Ватиканская пинакотека

Поделись знанием:
Перейти к: навигация, поиск
Координаты: 41°54′21″ с. ш. 12°27′10″ в. д. / 41.90573° с. ш. 12.45277° в. д. / 41.90573; 12.45277 (G) [www.openstreetmap.org/?mlat=41.90573&mlon=12.45277&zoom=16 (O)] (Я)
Ватиканская пинакотека
Pinacoteca Vaticana
Дата основания XVIII век (коллекция)
19 марта 1908 (открыт для публики)
27 октября 1932 (здание)
Местонахождение Ватикан
К:Музеи, основанные в 1908 году

Ватиканская пинакотека (итал. Pinacoteca Vaticana) — один из музеев Ватикана.

Ватиканская пинакотека (коллекция произведений живописи, открытая для посещения публики) была основана папой Пием VI во второй половине XVIII века. В 1797 году многие из картин были отправлены по приказу Наполеона Бонапарта в Париж. В 1815 году на Венском конгрессе было принято решение вернуть картины в Ватикан.

Картины ватиканской пинакотеки размещались в папских покоях, неоднократно перемещаясь из одного помещения в другое, до тех пор, пока не были размещены в одном из крыльев Бельведерского дворца, где 19 марта 1908 года состоялось торжественное открытие пинакотеки для публики. В 1932 году для пинакотеки по заказу папы Пия XI было построено новое здание (архитектор Л. Бельтрами), где она размещается по сегодняшний день. Открытие пинакотеки в новом здании состоялось 27 октября 1932 года.

В пинакотеке Ватикана представлены главным образом работы итальянских мастеров, а также приобретенная папой Пием X коллекция византийского искусства, работы художников из других стран немногочисленны. Всего в собрании представлено около 460 картин XII—XIX веков, размещенных в 18 залах пинакотеки в хронологическом порядке. По традиции в собрании присутствуют только картины на религиозные темы.





Залы

Зал I (XII—XV вв.): Средневековые сиенская, умбрийская и тосканская школы. Работы Николо и Джованни.

Зал II (XIII—XV вв.): Представлены картины сиенских художников треченто, Джотто ди Бондоне (12671337) и учеников: триптих Стефанески (13301335 гг.); Симоне Мартини, Бернардо Дадди («Мадонна»), Пьетро Лоренцетти.

Зал III (XV в.): Флорентийская живопись времен Ренессанса: работы Фра Беато Анжелико (13871455): Мадонна на троне между святыми Екатериной и Домеником (ок. 1435), Сцены из жизни св. Николая (1437 г.), Святой Франциск Ассизский получает стигматы (ок. 1440 г.); Филиппо Липпи: «Венчание Богоматери», «Мадонна» работы Беноццо Гоццоли.

Зал IV (XV—XVI вв.) Фреска Мелоццо да Форли — «Сикст IV основывает Ватиканскую библиотеку», фрагменты мозаики апсиды из церкви Санти-Апостоли.

Зал V (XV в) Эрколе де Роберти; Кранах, Лукас Старший — «Пьета».

Зал VI (XV в) Полиптихи; «Пьета» работы Карло Кривелли, Антонио Виварини.

Зал VII (XV—XVI вв.) Пьетро Перуджино (ок. 14521523): «Мадонна с младенцем и святыми» (14951496 гг.), «Воскресение» (14991500 гг.), «Св. Бенедикт»; Пинтуриккьо — «Коронование Марии».

Зал VIII (XVI в.) Рафаэль Санти (14831520): «Мадонна ди Фолиньо» (1511 г.), «Преображение» (15191520 гг.), «Коронование Марии» (15021504 гг.), «Св. Петр» (15131514 гг.), «Св. Павел» (15131514 гг.), (ок. 14901576 гг.): «Портрет дожа Никколо Марчелло» (ок. 1474 г.), «Мадонна с младенцем и святыми» (Мадонна ди Сан Никколо деи Фрари) (15331535 гг.); Также гобелены по эскизам Рафаэля.

