Спин-офф

Спин-офф (англ. spin-off (раскручивание), сокр. от spin-off — «раскрутка») — художественное произведение (книга, фильм, компьютерная игра, комикс), являющееся производным по отношению к другому, уже существующему произведению и эксплуатирующее его популярность, признание или коммерческий успех за счёт использования каких-либо элементов — персонажей, событий или тем — игравших в произведении-предшественнике второстепенную роль. Иными словами, спин-офф уделяет особое внимание чему-то, что не было центральным в оригинальном произведении. При выпуске спин-оффов предполагается, что они будут восприняты аудиторией, уже знакомой с персонажами и ситуационными аспектами, лучше, чем совершенно новые произведения.

Также используются термины ответвление сюжета, сайдстори (в случаях с отдельными мини-сюжетами для второстепенных персонажей), побочное произведение и отпочковавшееся произведение, а иногда в шутку вбоквел (так как, по сравнению с сиквелом — обращением вперед и приквелом — обращением назад, сайдстори обращается «вбок»). Как правило, основным отличием спин-оффа от простого продолжения или предыстории того или иного художественного произведения является участие в качестве основных действующих лиц персонажей, являвшихся второстепенными или вовсе эпизодическими в исходном произведении. Важно отметить отличие спин-оффа от ремейка — новой интерпретации произведения лишь с иными акцентами, новой техникой или новыми условиями развития того же сюжета.

Спин-оффы по отношению к оригинальному произведению

События спин-оффа могут происходить в различное время в хронологии оригинального произведения:

• Побочное произведение может являться сиквелом оригинального сюжета, в том случае, когда события спин-оффа происходят позже. К примеру, «Сорвиголова» и «Электра», «Друзья» и «Джоуи» или «Рокки Бальбоа» и «Крид: Наследие Рокки».
• Спин-офф может быть приквелом, если он повествует о событиях, происходящих раньше событий первоначального произведения. Как пример, «Люди Икс» и «Люди Икс: Начало. Росомаха» или «Шрек 4» и «Кот в сапогах».
• Спин-офф может являться мидквелом, если события в произведениях происходят параллельно. Например, «Гамлет» и «Розенкранц и Гильденстерн мертвы» или «Удивительные странствия Геракла» и «Зена — королева воинов», «Стрела» и «Флэш».
• Спин-офф может быть интерквелом, если его события происходят между двумя оригинальными произведениями.

Примеры

В литературе

Оригинальное произведение	Спин-офф
«Гамлет»	«Розенкранц и Гильденстерн мертвы»
манга и аниме «Тетрадь смерти»	роман «Тетрадь смерти Другая Тетрадь: Дело лос-анджелеского убийцы ББ»
«Ночной Дозор»	«Лик Чёрной Пальмиры»
«Волкодав»	«Мир Волкодава» / «Спутники Волкодава»
«На западном фронте без перемен»	«Возвращение»
лайт-новелы и аниме «некий магический индекс»	лайт-новелы и аниме «некий научный рейлган»

