Валитова, Набиля Габдельхамидовна

Набиля Габдельхамидовна Валитова
Дата рождения:	28 декабря 1928(1928-12-28)
Место рождения:	д.Сырыш-Башево Белебеевского кантона БАССР, ныне с. Сыйрышбашево Чекмагушевского района РБ
Дата смерти:	11 октября 2006(2006-10-11) (77 лет)
Место смерти:	Воронеж, Россия
Профессия:	артистка балета, балетмейстер
Гражданство:	СССР СССР → Россия Россия
Годы активности:	1949 - 2006
Театр:	Башкирский театр оперы и балета, Воронежский театр оперы и балета
Награды:

Валитова Набиля Габдельхамидовна ( 24 апреля 1928 года, д.Сырыш-Башево Белебеевского кантона БАССР, ныне с.Сыйрышбашево Чекмагушевского р на РБ – 11 октября 2006 года, г. Воронеж) — артистка балета, балетмейстер. Народная артистка РСФСР (1969) и заслуженная артистка РСФСР (1955).

Биография

Валитова Набиля Габдельхамидовна родилась 28 декабря 1928 года в дер. Сырыш-Башево Белебеевского кантона БАССР (с.Сыйрышбашево Чекмагушевского района РБ).

В 1949 году окончила Ленинградское хореографическое училище (педагог А.Я.Ваганова).

По окончании училища работала солисткой балета в Башкирском государственном театре оперы и балета. С 1961 по 1975 годы – солистка Воронежского театра оперы и балета, с 1979 года - худ. руководитель театра, одновременно с 1963 по 1965 и с 1975 года - педагог Воронежского хореографического училища.

Главный балетмейстер (1979-1985), художественный руководитель балета (с 1995) Воронежского театра оперы и балета.

Набиля Габдельхамидовна участвовала в Декаде башкирской литературы и искусства в Москве в 1955 году.

Семья: муж и партнёр в балете Яков Лившиц. Позже Яков Лившиц уехал жить в Израиль.

11 октября 2006 года Н. Валитова трагически ушла из жизни - насмерть сбита машиной.

Ученики

Среди учеников заслуженные артисты РФ Л.В.Денисова и Н.С.Курбатова, народные артисты РФ М.В.Леонькина и Т.А.Фролова.

Балетные партии

В БГТОиБ:

Вожак журавлей (“Журавлиная песнь"; дебют, 1949), Зарема (“Бахчисарайский фонтан" Б.В.Асафьева), Лиза (“Тщетная предосторожность" Л.Герольда — П.Гертеля), Одетта-Одиллия (“Лебединое озеро" П.И.Чайковского) и др.

В Воронежском театре оперы и балета:

Постановки балетов “Щелкунчик" Чайковского, “Пахита" Э.Дельдевеза, “Бахчисарайский фонтан" и др. Автор либретто и постановщик (совместно с Я. З. Лифшицем) балета "Сказ земли русской" Г. Ставонина (1982). Постановщик танцев в операх: «Фауст» Ш.Гуно, «Евгений Онегин» П. Чайковского; в комедии «Ханума» А. Цагарели (1974, Воронежский драмтеатр).

Награды и звания

• Орден “Знак Почёта" (1981).
• Заслуженная артистка РСФСР (1955)
• Народная артистка РСФСР (31 декабря 1969)

Литература

Попов В.С. Шаг на сцену. Набиля Валитова и воронежский балет. 2013г. Изд. «Центр духовного возрождения Черноземного края»

Память

В 2007 году в Воронеже на здании Хореографического училища по адресу: ул. Коммунаров д. 36 открыта мемориальная доска, посвящённая народной артистке РСФСР Набиле Валитовой.