Зал IX Находятся произведения Леонардо да Винчи (14521519): незаконченная картина Св. Иероним (ок. 1482 г.) и художников XV—XVI вв., например, венецианского художника Джованни Беллини: «Оплакивание Христа св. Иосифом Аримафейским, Никодимом и Марией Магдалиной»;

Зал X (XVI в.) Школа Рафаэля и венецианская живопись; Тициан: «Святой Николай и Мадонна»; Паоло Веронезе (1528—1588 гг.): «Видение святой Елены» (ок. 1570 г.), «Аллегория»; Бордоне.

Зал XI (конец XVI в.) Федерико Бароччи: «Благовещение»; Джорджо Вазари.

Зал XII (XVII в.) Живопись в стиле барокко Доминичино, Гуерчино: «Святая Мария Магдалена»; Никола Пуссена (1594—1665 гг.): «Мученичество святого Эразма», Караваджо (15731610): «Снятие с креста»; Гвидо Рени (15751642): «Распятие святого Петра», «Святой Матфей и ангел».

Зал XIII (XVII в.) Пьетро да Кортона — «Мадонна и святой Франциск»; Рибера.

Зал XIV (XVII в.) Нидерландские и фламандские мастера: Никола Пуссен, Жак Куртуа: «Битва»; Бартоломе Эстебан Мурильо.

Зал XV (XVIII в.) Портреты. Джузеппе Мариа Креспи: «Папа Бенедикт XIV»; Томас Лоренц: «Георг IV» (1816 г.); Тициан; Помпео Батони: «Папа Пий VI», Карло Маратта: «Папа Климент IX».

Зал XVI (XIX в.) Петер Венцель;

Зал XVII (XVII в.) ангелы Джованни Лоренцо Бернини;

Зал XVIII (XV—XVI вв.) иконы и мозаика;

Напишите отзыв о статье "Ватиканская пинакотека"

