Ван Делфт, Менно

Менно ван Делфт нем. Menno van Delft
Менно ван Делфт на концерте XIII фестиваля "Международная неделя консерваторий" в Санкт-Петербурге (ноябрь 2013 года)
Основная информация
Дата рождения	1963(1963)
Место рождения	Амстердам, Нидерланды
Страна	Нидерланды
Профессии	исполнитель
Инструменты	клавикорд, клавесин, орган
Жанры	барокко, рококо, ранний классицизм
Коллективы	“Das Zimmermannsche Coffee”

Менно ван Делфт, ван Дельфт (нидерл. Menno van Delft, род. 1963, Амстердам, Нидерланды), — нидерландский дирижёр и исполнитель (клавикорд, клавесин, орган) старинной европейской музыки, специализирующийся на исполнении музыки барокко, рококо и раннего классицизма.

Биография

Менно ван Делфт родился в 1963 году в Амстердаме, изучал игру на клавесине, органе и музыковедение в Консерватории им. Яна Питерсзона Свелинка в Амстердаме, в Королевской консерватории в Гааге и Утрехтском университете. Среди его преподавателей были известные профессора Густав Леонхардт, Боб ван Асперен, Пит Кее, Жак ван Оормерссен и Виллем Элдерс. В 1989 году стал финалистом международного конкурса имени К. Ф. Э. Баха в Гамбурге (ФРГ). Менно ван Делфт выступает с концертами и мастер-классами по всей Европе и в США. В 1992 году создал ансамбль «Das Zimmermannsche Coffee», специализирующийся на исполнении музыки барокко и рококо. Участвует в деятельности ансамбля «Teknon», исполняя партию клавикорда. Как исполнитель basso continuo Менно ван Делфт выступал с известными аутентичными ансамблями. Записал целый ряд произведений Иоганна Себастьяна Баха — шесть скрипичных сонат, Музыкальное приношение, «Искусство фуги», клавирные токкаты, а также принял участие в проекте записи полного собрания клавирных сочинений Яна Питерсзона Свелинка, которое получило в 2003 году премии «Эдисон» и «Deutsche Schallplatten KritikPreis». На постоянной основе участвует в работе фестиваля «Bachfesten der Neuen Bachgesellschaft». Для исполнительской манеры музыканта свойственна виртуозность в сочетании с глубоким пониманием замысла автора и отказом от внешних эффектов:

"На сцену вышел высокий импозантный мужчина средних лет — Менно Ван Делфт. Вида совершенно не артистического, а, скорее, аристократично-делового (так сейчас стремятся выглядеть бизнесмены новой формации). Он сел за инструмент, как за стол переговоров, и новый клавесин наконец-то почувствовал на себе опытные руки!"

Менно ван Делфт преподает клавесин, клавикорд и basso continuo в консерватории Амстердама и в Высшей школе музыки и театра в Гамбурге. Музыкант часто выступает в России, в частности, принял участие в XIII фестивале «Международная неделя консерваторий» в Санкт-Петербурге в ноябре 2013 года.

Литература

• [www.encyclo.nl/begrip/Menno%20van%20Delft Менно ван Делфт в Нидерландской электронной энциклопедии]
• [www.nnews.nnov.ru/news/2008/06/03/culture/goland/ Рецензия на гастроли музыканта в Нижнем Новгороде]

Внешние ссылки

• [www.mennovandelft.com/ Официальный сайт Менно ван Делфта]
• [www.youtube.com/watch?v=GAhEhNX9OO4 Видеозаписи выступления Менно ван Делфта на XIII фестивале "Международная неделя консерваторий" в Санкт-Петербурге в ноябре 2013 года]

Отрывок, характеризующий Ван Делфт, Менно

Болховитинов рассказал все и замолчал, ожидая приказания. Толь начал было говорить что то, но Кутузов перебил его. Он хотел сказать что то, но вдруг лицо его сщурилось, сморщилось; он, махнув рукой на Толя, повернулся в противную сторону, к красному углу избы, черневшему от образов.
– Господи, создатель мой! Внял ты молитве нашей… – дрожащим голосом сказал он, сложив руки. – Спасена Россия. Благодарю тебя, господи! – И он заплакал.


