Ведерников, Александр Александрович

Александр Ведерников
Основная информация
Дата рождения	11 января 1964(1964-01-11) (60 лет)
Место рождения	Москва, СССР
Годы активности	с 1988 года
Страна	СССР СССР Россия Россия
Профессии	дирижёр
Инструменты	фортепиано
Жанры	опера, симфония
Коллективы	Большой театр
Награды

Алекса́ндр Алекса́ндрович Веде́рников (род. 11 января 1964, Москва) — советский и российский дирижёр. Заслуженный деятель искусств РФ (2007)

Сын солиста Большого театра Александра Филипповича Ведерникова и пианистки, органистки, профессора Московской консерватории Наталии Николаевны Гуреевой.

Биография

В 1988 году окончил Московскую консерваторию по специальности оперно-симфоническое дирижирование у Леонида Николаева, также совершенствовался у Марка Эрмлера.

В 1988—1991 годы дирижёр Московского государственного академического Музыкального театра имени Станиславского и Немировича-Данченко.

С 1988 по 1995 годы ассистент, позднее второй дирижёр Академического Большого Симфонического Оркестра имени П. И. Чайковского под управлением В. Федосеева.

В 1990-е годы в театрах Милана, Турина и Рима дирижировал балетными спектаклями

(«Лебединое озеро», «Щелкунчик» и «Спящая красавица» Чайковского, «Ромео и Джульетта» Прокофьева).

В сезоне 1996—1997 дебютировал в Ковент Гардене в балетных спектаклях «Золушка» Прокофьева и «Лебединое озеро» Чайковского.

Александр Ведерников дирижировал оперными спектаклями в Париже (Grand Opera), Берлине (Deutsche Oper, Komische Oper), Стокгольме, Копенгагене, Хельсинки, Гамбурге, Штутгарте, Цюрихе и др. В 2013 году дебютировал в Metropolitan Opera.

А. А. Ведерников выступает с известными российскими оркестрами: ГАСО, РНО, НФОР, Заслуженным коллективом республики Оркестром Санкт-Петербургской филармонии, а также европейскими оркестрами: Лондонским филармоническим, Оркестром BBC, Оркестром de Paris, Национальным оркестром Франции, Токийским филармоническим, Оркестром NHK, Шотландским королевским национальным оркестром, Оркестром Баварского радио, Штаатскапелле Дрездена, Шведским Королевским филармоническим оркестром, национальным оркестром RAI, симфоническими оркестрами Вашингтона, Монреаля, Гааги, Будапешта, Сиднея, Сан-Паулу и другими.

В 1995—2004 годах А. А. Ведерников был художественным руководителем и главным дирижером основанного им симфонического оркестра «Русская филармония».

С 27 июня 2001 года по 17 июля 2009 года — главный дирижёр — музыкальный руководитель Большого театра. Осуществил постановки опер «Хованщина», «Адриенна Лекуврер», «Руслан и Людмила», «Турандот», «Летучий голландец», «Огненный ангел», «Дети Розенталя», «Война и мир», «Евгений Онегин», «Фальстаф», «Борис Годунов» (в авторской редакции), «Сказание о граде Китеже». Ушел с этого поста из-за разногласий с руководством театра.

Среди солистов, с которыми сотрудничает Ведерников — Марта Аргерих, Миша Майский, Ханс-Петер Циммерман, Юрий Башмет, Наталья Гутман, Михаил Плетнёв, Николай Луганский, Борис Березовский, Андрей Коробейников, Александр Князев, Ольга Бородина, Сергей Лейферкус и др.

Ссылки

• [www.smotr.ru/pressa/inter/veder.htm Александр Ведерников приступил к срочной службе в Большом театре]
• [www.echo.msk.ru/programs/dithyramb/617376-echo/ Интервью Александра Ведерникова на радио «Эхо Москвы»]
• www.belcanto.ru/vedernikov.html
• www.classicalmusic.ru/?id=395
• www.newsru.com/cinema/13jul2009/vedernikov.html
• [www.youtube.com/watch?v=d0lHU5UsXP0 Александр Ведерников в «Школе злословия»]

