru
- 2000 — Марш Турецкого-1 — Валентина Федоровна Агеева
- 2000 — Тихие омуты — женщина с ведрами
- 2000 — Третьего не дано
- 2001 — Дракоша и компания (сериал) — бабушка Клава
- 2001 — Искатели — бабушка Вени
- 2001 — Лиса Алиса — бабка — соседка
- 2001 — На углу у Патриарших-2 — эпизод
- 2001 — Не покидай меня, любовь — нянечка в больнице
- 2001 — Праздник — баба Гала
- 2001 — Семейные тайны — эпизод
- 2002 — Антикиллер — прохожая с тележкой
- 2002 — Копейка — уборщица/ старушка
- 2002 — Линия защиты — соседка
- 2002 — Ха!
- 2002 — Займёмся любовью
- 2003 — Адвокат-1 — нянечка в больнице
- 2003 — Антикиллер-2 — Валентина Федоровна
- 2003 — Возвращение Мухтара-1 — злая бабка
- 2003 — За тридевять земель — Водяница
- 2003 — Моя родня — баба Зина
- 2003 — Пятый ангел — эпизод
- 2003 — С любовью, Лиля
- 2003 — Старухи
- 2003 — Француз — мать Карпенко
- 2004 — Всегда говори «всегда»-2 — бабушка Костина
- 2004 — Кожа саламандры — санитарка
- 2004 — Мелюзга — матушка Пелагея
- 2004 — О любви в любую погоду — бабка
- 2004 — Слепой — баба Даша
- 2004 — Тебе, не знавшему меня
- 2004 — Не хлебом единым — Лукерья Павловна
- 2005 — Владимирский централ
- 2005 — Самая красивая — женщина в магазине
- 2006 — Дневной дозор — старушка у метро ВДНХ
- 2006 — Погоня за ангелом — Вера Семеновна
- 2006 — Слабости сильной женщины — эпизод
- 2007 — Эксперты — баба Валя
- 2007 — Личная жизнь доктора Селивановой — баба Валя
- 2007 — На мосту
- 2007 — Слуга Государев — жительница деревни
- 2007 — Евлампия Романова. Следствие ведёт дилетант
- 2008 — Апостол — Клавдия Львовна
- 2008 — Женщина желает знать… — вахтёрша
- 2010 — Залезть на луну — соседка
- 2011 — Вождь разнокожих — Мария Ивановна, уборщица
- 2011 — Каменская-6 — Мария Семёновна, хозяйка дома в Реченске
- 2011 — МУР. Третий фронт — эпизод
- 2011 — Нелюбимый — бабушка Лёвы
- 2011 — Операция «Горгона» — Матрёна Васильевна
- 2012 — Роман с кокаином — Степанида
Интересные факты
- Валентина Березуцкая снимается не только в кино и сериалах, ну а также принимает участие в различных телепередачах и документальных фильмах, где по сюжету она играет эпизодические роли (пример — Следствие вели с Леонидом Каневским).
Напишите отзыв о статье "Березуцкая, Валентина Фёдоровна"
Примечания
Ссылки
- Валентина Березуцкая (англ.) на сайте Internet Movie Database
- [a-tremasov.ru/berezuckaya-valentina-fyodorovna Валентина Березуцкая в Авторском проекте Алексея Тремасова]
|
Отрывок, характеризующий Березуцкая, Валентина Фёдоровна
– Позвольте вас познакомить с моей дочерью, – сказала графиня, краснея.– Я имею удовольствие быть знакомым, ежели графиня помнит меня, – сказал князь Андрей с учтивым и низким поклоном, совершенно противоречащим замечаниям Перонской о его грубости, подходя к Наташе, и занося руку, чтобы обнять ее талию еще прежде, чем он договорил приглашение на танец. Он предложил тур вальса. То замирающее выражение лица Наташи, готовое на отчаяние и на восторг, вдруг осветилось счастливой, благодарной, детской улыбкой.
«Давно я ждала тебя», как будто сказала эта испуганная и счастливая девочка, своей проявившейся из за готовых слез улыбкой, поднимая свою руку на плечо князя Андрея. Они были вторая пара, вошедшая в круг. Князь Андрей был одним из лучших танцоров своего времени. Наташа танцовала превосходно. Ножки ее в бальных атласных башмачках быстро, легко и независимо от нее делали свое дело, а лицо ее сияло восторгом счастия. Ее оголенные шея и руки были худы и некрасивы. В сравнении с плечами Элен, ее плечи были худы, грудь неопределенна, руки тонки; но на Элен был уже как будто лак от всех тысяч взглядов, скользивших по ее телу, а Наташа казалась девочкой, которую в первый раз оголили, и которой бы очень стыдно это было, ежели бы ее не уверили, что это так необходимо надо.