Со времени этого известия и до конца кампании вся деятельность Кутузова заключается только в том, чтобы властью, хитростью, просьбами удерживать свои войска от бесполезных наступлений, маневров и столкновений с гибнущим врагом. Дохтуров идет к Малоярославцу, но Кутузов медлит со всей армией и отдает приказания об очищении Калуги, отступление за которую представляется ему весьма возможным.
Кутузов везде отступает, но неприятель, не дожидаясь его отступления, бежит назад, в противную сторону.
Историки Наполеона описывают нам искусный маневр его на Тарутино и Малоярославец и делают предположения о том, что бы было, если бы Наполеон успел проникнуть в богатые полуденные губернии.
Но не говоря о том, что ничто не мешало Наполеону идти в эти полуденные губернии (так как русская армия давала ему дорогу), историки забывают то, что армия Наполеона не могла быть спасена ничем, потому что она в самой себе несла уже тогда неизбежные условия гибели. Почему эта армия, нашедшая обильное продовольствие в Москве и не могшая удержать его, а стоптавшая его под ногами, эта армия, которая, придя в Смоленск, не разбирала продовольствия, а грабила его, почему эта армия могла бы поправиться в Калужской губернии, населенной теми же русскими, как и в Москве, и с тем же свойством огня сжигать то, что зажигают?
Армия не могла нигде поправиться. Она, с Бородинского сражения и грабежа Москвы, несла в себе уже как бы химические условия разложения.
Люди этой бывшей армии бежали с своими предводителями сами не зная куда, желая (Наполеон и каждый солдат) только одного: выпутаться лично как можно скорее из того безвыходного положения, которое, хотя и неясно, они все сознавали.
Только поэтому, на совете в Малоярославце, когда, притворяясь, что они, генералы, совещаются, подавая разные мнения, последнее мнение простодушного солдата Мутона, сказавшего то, что все думали, что надо только уйти как можно скорее, закрыло все рты, и никто, даже Наполеон, не мог сказать ничего против этой всеми сознаваемой истины.
Но хотя все и знали, что надо было уйти, оставался еще стыд сознания того, что надо бежать. И нужен был внешний толчок, который победил бы этот стыд. И толчок этот явился в нужное время. Это было так называемое у французов le Hourra de l'Empereur [императорское ура].
На другой день после совета Наполеон, рано утром, притворяясь, что хочет осматривать войска и поле прошедшего и будущего сражения, с свитой маршалов и конвоя ехал по середине линии расположения войск. Казаки, шнырявшие около добычи, наткнулись на самого императора и чуть чуть не поймали его. Ежели казаки не поймали в этот раз Наполеона, то спасло его то же, что губило французов: добыча, на которую и в Тарутине и здесь, оставляя людей, бросались казаки. Они, не обращая внимания на Наполеона, бросились на добычу, и Наполеон успел уйти.
Когда вот вот les enfants du Don [сыны Дона] могли поймать самого императора в середине его армии, ясно было, что нечего больше делать, как только бежать как можно скорее по ближайшей знакомой дороге. Наполеон, с своим сорокалетним брюшком, не чувствуя в себе уже прежней поворотливости и смелости, понял этот намек. И под влиянием страха, которого он набрался от казаков, тотчас же согласился с Мутоном и отдал, как говорят историки, приказание об отступлении назад на Смоленскую дорогу.
То, что Наполеон согласился с Мутоном и что войска пошли назад, не доказывает того, что он приказал это, но что силы, действовавшие на всю армию, в смысле направления ее по Можайской дороге, одновременно действовали и на Наполеона.