В кинематографе и на телевидении

Оригинальное произведение	Спин-офф
«Виктория - победительница» и «iCarly»	«Сэм и Кэт»
«Пожарные Чикаго»	«Полиция Чикаго» и «Медики Чикаго»
«Мумия возвращается»	«Царь скорпионов»
«Сорвиголова»	«Электра»
«Тачки»	«Аэротачки» (также является продолжением)
«Бэтмен возвращается»	«Женщина-кошка»
«Люди Икс»	«Люди Икс: Начало. Росомаха» (также является приквелом), «Росомаха: Бессмертный», «Дэдпул»
«Паранормальное явление»	«Паранормальное явление: Ночь в Токио»
«Шоу Али Джи»	«Али Джи в парламенте», «Борат», «Бруно», «Диктатор»
Мультфильм «Король Лев»	Мультсериал «Тимон и Пумба»
«Утиные истории»	«Кряк-Бряк» и «Чёрный Плащ»
Мультфильм «Мадагаскар»	«Пингвины Мадагаскара»
«Анастасия»	«Барток Великолепный» (также является приквелом)
«Вавилон-5»	«Крестовый поход» и «Затерянные сказания»
«Удивительные странствия Геракла»	«Зена — королева воинов»
«Беверли-Хиллз 90210»	«Мелроуз Плейс» и «90210»
«Звездные войны»	«Эвоки», «Изгой-один. Звёздные войны: Истории»
«Баффи — истребительница вампиров»	«Ангел»
«Друзья»	«Джоуи»
«Династия»	«Династия 2: Семья Колби»
«Дневники вампира»	«Первородные»
«Солдаты»	«Прапорщик Шматко или Ё-моё», «Колобков. Настоящий полковник!», «Бородин. Возвращение генерала» и «Смальков. Двойной шантаж»
«София Прекрасная»	«Аладдин», «Храбрая сердцем», «Русалочка» и «Спящая красавица»
«Доктор Кто»	«Торчвуд», «Приключения Сары Джейн», «K-9», «К-9 и компания»,«Класс»
«Комиссар Рекс»	«Штокингер»
«Бивис и Баттхед»	«Дарья»
«Хи-Мен и властелины Вселенной»	«Непобедимая принцесса Ши-Ра»
«Звёздные врата SG-1»	«Звёздные врата: Атлантида», «Звёздные врата: Вселенная» (также являются продолжениями)
«Гриффины»	«Шоу Кливленда»
«Даша-путешественница»	«Вперёд, Диего, вперёд!»
«Лило и Стич»	«Ким Пять-с-Плюсом»
«Бэтмен против Супермена: На заре справедливости»	«Супермен» и «Чудо-женщина»
«Шрек 2»	«Кот в сапогах» (также является и приквелом)
«Звёздный крейсер „Галактика“»	«Каприка» (также является приквелом)
«Анатомия страсти»	«Частная практика»
«Секретные материалы»	«Одинокие стрелки»
«Черепашки-ниндзя»	«Кейси Джонс» и «Teenage Mutant Ninja Turtles: Fan movie»
«Тетрадь смерти»	«L: Change the World»
«Наруто»	«Тиби Наруто: Весна Юности Рока Ли»
«Горец»	«Горец. Ворон»
«Приключения Джимми Нейтрона, мальчика-гения»	«Планета Шина» (также является продолжением)
«Универ»	«Сашатаня», «Универ. Новая общага»
«Глухарь»	«Пятницкий», «Карпов»
«Кухня»	«Отель Элеон»
«Озорные анимашки»	«Пинки и Брейн», «Фриказоид!»
«H2O: Просто добавь воды»	«Секрет острова Мако»
«Американский пирог»	«Американский пирог 4: Музыкальный лагерь», «Американский пирог 5: Голая миля», «Американский пирог 6: Переполох в общаге», «Американский пирог 7: Книга любви»
«Милые обманщицы»	«Рейвенсвуд»
«Игрушки»	«Даёшь молодёжь!»
«Первый мститель»	«Агент Картер»
«Во все тяжкие»	«Лучше звоните Солу»
«Отчаянные домохозяйки»	«Коварные горничные»
«Чужой»	«Прометей» (также является и приквелом)
«Рапунцель: Запутанная история»	«Холодное сердце»
«Стрела»	«Флэш», «Легенды завтрашнего дня», "Супергёрл"
«Ходячие мертвецы»	«Бойтесь ходячих мертвецов»
«Наша Russia»	«Бородач. Понять и простить»
«Дружба — это чудо»	«Девочки из Эквестрии» (также является продолжением)

В медиа

Существует журнал «Spinoff NASA», ежегодно публикуемый NASA, где рассказывается о том, какие технологии использовались в освоении космического пространства, а сейчас применяются более широко в повседневной жизни.

