Ведерников, Тимур Владимирович

Тимур Ведерников
Полное имя	Тимур Владимирович Ведерников
Дата рождения	14 января 1974(1974-01-14) (50 лет)
Место рождения	Койташ, Джизакская область, Узбекская ССР СССР
Страна	Россия Россия
Профессии	певец, музыкант, актёр, продюсер
Инструменты	гитара, губная гармоника, добро, ударные
Жанры	авторская песня, кантри, блюграсс, кантри-рок, саундтреки
[timmusic.ru c.ru]

Тимур Владимирович Ведерников (14 января 1974 г., село Койташ Узбекской ССР) — российский музыкант-мультиинструменталист (гитара, слайдовая гитара добро, губная гармоника, ударные), певец, композитор, аранжировщик, продюсер. Актер мюзиклов «Метро» и «Нотр-Дам де Пари», солист группы «ГрАссМейстер» (1995—2007). Создатель и продюсер международного музыкального фестиваля МАМАКАБО (с 2004). Руководитель продюсерского центра Timmusic, студии звукозаписи Timmusic. Ведущий российский фингерстайл-гитарист.

Биография

Тимур Ведерников родился 14 января 1974 года в селе Койташ Галляаральского района Джизакской области Узбекской ССР.

Детство Тимура прошло в Самарканде. Здесь он учился в школе и проявлял недюжинные способности к физике. Победитель Всесоюзных Олимпиад по физике.

Еще школьником Тимур начал учиться игре на всевозможных инструментах: банджо, мандолина, дутар, рубаб. В 1985—1987 г. Тимур был барабанщиком в детском ансамбле при Самаркандском спиртоводочном заводе.

Тогда же началось его увлечение авторской песней в клубе «Доминанта» под руководством Натальи Нестеренко. В возрасте 16 лет Тимур в дуэте с Шухратом Хусаиновым стал лауреатом Грушинского фестиваля.

Был лауреатом Норильского, Чимганского, Ташкентского фестивалей авторской песни. По окончании средней школы приехал в Москву поступать в МФТИ, но поступил в Горный институт. Играл в команде КВН «Магма».

Семья

Мать — Асанова Алие Амзаевна (1952—2011). Всю жизнь работала учителем, в последние годы жизни начала писать стихи и песни. Посмертно, Тимуром был издан сборник её стихов «Поздняя любовь».

Отец — Ведерников Владимир Николаевич (1950). Инженер-изобретатель. Эксперт по сертификации высоковольтного оборудования и электротехники.

В 1994 году в браке с Ольгой Гусинской у Тимура родилась дочь Катя.

В июне 2011 года Тимур Ведерников женился на певице Екатерине Котёночкиной, дочери известного аниматора Алексея Котёночкина и внучке знаменитого создателя «Ну, погоди!» Вячеслава Котёночкина. 14 июля 2012 года у Тимура и Кати родился сын Мартин.

Начало творческой карьеры

Во время учебы в Горном институте Тимур познакомился с музыкантами группы «Кукуруза» Андреем Шепелёвым, впоследствии пригласившим Тимура создать вместе группу «ГрАссМейстер», а также Сергеем Мосоловым, ставшим крестным отцом Тимура, Ириной Суриной и Андреем Барановым . Это знакомство во многом предопределило дальнейшие музыкальные пристрастия Ведерникова.

После третьего семестра он оставил институт и на протяжении года был уличным музыкантом, играл на Арбате в составе группы «Ян Блин Бэнд», в кафе, барах и клубах.

В 1992—1994 годах был гитаристом в кантри-рок группе «Сергей и Бродяги». Этим коллективом был поставлен своеобразный рекорд: летом 1992 года музыканты ежедневно давали по концерту на протяжении ста дней.

Эпоха группы «ГрАссМейстер»

• 1994 — лидер группы «Кукуруза» Андрей Шепелёв, незадолго до этого покинувший коллектив, предложил Тимуру совместно с Михаилом Маховичем (мандолина) и Олегом Ивахненко (бас-гитара) создать абсолютно новый коллектив с авторским репертуаром «ГрАссМейстер».
• 1995 — группой «ГрАссМейстер» совместно с Андреем Барановым был записан альбом гитарной музыки «Капитан Морган. Мамакабо». С этого момента и вплоть до гибели Баранова в 2003 году Тимур Ведерников плотно сотрудничает с Андреем.
• 1996 — на студии «Мороз-records» был выпущен первый альбом группы «ГрАссМейстер» «Трава по пояс».
• 1997 — группой «ГрАссМейстер» совместно с бардом Тимуром Шаовым был записан альбом «От Бодлера до борделя».
• 1998 — выпущено концертное видео группы «ГрАссМейстер» в серии «Живая коллекция» на студии «СОЮЗ».

