Весь этот джаз

Поделись знанием:
Перейти к: навигация, поиск
Весь этот джаз
All That Jazz
Жанр

музыкальный фильм, драма, мюзикл, гротеск

Режиссёр

Боб Фосси

Продюсер

Роберт Алан Артур

Автор
сценария

Боб Фосси, Роберт Алан Артур

В главных
ролях

Рой Шайдер
Джессика Лэнг

Оператор

Джузеппе Ротунно

Композитор

Ральф Барнс, Майк Столлер, Антонио Вивальди

Кинокомпания

Columbia

Длительность

123 мин.

Сборы

$37 823 676

Страна

США

Язык

Английский

Год

1979

IMDb

ID 0078754

К:Фильмы 1979 года

«Весь этот джаз» (англ. All That Jazz) — полубиографический музыкальный кинофильм американского режиссёра и хореографа Боба Фосси. Главный приз Каннского кинофестиваля и 4 Оскара. В основу картину легли реальные события из жизни Фосси, в частности, сердечный приступ, который режиссёр перенёс во время работы над мюзиклом «Чикаго» (1975) и фильмом «Ленни».





Сюжет

Талантливый хореограф и режиссёр Джо Гидеон разрывается между подготовкой своего нового бродвейского шоу и монтажом очередного кинофильма.

Гидеон тяжело болен, но каждое утро он начинает с душа, таблеток «Alka-Seltzer», дозы стимуляторов и фразы «Шоу начинается, господа!». А дальше — напряжённый рабочий день, сигарета одна за другой, трудное рождение мюзикла и череда женщин (бывшая жена, любовница, привлекательная танцовщица из нового шоу), которых влечёт к Джо несмотря на его постоянные измены и безответственность. Однако единственная, с которой Джо по-настоящему честен и которой по-настоящему увлечён — таинственное существо в белом, его муза, а быть может и ангел смерти.

Нездоровый образ жизни и её бешеный темп закономерно приводят к сердечному приступу. Гидеон попадает в больницу, где ему предстоит операция на сердце. Но даже угроза смерти не может заставить Гидеона измениться. Продюсеры мюзикла оказываются перед выбором: заменить постановщика шоу или дождаться пока выздоровеет Джо. В результате переговоров с представителями страховой компании они выясняют, что смерть Джо в результате операции будет самым выгодным для них исходом. Страховка покроет все убытки от выбившегося из постановочного графика спектакля. Шоу-бизнес не знает жалости. Финал картины — блистательный мини-мюзикл, плод воображения умирающего Джо Гидеона.

В ролях

Актёр Роль
Рой Шайдер Джо Гидеон Джо Гидеон
Джессика Лэнг Анжелика ангел Анжелика
Лиланд Палмер Одри Пэрис Одри Пэрис
Энн Рейнкинг Кейт Джаггер Кейт Джаггер
Клифф Гормен Дэвис Ньюмен Дэвис Ньюмен
Бен Верин О'Коннор О'Коннор
Эржебет Фёлди Мишель Гидеон Мишель Гидеон
Майкл Толан Беллинджер доктор Беллинджер
Макс Райт Джошуа Пенн Джошуа Пенн
Уильям ЛеМассена Джонеси Хечт Джонеси Хечт
Айрин Кейн Лесли Перри Лесли Перри
Джон Литгоу Лукас Серджент Лукас Серджент
Кэрол Кристин Хилария Паундер Блейк медсестра Блейк

Съёмочная группа

Культурное влияние

В фильме прослеживаются явные параллели с жизнью и творчеством создателя картины Боба Фосси. Также, как и главный герой, Фосси скончался от инфаркта в 1987 году, во время работы над своей следующей лентой, прожив после выхода на экраны фильма «Весь этот джаз» всего семь лет.

Режиссёр картины решает на экране непростую дилемму — создать реалистичное кино и соблюсти все жанровые условности коммерческого шоу — мюзикла на Бродвее.