См. также

• Камео
• Продолжение (художественные произведения)

Ссылки

• [www.youtube.com/watch?v=C-zONNqY66Y Телесериалы — парадоксальные сплетения]

Отрывок, характеризующий Спин-офф

Соня не помнила многого из того, что они вспоминали, а и то, что она помнила, не возбуждало в ней того поэтического чувства, которое они испытывали. Она только наслаждалась их радостью, стараясь подделаться под нее.
Она приняла участие только в том, когда они вспоминали первый приезд Сони. Соня рассказала, как она боялась Николая, потому что у него на курточке были снурки, и ей няня сказала, что и ее в снурки зашьют.
– А я помню: мне сказали, что ты под капустою родилась, – сказала Наташа, – и помню, что я тогда не смела не поверить, но знала, что это не правда, и так мне неловко было.
Во время этого разговора из задней двери диванной высунулась голова горничной. – Барышня, петуха принесли, – шопотом сказала девушка.
– Не надо, Поля, вели отнести, – сказала Наташа.
В середине разговоров, шедших в диванной, Диммлер вошел в комнату и подошел к арфе, стоявшей в углу. Он снял сукно, и арфа издала фальшивый звук.
– Эдуард Карлыч, сыграйте пожалуста мой любимый Nocturiene мосье Фильда, – сказал голос старой графини из гостиной.
Диммлер взял аккорд и, обратясь к Наташе, Николаю и Соне, сказал: – Молодежь, как смирно сидит!
– Да мы философствуем, – сказала Наташа, на минуту оглянувшись, и продолжала разговор. Разговор шел теперь о сновидениях.
Диммлер начал играть. Наташа неслышно, на цыпочках, подошла к столу, взяла свечу, вынесла ее и, вернувшись, тихо села на свое место. В комнате, особенно на диване, на котором они сидели, было темно, но в большие окна падал на пол серебряный свет полного месяца.
– Знаешь, я думаю, – сказала Наташа шопотом, придвигаясь к Николаю и Соне, когда уже Диммлер кончил и всё сидел, слабо перебирая струны, видимо в нерешительности оставить, или начать что нибудь новое, – что когда так вспоминаешь, вспоминаешь, всё вспоминаешь, до того довоспоминаешься, что помнишь то, что было еще прежде, чем я была на свете…
– Это метампсикова, – сказала Соня, которая всегда хорошо училась и все помнила. – Египтяне верили, что наши души были в животных и опять пойдут в животных.
– Нет, знаешь, я не верю этому, чтобы мы были в животных, – сказала Наташа тем же шопотом, хотя музыка и кончилась, – а я знаю наверное, что мы были ангелами там где то и здесь были, и от этого всё помним…
– Можно мне присоединиться к вам? – сказал тихо подошедший Диммлер и подсел к ним.
– Ежели бы мы были ангелами, так за что же мы попали ниже? – сказал Николай. – Нет, это не может быть!
– Не ниже, кто тебе сказал, что ниже?… Почему я знаю, чем я была прежде, – с убеждением возразила Наташа. – Ведь душа бессмертна… стало быть, ежели я буду жить всегда, так я и прежде жила, целую вечность жила.
– Да, но трудно нам представить вечность, – сказал Диммлер, который подошел к молодым людям с кроткой презрительной улыбкой, но теперь говорил так же тихо и серьезно, как и они.
– Отчего же трудно представить вечность? – сказала Наташа. – Нынче будет, завтра будет, всегда будет и вчера было и третьего дня было…
– Наташа! теперь твой черед. Спой мне что нибудь, – послышался голос графини. – Что вы уселись, точно заговорщики.
– Мама! мне так не хочется, – сказала Наташа, но вместе с тем встала.
Всем им, даже и немолодому Диммлеру, не хотелось прерывать разговор и уходить из уголка диванного, но Наташа встала, и Николай сел за клавикорды. Как всегда, став на средину залы и выбрав выгоднейшее место для резонанса, Наташа начала петь любимую пьесу своей матери.