Группа «ГрАссМейстер» становилась победителем крупнейшего европейского фестиваля кантри-музыки «Country-picnic Mrangovo».

Участие в мюзиклах

Одновременно с работой в составе группы «ГрАссМейстер» Тимур принимал участие в других творческих проектах.

В частности, в 1997 году Тимур Ведерников стал победителем первого телевизионного конкурса вокалистов «Лестница в небо» на канале РТР. Здесь он познакомился со своими будущими коллегами по работе в мюзиклах Владимиром Дыбским, Теоной Дольниковой и другими.

1998-2000 — принимал участие в мюзикле «Метро», играл роль Наркомана. Эта роль была специально написана под русскую версию мюзикла. 2002-2006 — играет роль Квазимодо в мюзикле «Нотр-Дам де Пари»

Сольная карьера

• 2001 — Тимур организовал собственную домашнюю студию и начал заниматься аранжировками, изготовлением рекламных аудиороликов, а также увлёкся звукорежиссурой, чему очень помогло былое увлечение физикой. Создал рекламные ролики для бытовой техники BRAUN, BOSCH, для казино «Корона», парфюмерной сети «Арбат-Престиж». Сотрудничал в рекламным агентством «Тарантула». Рекламные ролики звучали на радиостанциях Максимум, Европа Плюс, Наше радио и др.
• 2004 — Тимур стал регулярным участником концертов памяти Юрия Визбора, а с 2009 года возглавил творческий коллектив, занимающийся аранжировками и аккомпанементом на ежегодных концертах в день рождения Булата Окуджавы на даче в Переделкино на канале Культура. С тех пор Тимур Ведерников плотно сотрудничает с каналом Культура.
• 2006 — Ведерников написал музыку к телефильму «Бухта Филиппа» на канале РТР, в главной роли — Константин Хабенский).
• 2007 — Тимур покинул группу «ГрАссМейстер» и занялся сольной карьерой.
• 2008 — Тимур стал первым российским продюсером, пригласившим в Россию легендарного австралийского гитариста Томми Эммануэля, а также первым российским гитаристом, сыгравшим вместе с ним. Годом позже, в 2009 году Томми Эммануэль подарил Тимуру свой именной инструмент, на котором Тимур до сих пор играет.
• 2009 — музыкальный коллектив под руководством Тимура Ведерникова (в составе Сергей Шитов, Юрий Медяник, Антон Дашкин, Анатолий Мачуленко, Артем Федотов, Алексей Заволокин) аккомпанировал всем участникам телевизионной передачи канала Россия в передаче «Лучшие годы нашей жизни» с ведущим Юрием Стояновым.
• 2010 — совместно с замечательным певцом Валентином Кубой, коренным одесситом, выпущен диск военных песен «Махнем не глядя». Этот диск по праву считается одной из лучших работ, посвященных песенному наследию Великой Отечественной Войны и послевоенного периода. Работает с Тимуром Родригезом в качестве гитариста,
• 2011 — Популярная актриса театра и кино Ирина Апексимова предлагает Тимуру сделать программу одесских песен. Тимур становится музыкальным руководителем проекта «ОДЕSSITKA». Проект успешно существует и развивается.
• 2012 — Тимур получает предложение о работе от известного актера театра и кино, телеведущего и шоумена Оскара Кучеры. Тимур становится музыкальным руководителем и сопродюсером коллектива. Также в этом году Тимуром была написана музыка к сериалу «Однолюбы» режиссёра Алеко Цабадзе. Фильм был показан в октябре на канале ОРТ.

Продюсерский центр Тимура Ведерникова — TIMMUSIC- имеет собственную звукозаписывающую студию, на которой выпускаются записи и аранжировки для многих российских исполнителей.

