Василькова, Зоя Николаевна

Поделись знанием:
Перейти к: навигация, поиск
Зоя Николаевна Василькова
Дата рождения:

4 мая 1926(1926-05-04)

Место рождения:

Ленинград, СССР

Дата смерти:

1 июня 2008(2008-06-01) (82 года)

Место смерти:

Санкт-Петербург, Россия

Гражданство:

СССР СССР
Россия Россия

Профессия:

актриса

Награды:

Зоя Николаевна Василькова (4 мая 1926 года, Ленинград — 1 июня 2008 года, Санкт-Петербург) — советская и российская актриса.

Была замужем за Юрием Чекулаевым, поэтому в 1960-е годы снималась под фамилией мужа.





Биография

Зоя Николаевна Василькова родилась 4 мая 1926 года в Ленинграде в семье Николая Корниловича и Зои Ивановны Васильковых[1].

На фронт ушла добровольцем в июле 1943 года в возрасте 17 лет. В звании сержанта служила старшим метеорологом метеослужбы 7-го корпуса Противовоздушной обороны. в ходе боевых действий была ранена и контужена.

В 1949 году закончила курс В. Ванина ВГИКа, после чего вошла в штат Театра-студии киноактёра. Участвовала в гастролях советских артистов в Китае, Польше и ГДР. С 1959 года работала актрисой киностудии имени М. Горького.

Зоя Николаевна Василькова являлась ведущей исполнительницей эпизодических ролей в 1950—1990-е годы. Играла, преимущественно, русских женщин: боярынь, графинь или, наоборот, девок, нянек, казачек. В фильмах о современности Василькова создала галерею бытовых характеров.

Много снималась в киносказках Александра Роу и Александра Птушко: «Вечера на хуторе близ Диканьки», «Огонь, вода и… медные трубы», «Сказка о царе Салтане», «Руслан и Людмила» и др.

Зоя Николаевна Василькова умерла 1 июня 2008 года в Санкт-Петербурге. Похоронена в секции 134 колумбария на Новодевичьем кладбище Москвы вместе с родителями[1].

Фильмография

  1. 1957 — Сёстры — Лиза Расторгуева
  2. 1961 — Вечера на хуторе близ Диканьки — Екатерина II
  3. 1961 — Девять дней одного года — дама с нарзаном
  4. 1963 — Когда казаки плачут — Ульяна
  5. 1963 — Большие и маленькие — Зоя Николаевна, мама Люси
  6. 1963 — Королевство Кривых Зеркал
  7. 1963 — Большой фитиль — пассажирка с чемоданом, соседка Пети по купе
  8. 1964 — Всё для вас
  9. 1964 — Гранатовый браслет — Людмила Васильевна Дурасова
  10. 1964 — Приключения Толи Клюквина
  11. 1964 — Сказка о потерянном времени
  12. 1965 — Чёрный бизнес — иностранная туристка
  13. 1965 — Дети Дон Кихота — соседка Зоя Николаевна
  14. 1965 — Чистые пруды — официантка
  15. 1966 — Скверный анекдот — Палашка
  16. 1966 — Чёрт с портфелем — машинистка
  17. 1966 — Серая болезнь — Таточка
  18. 1966 — Сказка о царе Салтане
  19. 1967 — Дядюшкин сон — дама с собачкой
  20. 1967 — Цыган — Даша
  21. 1968 — Конец «Сатурна» — Гретхен
  22. 1968 — Огонь, вода и… медные трубы — советница
  23. 1968 — По Руси
  24. 1969 — Варвара-краса, длинная коса — мамка
  25. 1969 — Цветы запоздалые
  26. 1970 — Две улыбки
  27. 1971 — Двенадцать стульев — Сашхен
  28. 1971 — Джентльмены удачи — Маша, дворник
  29. 1972 — Руслан и Людмила — мамушка
  30. 1972 — Человек на своём месте — Александра Василькова, заведующая фермой
  31. 1972 — Бой после победы — Гретхен
  32. 1973 — Возврата нет
  33. 1973 — Товарищ генерал — селянка
  34. 1974 — Северная рапсодия
  35. 1974 — Нейлон 100% — Маргарита Архиповна
  36. 1974 — Скворец и Лира — дама на приеме у баронессы
  37. 1975 — Ольга Сергеевна — тётя Дуся
  38. 1976 — Пока бьют часы
  39. 1977 — Судьба
  40. 1978 — Инкогнито из Петербурга
  41. 1979 — Место встречи изменить нельзя — потерпевшая, которой Кирпич порезал сумку
  42. 1980 — Ларец Марии Медичи — председатель садового товарищества
  43. 1980 — Юность Петра
  44. 1980 — О бедном гусаре замолвите слово — губернаторша
  45. 1980 — В начале славных дел — женщина с бубликами
  46. 1982 — Не хочу быть взрослым — прохожая с собачкой
  47. 1982 — 34-й скорый
  48. 1983 — Гонки по вертикали
  49. 1983 — Вечный зов — Дарья
  50. 1983 — Безумный день инженера Баркасова — соседка
  51. 1986 — Как стать счастливым — сотрудница Института Мозга
  52. 1989 — Не сошлись характерами
  53. 1989 — Вход в лабиринт — жена Беловола
  54. 1994 — Черный клоун — Эмма Львовна
  55. 1993 — Твоя воля, господи!
  56. 1998 — Сочинение ко Дню Победы