Литература

Ссылки

См. также

Отрывок, характеризующий Ватиканская пинакотека

– Очень дурное для меня?.. Что такое? – спрашивала чуткая Наташа.
Соня вздохнула и ничего не ответила. Граф, Петя, m me Schoss, Мавра Кузминишна, Васильич вошли в гостиную, и, затворив двери, все сели и молча, не глядя друг на друга, посидели несколько секунд.
Граф первый встал и, громко вздохнув, стал креститься на образ. Все сделали то же. Потом граф стал обнимать Мавру Кузминишну и Васильича, которые оставались в Москве, и, в то время как они ловили его руку и целовали его в плечо, слегка трепал их по спине, приговаривая что то неясное, ласково успокоительное. Графиня ушла в образную, и Соня нашла ее там на коленях перед разрозненно по стене остававшимися образами. (Самые дорогие по семейным преданиям образа везлись с собою.)
На крыльце и на дворе уезжавшие люди с кинжалами и саблями, которыми их вооружил Петя, с заправленными панталонами в сапоги и туго перепоясанные ремнями и кушаками, прощались с теми, которые оставались.
Как и всегда при отъездах, многое было забыто и не так уложено, и довольно долго два гайдука стояли с обеих сторон отворенной дверцы и ступенек кареты, готовясь подсадить графиню, в то время как бегали девушки с подушками, узелками из дому в кареты, и коляску, и бричку, и обратно.
– Век свой все перезабудут! – говорила графиня. – Ведь ты знаешь, что я не могу так сидеть. – И Дуняша, стиснув зубы и не отвечая, с выражением упрека на лице, бросилась в карету переделывать сиденье.
– Ах, народ этот! – говорил граф, покачивая головой.
Старый кучер Ефим, с которым одним только решалась ездить графиня, сидя высоко на своих козлах, даже не оглядывался на то, что делалось позади его. Он тридцатилетним опытом знал, что не скоро еще ему скажут «с богом!» и что когда скажут, то еще два раза остановят его и пошлют за забытыми вещами, и уже после этого еще раз остановят, и графиня сама высунется к нему в окно и попросит его Христом богом ехать осторожнее на спусках. Он знал это и потому терпеливее своих лошадей (в особенности левого рыжего – Сокола, который бил ногой и, пережевывая, перебирал удила) ожидал того, что будет. Наконец все уселись; ступеньки собрались и закинулись в карету, дверка захлопнулась, послали за шкатулкой, графиня высунулась и сказала, что должно. Тогда Ефим медленно снял шляпу с своей головы и стал креститься. Форейтор и все люди сделали то же.
– С богом! – сказал Ефим, надев шляпу. – Вытягивай! – Форейтор тронул. Правый дышловой влег в хомут, хрустнули высокие рессоры, и качнулся кузов. Лакей на ходу вскочил на козлы. Встряхнуло карету при выезде со двора на тряскую мостовую, так же встряхнуло другие экипажи, и поезд тронулся вверх по улице. В каретах, коляске и бричке все крестились на церковь, которая была напротив. Остававшиеся в Москве люди шли по обоим бокам экипажей, провожая их.
Наташа редко испытывала столь радостное чувство, как то, которое она испытывала теперь, сидя в карете подле графини и глядя на медленно подвигавшиеся мимо нее стены оставляемой, встревоженной Москвы. Она изредка высовывалась в окно кареты и глядела назад и вперед на длинный поезд раненых, предшествующий им. Почти впереди всех виднелся ей закрытый верх коляски князя Андрея. Она не знала, кто был в ней, и всякий раз, соображая область своего обоза, отыскивала глазами эту коляску. Она знала, что она была впереди всех.
В Кудрине, из Никитской, от Пресни, от Подновинского съехалось несколько таких же поездов, как был поезд Ростовых, и по Садовой уже в два ряда ехали экипажи и подводы.
Объезжая Сухареву башню, Наташа, любопытно и быстро осматривавшая народ, едущий и идущий, вдруг радостно и удивленно вскрикнула:
– Батюшки! Мама, Соня, посмотрите, это он!
– Кто? Кто?
– Смотрите, ей богу, Безухов! – говорила Наташа, высовываясь в окно кареты и глядя на высокого толстого человека в кучерском кафтане, очевидно, наряженного барина по походке и осанке, который рядом с желтым безбородым старичком в фризовой шинели подошел под арку Сухаревой башни.
– Ей богу, Безухов, в кафтане, с каким то старым мальчиком! Ей богу, – говорила Наташа, – смотрите, смотрите!
– Да нет, это не он. Можно ли, такие глупости.
– Мама, – кричала Наташа, – я вам голову дам на отсечение, что это он! Я вас уверяю. Постой, постой! – кричала она кучеру; но кучер не мог остановиться, потому что из Мещанской выехали еще подводы и экипажи, и на Ростовых кричали, чтоб они трогались и не задерживали других.
Действительно, хотя уже гораздо дальше, чем прежде, все Ростовы увидали Пьера или человека, необыкновенно похожего на Пьера, в кучерском кафтане, шедшего по улице с нагнутой головой и серьезным лицом, подле маленького безбородого старичка, имевшего вид лакея. Старичок этот заметил высунувшееся на него лицо из кареты и, почтительно дотронувшись до локтя Пьера, что то сказал ему, указывая на карету. Пьер долго не мог понять того, что он говорил; так он, видимо, погружен был в свои мысли. Наконец, когда он понял его, посмотрел по указанию и, узнав Наташу, в ту же секунду отдаваясь первому впечатлению, быстро направился к карете. Но, пройдя шагов десять, он, видимо, вспомнив что то, остановился.
Высунувшееся из кареты лицо Наташи сияло насмешливою ласкою.
– Петр Кирилыч, идите же! Ведь мы узнали! Это удивительно! – кричала она, протягивая ему руку. – Как это вы? Зачем вы так?