Кроме того, на базе продюсерского центра создано концертное агентство, которым были проведены гастроли австралийского гитариста Томми Эммануэля, самого знаменитого в мире губного гармониста Говарда Леви, камерунского гитариста Этьена Мбаппе. На базе TIMMUSIC действует собственное event-агентство по организации праздников и корпоративных мероприятий, которым проводились праздники для Юниаструм банка, корпорации AEON, Счетной Палаты РФ, Интерфакса, корпорации Миэль-Недвижимость, Госстандарта России и др.

На данный момент TIMMUSIC является организатором крупнейшего в России open-airа «МАМАКАБО».

МАМАКАБО

Имя Тимура Ведерникова прочно связано с множеством фестивалей: Грушинский, «Мрангово-Кантри Пикник» (Польша), «Висагинас Кантри» (Литва), рок-фестиваль «Территория звука», «Золотая осень Ставрополья», Пущинский фестиваль авторской песни, Всемирный слет бардов, «Звездное небо», «Крымские ночи», «Здесь живут мои друзья», «Томский перекресток», Альпбардфестиваль, MusicFest и др. После длительного перерыва появившись на Грушинском фестивале в 2002 году в составе группы «ГрАссМейстер», Ведерников стал его постоянным участником и почетным гостем.

Но главным делом его жизни является международный арт-фестиваль уникальных музыкантов МАМАКАБО.

В 2004 году в память о своем друге, Андрее Баранове, который мечтал создать музыкальный фестиваль, но не успел этого сделать, Тимур Ведерников организует первый фестиваль МАМАКАБО на родине Андрея в Волжске. С тех пор фестиваль из общероссийского превратился в международный ежегодный open-air, а Тимур Ведерников — его продюсером и идейным вдохновителем.

Творческие союзы и участие в творческих коллективах

Помимо вышеперечисленных коллективов и артистов, в разное время Тимур Ведерников сотрудничал со следующими музыкантами, актёрами, певцами: Андрей Макаревич, Алексей Иващенко, Ирина Сурина, Роман Ланкин, Евгений Маргулис, Юрий Шевчук, Дмитрий Харатьян, Сергей Чиграков, Олег Митяев, Юрий Лоза, Владимир Качан, Аркадий Укупник, Лариса Брохман, Игорь Кулик, Михаил Мишурис, Николай Садиков, Михаил Соколовский, Гия Дзагнидзе.

Проекты

• Проекты братьев Запашных «Волшебник изумрудного города», «Легенда», «Кукла» — продюсирование и запись вокальных партий.
• Организатор и музыкальный руководитель музыкального оркестра на юбилее народного артиста России Александра Домогарова.
• «Оскар Кучера и „BAND’R“» (2012−2013) — организатор, музыкальный руководитель и гитарист музыкальной группы популярного актёра кино и шоумена Оскара Кучеры.
• «А мне Одесса — девочка!» — совместный проект Ирины Апексимовой и Тимура Ведерникова, составленный из популярных одесских песен.
• «Мамины песни» — концертная программа Ирины Суриной и Тимура Ведерникова из песен времен детства, юности и молодости наших мам.
• «Два часа счастья» — совместная импровизационная программа Тимура Ведерникова (гитара, вокал, веселые истории) и Сергея Шитова (кларнет, шейкер, тонкий юмор). В проекте — песни С. Трофимова, А. Иващенко, А. Козловского, М. Леонидова.
• «Тимур и его команда» / «ТазикоFF-band» / «МАМАКАБО-Band» — Тимур Ведерников, Сергей Шитов, Александр Родовский, Дмитрий Честных, Артём Федотов в музыкальной импровизационной программе.
• «Люди в белом» — экспериментально-импровизированная программа Тимура Ведерникова и Алексея Иващенко. В репертуаре — бразильские боссановы, арии из мюзиклов и просто замечательные песни.
• «Песни взрослых девочек» — авторский проект Тимура Ведерникова, Ирины Суриной и поэтессы Елены Исаевой.
• Совместный проект в стиле шансон с Валентином Кубой.
• Совместный проект с Тимуром Родригезом.

Кроме этого, Тимур Ведерников активно сотрудничает с питерскими авторами Михаилом Додоновым и Игорем Ивановым. В 2012 году совместно с этими авторами Тимур выпустил диск.