Отрывок, характеризующий Ведерников, Александр Александрович

– Вы знаете, граф, что такие рыцари, как вы, бывают только в романах madame Suza.
– Какой рыцарь? Отчего? – краснея, спросил Пьер.
– Ну, полноте, милый граф, c'est la fable de tout Moscou. Je vous admire, ma parole d'honneur. [это вся Москва знает. Право, я вам удивляюсь.]
– Штраф! Штраф! – сказал ополченец.
– Ну, хорошо. Нельзя говорить, как скучно!
– Qu'est ce qui est la fable de tout Moscou? [Что знает вся Москва?] – вставая, сказал сердито Пьер.
– Полноте, граф. Вы знаете!
– Ничего не знаю, – сказал Пьер.
– Я знаю, что вы дружны были с Натали, и потому… Нет, я всегда дружнее с Верой. Cette chere Vera! [Эта милая Вера!]
– Non, madame, [Нет, сударыня.] – продолжал Пьер недовольным тоном. – Я вовсе не взял на себя роль рыцаря Ростовой, и я уже почти месяц не был у них. Но я не понимаю жестокость…
– Qui s'excuse – s'accuse, [Кто извиняется, тот обвиняет себя.] – улыбаясь и махая корпией, говорила Жюли и, чтобы за ней осталось последнее слово, сейчас же переменила разговор. – Каково, я нынче узнала: бедная Мари Волконская приехала вчера в Москву. Вы слышали, она потеряла отца?
– Неужели! Где она? Я бы очень желал увидать ее, – сказал Пьер.
– Я вчера провела с ней вечер. Она нынче или завтра утром едет в подмосковную с племянником.
– Ну что она, как? – сказал Пьер.
– Ничего, грустна. Но знаете, кто ее спас? Это целый роман. Nicolas Ростов. Ее окружили, хотели убить, ранили ее людей. Он бросился и спас ее…
– Еще роман, – сказал ополченец. – Решительно это общее бегство сделано, чтобы все старые невесты шли замуж. Catiche – одна, княжна Болконская – другая.
– Вы знаете, что я в самом деле думаю, что она un petit peu amoureuse du jeune homme. [немножечко влюблена в молодого человека.]
– Штраф! Штраф! Штраф!
– Но как же это по русски сказать?..


Когда Пьер вернулся домой, ему подали две принесенные в этот день афиши Растопчина.
В первой говорилось о том, что слух, будто графом Растопчиным запрещен выезд из Москвы, – несправедлив и что, напротив, граф Растопчин рад, что из Москвы уезжают барыни и купеческие жены. «Меньше страху, меньше новостей, – говорилось в афише, – но я жизнью отвечаю, что злодей в Москве не будет». Эти слова в первый раз ясно ыоказали Пьеру, что французы будут в Москве. Во второй афише говорилось, что главная квартира наша в Вязьме, что граф Витгснштейн победил французов, но что так как многие жители желают вооружиться, то для них есть приготовленное в арсенале оружие: сабли, пистолеты, ружья, которые жители могут получать по дешевой цене. Тон афиш был уже не такой шутливый, как в прежних чигиринских разговорах. Пьер задумался над этими афишами. Очевидно, та страшная грозовая туча, которую он призывал всеми силами своей души и которая вместе с тем возбуждала в нем невольный ужас, – очевидно, туча эта приближалась.
«Поступить в военную службу и ехать в армию или дожидаться? – в сотый раз задавал себе Пьер этот вопрос. Он взял колоду карт, лежавших у него на столе, и стал делать пасьянс.
– Ежели выйдет этот пасьянс, – говорил он сам себе, смешав колоду, держа ее в руке и глядя вверх, – ежели выйдет, то значит… что значит?.. – Он не успел решить, что значит, как за дверью кабинета послышался голос старшей княжны, спрашивающей, можно ли войти.
– Тогда будет значить, что я должен ехать в армию, – договорил себе Пьер. – Войдите, войдите, – прибавил он, обращаясь к княжие.
(Одна старшая княжна, с длинной талией и окаменелым лидом, продолжала жить в доме Пьера; две меньшие вышли замуж.)
– Простите, mon cousin, что я пришла к вам, – сказала она укоризненно взволнованным голосом. – Ведь надо наконец на что нибудь решиться! Что ж это будет такое? Все выехали из Москвы, и народ бунтует. Что ж мы остаемся?
– Напротив, все, кажется, благополучно, ma cousine, – сказал Пьер с тою привычкой шутливости, которую Пьер, всегда конфузно переносивший свою роль благодетеля перед княжною, усвоил себе в отношении к ней.
– Да, это благополучно… хорошо благополучие! Мне нынче Варвара Ивановна порассказала, как войска наши отличаются. Уж точно можно чести приписать. Да и народ совсем взбунтовался, слушать перестают; девка моя и та грубить стала. Этак скоро и нас бить станут. По улицам ходить нельзя. А главное, нынче завтра французы будут, что ж нам ждать! Я об одном прошу, mon cousin, – сказала княжна, – прикажите свезти меня в Петербург: какая я ни есть, а я под бонапартовской властью жить не могу.