Князь Андрей любил танцовать, и желая поскорее отделаться от политических и умных разговоров, с которыми все обращались к нему, и желая поскорее разорвать этот досадный ему круг смущения, образовавшегося от присутствия государя, пошел танцовать и выбрал Наташу, потому что на нее указал ему Пьер и потому, что она первая из хорошеньких женщин попала ему на глаза; но едва он обнял этот тонкий, подвижной стан, и она зашевелилась так близко от него и улыбнулась так близко ему, вино ее прелести ударило ему в голову: он почувствовал себя ожившим и помолодевшим, когда, переводя дыханье и оставив ее, остановился и стал глядеть на танцующих.
После князя Андрея к Наташе подошел Борис, приглашая ее на танцы, подошел и тот танцор адъютант, начавший бал, и еще молодые люди, и Наташа, передавая своих излишних кавалеров Соне, счастливая и раскрасневшаяся, не переставала танцовать целый вечер. Она ничего не заметила и не видала из того, что занимало всех на этом бале. Она не только не заметила, как государь долго говорил с французским посланником, как он особенно милостиво говорил с такой то дамой, как принц такой то и такой то сделали и сказали то то, как Элен имела большой успех и удостоилась особенного внимания такого то; она не видала даже государя и заметила, что он уехал только потому, что после его отъезда бал более оживился. Один из веселых котильонов, перед ужином, князь Андрей опять танцовал с Наташей. Он напомнил ей о их первом свиданьи в отрадненской аллее и о том, как она не могла заснуть в лунную ночь, и как он невольно слышал ее. Наташа покраснела при этом напоминании и старалась оправдаться, как будто было что то стыдное в том чувстве, в котором невольно подслушал ее князь Андрей.
Князь Андрей, как все люди, выросшие в свете, любил встречать в свете то, что не имело на себе общего светского отпечатка. И такова была Наташа, с ее удивлением, радостью и робостью и даже ошибками во французском языке. Он особенно нежно и бережно обращался и говорил с нею. Сидя подле нее, разговаривая с ней о самых простых и ничтожных предметах, князь Андрей любовался на радостный блеск ее глаз и улыбки, относившейся не к говоренным речам, а к ее внутреннему счастию. В то время, как Наташу выбирали и она с улыбкой вставала и танцовала по зале, князь Андрей любовался в особенности на ее робкую грацию. В середине котильона Наташа, окончив фигуру, еще тяжело дыша, подходила к своему месту. Новый кавалер опять пригласил ее. Она устала и запыхалась, и видимо подумала отказаться, но тотчас опять весело подняла руку на плечо кавалера и улыбнулась князю Андрею.
«Я бы рада была отдохнуть и посидеть с вами, я устала; но вы видите, как меня выбирают, и я этому рада, и я счастлива, и я всех люблю, и мы с вами всё это понимаем», и еще многое и многое сказала эта улыбка. Когда кавалер оставил ее, Наташа побежала через залу, чтобы взять двух дам для фигур.
«Ежели она подойдет прежде к своей кузине, а потом к другой даме, то она будет моей женой», сказал совершенно неожиданно сам себе князь Андрей, глядя на нее. Она подошла прежде к кузине.
«Какой вздор иногда приходит в голову! подумал князь Андрей; но верно только то, что эта девушка так мила, так особенна, что она не протанцует здесь месяца и выйдет замуж… Это здесь редкость», думал он, когда Наташа, поправляя откинувшуюся у корсажа розу, усаживалась подле него.
В конце котильона старый граф подошел в своем синем фраке к танцующим. Он пригласил к себе князя Андрея и спросил у дочери, весело ли ей? Наташа не ответила и только улыбнулась такой улыбкой, которая с упреком говорила: «как можно было спрашивать об этом?»
– Так весело, как никогда в жизни! – сказала она, и князь Андрей заметил, как быстро поднялись было ее худые руки, чтобы обнять отца и тотчас же опустились. Наташа была так счастлива, как никогда еще в жизни. Она была на той высшей ступени счастия, когда человек делается вполне доверчив и не верит в возможность зла, несчастия и горя.