Владение музыкальными инструментами

Ведерников в совершенстве владеет гитарой, губной гармоникой, слайдовой гитарой до́бро, а также ударными инструментами.

Дискография

• 2013 — Тимур Ведерников «ПОЁМ» (в сотрудничестве с Игорем Мещериным и Михаилом Додоновым)
• 2010 — Валентин Куба и Тимур Ведерников «Махнем не глядя. Песни Победы»
• 2009 — Тимур Ведерников и Сергей Шитов «Два часа счастья. Избранное»
• 2009 — «Машинопись» (трибьют к 40-летию группы «Машина Времени») — Ирина Сурина и Тимур Ведерников «Всегда одинок»
• 2008 — сборник «Пой, парень, пой!» (песни Бориса Кинера) — Тимур Ведерников «Гватемалец»

В составе «ГрАссМейстер» Ведерников принимал участие в записи следующих альбомов (вокал, гитара, добро, аранжировки):

• 2006 — «Инструментальный альбом»
• 2004 — «Лучшие партии»
• 2003 — «Поехали, Дункель» с Андреем Козловским
• 2002 — «Деревянный рок-н-ролл»
• 2001 — «Знакомая романтика» с Галиной Хомчик
• 2000 — «Время цветов»
• 1996 — «Трава по пояс»

Фильмография

Тимуром Ведерниковым была написана музыка к фильмам:

• 2006 — «Бухта Филиппа» на канале РТР. В главной роли — Константин Хабенский
• 2012 — сериал [ruskino.ru/mov/13901 «Однолюбы»], режиссёр Алеко Цабадзе
• 2013 — [ruskino.ru/mov/15195 «Женский День»], компания «Всемирные Русские Студии» (RWS)
• 2013 — [ruskino.ru/mov/15696 «Всё Будет Хорошо»], компания «Всемирные Русские Студии» (RWS)

Ссылки

• [facebook.com/timur.vedernikov Официальная страница Тимура Ведерникова] в социальной сети Facebook
• Тимур Ведерников в «Твиттере»

Отрывок, характеризующий Ведерников, Тимур Владимирович

– Готов, – повторил Долохов, как будто выговаривание этого слова доставляло ему удовольствие, и быстро пошел к пленным, которых окружили спешившиеся казаки. – Брать не будем! – крикнул он Денисову.
Денисов не отвечал; он подъехал к Пете, слез с лошади и дрожащими руками повернул к себе запачканное кровью и грязью, уже побледневшее лицо Пети.
«Я привык что нибудь сладкое. Отличный изюм, берите весь», – вспомнилось ему. И казаки с удивлением оглянулись на звуки, похожие на собачий лай, с которыми Денисов быстро отвернулся, подошел к плетню и схватился за него.
В числе отбитых Денисовым и Долоховым русских пленных был Пьер Безухов.