Напишите отзыв о статье "Василькова, Зоя Николаевна"

Примечания

  1. 1 2 [www.nd.m-necropol.ru/vasilkov-nk.html Новодевичье кладбище. Васильков Николай Корнилович (1902—1973)]

Ссылки

  • [www.kino-teatr.ru/kino/acter/w/post/703/foto/ Фотоальбом Зои Васильковой на сайте Кино-Театр]

Отрывок, характеризующий Василькова, Зоя Николаевна


С первого того вечера, когда Наташа, после отъезда Пьера, с радостно насмешливой улыбкой сказала княжне Марье, что он точно, ну точно из бани, и сюртучок, и стриженый, с этой минуты что то скрытое и самой ей неизвестное, но непреодолимое проснулось в душе Наташи.
Все: лицо, походка, взгляд, голос – все вдруг изменилось в ней. Неожиданные для нее самой – сила жизни, надежды на счастье всплыли наружу и требовали удовлетворения. С первого вечера Наташа как будто забыла все то, что с ней было. Она с тех пор ни разу не пожаловалась на свое положение, ни одного слова не сказала о прошедшем и не боялась уже делать веселые планы на будущее. Она мало говорила о Пьере, но когда княжна Марья упоминала о нем, давно потухший блеск зажигался в ее глазах и губы морщились странной улыбкой.
Перемена, происшедшая в Наташе, сначала удивила княжну Марью; но когда она поняла ее значение, то перемена эта огорчила ее. «Неужели она так мало любила брата, что так скоро могла забыть его», – думала княжна Марья, когда она одна обдумывала происшедшую перемену. Но когда она была с Наташей, то не сердилась на нее и не упрекала ее. Проснувшаяся сила жизни, охватившая Наташу, была, очевидно, так неудержима, так неожиданна для нее самой, что княжна Марья в присутствии Наташи чувствовала, что она не имела права упрекать ее даже в душе своей.
Наташа с такой полнотой и искренностью вся отдалась новому чувству, что и не пыталась скрывать, что ей было теперь не горестно, а радостно и весело.
Когда, после ночного объяснения с Пьером, княжна Марья вернулась в свою комнату, Наташа встретила ее на пороге.
– Он сказал? Да? Он сказал? – повторила она. И радостное и вместе жалкое, просящее прощения за свою радость, выражение остановилось на лице Наташи.
– Я хотела слушать у двери; но я знала, что ты скажешь мне.
Как ни понятен, как ни трогателен был для княжны Марьи тот взгляд, которым смотрела на нее Наташа; как ни жалко ей было видеть ее волнение; но слова Наташи в первую минуту оскорбили княжну Марью. Она вспомнила о брате, о его любви.
«Но что же делать! она не может иначе», – подумала княжна Марья; и с грустным и несколько строгим лицом передала она Наташе все, что сказал ей Пьер. Услыхав, что он собирается в Петербург, Наташа изумилась.
– В Петербург? – повторила она, как бы не понимая. Но, вглядевшись в грустное выражение лица княжны Марьи, она догадалась о причине ее грусти и вдруг заплакала. – Мари, – сказала она, – научи, что мне делать. Я боюсь быть дурной. Что ты скажешь, то я буду делать; научи меня…
– Ты любишь его?
– Да, – прошептала Наташа.
– О чем же ты плачешь? Я счастлива за тебя, – сказала княжна Марья, за эти слезы простив уже совершенно радость Наташи.
– Это будет не скоро, когда нибудь. Ты подумай, какое счастие, когда я буду его женой, а ты выйдешь за Nicolas.
– Наташа, я тебя просила не говорить об этом. Будем говорить о тебе.
Они помолчали.
– Только для чего же в Петербург! – вдруг сказала Наташа, и сама же поспешно ответила себе: – Нет, нет, это так надо… Да, Мари? Так надо…