Пьер на этом бале в первый раз почувствовал себя оскорбленным тем положением, которое занимала его жена в высших сферах. Он был угрюм и рассеян. Поперек лба его была широкая складка, и он, стоя у окна, смотрел через очки, никого не видя.
Наташа, направляясь к ужину, прошла мимо его.
Мрачное, несчастное лицо Пьера поразило ее. Она остановилась против него. Ей хотелось помочь ему, передать ему излишек своего счастия.
– Как весело, граф, – сказала она, – не правда ли?
Пьер рассеянно улыбнулся, очевидно не понимая того, что ему говорили.
– Да, я очень рад, – сказал он.
«Как могут они быть недовольны чем то, думала Наташа. Особенно такой хороший, как этот Безухов?» На глаза Наташи все бывшие на бале были одинаково добрые, милые, прекрасные люди, любящие друг друга: никто не мог обидеть друг друга, и потому все должны были быть счастливы.
На другой день князь Андрей вспомнил вчерашний бал, но не на долго остановился на нем мыслями. «Да, очень блестящий был бал. И еще… да, Ростова очень мила. Что то в ней есть свежее, особенное, не петербургское, отличающее ее». Вот всё, что он думал о вчерашнем бале, и напившись чаю, сел за работу.
Но от усталости или бессонницы (день был нехороший для занятий, и князь Андрей ничего не мог делать) он всё критиковал сам свою работу, как это часто с ним бывало, и рад был, когда услыхал, что кто то приехал.
Приехавший был Бицкий, служивший в различных комиссиях, бывавший во всех обществах Петербурга, страстный поклонник новых идей и Сперанского и озабоченный вестовщик Петербурга, один из тех людей, которые выбирают направление как платье – по моде, но которые по этому то кажутся самыми горячими партизанами направлений. Он озабоченно, едва успев снять шляпу, вбежал к князю Андрею и тотчас же начал говорить. Он только что узнал подробности заседания государственного совета нынешнего утра, открытого государем, и с восторгом рассказывал о том. Речь государя была необычайна. Это была одна из тех речей, которые произносятся только конституционными монархами. «Государь прямо сказал, что совет и сенат суть государственные сословия ; он сказал, что правление должно иметь основанием не произвол, а твердые начала . Государь сказал, что финансы должны быть преобразованы и отчеты быть публичны», рассказывал Бицкий, ударяя на известные слова и значительно раскрывая глаза.
– Да, нынешнее событие есть эра, величайшая эра в нашей истории, – заключил он.
Князь Андрей слушал рассказ об открытии государственного совета, которого он ожидал с таким нетерпением и которому приписывал такую важность, и удивлялся, что событие это теперь, когда оно совершилось, не только не трогало его, но представлялось ему более чем ничтожным. Он с тихой насмешкой слушал восторженный рассказ Бицкого. Самая простая мысль приходила ему в голову: «Какое дело мне и Бицкому, какое дело нам до того, что государю угодно было сказать в совете! Разве всё это может сделать меня счастливее и лучше?»
И это простое рассуждение вдруг уничтожило для князя Андрея весь прежний интерес совершаемых преобразований. В этот же день князь Андрей должен был обедать у Сперанского «en petit comite«, [в маленьком собрании,] как ему сказал хозяин, приглашая его. Обед этот в семейном и дружеском кругу человека, которым он так восхищался, прежде очень интересовал князя Андрея, тем более что до сих пор он не видал Сперанского в его домашнем быту; но теперь ему не хотелось ехать.
В назначенный час обеда, однако, князь Андрей уже входил в собственный, небольшой дом Сперанского у Таврического сада. В паркетной столовой небольшого домика, отличавшегося необыкновенной чистотой (напоминающей монашескую чистоту) князь Андрей, несколько опоздавший, уже нашел в пять часов собравшееся всё общество этого petit comite, интимных знакомых Сперанского. Дам не было никого кроме маленькой дочери Сперанского (с длинным лицом, похожим на отца) и ее гувернантки. Гости были Жерве, Магницкий и Столыпин. Еще из передней князь Андрей услыхал громкие голоса и звонкий, отчетливый хохот – хохот, похожий на тот, каким смеются на сцене. Кто то голосом, похожим на голос Сперанского, отчетливо отбивал: ха… ха… ха… Князь Андрей никогда не слыхал смеха Сперанского, и этот звонкий, тонкий смех государственного человека странно поразил его.