О той партии пленных, в которой был Пьер, во время всего своего движения от Москвы, не было от французского начальства никакого нового распоряжения. Партия эта 22 го октября находилась уже не с теми войсками и обозами, с которыми она вышла из Москвы. Половина обоза с сухарями, который шел за ними первые переходы, была отбита казаками, другая половина уехала вперед; пеших кавалеристов, которые шли впереди, не было ни одного больше; они все исчезли. Артиллерия, которая первые переходы виднелась впереди, заменилась теперь огромным обозом маршала Жюно, конвоируемого вестфальцами. Сзади пленных ехал обоз кавалерийских вещей.
От Вязьмы французские войска, прежде шедшие тремя колоннами, шли теперь одной кучей. Те признаки беспорядка, которые заметил Пьер на первом привале из Москвы, теперь дошли до последней степени.
Дорога, по которой они шли, с обеих сторон была уложена мертвыми лошадьми; оборванные люди, отсталые от разных команд, беспрестанно переменяясь, то присоединялись, то опять отставали от шедшей колонны.
Несколько раз во время похода бывали фальшивые тревоги, и солдаты конвоя поднимали ружья, стреляли и бежали стремглав, давя друг друга, но потом опять собирались и бранили друг друга за напрасный страх.
Эти три сборища, шедшие вместе, – кавалерийское депо, депо пленных и обоз Жюно, – все еще составляли что то отдельное и цельное, хотя и то, и другое, и третье быстро таяло.
В депо, в котором было сто двадцать повозок сначала, теперь оставалось не больше шестидесяти; остальные были отбиты или брошены. Из обоза Жюно тоже было оставлено и отбито несколько повозок. Три повозки были разграблены набежавшими отсталыми солдатами из корпуса Даву. Из разговоров немцев Пьер слышал, что к этому обозу ставили караул больше, чем к пленным, и что один из их товарищей, солдат немец, был расстрелян по приказанию самого маршала за то, что у солдата нашли серебряную ложку, принадлежавшую маршалу.
Больше же всего из этих трех сборищ растаяло депо пленных. Из трехсот тридцати человек, вышедших из Москвы, теперь оставалось меньше ста. Пленные еще более, чем седла кавалерийского депо и чем обоз Жюно, тяготили конвоирующих солдат. Седла и ложки Жюно, они понимали, что могли для чего нибудь пригодиться, но для чего было голодным и холодным солдатам конвоя стоять на карауле и стеречь таких же холодных и голодных русских, которые мерли и отставали дорогой, которых было велено пристреливать, – это было не только непонятно, но и противно. И конвойные, как бы боясь в том горестном положении, в котором они сами находились, не отдаться бывшему в них чувству жалости к пленным и тем ухудшить свое положение, особенно мрачно и строго обращались с ними.
В Дорогобуже, в то время как, заперев пленных в конюшню, конвойные солдаты ушли грабить свои же магазины, несколько человек пленных солдат подкопались под стену и убежали, но были захвачены французами и расстреляны.
Прежний, введенный при выходе из Москвы, порядок, чтобы пленные офицеры шли отдельно от солдат, уже давно был уничтожен; все те, которые могли идти, шли вместе, и Пьер с третьего перехода уже соединился опять с Каратаевым и лиловой кривоногой собакой, которая избрала себе хозяином Каратаева.
С Каратаевым, на третий день выхода из Москвы, сделалась та лихорадка, от которой он лежал в московском гошпитале, и по мере того как Каратаев ослабевал, Пьер отдалялся от него. Пьер не знал отчего, но, с тех пор как Каратаев стал слабеть, Пьер должен был делать усилие над собой, чтобы подойти к нему. И подходя к нему и слушая те тихие стоны, с которыми Каратаев обыкновенно на привалах ложился, и чувствуя усилившийся теперь запах, который издавал от себя Каратаев, Пьер отходил от него подальше и не думал о нем.
В плену, в балагане, Пьер узнал не умом, а всем существом своим, жизнью, что человек сотворен для счастья, что счастье в нем самом, в удовлетворении естественных человеческих потребностей, и что все несчастье происходит не от недостатка, а от излишка; но теперь, в эти последние три недели похода, он узнал еще новую, утешительную истину – он узнал, что на свете нет ничего страшного. Он узнал, что так как нет положения, в котором бы человек был счастлив и вполне свободен, так и нет положения, в котором бы он был бы несчастлив и несвободен. Он узнал, что есть граница страданий и граница свободы и что эта граница очень близка; что тот человек, который страдал оттого, что в розовой постели его завернулся один листок, точно так же страдал, как страдал он теперь, засыпая на голой, сырой земле, остужая одну сторону и пригревая другую; что, когда он, бывало, надевал свои бальные узкие башмаки, он точно так же страдал, как теперь, когда он шел уже босой совсем (обувь его давно растрепалась), ногами, покрытыми болячками. Он узнал, что, когда он, как ему казалось, по собственной своей воле женился на своей жене, он был не более свободен, чем теперь, когда его запирали на ночь в конюшню. Из всего того, что потом и он называл страданием, но которое он тогда почти не чувствовал, главное были босые, стертые, заструпелые ноги. (Лошадиное мясо было вкусно и питательно, селитренный букет пороха, употребляемого вместо соли, был даже приятен, холода большого не было, и днем на ходу всегда бывало жарко, а ночью были костры; вши, евшие тело, приятно согревали.) Одно было тяжело в первое время – это ноги.
Во второй день перехода, осмотрев у костра свои болячки, Пьер думал невозможным ступить на них; но когда все поднялись, он пошел, прихрамывая, и потом, когда разогрелся, пошел без боли, хотя к вечеру страшнее еще было смотреть на ноги. Но он не смотрел на них и думал о другом.
Теперь только Пьер понял всю силу жизненности человека и спасительную силу перемещения внимания, вложенную в человека, подобную тому спасительному клапану в паровиках, который выпускает лишний пар, как только плотность его превышает известную норму.
Он не видал и не слыхал, как пристреливали отсталых пленных, хотя более сотни из них уже погибли таким образом. Он не думал о Каратаеве, который слабел с каждым днем и, очевидно, скоро должен был подвергнуться той же участи. Еще менее Пьер думал о себе. Чем труднее становилось его положение, чем страшнее была будущность, тем независимее от того положения, в котором он находился, приходили ему радостные и успокоительные мысли, воспоминания и представления.