Перипетии картины отсылают зрителя к другому шедевру, картине 8½. Также как и герой Феллини — Гвидо Ансельми, постановщик шоу мучительно рождает образы будущего спектакля в своём сознании, после чего они обретают свой реальный облик в музыке и танце.[1]

Награды

  • Премия Оскар (1980)
    • Лучшая работа художника-постановщика
    • Лучший дизайн костюмов
    • Лучший звуковой монтаж
    • Лучшая музыка
  • Номинации на премию Оскар
    • Лучшая мужская роль
    • Лучшая операторская работа
    • Лучшая режиссура
    • Лучший фильм года
    • Лучший оригинальный сценарий
  • Премия BAFTA (1981)
    • Лучшая операторская работа
    • Лучший звуковой монтаж
  • Номинации на премию BAFTA
    • Лучшая мужская роль
    • Лучший дизайн костюмов
    • Лучшая работа художника-постановщика
    • Лучший звуковой монтаж

В Викицитатнике есть страница по теме
Весь этот джаз

Напишите отзыв о статье "Весь этот джаз"

Примечания

  1. ↑ [sqd.ru/movies/musical/all_that_jazz «Суета сует». Рецензия на картину. 19 июля 2004 года] ссылка от 31 октября 2008
<tr style="height:2px"><td colspan="2"></td></tr><tr><th scope="row" class="navbox-group" style="background:#eedd82">1960—1979</th><td class="navbox-list navbox-even" style="text-align:left;border-left-width:2px;border-left-style:solid;width:100%;padding:0px;background:#f0f0f0">

Сладкая жизнь (1960) • Столь долгое отсутствие / Виридиана (1961) • Исполнитель обета (1962) • Леопард (1963) • Шербурские зонтики (1964) • Сноровка (1965) • Мужчина и женщина / Дамы и господа (1966) • Фотоувеличение (1967) • Если (1969) • Военно-полевой госпиталь (1970) • Посредник (1971) • Рабочий класс идёт в рай / Дело Маттеи (1972) • Наёмный работник / Пугало (1973) • Разговор (1974) • Хроника огненных лет (1975) • Таксист (1976) • Отец-хозяин (1977) • Дерево для башмаков (1978) • Апокалипсис сегодня / Жестяной барабан (1979)

</div></td></tr><tr style="height:2px"><td colspan="2"></td></tr><tr><th scope="row" class="navbox-group" style="background:#eedd82">1980—1999</th><td class="navbox-list navbox-odd" style="text-align:left;border-left-width:2px;border-left-style:solid;width:100%;padding:0px">

Весь этот джаз / Тень воина (1980) • Человек из железа (1981) • Пропавший без вести / Дорога (1982) • Легенда о Нараяме (1983) • Париж, Техас (1984) • Папа в командировке (1985) • Миссия (1986) • Под солнцем Сатаны (1987) • Пелле-завоеватель (1988) • Секс, ложь и видео (1989) • Дикие сердцем (1990) • Бартон Финк (1991) • Благие намерения (1992) • Прощай, моя наложница / Пианино (1993) • Криминальное чтиво (1994) • Андерграунд (1995) • Тайны и ложь (1996) • Вкус вишни / Угорь (1997) • Вечность и один день (1998) • Розетта (1999)

</div></td></tr><tr style="height:2px"><td colspan="2"></td></tr><tr><th scope="row" class="navbox-group" style="background:#eedd82">2000—2014</th><td class="navbox-list navbox-even" style="text-align:left;border-left-width:2px;border-left-style:solid;width:100%;padding:0px;background:#f0f0f0"></div></td></tr><tr style="height:2px"><td colspan="2"></td></tr><tr><td class="navbox-abovebelow" colspan="2">
С 1964 по 1974 год премия не вручалась, она была заменена вручением «Гран-при».
</td></tr></table></td></tr></table>

Ссылки

  • [www.musicals.ru/world/persons/fosse_bob Биография Боба Фосси].