Она сказала, что ей не хотелось петь, но она давно прежде, и долго после не пела так, как она пела в этот вечер. Граф Илья Андреич из кабинета, где он беседовал с Митинькой, слышал ее пенье, и как ученик, торопящийся итти играть, доканчивая урок, путался в словах, отдавая приказания управляющему и наконец замолчал, и Митинька, тоже слушая, молча с улыбкой, стоял перед графом. Николай не спускал глаз с сестры, и вместе с нею переводил дыхание. Соня, слушая, думала о том, какая громадная разница была между ей и ее другом и как невозможно было ей хоть на сколько нибудь быть столь обворожительной, как ее кузина. Старая графиня сидела с счастливо грустной улыбкой и слезами на глазах, изредка покачивая головой. Она думала и о Наташе, и о своей молодости, и о том, как что то неестественное и страшное есть в этом предстоящем браке Наташи с князем Андреем.
Диммлер, подсев к графине и закрыв глаза, слушал.
– Нет, графиня, – сказал он наконец, – это талант европейский, ей учиться нечего, этой мягкости, нежности, силы…
– Ах! как я боюсь за нее, как я боюсь, – сказала графиня, не помня, с кем она говорит. Ее материнское чутье говорило ей, что чего то слишком много в Наташе, и что от этого она не будет счастлива. Наташа не кончила еще петь, как в комнату вбежал восторженный четырнадцатилетний Петя с известием, что пришли ряженые.
Наташа вдруг остановилась.
– Дурак! – закричала она на брата, подбежала к стулу, упала на него и зарыдала так, что долго потом не могла остановиться.
– Ничего, маменька, право ничего, так: Петя испугал меня, – говорила она, стараясь улыбаться, но слезы всё текли и всхлипывания сдавливали горло.
Наряженные дворовые, медведи, турки, трактирщики, барыни, страшные и смешные, принеся с собою холод и веселье, сначала робко жались в передней; потом, прячась один за другого, вытеснялись в залу; и сначала застенчиво, а потом всё веселее и дружнее начались песни, пляски, хоровые и святочные игры. Графиня, узнав лица и посмеявшись на наряженных, ушла в гостиную. Граф Илья Андреич с сияющей улыбкой сидел в зале, одобряя играющих. Молодежь исчезла куда то.
Через полчаса в зале между другими ряжеными появилась еще старая барыня в фижмах – это был Николай. Турчанка был Петя. Паяс – это был Диммлер, гусар – Наташа и черкес – Соня, с нарисованными пробочными усами и бровями.
После снисходительного удивления, неузнавания и похвал со стороны не наряженных, молодые люди нашли, что костюмы так хороши, что надо было их показать еще кому нибудь.
Николай, которому хотелось по отличной дороге прокатить всех на своей тройке, предложил, взяв с собой из дворовых человек десять наряженных, ехать к дядюшке.
– Нет, ну что вы его, старика, расстроите! – сказала графиня, – да и негде повернуться у него. Уж ехать, так к Мелюковым.
Мелюкова была вдова с детьми разнообразного возраста, также с гувернантками и гувернерами, жившая в четырех верстах от Ростовых.
– Вот, ma chere, умно, – подхватил расшевелившийся старый граф. – Давай сейчас наряжусь и поеду с вами. Уж я Пашету расшевелю.
Но графиня не согласилась отпустить графа: у него все эти дни болела нога. Решили, что Илье Андреевичу ехать нельзя, а что ежели Луиза Ивановна (m me Schoss) поедет, то барышням можно ехать к Мелюковой. Соня, всегда робкая и застенчивая, настоятельнее всех стала упрашивать Луизу Ивановну не отказать им.
Наряд Сони был лучше всех. Ее усы и брови необыкновенно шли к ней. Все говорили ей, что она очень хороша, и она находилась в несвойственном ей оживленно энергическом настроении. Какой то внутренний голос говорил ей, что нынче или никогда решится ее судьба, и она в своем мужском платье казалась совсем другим человеком. Луиза Ивановна согласилась, и через полчаса четыре тройки с колокольчиками и бубенчиками, визжа и свистя подрезами по морозному снегу, подъехали к крыльцу.
Наташа первая дала тон святочного веселья, и это веселье, отражаясь от одного к другому, всё более и более усиливалось и дошло до высшей степени в то время, когда все вышли на мороз, и переговариваясь, перекликаясь, смеясь и крича, расселись в сани.
Две тройки были разгонные, третья тройка старого графа с орловским рысаком в корню; четвертая собственная Николая с его низеньким, вороным, косматым коренником. Николай в своем старушечьем наряде, на который он надел гусарский, подпоясанный плащ, стоял в середине своих саней, подобрав вожжи.