22 го числа, в полдень, Пьер шел в гору по грязной, скользкой дороге, глядя на свои ноги и на неровности пути. Изредка он взглядывал на знакомую толпу, окружающую его, и опять на свои ноги. И то и другое было одинаково свое и знакомое ему. Лиловый кривоногий Серый весело бежал стороной дороги, изредка, в доказательство своей ловкости и довольства, поджимая заднюю лапу и прыгая на трех и потом опять на всех четырех бросаясь с лаем на вороньев, которые сидели на падали. Серый был веселее и глаже, чем в Москве. Со всех сторон лежало мясо различных животных – от человеческого до лошадиного, в различных степенях разложения; и волков не подпускали шедшие люди, так что Серый мог наедаться сколько угодно.
Дождик шел с утра, и казалось, что вот вот он пройдет и на небе расчистит, как вслед за непродолжительной остановкой припускал дождик еще сильнее. Напитанная дождем дорога уже не принимала в себя воды, и ручьи текли по колеям.
Пьер шел, оглядываясь по сторонам, считая шаги по три, и загибал на пальцах. Обращаясь к дождю, он внутренне приговаривал: ну ка, ну ка, еще, еще наддай.
Ему казалось, что он ни о чем не думает; но далеко и глубоко где то что то важное и утешительное думала его душа. Это что то было тончайшее духовное извлечение из вчерашнего его разговора с Каратаевым.
Вчера, на ночном привале, озябнув у потухшего огня, Пьер встал и перешел к ближайшему, лучше горящему костру. У костра, к которому он подошел, сидел Платон, укрывшись, как ризой, с головой шинелью, и рассказывал солдатам своим спорым, приятным, но слабым, болезненным голосом знакомую Пьеру историю. Было уже за полночь. Это было то время, в которое Каратаев обыкновенно оживал от лихорадочного припадка и бывал особенно оживлен. Подойдя к костру и услыхав слабый, болезненный голос Платона и увидав его ярко освещенное огнем жалкое лицо, Пьера что то неприятно кольнуло в сердце. Он испугался своей жалости к этому человеку и хотел уйти, но другого костра не было, и Пьер, стараясь не глядеть на Платона, подсел к костру.
– Что, как твое здоровье? – спросил он.
– Что здоровье? На болезнь плакаться – бог смерти не даст, – сказал Каратаев и тотчас же возвратился к начатому рассказу.
– …И вот, братец ты мой, – продолжал Платон с улыбкой на худом, бледном лице и с особенным, радостным блеском в глазах, – вот, братец ты мой…
Пьер знал эту историю давно, Каратаев раз шесть ему одному рассказывал эту историю, и всегда с особенным, радостным чувством. Но как ни хорошо знал Пьер эту историю, он теперь прислушался к ней, как к чему то новому, и тот тихий восторг, который, рассказывая, видимо, испытывал Каратаев, сообщился и Пьеру. История эта была о старом купце, благообразно и богобоязненно жившем с семьей и поехавшем однажды с товарищем, богатым купцом, к Макарью.
Остановившись на постоялом дворе, оба купца заснули, и на другой день товарищ купца был найден зарезанным и ограбленным. Окровавленный нож найден был под подушкой старого купца. Купца судили, наказали кнутом и, выдернув ноздри, – как следует по порядку, говорил Каратаев, – сослали в каторгу.
– И вот, братец ты мой (на этом месте Пьер застал рассказ Каратаева), проходит тому делу годов десять или больше того. Живет старичок на каторге. Как следовает, покоряется, худого не делает. Только у бога смерти просит. – Хорошо. И соберись они, ночным делом, каторжные то, так же вот как мы с тобой, и старичок с ними. И зашел разговор, кто за что страдает, в чем богу виноват. Стали сказывать, тот душу загубил, тот две, тот поджег, тот беглый, так ни за что. Стали старичка спрашивать: ты за что, мол, дедушка, страдаешь? Я, братцы мои миленькие, говорит, за свои да за людские грехи страдаю. А я ни душ не губил, ни чужого не брал, акромя что нищую братию оделял. Я, братцы мои миленькие, купец; и богатство большое имел. Так и так, говорит. И рассказал им, значит, как все дело было, по порядку. Я, говорит, о себе не тужу. Меня, значит, бог сыскал. Одно, говорит, мне свою старуху и деток жаль. И так то заплакал старичок. Случись в их компании тот самый человек, значит, что купца убил. Где, говорит, дедушка, было? Когда, в каком месяце? все расспросил. Заболело у него сердце. Подходит таким манером к старичку – хлоп в ноги. За меня ты, говорит, старичок, пропадаешь. Правда истинная; безвинно напрасно, говорит, ребятушки, человек этот мучится. Я, говорит, то самое дело сделал и нож тебе под голова сонному подложил. Прости, говорит, дедушка, меня ты ради Христа.
Каратаев замолчал, радостно улыбаясь, глядя на огонь, и поправил поленья.
– Старичок и говорит: бог, мол, тебя простит, а мы все, говорит, богу грешны, я за свои грехи страдаю. Сам заплакал горючьми слезьми. Что же думаешь, соколик, – все светлее и светлее сияя восторженной улыбкой, говорил Каратаев, как будто в том, что он имел теперь рассказать, заключалась главная прелесть и все значение рассказа, – что же думаешь, соколик, объявился этот убийца самый по начальству. Я, говорит, шесть душ загубил (большой злодей был), но всего мне жальче старичка этого. Пускай же он на меня не плачется. Объявился: списали, послали бумагу, как следовает. Место дальнее, пока суд да дело, пока все бумаги списали как должно, по начальствам, значит. До царя доходило. Пока что, пришел царский указ: выпустить купца, дать ему награждения, сколько там присудили. Пришла бумага, стали старичка разыскивать. Где такой старичок безвинно напрасно страдал? От царя бумага вышла. Стали искать. – Нижняя челюсть Каратаева дрогнула. – А его уж бог простил – помер. Так то, соколик, – закончил Каратаев и долго, молча улыбаясь, смотрел перед собой.
Не самый рассказ этот, но таинственный смысл его, та восторженная радость, которая сияла в лице Каратаева при этом рассказе, таинственное значение этой радости, это то смутно и радостно наполняло теперь душу Пьера.