Ссылки

• [xn----7sbacsfsccnbdnzsqis3h5a6ivbm.xn--p1ai/index.php/2-statya/11621-valitova-nabilya-gabdelkhamidovna Башкирская энциклопедия]
• www.innoros.ru/nabilya-valitova-1928-2006
• culturavrn.ru/theatre/10694
• www.4fot.ru/vrn-id-319.html

Отрывок, характеризующий Валитова, Набиля Габдельхамидовна

– Ah, mon ami! – сказала она с тем же жестом, как утром с сыном, дотрогиваясь до его руки: – croyez, que je souffre autant, que vous, mais soyez homme. [Поверьте, я страдаю не меньше вас, но будьте мужчиной.]
– Право, я пойду? – спросил Пьер, ласково чрез очки глядя на Анну Михайловну.
– Ah, mon ami, oubliez les torts qu'on a pu avoir envers vous, pensez que c'est votre pere… peut etre a l'agonie. – Она вздохнула. – Je vous ai tout de suite aime comme mon fils. Fiez vous a moi, Pierre. Je n'oublirai pas vos interets. [Забудьте, друг мой, в чем были против вас неправы. Вспомните, что это ваш отец… Может быть, в агонии. Я тотчас полюбила вас, как сына. Доверьтесь мне, Пьер. Я не забуду ваших интересов.]
Пьер ничего не понимал; опять ему еще сильнее показалось, что всё это так должно быть, и он покорно последовал за Анною Михайловной, уже отворявшею дверь.
Дверь выходила в переднюю заднего хода. В углу сидел старик слуга княжен и вязал чулок. Пьер никогда не был на этой половине, даже не предполагал существования таких покоев. Анна Михайловна спросила у обгонявшей их, с графином на подносе, девушки (назвав ее милой и голубушкой) о здоровье княжен и повлекла Пьера дальше по каменному коридору. Из коридора первая дверь налево вела в жилые комнаты княжен. Горничная, с графином, второпях (как и всё делалось второпях в эту минуту в этом доме) не затворила двери, и Пьер с Анною Михайловной, проходя мимо, невольно заглянули в ту комнату, где, разговаривая, сидели близко друг от друга старшая княжна с князем Васильем. Увидав проходящих, князь Василий сделал нетерпеливое движение и откинулся назад; княжна вскочила и отчаянным жестом изо всей силы хлопнула дверью, затворяя ее.
Жест этот был так не похож на всегдашнее спокойствие княжны, страх, выразившийся на лице князя Василья, был так несвойствен его важности, что Пьер, остановившись, вопросительно, через очки, посмотрел на свою руководительницу.
Анна Михайловна не выразила удивления, она только слегка улыбнулась и вздохнула, как будто показывая, что всего этого она ожидала.
– Soyez homme, mon ami, c'est moi qui veillerai a vos interets, [Будьте мужчиною, друг мой, я же стану блюсти за вашими интересами.] – сказала она в ответ на его взгляд и еще скорее пошла по коридору.
Пьер не понимал, в чем дело, и еще меньше, что значило veiller a vos interets, [блюсти ваши интересы,] но он понимал, что всё это так должно быть. Коридором они вышли в полуосвещенную залу, примыкавшую к приемной графа. Это была одна из тех холодных и роскошных комнат, которые знал Пьер с парадного крыльца. Но и в этой комнате, посередине, стояла пустая ванна и была пролита вода по ковру. Навстречу им вышли на цыпочках, не обращая на них внимания, слуга и причетник с кадилом. Они вошли в знакомую Пьеру приемную с двумя итальянскими окнами, выходом в зимний сад, с большим бюстом и во весь рост портретом Екатерины. Все те же люди, почти в тех же положениях, сидели, перешептываясь, в приемной. Все, смолкнув, оглянулись на вошедшую Анну Михайловну, с ее исплаканным, бледным лицом, и на толстого, большого Пьера, который, опустив голову, покорно следовал за нею.
На лице Анны Михайловны выразилось сознание того, что решительная минута наступила; она, с приемами деловой петербургской дамы, вошла в комнату, не отпуская от себя Пьера, еще смелее, чем утром. Она чувствовала, что так как она ведет за собою того, кого желал видеть умирающий, то прием ее был обеспечен. Быстрым взглядом оглядев всех, бывших в комнате, и заметив графова духовника, она, не то что согнувшись, но сделавшись вдруг меньше ростом, мелкою иноходью подплыла к духовнику и почтительно приняла благословение одного, потом другого духовного лица.