Прошло семь лет после 12 го года. Взволнованное историческое море Европы улеглось в свои берега. Оно казалось затихшим; но таинственные силы, двигающие человечество (таинственные потому, что законы, определяющие их движение, неизвестны нам), продолжали свое действие.
Несмотря на то, что поверхность исторического моря казалась неподвижною, так же непрерывно, как движение времени, двигалось человечество. Слагались, разлагались различные группы людских сцеплений; подготовлялись причины образования и разложения государств, перемещений народов.
Историческое море, не как прежде, направлялось порывами от одного берега к другому: оно бурлило в глубине. Исторические лица, не как прежде, носились волнами от одного берега к другому; теперь они, казалось, кружились на одном месте. Исторические лица, прежде во главе войск отражавшие приказаниями войн, походов, сражений движение масс, теперь отражали бурлившее движение политическими и дипломатическими соображениями, законами, трактатами…
Эту деятельность исторических лиц историки называют реакцией.
Описывая деятельность этих исторических лиц, бывших, по их мнению, причиною того, что они называют реакцией, историки строго осуждают их. Все известные люди того времени, от Александра и Наполеона до m me Stael, Фотия, Шеллинга, Фихте, Шатобриана и проч., проходят перед их строгим судом и оправдываются или осуждаются, смотря по тому, содействовали ли они прогрессу или реакции.
В России, по их описанию, в этот период времени тоже происходила реакция, и главным виновником этой реакции был Александр I – тот самый Александр I, который, по их же описаниям, был главным виновником либеральных начинаний своего царствования и спасения России.
В настоящей русской литературе, от гимназиста до ученого историка, нет человека, который не бросил бы своего камушка в Александра I за неправильные поступки его в этот период царствования.
«Он должен был поступить так то и так то. В таком случае он поступил хорошо, в таком дурно. Он прекрасно вел себя в начале царствования и во время 12 го года; но он поступил дурно, дав конституцию Польше, сделав Священный Союз, дав власть Аракчееву, поощряя Голицына и мистицизм, потом поощряя Шишкова и Фотия. Он сделал дурно, занимаясь фронтовой частью армии; он поступил дурно, раскассировав Семеновский полк, и т. д.».
Надо бы исписать десять листов для того, чтобы перечислить все те упреки, которые делают ему историки на основании того знания блага человечества, которым они обладают.
Что значат эти упреки?
Те самые поступки, за которые историки одобряют Александра I, – как то: либеральные начинания царствования, борьба с Наполеоном, твердость, выказанная им в 12 м году, и поход 13 го года, не вытекают ли из одних и тех же источников – условий крови, воспитания, жизни, сделавших личность Александра тем, чем она была, – из которых вытекают и те поступки, за которые историки порицают его, как то: Священный Союз, восстановление Польши, реакция 20 х годов?