Князь Андрей вошел в столовую. Всё общество стояло между двух окон у небольшого стола с закуской. Сперанский в сером фраке с звездой, очевидно в том еще белом жилете и высоком белом галстухе, в которых он был в знаменитом заседании государственного совета, с веселым лицом стоял у стола. Гости окружали его. Магницкий, обращаясь к Михайлу Михайловичу, рассказывал анекдот. Сперанский слушал, вперед смеясь тому, что скажет Магницкий. В то время как князь Андрей вошел в комнату, слова Магницкого опять заглушились смехом. Громко басил Столыпин, пережевывая кусок хлеба с сыром; тихим смехом шипел Жерве, и тонко, отчетливо смеялся Сперанский.
Сперанский, всё еще смеясь, подал князю Андрею свою белую, нежную руку.
– Очень рад вас видеть, князь, – сказал он. – Минутку… обратился он к Магницкому, прерывая его рассказ. – У нас нынче уговор: обед удовольствия, и ни слова про дела. – И он опять обратился к рассказчику, и опять засмеялся.
Князь Андрей с удивлением и грустью разочарования слушал его смех и смотрел на смеющегося Сперанского. Это был не Сперанский, а другой человек, казалось князю Андрею. Всё, что прежде таинственно и привлекательно представлялось князю Андрею в Сперанском, вдруг стало ему ясно и непривлекательно.
За столом разговор ни на мгновение не умолкал и состоял как будто бы из собрания смешных анекдотов. Еще Магницкий не успел докончить своего рассказа, как уж кто то другой заявил свою готовность рассказать что то, что было еще смешнее. Анекдоты большею частью касались ежели не самого служебного мира, то лиц служебных. Казалось, что в этом обществе так окончательно было решено ничтожество этих лиц, что единственное отношение к ним могло быть только добродушно комическое. Сперанский рассказал, как на совете сегодняшнего утра на вопрос у глухого сановника о его мнении, сановник этот отвечал, что он того же мнения. Жерве рассказал целое дело о ревизии, замечательное по бессмыслице всех действующих лиц. Столыпин заикаясь вмешался в разговор и с горячностью начал говорить о злоупотреблениях прежнего порядка вещей, угрожая придать разговору серьезный характер. Магницкий стал трунить над горячностью Столыпина, Жерве вставил шутку и разговор принял опять прежнее, веселое направление.
Очевидно, Сперанский после трудов любил отдохнуть и повеселиться в приятельском кружке, и все его гости, понимая его желание, старались веселить его и сами веселиться. Но веселье это казалось князю Андрею тяжелым и невеселым. Тонкий звук голоса Сперанского неприятно поражал его, и неумолкавший смех своей фальшивой нотой почему то оскорблял чувство князя Андрея. Князь Андрей не смеялся и боялся, что он будет тяжел для этого общества. Но никто не замечал его несоответственности общему настроению. Всем было, казалось, очень весело.
Он несколько раз желал вступить в разговор, но всякий раз его слово выбрасывалось вон, как пробка из воды; и он не мог шутить с ними вместе.
Ничего не было дурного или неуместного в том, что они говорили, всё было остроумно и могло бы быть смешно; но чего то, того самого, что составляет соль веселья, не только не было, но они и не знали, что оно бывает.
После обеда дочь Сперанского с своей гувернанткой встали. Сперанский приласкал дочь своей белой рукой, и поцеловал ее. И этот жест показался неестественным князю Андрею.
Мужчины, по английски, остались за столом и за портвейном. В середине начавшегося разговора об испанских делах Наполеона, одобряя которые, все были одного и того же мнения, князь Андрей стал противоречить им. Сперанский улыбнулся и, очевидно желая отклонить разговор от принятого направления, рассказал анекдот, не имеющий отношения к разговору. На несколько мгновений все замолкли.
Посидев за столом, Сперанский закупорил бутылку с вином и сказав: «нынче хорошее винцо в сапожках ходит», отдал слуге и встал. Все встали и также шумно разговаривая пошли в гостиную. Сперанскому подали два конверта, привезенные курьером. Он взял их и прошел в кабинет. Как только он вышел, общее веселье замолкло и гости рассудительно и тихо стали переговариваться друг с другом.
– Ну, теперь декламация! – сказал Сперанский, выходя из кабинета. – Удивительный талант! – обратился он к князю Андрею. Магницкий тотчас же стал в позу и начал говорить французские шутливые стихи, сочиненные им на некоторых известных лиц Петербурга, и несколько раз был прерываем аплодисментами. Князь Андрей, по окончании стихов, подошел к Сперанскому, прощаясь с ним.