– A vos places! [По местам!] – вдруг закричал голос.
Между пленными и конвойными произошло радостное смятение и ожидание чего то счастливого и торжественного. Со всех сторон послышались крики команды, и с левой стороны, рысью объезжая пленных, показались кавалеристы, хорошо одетые, на хороших лошадях. На всех лицах было выражение напряженности, которая бывает у людей при близости высших властей. Пленные сбились в кучу, их столкнули с дороги; конвойные построились.
– L'Empereur! L'Empereur! Le marechal! Le duc! [Император! Император! Маршал! Герцог!] – и только что проехали сытые конвойные, как прогремела карета цугом, на серых лошадях. Пьер мельком увидал спокойное, красивое, толстое и белое лицо человека в треугольной шляпе. Это был один из маршалов. Взгляд маршала обратился на крупную, заметную фигуру Пьера, и в том выражении, с которым маршал этот нахмурился и отвернул лицо, Пьеру показалось сострадание и желание скрыть его.
Генерал, который вел депо, с красным испуганным лицом, погоняя свою худую лошадь, скакал за каретой. Несколько офицеров сошлось вместе, солдаты окружили их. У всех были взволнованно напряженные лица.
– Qu'est ce qu'il a dit? Qu'est ce qu'il a dit?.. [Что он сказал? Что? Что?..] – слышал Пьер.
Во время проезда маршала пленные сбились в кучу, и Пьер увидал Каратаева, которого он не видал еще в нынешнее утро. Каратаев в своей шинельке сидел, прислонившись к березе. В лице его, кроме выражения вчерашнего радостного умиления при рассказе о безвинном страдании купца, светилось еще выражение тихой торжественности.