Отрывок, характеризующий Весь этот джаз

В этот же день к Пьеру приехал полицеймейстер с предложением прислать доверенного в Грановитую палату для приема вещей, раздаваемых нынче владельцам.
«Вот и этот тоже, – думал Пьер, глядя в лицо полицеймейстера, – какой славный, красивый офицер и как добр! Теперь занимается такими пустяками. А еще говорят, что он не честен и пользуется. Какой вздор! А впрочем, отчего же ему и не пользоваться? Он так и воспитан. И все так делают. А такое приятное, доброе лицо, и улыбается, глядя на меня».
Пьер поехал обедать к княжне Марье.
Проезжая по улицам между пожарищами домов, он удивлялся красоте этих развалин. Печные трубы домов, отвалившиеся стены, живописно напоминая Рейн и Колизей, тянулись, скрывая друг друга, по обгорелым кварталам. Встречавшиеся извозчики и ездоки, плотники, рубившие срубы, торговки и лавочники, все с веселыми, сияющими лицами, взглядывали на Пьера и говорили как будто: «А, вот он! Посмотрим, что выйдет из этого».
При входе в дом княжны Марьи на Пьера нашло сомнение в справедливости того, что он был здесь вчера, виделся с Наташей и говорил с ней. «Может быть, это я выдумал. Может быть, я войду и никого не увижу». Но не успел он вступить в комнату, как уже во всем существе своем, по мгновенному лишению своей свободы, он почувствовал ее присутствие. Она была в том же черном платье с мягкими складками и так же причесана, как и вчера, но она была совсем другая. Если б она была такою вчера, когда он вошел в комнату, он бы не мог ни на мгновение не узнать ее.
Она была такою же, какою он знал ее почти ребенком и потом невестой князя Андрея. Веселый вопросительный блеск светился в ее глазах; на лице было ласковое и странно шаловливое выражение.
Пьер обедал и просидел бы весь вечер; но княжна Марья ехала ко всенощной, и Пьер уехал с ними вместе.
На другой день Пьер приехал рано, обедал и просидел весь вечер. Несмотря на то, что княжна Марья и Наташа были очевидно рады гостю; несмотря на то, что весь интерес жизни Пьера сосредоточивался теперь в этом доме, к вечеру они всё переговорили, и разговор переходил беспрестанно с одного ничтожного предмета на другой и часто прерывался. Пьер засиделся в этот вечер так поздно, что княжна Марья и Наташа переглядывались между собою, очевидно ожидая, скоро ли он уйдет. Пьер видел это и не мог уйти. Ему становилось тяжело, неловко, но он все сидел, потому что не мог подняться и уйти.
Княжна Марья, не предвидя этому конца, первая встала и, жалуясь на мигрень, стала прощаться.
– Так вы завтра едете в Петербург? – сказала ока.
– Нет, я не еду, – с удивлением и как будто обидясь, поспешно сказал Пьер. – Да нет, в Петербург? Завтра; только я не прощаюсь. Я заеду за комиссиями, – сказал он, стоя перед княжной Марьей, краснея и не уходя.
Наташа подала ему руку и вышла. Княжна Марья, напротив, вместо того чтобы уйти, опустилась в кресло и своим лучистым, глубоким взглядом строго и внимательно посмотрела на Пьера. Усталость, которую она очевидно выказывала перед этим, теперь совсем прошла. Она тяжело и продолжительно вздохнула, как будто приготавливаясь к длинному разговору.
Все смущение и неловкость Пьера, при удалении Наташи, мгновенно исчезли и заменились взволнованным оживлением. Он быстро придвинул кресло совсем близко к княжне Марье.
– Да, я и хотел сказать вам, – сказал он, отвечая, как на слова, на ее взгляд. – Княжна, помогите мне. Что мне делать? Могу я надеяться? Княжна, друг мой, выслушайте меня. Я все знаю. Я знаю, что я не стою ее; я знаю, что теперь невозможно говорить об этом. Но я хочу быть братом ей. Нет, я не хочу.. я не могу…
Он остановился и потер себе лицо и глаза руками.
– Ну, вот, – продолжал он, видимо сделав усилие над собой, чтобы говорить связно. – Я не знаю, с каких пор я люблю ее. Но я одну только ее, одну любил во всю мою жизнь и люблю так, что без нее не могу себе представить жизни. Просить руки ее теперь я не решаюсь; но мысль о том, что, может быть, она могла бы быть моею и что я упущу эту возможность… возможность… ужасна. Скажите, могу я надеяться? Скажите, что мне делать? Милая княжна, – сказал он, помолчав немного и тронув ее за руку, так как она не отвечала.
– Я думаю о том, что вы мне сказали, – отвечала княжна Марья. – Вот что я скажу вам. Вы правы, что теперь говорить ей об любви… – Княжна остановилась. Она хотела сказать: говорить ей о любви теперь невозможно; но она остановилась, потому что она третий день видела по вдруг переменившейся Наташе, что не только Наташа не оскорбилась бы, если б ей Пьер высказал свою любовь, но что она одного только этого и желала.
– Говорить ей теперь… нельзя, – все таки сказала княжна Марья.
– Но что же мне делать?
– Поручите это мне, – сказала княжна Марья. – Я знаю…
Пьер смотрел в глаза княжне Марье.
– Ну, ну… – говорил он.
– Я знаю, что она любит… полюбит вас, – поправилась княжна Марья.


Источник — «http://wiki-org.ru/wiki/index.php?title=Весь_этот_джаз&oldid=79880055»

Навигация