Было так светло, что он видел отблескивающие на месячном свете бляхи и глаза лошадей, испуганно оглядывавшихся на седоков, шумевших под темным навесом подъезда.
В сани Николая сели Наташа, Соня, m me Schoss и две девушки. В сани старого графа сели Диммлер с женой и Петя; в остальные расселись наряженные дворовые.
– Пошел вперед, Захар! – крикнул Николай кучеру отца, чтобы иметь случай перегнать его на дороге.
Тройка старого графа, в которую сел Диммлер и другие ряженые, визжа полозьями, как будто примерзая к снегу, и побрякивая густым колокольцом, тронулась вперед. Пристяжные жались на оглобли и увязали, выворачивая как сахар крепкий и блестящий снег.
Николай тронулся за первой тройкой; сзади зашумели и завизжали остальные. Сначала ехали маленькой рысью по узкой дороге. Пока ехали мимо сада, тени от оголенных деревьев ложились часто поперек дороги и скрывали яркий свет луны, но как только выехали за ограду, алмазно блестящая, с сизым отблеском, снежная равнина, вся облитая месячным сиянием и неподвижная, открылась со всех сторон. Раз, раз, толконул ухаб в передних санях; точно так же толконуло следующие сани и следующие и, дерзко нарушая закованную тишину, одни за другими стали растягиваться сани.
– След заячий, много следов! – прозвучал в морозном скованном воздухе голос Наташи.
– Как видно, Nicolas! – сказал голос Сони. – Николай оглянулся на Соню и пригнулся, чтоб ближе рассмотреть ее лицо. Какое то совсем новое, милое, лицо, с черными бровями и усами, в лунном свете, близко и далеко, выглядывало из соболей.
«Это прежде была Соня», подумал Николай. Он ближе вгляделся в нее и улыбнулся.
– Вы что, Nicolas?
– Ничего, – сказал он и повернулся опять к лошадям.
Выехав на торную, большую дорогу, примасленную полозьями и всю иссеченную следами шипов, видными в свете месяца, лошади сами собой стали натягивать вожжи и прибавлять ходу. Левая пристяжная, загнув голову, прыжками подергивала свои постромки. Коренной раскачивался, поводя ушами, как будто спрашивая: «начинать или рано еще?» – Впереди, уже далеко отделившись и звеня удаляющимся густым колокольцом, ясно виднелась на белом снегу черная тройка Захара. Слышны были из его саней покрикиванье и хохот и голоса наряженных.
– Ну ли вы, разлюбезные, – крикнул Николай, с одной стороны подергивая вожжу и отводя с кнутом pуку. И только по усилившемуся как будто на встречу ветру, и по подергиванью натягивающих и всё прибавляющих скоку пристяжных, заметно было, как шибко полетела тройка. Николай оглянулся назад. С криком и визгом, махая кнутами и заставляя скакать коренных, поспевали другие тройки. Коренной стойко поколыхивался под дугой, не думая сбивать и обещая еще и еще наддать, когда понадобится.
Николай догнал первую тройку. Они съехали с какой то горы, выехали на широко разъезженную дорогу по лугу около реки.
«Где это мы едем?» подумал Николай. – «По косому лугу должно быть. Но нет, это что то новое, чего я никогда не видал. Это не косой луг и не Дёмкина гора, а это Бог знает что такое! Это что то новое и волшебное. Ну, что бы там ни было!» И он, крикнув на лошадей, стал объезжать первую тройку.
Захар сдержал лошадей и обернул свое уже объиндевевшее до бровей лицо.
Николай пустил своих лошадей; Захар, вытянув вперед руки, чмокнул и пустил своих.
– Ну держись, барин, – проговорил он. – Еще быстрее рядом полетели тройки, и быстро переменялись ноги скачущих лошадей. Николай стал забирать вперед. Захар, не переменяя положения вытянутых рук, приподнял одну руку с вожжами.
– Врешь, барин, – прокричал он Николаю. Николай в скок пустил всех лошадей и перегнал Захара. Лошади засыпали мелким, сухим снегом лица седоков, рядом с ними звучали частые переборы и путались быстро движущиеся ноги, и тени перегоняемой тройки. Свист полозьев по снегу и женские взвизги слышались с разных сторон.